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http://es.wikipedia.org/wiki/Donatello
de edificios.7 Su estancia en Roma fue decisiva para el completo desarrollo del arte
italiano en el siglo XV, fue durante ese periodo que Brunelleschi estudi las medidas de la
cpula del Panten y de otras construcciones romanas. Las construcciones de Brunelleschi y
los monumentos de Donatello fueron la expresin suprema del espritu en la era en que la
arquitectura y la escultura ejercieron una potente influencia en los pintores de esta poca.
Donatello, en 1404 regres solo a Florencia, para trabajar en el taller de Lorenzo Ghiberti,
donde ayud en la realizacin de la cera para la fundicin de los modelos de la puerta norte
del Baptisterio de San Juan, hasta 1407. Esta actividad le permiti adquirir los conocimientos
fundamentales de joyera y orfebrera. De hecho, en 1412 existe una nota en el registro de la
corporacin de pintores que lo nombra como orfebre. 1
El Pequeo profeta realizado para el exterior de la Puerta de la Mandorla en la catedral de
Santa Mara del Fiore en Florencia, est considerado como uno de los primeros trabajos
producidos por Donatello. Sin embargo hay una controversia sobre su atribucin, al margen
de las diferencias estilsticas entre las dos figuras de los pequeos profetas, que pueden ser
debidas a la inexperiencia por la juventud del artista, tambin por la semblanza con obras
similares de Nanni di Banco. En la actualidad, el profeta de la izquierda se atribuye, en
mayora, a Donatello, sobre la base de comparaciones con otras obras de la misma poca,
como el David en mrmol. El hecho que la otra estatua es probablemente obra de Nanni di
Banco, no es incompatible con los documentos de la catedral, donde consta que Donatello
recibi en 1406 y 1408 unos pagos, en recompensa por su trabajo en dos estatuas de
profetas (que no son descritas con detalle); en aquel momento los dos escultores estaban
asociados y participaban en la decoracin de la Puerta de la Mandorla de la catedral. 8
En 1408 se le encarg un David en mrmol de medida natural, y que muestra una escultura
ms elaborada, para los contrafuertes del coro de la catedral; para el mismo sitio le
encargaron a Nanni di Banco otra estatua en la que debera representar al profeta Isaas. Si se
compara ambas esculturas se observa una flexin del cuerpo en la de Isaas que contina
siendo gtica y que parece no tener un eje central, mientras, la del David de Donatello,
presenta un contrapposto perfecto. Donatello la realiz en mrmol con una altura de 190 cm,
la gran meticulosidad del acabado nos recuerda la influencia que an tena el autor del oficio
adquirido durante su aprendizaje en el taller de Ghiberti.9
Esta obra no se ha de confundir con una versin posterior sobre el mismo tema del David que
realiz en bronce. En este primer Davidtiene un rostro poco expresivo, con una corona de
amaranto, smbolo profano, y los miembros alargados an recordando el estilo gtico tardo,
muestra una colocacin de contraste, con el punto de soporte en una pierna, correspondido
con una torsin del tronco opuesta, con lo que forma el clsico contrapposto, el detalle de las
manos indican un estudio profundo de anatoma. En 1416 fue trasladado al Palacio Vecchio y
se constituy como emblema de la ciudad, aadindosele una placa con la inscripcin:
PRO PATRIA FORTITER DIMICANTIBUS ETIAM ADVERSUS TERRIBILISSIMOS HOSTES DII
PRAESTANT AUXILIUM
Los dioses dan soporte a la patria a la audacia contra los combatientes enemigos ms
temibles10
limpiaron las zonas oscurecidas, que haban estado ennegreciendo la figura, para que
apareciese la ptina de bronce y conseguir una armonizacin con las estatuas de mrmol y
las de bronce de Orsanmichele, se redescubri en el modelo los restos del dorado en el
cabello, la barba, las orillas de la vestidura, el libro y en el cojn donde apoya los pies la
estatua. El original se encuentra en el museo de Orsanmichele y se ha colocado una copia en
el exterior.
San Jorge
San Jorge.
