El vestuario y la moda en el cine de Pedro Almodvar

por
Nancy Estela Prez

Profesora: Audrey Harris

Curso: Todo sobre Almodvar, Cineteca Nacional

9 de Diciembre de 2014

Un bolso de lujo presenta particularidades que le diferencian de un menos ostentoso:

buen bolso. La hechura, el peso, los herrajes, los ribetes El clsico bolso Chanel
2.55 probablemente sea el mayor, mejor y ms famoso ejemplo de cmo un bolso con
stas cualidades debe ser, hacindolo el referente por excelencia en la marroquinera
de lujo.

El clsico bolso ha sido retratado infinidad de veces, destacar sus caractersticas no se

pensara como una tarea difcil, sin embargo la labor se vuelve compleja si sta debe
hacerse de forma audiovisual y pareciera un ejemplo casi sin precedentes en cualquier
mbito del video, pues no es ni en las cintas biogrficas de Coco Chanel un objeto a
personificar y representar de manera tan fiel y protagnica como lo es en Tacones
Lejanos pelcula de Pedro Almodvar del ao 1991.

Victoria Abril personifica a Rebeca, hija de una famosa diva (Marisa Paredes) en
Tacones Lejanos abre y cierra el icnico bolso en diferentes tomas y Almodvar se ha
encargado de retratar en la cinta esas caractersticas que lo hacen nico. El sonido tan
preciso del abrir y cerrar del broche imantado, la cada y resonancia que provoca el
choque de las tambin famosas asas metlicas de cadena con ribetes de cuero
entrelazados, la cavidad y el tamao; su pulcritud, su rectangularidad. En una escena
casi publicitaria Rebeca abre el bolso y el encuadre permite ver la etiqueta de la marca
al interior del mismo, el bolso aparece en la escena inicial as como en la final; en los
primeros cinco minutos de la cinta Rebecca espera en el aeropuerto y saca de la
versin roja unos pendientes que le compr su madre cuando era nia, mientras que
para final de la pelcula del bolso acolchado ahora en color negro, saca el arma que
demostrar su inocencia con ayuda de la agonizante diva.

Son los primeros minutos y el espectador ha podido definir el estilo de vida de

Rebeca, si un bolso Chanel en cualquier contexto habla por s slo, un traje de tweed
de la misma marca con perlas al cuello habla el triple de claro, la funcin del
vestuarista se ha logrado, se ha captado al personaje y probablemente se haya grabado
ya en la mente del pblico en menos de diez minutos. Sin importar cmo evolucione
el personaje, la imagen ya est montada, las referencias populares y comerciales han
sido fundamentales.

Esta cinta es una oda al viejo glamour y a la ropa de lujo, y es que para retratar las
vidas superfluas y llenas de apariencias de las celebridades televisivas, Almodvar
recurrira adems de su vestuarista de cabecera Jos Mara de Cosso al mtico Karl
Lagerfeld director creativo de Chanel en colaboracin con Giorgio Armani.

En el cineasta espaol existen como se sabe constantes recurrentes, el color, los

interiores, el mobiliario, las terrazas Los automviles y las situaciones dentro de
ellos son sin duda otra de ellas, suele retratar a hombres y mujeres llorando mientras
conducen, pues significa ste un momento de concentracin y casi de reflexin
interior. Para esta pelcula en una escena corta, pero igual de importante, Rebeca
conduce al trabajo despus de recoger unas fotos con lentes obscuros de la marca
Chanel , las lgrimas corren por debajo de las gafas sabiendo que ha matado a su
esposo.1 Una escena por instantnea y banal que parezca se queda en la mente de
muchos espectadores, pues refleja de manera realista el actuar de las mujeres, de las
mujeres al volante, conducir y llorar al mismo tiempo, concentrarse y a la vez
olvidarse; se convierte en un performance del dramatismo que predomina en las

mujeres, un dramatismo que adems se alimenta y enriquece con la vestimenta. Las

mujeres en momentos de crisis dentro del cine pueden convertirse en escenas
memorables, donde no slo se recuerdan las lneas sino tambin lo que la actriz traa
puesto, haciendo fantasear a ms de uno con que en la vida diaria las situaciones ms
complicadas sucedieran usando hermosas prendas. Por mencionar un par de ejemplos
ajenos al director espaol, tenemos a Rose (Kate Winslet) de Titanic tratando de
suicidarse con un vestido de fondo rojo carmn bordado en su totalidad con pedrera
negra y zapatos a juego de satn de seda, y donde an podemos recordar como los
canutillos y cristales suenan al chocar contra el barco.

