Algaraba

de las sombras
MS ALL DE LO VISIBLE

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Leer para lograr en grande

C o l e cc i n m ay o r
pat r i m o n i o n at u r a l y c u lt u r a l

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Algaraba
de las sombras
MS ALL DE LO VISIBLE

Jorge Ortega

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Eruviel vila Villegas

Gobernador Constitucional
Raymundo E. Martnez Carbajal
Secretario de Educacin

Consejo Editorial: Efrn Rojas Dvila, Raymundo E. Martnez Carbajal, Erasto Martnez Rojas,

Carolina Alans Moreno, Ral Vargas Herrera
Comit Tcnico: Alfonso Snchez Arteche, Flix Surez, Marco Aurelio Chvez Maya
Secretario Tcnico: Agustn Gasca Pliego

Algaraba de las sombras. Ms all de lo visible

Primera edicin. 2009
Segunda edicin. Secretara de Educacin del Gobierno del Estado de Mxico. 2013

DR Gobierno del Estado de Mxico

Palacio del Poder Ejecutivo
Lerdo poniente nm. 300,

colonia Centro, C.P. 50000,
Toluca de Lerdo, Estado de Mxico
Jorge Manuel Ortega Gonzlez
ISBN: 978-607-495-269-8

Consejo Editorial de la Administracin Pblica Estatal.

www.edomex.gob.mx/consejoeditorial
Nmero de autorizacin del Consejo Editorial de la Administracin Pblica Estatal
CE: 205/01/57/13

Impreso en Mxico
Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra, por cualquier medio o procedimiento, sin la autorizacin previa del Gobierno del Estado de Mxico, a travs del Consejo Editorial de la Administracin Pblica Estatal.

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A la memoria de Alicia
(1955-2008)

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Jorge Ortega
y la trashumancia de los hombres-cmara

Gerardo Lara

l acto de accionar el obturador de una cmara

obedece a un hallazgo fsico concreto, el fotgrafo ha ido al encuentro de un rostro, de un

objeto o de un momento; en las fracciones de segundo que

transcurren durante el ocluir de la caja fotogrfica sucede
el hallazgo metafsico de capturar una imagen ms all de
lo visible. se es el objetivo central, el ncleo de la propuesta
del fotgrafo Jorge Ortega.

Si bien, este autor ya ha demostrado, con sus fotografas

en emulsin y en blanco y negro, que la tcnica y la tecnologa deben estar al servicio de una concepcin; ahora

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con su acceso al color y al digital, confirma hasta la saciedad

dicho principio.

El trabajo de Ortega est dotado cabalmente de una perfeccin

tcnica: encuadres fraguados bajo las reglas ms sutiles de la
composicin, distancia focal siempre precisa, manejo hiperexplcito de la luz con los recursos del digital sometidos a las
necesidades del cuadro, uso de una ptica fija y dura en la que
el lente zoom es un sacrilegio... detrs de cada fotograma se
revela un conocimiento profundo de los recursos tcnicos.

Gracias a tal despliegue de oficio, sus fotografas parecieran

de estudio y sin embargo estn muy lejos de serlo, nada
ms ajeno a este fotgrafo que el product shot; de hecho
algunos de sus alcances mayores radican en la capacidad
de captar la vida al imprevisto. A pesar de la precisin y
la calidad de los encuadres, sus hallazgos fotogrficos
carecen de un plan previo, se deben esencialmente al uso
soberano de la intuicin. Estamos ante la fusin de una

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tcnica depurada y un ojo avizor que siempre intuye el

momento de disparar el obturador.

Jorge Ortega es antes que nada un hombre-cmara, sus

cuasi lienzos son el resultado de una bsqueda y una toma
de desiciones que se dan en cuestin de segundos, convirtindolo en un cazador de instantes. Nada ms difcil que
enmarcar en un estilo determinado las imgenes que contienen las pginas de este libro, resisten y huyen de cualquier clasificacin: ah conviven la costumbre y el arraigo
con la experimentacin y el desafo, la ortodoxia con un
guio surrealista y los paradigmas con la singularidad.