El San Jorge del ao 1417, con el tabernculo obra tambin de
Donatello, fue un encargo del Gremio de fabricantes de armaduras; el
resultado vena condicionado porque, evidentemente, el gremio quera
una obra donde tuviesen protagonismo las armas y armaduras. La
figura, ligeramente en rotacin alrededor del eje central, se basa en la
superposicin de tres lneas ovales: la cara con las cejas, el pecho y el
escudo. El trazo de la cabeza, en la direccin opuesta a la del torso, es
un recurso del artista para dinamizar la obra. 15
El bajorrelieve en piedra de la base, probablemente aadido dos aos
ms tarde, fue tallado con la tcnica de stiacciato; es uno de los
primeros ejemplos de una perspectiva central de punto de fuga, con
carcter horizontal y que converge en el grupo central, con la
representacin de San Jorge salva a la princesa, sacado de La leyenda
dorada de Jacobus de Voragine. Las lneas de la capa, la armadura del
santo y las alas abiertas del dragn, que captan la atencin de la
mirada del espectador, estn en la lnea del estilo gtico tardo. Pero la
nueva concepcin del espacio, que parece extenderse ms all del
marco del bajorrelieve, son tambin punto de referencia, como tambin
la innovadora funcin de la luz que sobresale del punto focal de la
accin.16
San Luis de Tolosa
San Luis de Tolosa lo realiz en el ao 1423 en bronce dorado, esta pieza se encuentra en el
Museo dell'Opera de la Santa Croce, pero originalmente estaba en un tabernculo diseado
por Donatello. Este tabernculo perteneca a los gelfos; cuando stos perdieron poder, la
tuvieron que vender, entre 1459 y 1460, fue comprada por la corporacin gremial de los
comerciantes, que cambiaron la obra por el grupo escultrico de La incredulidad de Santo
Toms de Andrea Verrocchio. Como se pudo observar en una restauracin de la escultura de
San Luis, la construccin fue hecha a base de piezas fundidas que se ensamblaban entre s,
la mitra y el bculo pastoral se pueden quitar como piezas sueltas y la mano derecha del
santo en posicin de bendecir, es un guante vaco. 17
Crucifijo
Hay otra referencia sobre un trabajo de esta primera poca, de un crucifijo en madera
policromada, que se nombra en un informe de Vasari, con motivo de una especial competicin
entre Brunelleschi y Donatello:
... hizo un Crucifijo de madera, que, cuando lo hubo acabado, lo mostr a Brunelleschi,muy
amigo suyo, para saber su opinin. Este, que por las palabras de Donatello esperaba ver algo
mucho mejor, al mirarlo se sonri. Y Donato le rog, por la amistad que entre ellos haba, que
le dijese su parecer. Por lo que Filippo, que era muy liberal, repuso que le pareca que haba
puesto en la Cruz a un campesino y no un cuerpo semejante a Jesucristo, que era ms
delicado y en todas sus partes el ms perfecto de forma humana jams creada.
Vasari.Le vite de' pi eccellenti pittori, scultori e architettori-IV
Donatello ante esta cruel crtica invit a Filippo Brunelleschi a producir un trabajo mejor que el
suyo. Ante el crucifijo realizado por su amigo, Donato fue leal y admiti que haba sido
vencido.
Su datacin se coloca entre 1406 y 1408 y como en su obra de los pequeos profetas, en su
atribucin hay algunas dudas expresadas creyendo que puede haber sido realizado por Nanni
di Banco, aunque esta teora no tiene grandes seguidores. El cuerpo del crucifijo de Donato
est realizado segn el deseo del comitente, la Orden de San Francisco, con un realidad del
sufrimiento humano y un patetismo para llegar al pueblo llano, refleja la agona de Cristo, con
lo ojos parcialmente abiertos, la boca abierta y el cuerpo relajado. Se encuentra en la Baslica
de Santa Cruz (Florencia).18
Marzocco
Se le encarg a Donatello la ejecucin del Marzocco en el ao 1419, con ocasin de la visita a
Florencia del papa Martn V, para su colocacin en la escalinata que conduca a las
habitaciones papales de Santa Maria Novella. Un marzocco es una escultura representando a
un len, smbolo del poder popular en la Repblica de Florencia, y que Donatello supo sacar
toda la gran majestad en la descripcin del animal herldico. El ao 1810 fue erigido en
la Plaza de la Signoria, y ms tarde, reemplazado por una copia y trasladado el original
al museo del Bargello.19
Entre los aos 1415 y 1426, realiz cinco estatuas talladas para el campanario de la
catedral: Profeta imberbe, Profeta pensativo (ambos en 1415), Sacrificio de Isaac (1421),
elProfeta Habacuc conocido como Il Zuccone (1423-1425) y el Profeta Jeremas . Donatello