De una manera menos

glamorosa pero igualmente llena de estilo tenemos a Penlope Cruz discutiendo en

espaol durante el desayuno con Javier Bardem en Vicky Cristina Barcelona , con
una bata de cama, cigarrillo en mano y el cabello perfectamente desacomodado,
imgenes memorables que seguramente no estaran de igual manera en nuestra
memoria sino fuera por las elecciones de peinado y vestuario correctas.

Fig. 1. Tacones Lejanos, (1991)

La indumentaria en cualquier escenario es siempre una antelacin de la persona que lo

porta. En el cine el vestuario juega un papel incluso ms importante que la vida
cotidiana, es por ello que el trmino vestuario es distinto al de la indumentaria y al de

la moda. Se estudia, se crea y se trabaja por consiguiente de manera diferente. El

vestuario tiene la funcin de explicarle de manera casi inconsciente al pblico la vida
del personaje en turno, su contexto y relacin con l, permitir desarrollar
conclusiones de mayor o menor anlisis del porqu el personaje escogi lo que lleva
puesto. Siendo Pedro Almodvar un retratista de las mujeres, el vestuario dentro de
sus obras se vuelve imprescindible, se convierte en una herramienta vital para
desarrollar de manera congruente y lo ms exacta posible aquella imagen que l
previamente cre en su cabeza. Los personajes se vuelven redondos y terminan junto
con un buen guin, ofreciendo un papel entero que evolucionar a lo largo de la
pelcula.

Almodvar no slo retrata a las mujeres, las entiende. El espectador ha encontrado en

Almodvar una forma realista y divertida de conocer a la mujeres, su psicologa y
complejidad. Resulta interesante recordar cmo el director ha plasmado uno de los
mayores problemas de la vida cotidiana de las mujeres: vestirse.

De forma

perceptible o imperceptible sugiere todo un suceso que afecta indudablemente a las

mujeres. En Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988) donde la historia
transcurre en menos de tres das, Carmen Maura cambia su ropa en ms ocasiones que
las que la lgica dicta segn el pasar de los das, sin embargo, cuando se ha entendido
al personaje; una mujer desesperada por comunicarse y ver nuevamente al hombre
que la ha dejado, comienza la reflexin femenina con la que toda mujer suea:
encontrarse a su ex pareja luciendo extraordinaria. Y en esta historia la aproximacin
con la realidad se vuelve hiperreal, pues a pesar de todos los esfuerzos de Pepa por
lucir perfecta para cuando el encuentro suceda, para el momento concluyente, ella
luce de la peor manera posible.

En Matador (1986) y Tacones Lejanos (1991) se presentan situaciones similares:

mujeres tratando de recuperar a sus hombres con vestidos provocativos. En Matador ,
Eva , una modelo prcticamente adolescente va en busca de Diego (Nacho Martnez)
con un vestido de gala rojo, un maquillaje y peinado exagerado, tratando de aparentar
una madurez falsa pues Diego se ha enamorado de una mujer dcadas ms grande que
ella. Y en Tacones Lejanos se puede ver a una Rebeca compitiendo con su propia
madre, cuando despus de la cena deciden visitar un centro nocturno en compaa del
hombre que fuera alguna vez amante de la madre y ahora esposo de su hija. Rebeca,
amenazada por la belleza y extravagancia de su madre cambia su traje sastre por un
vestido negro mucho ms llamativo y provocador para aquella visita en tro al burdel.