El anonimato de la cmara es el resultado de tan controvertidos matrimonios. Al parecer, la cualidad ms distinguible

de un hombre-cmara es ver ms all sin ser visto, penetrar
al interior de los sujetos, objetos y naturalezas que retrata;
como lo quera el gran Ansel Adams: la naturaleza muerta
cobra vida, mientras lo que vive se congela.

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Los paisajes como el del ro de Las nimas en Chapa de

Mota, parecen contener en la esttica de la fotografa toda
la dinmica de su curso, las aguas se mueven, las luces de
la tarde se reflejan, se yuxtaponen y las rocas entumecen,
como si en el andar de esas aguas navegase el tiempo.

En las lagunas de Villa Victoria, sombras verdes y aguas plateadas; en el crepsculo del valle de Toluca, manto de nubes grises en el cielo y en la tierra incendio; y en las luces de
artificios de la fiesta del 15 de septiembre, pjaros de fuego.

Las cosas, domeadas por la ptica del hombre-cmara,

quedan presas del determinismo del cuadro; los objetos
han sido condenados a ser vistos, como si de los lentes del
fotgrafo escapara un aliento vital: su naturaleza muerta ha sido reventada y reinventada. En tal concepcin, se
revelan los objetos ms all de su apariencia: si las naturalezas muertas cobran vida, el ser humano se petrifica
en gestos y miradas nicos que develan emociones, pensa-

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mientos y peligros del alma. Los rostros o personajes capturados por la cmara annima de Jorge Ortega llevan en sus
fugas y en sus profundidades los genes del drama.

Las imgenes hiperrealistas de Ortega cargan siempre con

el peso dilecto de la abstraccin; la devocin es un tratado,
sean los rostros sumergidos en el rito de las mujeres de la
Procesin del Silencio o el danzante de San Andrs con la
mirada cudruple que invoca la nobleza de su linaje.

A la devocin corresponden las fiestas y con buen sentido de

la realidad, los encuadres las captan en su dimensin pica,
su connotacin dramtica y en sus resultados onricos.

La Fiesta de los Caones en Tlacotepec, con jvenes alineados para el simulacro, vestidos con cascos dorados que
les cubren el rostro, capa roja sobre la espalda, y el torso
desnudo y lanzas en las manos; fiestas de procesiones a
caballo, con representaciones de santos y vestuarios a la

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usanza de los moros, mezclados con revolucionarios

montados en burro, investidos con sombrero, cananas
y calzn de manta; celebraciones con toritos gigantescos, que estallan con artificios luminosos y efmeros,
todo esto para presidir la fiesta nocturna de la algaraba
de las sombras.

Las fotografas vernculas de Jorge Ortega son antifolclricas, sus retratos son hurtos del alma y por lo tanto
antiretratos; captura lo sagrado y lo consagratorio con
laicidad y neutralidad extremas de factura impecable,
pero annima, siempre al servicio del contenido.

Su oficio se toca con el del cronista, el pintor, el testigo

privilegiado, el dramaturgo o el artesano, pero es, ante
todo, un creador de imgenes. Del encuentro entre la
cmara y el personaje surge algo nuevo, de la captura
de la vida al imprevisto, nace una imagen que no exista;
imgenes reconocibles, pero sorprendentes.

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Los macrocosmos inmensos son reducidos a momentos

vitales y, despus de ahora, vitalicios. En cada imagen
nueva, la realidad de la que proviene, se bifurca, se diluye y
toma atajos impredecibles; las imgenes se ramifican en
paradojas, en metforas y, finalmente, en dramas.

No cabe duda que el trabajo de Jorge Ortega forma una

memoria imprescindible del Estado de Mxico, espa
los rostros y las emociones, roba instantes nicos de su
entorno y compendia facetas impensables de formas de
vida; adems, como trashumante, aprovecha los pastos
de invierno y los estivales.

Estamos ante un fotgrafo que profesa su oficio a la manera

de un apostolado; escuchando a su alrededor, oliendo a la
presa que encerrar en su cuadro, tocando su mgico instrumental, atisbando con todos los sentidos y, sobre todo,
cual si fuese un hroe del viejo cine mexicano, est siempre
presto a disparar.

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...las aguas se mueven,

las luces de la tarde se reflejan,
se yuxtaponen y las rocas entumecen,
como si en el andar de esas aguas
navegase el tiempo.

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