caracteriz a los profetas de la torre de acuerdo con el modelo clsico del orador. Estas
estatuas de medida ms grande que del natural, se sabe que eran retratos de ciudadanos
reales, no idealizados; la grandeza y la dignidad de la persona ,viene dada por el gesto y por
el efecto del claroscuro de los pliegues de sus vestiduras. Las esculturas fueron trasladadas
en el ao 1937 al Museo dell'Opera del Duomo (Florencia), colocndose unas copias en el
campanario.20
Profeta imberbe[editar]
El Profeta imberbe, ocup una de las hornacinas de la cara del este de la torre campanario,
realizada en mrmol blanco entre los aos 1416 y 1418, debe su nombre a la falta de
atributos iconogrficos para identificar al profeta que se refiere, est caracterizada con
vestiduras clsicas y la postura de un orador, con una expresin en su rostro de gran
realismo. Los pliegues de sus vestidos son profundos para conseguir un fuerte claroscuro, as
como muestra unos fuertes y decididos gestos en su mano izquierda para sealar la cartela
donde muestra su profeca.21
El profeta pensativo
El Profeta pensativo, instalado en el tercer orden del campanario de la catedral, es del ao
1418 y est realizado en mrmol. Como pasa con el Profeta imberbe, no ha sido posible
identificar al personaje que representa. Su rostro tiene una gran semejanza con el San
Marcos de Orsanmichele, realizado por Donatello poco tiempo antes. Su ejecucin fue hecha
con unos trazos que muestran la grandeza y la dignidad del representado, con el tpico gesto
de actitud pensativa profunda que lo consigue el artista, llevando la mano derecha como si
estuviera mesndose la barba.22
Sacrificio de Isaac
Entre toda esta serie de esculturas sobre profetas, descuella como excepcin por formar un
grupo de dos personajes la del Sacrificio de Isaac, representa Abraham en el acto del
sacrificio de su hijo Isaac, mientras los otros profetas estn con gestos meditativos y todos sin
identificar, en este grupo se advierte el movimiento en la cabeza girada de Abraham, como si
estuviera pendiente de la advertencia del ngel para que pare su sacrificio. Se cree que en la
ejecucin de esta obra particip su ayudante Nanni de Bartolo. 23
Profeta Habacuc o Zuccone
El profeta Habacuc conocido popularmente como il Zuccone (el calabacn), fue realizada la
escultura para colocarla en el lado norte del campanario, una de la peores caras para su
visualizacin, pero una vez hecha la obra, los comitentes de la catedral quedaron tan
satisfechos, que cambiaron su colocacin al lado oeste, parte que queda en paralelo con la
fachada de la catedral. En esta escultura, Donatello, realiz el retrato de un personaje de
Florencia llamado Barduccio y que el pueblo lo llamaba Zuccone, es decir, calabacn, por su
crneo alargado y calvo y de aqu tambin el nombre popular de la escultura. Al profeta,
Donatello lo represent con una extrema delgadez y con una larga tnica por donde se le
aprecian los brazos desnudos con una excelente anatoma, lo ms impresionante, es el
carcter que supo dar a la expresin del rostro, con un intenso realismo.24
Profeta Jeremas
Esta escultura del profeta Jeremas, fue la ltima realizada por Donatello para el campanario
de la catedral de Florencia, donde se coloc en la misma cara oeste que el profeta
Habacuc. Vasari en su Le Vite cuenta que Donatello emple como modelo de esta estatua a
Francesco Soderini, un amigo florentino del escultor. La obra tiene una gran expresividad en
su rostro y un muestra un efecto general de grandeza y seriedad. 25
Relicario de San Rossore
Para la iglesia de Ognissanti (Florencia), se le encarg en 1424, la obra de un busto relicario
de San Rossore, en bronce dorado, fue elaborado como un busto de tipo retrato romano del
siglo III. Se conserva en el museo nazionale di San Matteo en Pisa, donde fue trasladado en
1591.26
Obras en Siena
imagen de la Virgen con el Nio de medio cuerpo sera cada vez ms representada durante
el Quattrocento, reservada sobre todo para el culto privado. 30
La entrega de llaves a San Pedro para el altar de la capilla Brancacci (1425-1430), conservada
en el Victoria and Albert Museum de Londres, y el relieve de La Asuncin de la Virgen para
la tumba del cardenal Rainaldo Brancacci en Sant'Angelo a Nilo en Npoles estn ejecutados
con el mismo tratamiento. Es posible que se tratara de una peticin explcita del cardenal que
estaba muy vinculado con la Baslica de Santa Mara la Mayor en Roma. En esta iglesia se
viva con intensidad la festividad de la Asuncin de la Virgen. 31
Madonna Pazzi.