Pero la psicologa femenina no es el nico punto a tomar en cuenta en el vestuario de

Pedro Almodvar, como en casi cualquier pelcula , las prendas tienen que destacar o
minimizarse en la escena; debern armonizar y resaltar o en su defecto tratar de
sobresalir lo menos posible. En el caso de Almodvar donde las particularidades de
su cine se han hecho tan inconfundibles al grado de adjetivarse, el vestuario supone
una forma distinta de trabajarse. Los colores primarios y estridentes como su sello
caracterstico fueron con el tiempo refinndose para que en Mujeres al borde de un
ataque de nervios se presentara como una de sus seas particulares y la pelcula como
obra de sta mxima expresin. La plasta de color dentro del encuadre aparece en el
vestuario de las actrices, hacindolas protagonistas de la pantalla tanto en fondo como
en forma. Diseccionar esta pelcula en micro universos regala al amante visual
imgenes perfectamente compuestas, armnicas y llenas de una energa vibrante. 2 Y
es que la cinta llena de referencias sesenteras y del pop art evolucion en el tiempo

con una vigencia y madurez que muy pocas cintas pueden hacerlo, no es para menos
que personas de toda ndole en la actualidad hagan referencia en su trabajo de
interiorismo, diseo, moda, color, etctera.

Fig. 2. Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988)

La plasta de color como acento visual en los encuadres.

Almodvar ha creado paralelamente a sus guiones melodramticos un discurso visual

prcticamente icnico, en el que retoma los colores de su pas y hace especficamente
del color rojo una constante que revisita cada vez que es posible. El rojo de los
claveles, el rojo de la sangre del toro, el rojo de su bandera, el rojo del gazpacho
seran la principal inspiracin que llevara a objetos tan comunes como los telfonos,
zapatos, labiales, los sacos y vestidos el tono de su sello particular. En una lista
extensa de situaciones y actrices portando este color, la indumentaria en la pantalla
nos remite siempre a significados distintos an bajo el mismo concepto que este color
refiere en automtico. Retomando estas figuras visuales bajo el color rojo se ha hecho
una seleccin de imgenes slo para Marisa Paredes donde la indumentaria en este
tono funge como un todo o como acento contrastante. En Tacones Lejanos , Paredes,
interpreta Piensa en m con unos guantes rojos satinados que la validan ante su
antiguo pblico como la celebridad que es; para La flor de mi secreto (1995), Leo su

personaje, cambia su ropa por un vestido al bies en seda roja, antes de la llegada de su
maridoal que no ha visto durante semanas con intenciones de seducirlo y retenerlo. Y
finalmente en Todo sobre mi madre (1999) haciendo honor a su apellido , Huma Rojo
viste en repetidas ocasiones este color en trajes completos; todas las anteriores
siempre con una connotacin pasional, de dolor y llena de energa que el color
expresa. 345

Fig.3. Tacones Lejanos (1991)

Fig.4 y 5 La flor de mi secreto (1995) y Todo sobre mi madre (1999)

Con el tiempo una inevitable madurez haba llegado al cine de Almodvar, las
producciones se hacan cada vez ms costosas y perfeccionistas pero las historias de
mujeres clebres y de familias acomodadas pasaran a un segundo plano con la
llegada de Volver (2006) en donde el director espaol regresara a la manera de
presentar las mujeres de clase media baja como lo hiciera veinte aos antes en Qu
he hecho yo para merecer esto? (1984). A mitad de los ochenta Crmen Maura
encarnara a Gloria una tpica ama de casa enclaustrada en un departamento diminuto
y a mediados de la dcada pasada Penlope Cruz sera Raimunda otra tpica mujer
espaola, que si bien reprimida por un marido autoritario, su personalidad de mujer
fuerte e independiente se desarrollara a medida que avanza el filme. El vestuario en
ambas pelculas es un fiel reflejo de las amas de casa trabajadoras en casi todo el
mundo, Gloria en los ochenta, usara vestidos de algodn modestos y cardigans en
colores neutros, sumado a un cabello discreto y conservador. Penlope Cruz por su
parte sera la encargada de personificar a la nueva ama de casa espaola, con aires
italianos y con una sutil carga de sensualidad , el vestuario de Volver pasara a la
historia del cine como un retrato perfecto de estas mujeres curvilneas y su decisin
de enfatizar el cuerpo a travs de la ropa ajustada. Esta pelcula resulta amable y
natural para una persona iberoamericana, pues la mayora de las personas conocemos
pueblos, gente y mujeres de este tipo; hay una conexin que permite identificarse y
entraarse con los personajes no slo por la historia sino porque visualmente resultan
familiares. La vestuarista Bina Daigeler ha comentado que para esta pelcula utiliz
ropa tanto de mercadillos locales como de firmas internacionales como lo son
Missoni, Dolce & Gabanna y Marc Jacobs.

