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Heitor Villa-Lobos
Heitor Villa-Lobos nasceu no Rio de Janeiro a 5 de maro de 1887. Moravam os pais de
Villa-Lobos na rua Ipiranga, 7, nas Laranjeiras, perto de uma pedreira.
Relata Villa-Lobos que aprendeu a tocar clarinete e erra obrigado a discernir o gnero,
estilo, carter e origem das obras, como declarar com presteza o nome da nota, dos sons
ou rudos que surgiam incidentalmente no momento, como por exemplo, o guicho da
roda de um bonde, o pio de um pssaro, a queda de um objeto de metal, etc.
As primeiras composies de Villa-Lobos datam de sua estadia em Bicas e depois
Cataguazes em Minas Gerais, ao qual sua famlia teve que se mudar pois seu pai
publicava artigos contra o Marechal Floriano.
Desde os seis anos de idade aprendera com o pai a tocar violoncelo em uma viola
especialmente adaptada para aquele fim. No ano seguinte, j improvisava melodias
simples, baseadas nas cantigas de roda que cantava com seus companheiros de
folguedo. Data de seus oito anos o interesse por Bach. A explicao dupla e no
implica qualquer genialidade: o garoto estava insatisfeito com aquela msica que o
assaltava por todos os lados e queria agarrar-se a algo diferente. Duas coisas pareciamlhe incomuns: Bach e a msica caipira. Uma fora irresistvel impeliu-o para Bach. Sua
idade impedia de compreende-lo imediatamente, mas isso, no momento, pouco se lhe
dava: aquela msica era diferente e pronta. Responsvel por essa nova predileo foi a
tia Zizinha, boa pianista e entusiasta do Cravo Bem Temperado. E o pequeno Heitor
extasiava-se diante dos preldios e fugas que a tia lhe tocava. Heitor se recusava
instintivamente a aceitar a rotina.
Aos 11 anos de idade, aprendeu com seu pai a embocadura da clarineta. Tambm nessa
poca travou conhecimento com a msica nordestina, pois costumava frequentar com o
pai a casa de Alberto Brando, onde se reuniam cantadores e seresteiros. A msica
popular exerceu especial atrativo sobre Villa-Lobos. Quando criana, quis aproximar-se
dos atores daquela msica sedutora, mas a reao dos pais foi negativa e teve de
conformar-se a aprecia-los da janela. A paixo pela msica popular levou-o a
aperfeioar-se s escondidas, no violo e a estudar o saxofone e o clarinete.
dois amigos voltaram, trazendo consigo Paulo Prado, e pediram-lhe para organizar um
programa, com o respectivo oramento. Nessas condies, o compositor carioca pde
contratar os melhores artistas executantes e partir para So Paulo. Com carta branca na
parte musical, elaborou quatro ou cinco programas de primeiras audies. Nada
escreveu de novo para a Semana; terminou, apenas, alguns dos Epigramas de Ronald de
Carvalho.
O prprio Villa-Lobos, que nesta poca estava doente de um p, foi diversas vezes
ridicularizado. Ao v-lo entrar no teatro, de casaca e chinelo, a multido acompanhavalhe o passo, marcando o ritmo exato do p doente.
E 30 de junho de 1923 a bordo do navio francs Croix, deixava o Rio de Janeiro o
maestro Villa-Lobos, sem a esposa, com destino a Europa. No ia a paris para estudar
ou aperfeioar-se: ia exibir o que j havia feito. Em vez de agir como muitos brasileiros
e voltar a ptria enfatuado, o autor de amazonas j chegou com mentalidade prprias e
se fez conhecido em menos de um ano.
As coloraes musicais nacionalistas ecoaram na msica de Villa-Lobos (18871959), que buscou no folclore a sua fonte de inspirao. As Bachianas Brasileiras, fuso
do estilo de Bach e da msica folclrica, os Choros, as orquestraes de msicas
folclricas, os poemas sinfnicos, fantasias e variaes revelam, de acordo com
Azevedo
(1971, p. 488), uma tal riqueza de ideias, uma to prodigiosa espontaneidade e to
grande
exuberncia e vitalidade de ritmos, que no tardaram a coloc-lo, no juzo dos crticos
de
mais autoridade, entre os primeiros compositores das duas Amricas.
A efetivao do movimento nacionalista brasileiro se deu em 1928, quando Mrio de
Andrade (1893-1945) props o desenvolvimento de um projeto nacional-erudito popular
para o pas, colocando a inteno nacionalista e o uso sistemtico da msica folclrica
como condio indispensvel para o ingresso e a permanncia do artista na repblica
musical.
O movimento j havia sido deflagrado em So Paulo, onde, convidado
pelo interventor Joo Alberto de Lins e Barros, logo aps a Revoluo de
30, empreendeu uma caravana artstica oficial atravs de 68 cidades do
interior paulista, acompanhado por artistas do maior relevo, como
Antonieta Rudge e Souza Lima. (MACHADO, 1987, p. 37) Revista
HISTEDBR On-line Artigo
Por outro lado, sem levar em conta a questo poltica, inegvel o fato de que VillaLobos desempenhou papel crucial na formao de um padro de educao musical
brasileiro, estabelecimento de diretrizes, produzindo material didtico e atuando
pioneiramente como coordenador de entidades educativo-musicais e educador musical.