La Asuncin de la Virgen.
lo que renunci a todo. Pedro, entonces, le asign una renta vitalicia en dinero efectivo. A la
muerte de Donatello, fue enterrado como tena dispuesto Cosme de Mdici, cerca de su
misma sepultura en la iglesia de San Lorenzo.6
Cantora de Santa Mara del Fiore
Cantora de Donatello en el Museo dell'Opera del
Duomo (Florencia).
De regreso de su segundo viaje a Roma, Donatello
firm el contrato con la catedral de Santa Maria del
Fiore de Florencia con fecha 10 de julio de 1433 para
realizar una de las dos cantoras o tribunas de las que
quera disponer la iglesia. La primera, para la
instalacin del rgano, se pidi su realizacin en 1431 a Luca della Robbia, para colocarla por
encima de la puerta de la sacrista de las Misas en el sureste del crucero. La de Donatello
tena que estar dispuesta simtricamente, en el lado contrario sobre la otra sacrista de los
Cannigos y estaba destinada para los nios cantantes del coro de la catedral, fue terminada
en 1439. Ambas tribunas se conservan, los originales, en el Museo dell'Opera del Duomo.
La tribuna muestra la combinacin de arquitectura, relieve y mosaico policromo, mezclado
con motivos clsicos de dentellones y guirnaldas. Descansa sobre cinco fuertes mnsulas. En
los putti copiados de antiguos sarcfagos romanos, consigue el mximo movimiento y
expresividad gracias a la composicin por medio de lneas en diagonal de los pequeos
cuerpos de los ngeles, en contraposicin con la verticalidad de las columnas de separacin
de las escenas.43
Los pequeos ngeles bailan alegremente, con distintas posiciones, en el friso entre las
columnillas, en general, representan los cantos en alabanza a Dios:
Alabadle con clamor de cuerno, alabadle con arpa y con ctara, alabadle con tamboril y danza,
alabadle con lad y flauta, alabadle con retumbantes cmbalos, alabadle con cmbalos de
aclamacin (...).
Salmo 150 Laudate Dominum.
Coronaban, probablemente, el coro dos putti porta candelabros de bronce, que se encuentran
en el Museo Jacquemart-Andr de Pars.45
Donatello dise el vitral La Coronacin de la Virgen, de cerca de cuatro metros de dimetro y
an visible desde la nave de la catedral de Santa Maria del Fiore en el culo del lado este,
del tambor de la cpula. En el crculo exterior se ven querubines y serafines y la escena
central es la Virgen recibiendo la Corona por parte de Cristo, ambos sentados sobre tronos,
este tema estaba muy difundido en aquella poca y adems muy relacionado con la Virgen
Mara, a la que estaba dedicada la catedral.46
Anunciacin Cavalcanti
Artculo principal: Anunciacin Cavalcanti
Tabernculo de la Anunciacin Cavalcanti obra de Donatello.
Cerca del ao 1435 realiz el tabernculo de la Anunciacin para
el altar Cavalcanti de la Baslica de Santa Cruz (Florencia). La obra
muestra una desviacin del dinmico estilo usual de Donatello,
que aqu cre una escena de gran dulzura y belleza.
La Anunciacin, est insertada dentro de
un tabernculo renacentista, compuesto por un basamento, con el
apoyo de dos mnsulas que muestran los escudos de los
Cavalcanti, familia emparentada con Cosme de Mdici y que fue la
que le encarg la obra a Donatello. La rica ornamentacin de toques dorados acenta las
lneas pero, no influye de ninguna manera en la calma y la concentracin del encuentro
sacro.47
Los dos protagonistas la Virgen y el ngel, estn realizados en alto relieve y representados en
el momento de la aparicin angelical. La Virgen escucha con sorpresa moderada y con una
reaccin controlada. Su figura est modelada segn el ideal anatmico de los antiguos, pero
supera el arte antiguo en la expresin de una emocin ms profunda. El ngel, arrodillado
ante ella, la mira con timidez y con dulzura, estableciendo un estrecho dilogo visual que
hace la escena extremadamente ligera y viva.