El vestuario en el cine es una herramienta prcticamente imposible de descartar, se

dice imposible porque as como los sets pueden ser eliminados, tal es el caso de
Dogville (2003) del director Lars von Trier, el vestuario como elemento visual podra
eliminarse y probablemente sustituirse por personajes escritos con una mayor carga
conceptual, como sucede en las obras de teatro donde todos visten de negro pero
enuncian sus cualidades por medio del dilogo y del movimiento. En el cine que
conocemos de Almodvar pareciera sta no ser una posibilidad pues el director no
slo crea historias memorables sino que ha hecho de su cine todo un manifiesto
sensorial, ha dicho con imgenes tanto o mucho ms que son los propios guiones.
Si recordamos lo que Alfred Hitchcock deca :

When we tell a story in cinema, we should resort to dialogue only when it's
impossible to do otherwise. I always try first to tell a story in the cinematic
way, through a succession of shots and bits of film in between... To me, one of
the cardinal sins for a scriptwriter, when he runs into some difficulty, is to say
We can cover that by a line of dialogue. Dialogue should simply be a sound
among sounds, just something that comes out of the mouths of people whose
eyes tell the story in visual terms.

Con la cita anterior deberamos tratar de analizar al vestuario como parte de los
recursos cinematogrficos que excluyen al guin escrito, la indumentaria como
lenguaje no verbal permite al ser humano expresarse de diferentes maneras, para el
vestuarista y el cineasta sucede lo mismo, la nica diferencia es que ste es impuesto,
an los actores se sientan cmodos con el personaje y por consiguiente con el
vestuario ste es una extensin de las ideas del director , ms no del actor en cuestin.

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Es por ello que lo que Hitchcock planteaba se fundamenta haciendo de la

indumentaria una herramienta que permita al director y guionista usar la menor
cantidad de elementos hablados para desarrollar su historia y/o personajes.

Almodvar , se ha encargado de dotar a su obra no slo de lneas memorables sino

tambin de personajes entraables y llenos de ideas que se ven pero no se escuchan.
Hable con ella (2002), paradjicamente una pelcula que trata sobre la comunicacin
contiene probablemente el mejor guin escrito por el director espaol y es que directa
o indirectamente el vestuario juega un papel importantsimo en algunas de las escenas
ms memorables de la cinta, es el caso de Lydia cuando al prepararse para la corrida
se viste y es ayudada a vestir el traje tpico de torero, una escena en silencio, sin
dilogo alguno, la tensin es clara y sabemos que algo est por ocurrir. La belleza de
las prendas no compiten con nada, pues no hay nada ms, se ha dejado que el ritual
hable por s solo y que nos mantenga interesados a los inexpertos en el tema por el
atuendo y al mismo tiempo a la expectativa de lo que est a punto de suceder.
Indirectamente la puesta en escena del Caf Mller dentro de la pelcula de la
bailarina contempornea Pina Bausch, es otro de los grandes ejemplos de esta
comunicacin sin habla, de la ropa comunicando, de las prendas diciendo todo
aquello que no se puede gritar, la ligereza de las telas nos remiten soledad y libertad,
(dos palabras que describen a la pelcula). Comienza y termina con sta funcin
teatral, inicia y termina en silencio. Y aunque si bien el vestuario es parte del grupo
de danza y no de la pelcula como tal, al final estamos hablando de vestuario, de
indumentaria diseada para personificar y transmitir ideas que no son nuestras pero
que tienen que ser llevadas de una manera clara y si es posible, siempre esttica.

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