No se muestra ninguna alusin al jardn cerrado (hortus conclusus) smbolo de la virginidad de
Mara, y tampoco el ngel lleva el tradicional lirio (smbolo de la pureza) as como no se
aprecia la disposicin de una cama, cosas bastantes frecuentes en las representaciones de
la Anunciacin durante el Trecento y el Quattrocento. El smbolo iconogrfico de la paloma
perteneciente al Espritu Santo, tampoco est presente.48
Sacrista Vieja de San Lorenzo
La Sacrista Vieja fue una capilla funeraria de la familia de los Mdici en el siglo XV, construido
por Filippo Brunelleschi entre 1421 y 1428 y decorada por Donatello a partir de 1428-29.
Donatello empez con la historia de San Juan Evangelista. El trabajo se suspendi durante un
Resurreccin de Drusiana.
San Lucas.
San Marcos.
San Mateo.
55
Milagro de la mula.
Los relieves con las escenas de los milagros de san Antonio se encuentran alrededor de toda
la base. El Milagro de la mula est repartido entre tres arcos de arquitectura. ElMilagro del
hijo perdido se encuentra en una especie de circo, con las lneas oblicuas de las escaleras que
atraen la direccin de la mirada del espectador hacia el centro. ElMilagro del corazn del
avaro, tiene una apretada narrativa que muestra, los principales acontecimientos de la
historia, con un movimiento de composicin circular, realizado con un fino relieve
en stiacciato. En el Milagro del beb que habla, los personajes principales estn situados en el
centro, mientras les rodean en semicrculo las personas que asisten al milagro. La escena est
ambientada en una arquitectura en perspectiva que representa los muros de una
iglesia toscana.69
Monumento ecuestre al condottiero Gattamelata
Artculo principal: Gattamelata (escultura)
Estatua ecuestre de Gattamelata en Padua.
entre los que descuella el medalln que resbala en la espalda, donde se retrata un caballo
irritado.77
El cuerpo de Holofernes cae ya sin fuerzas y se sostiene slo por la mano de Judith. El pie
derecho de la herona lo puso de manera elocuente en los genitales, mientras que el otro pie
lo tiene en la mueca y la rodilla cubre la mitad del medalln alegrico. Incluso las escenas de
bacanales en la base con forma de prisma triangular, hace recordar la embriaguez y el
desenfreno del tirano, tal como se describe en la Biblia. La estatua fue originalmente dorada,
todava se pueden ver restos en algunas partes como en la espada. Para facilitar el dorado de
bronce fue fundida en once partes. La base de la escultura se asemeja a un cojn, un
elemento naturalista utilizado por primera vez por Donatello en su escultura de San
Marcos en Orsanmichele. Inscrito en el cojn se aprecian las palabras OPVS. Donatelli. FLOR.78
En 1495, la escultura se coloc en la Piazza della Signoria, en el lado de la puerta principal
del Palazzo Vecchio, en memoria de la expulsin de Piero de Mdici de Florencia y la
introduccin de la repblica por el florentino Girolamo Savonarola. Esta vez, la estatua
simboliza la expulsin de los Mdici tiranos. La estatua ms tarde fue trasladada al patio
interior del Palazzo Vecchio. Se sustituye por una copia en bronce en 1988 y el original,
despus de su restauracin, se coloc en la Sala dei Gigli en el interior del Palazzo Vecchio.79
Los plpitos de San Lorenzo
Artculo principal: Plpitos de San Lorenzo
Las ltimas obras florentinas fueron los dos plpitos de bronce para la baslica de San
Lorenzo, encargo probablemente, de su amigo Cosme de Mdici, fueron las obras que
concluyeron la actividad artstica de Donatello. El trabajo lo realiz con la ayuda
de Bartolomeo Bellano y Bertoldo di Giovanni, pero fueron diseados en su totalidad por
Donatello. Esto se aprecia en las figuras religiosas que lleva a la extrema ficcin, producida
por la tcnica del non-finito, es decir, que en algunas partes de las figuras se muestran las
formas nada ms aproximadas.
Los dos plpitos estn relacionados con numerosos problemas para su estudio crtico. Adems
de la difcil evaluacin de las autoras de Donatello o de sus ayudantes, se ignora el cliente
(Cosme de Mdici?). La presentacin actual, de su colocacin sobre cuatro columnas de
mrmol cada uno, se cree que es de una data posterior a la muerte de Donatello. Algunos
historiadores, han sugerido que los diferentes paneles que componen los plpitos,
originariamente estaban destinados a los sarcfagos, para el propioCosme de Mdici y su
esposa Contessina de Bardi o de su hijo Juan de Cosme de Mdici, mientras que el uso como
coro, parece poco probable, por la medida tan pequea de los plpitos. 80
La datacin se sita despus del retorno de Donatello de Siena (1459-1460), y en el relieve
del Martirio de San Lorenzo, perteneciente al plpito de la Resurreccin, se descubri una
inscripcin con la fecha 15 de junio de 1465, pero con la fundicin, el acabado de la obra y la
muerte de Donatello (1466), no es posible determinar la datacin con seguridad. En sus
antiguas biografas, empezando por la de Vasari, hablan sobre el maestro que pasaba la
mayor parte de sus ltimos tiempos, por motivos de salud, en la cama. A pesar de todas estas
cuestiones, los dos plpitos se consideran los ltimos trabajos de Donatello, la ltima obra
maestra que cierra su actividad, llevando al extremo su evolucin, el estudio del alma
humana, la composicin espacial y la libertad que ha caracterizado toda su carrera. 81
Plpito de la Resurreccin:
Resurreccin
Ascensin de Cristo
Pentecosts
Plpito de la Pasin:
Crucifixin
Descendimiento de Cristo
Santo Entierro
Anlisis
Donatello era conocido desde los primeros tericos como uno de los padres del
renacimiento de las artes del siglo XV, el primero que fue capaz de igualar los grandes
escultores de la antigedad, en la ciudad de Florencia. Ya en 1481 Cristoforo Landino en
la Apologia coloca a Donatello a la altura de los antiguos y Giorgio Vasari, en las dos ediciones
de Le Vite (1550 y 1568), insisti en que su trabajo era ms similar a los artistas romanos que
a cualquier otro maestro inmediatamente precedente. 82
Donatello desarroll innovaciones que revolucionaron la tcnica del relieve. Se trata del
relieve en stiacciato, que se basa en el aplanado y el espesor en una variacin infinitesimal,
que recuerda la obra grfica. A travs de sutiles juegos de luz y sombra las figuras podan
estar organizadas en una ilusin de profundidad, donde los grupos de figuras, el paisaje y los
elementos arquitectnicos se superponen una detrs de otra en innumerables
superposiciones, imposible con las tcnicas tradicionales.Vasari, por consiguiente, no duda en
afirmar que Donatello elev el arte del relieve a un nuevo nivel y esta opinin en los
historiadores del arte moderno sigue siendo vlida. 83
http://www.arteespana.com/donatello.htm
Descripcin:
hostes di i praestant auxilium, que significa A los que valientemente lucharon por la
madre patria, los dioses darn su ayuda incluso ante los ms terribles enemigos.
Ms all de la explicacin poltica del tema representado, el tema de David, de gran
proliferacin en el Renacimiento y, con posterioridad, en el Barroco, simbolizaba el triunfo de
Cristo sobre la muerte y el pecado.
6. La obra:
La obra se puede contextualizar en la plenitud del Quatrocento. Fue un encargo de Cosme de
Mdicis, prohombre florentino que al devolver el poder a la Repblica de Florencia se
identifica con el personaje bblico. Se trata de un smbolo de la victoria sobre sus enemigos,
de manera que el David se asocia a la figura de Cosme regresando del exilio como un
triunfador.
El tema del David es un clsico del arte italiano. Varios artistas aportaron su visin del tema.
El de Verrochio es ms descarado y audaz (adems de estar vestido), el de Miguel ngel es el
smbolo de la tensin en el instante previo al estallido, y el de Bernini (ya Barroco) representa
a David en el momento fugaz e imposible en que dispara su honda.
7. El autor:
El autor Donato di Niccolo di Betto Bardi (1386-1466) es el es el escultor ms representativo
de la escultura quattrocentista italiana. Discpulo de Ghiberti, hasta que lleg a superarle, y
protegido de Brunelleschi (con quien estudi las ruinas clsicas deRoma), es un renovador de
toda la escultura europea, y sobre todo de la tcnica del fundido en bronce. Por otra parte, se
desvivi por el estudio del ser humano como centro y razn de ser del Universo. El ser
humano es tratado en toda una gama de caracteres y valores, intentando penetrar
su psicologa. Sus obras ms sobresalientes son la Cantora de laCatedral de Florencia, el
David, aqu comentado, el San Jorge de Orsanmichele (enFlorencia) y la estatua ecuestre
del Condottiero Gattamelata (en Padua).
El periodo histrico en el que se enmarca esta obra tiene como protagonista al hombre
(antropocentrismo), el humanismo, la recuperacin de los saberes clsicos (filosofa, historia,
latn, griego, etc) y la aparicin del estado moderno. El David de Donatello es perfecto
resumen de los valores y saberes que pretende recuperar el Renacimiento.