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Ciro Visconti
CMU-ECA/USP, So Paulo, SP - cirovisconti@gmail.com
Paulo de Tarso Salles
CMU-ECA/USP, So Paulo, SP - ptsalles@usp.br
Resumo: esta anlise tem por objetivo verificar as estruturas simtricas e palindrmicas
na composio do Estudo No 1 de Villa-Lobos, que ocorrem tanto na harmonia e na
diviso formal, como na tcnica do dedilhado utilizada na obra. Alm disso, pretende
investigar a relao entre tais estruturas com o carter tonal da pea.
Palavras-chave: Villa-Lobos, Estudos para Violo, Anlise Musical, Simetria,
Palndromo.
Symmetries and Palindromes in the Villa-Loboss Guitar Etude no 1
Abstract: this paper is an analysis that aims to verify the symmetric and palindromic
structures in the Villa-Lobos Guitar Etude no 1, which arise both in the harmony and in
the formal division, as in the fingering technique used in the Etude. Furthermore, this
analysis intends to investigate the relationship between those structures and the tonal
character of the piece.
Keywords: Villa-Lobos, Guitar Etudes, Musical Analysis, Symemetry, Paindrome.
1. Introduo
Esse trabalho faz parte de uma pesquisa que verifica e analisa os diversos
tipos de simetrias empregada por Heitor Villa-Lobos na composio dos 12 Estudos
para violo. Essa pesquisa revelou em outras oportunidades que em alguns dos
Estudos a utilizao de simetrias gera estruturas musicais (colees, acordes,
conjuntos, etc.) que, embora utilizem relaes consideradas diatnicas, no
estabelecem tonalidades 1 . Isso acontece porque os sons que constituem essas
estruturas musicais se equilibram, j que esto dispostos de maneira simtrica, e assim
no constituem a hierarquizao necessria para o surgimento de uma tonalidade.
Esse, contudo, no o caso do Estudo No 1, pois embora haja diversas
estruturas simtricas em sua composio, pode ser facilmente analisado na tonalidade
de Mi menor. Essa caracterstica da obra est ligada ao fato de que as simetrias que
nela surgem esto mais presentes nos palndromos de sua estrutura formal e do
dedilhado de seus arpejos, do que em suas escalas ou acordes. Simetrias desse ltimo
tipo s surgem na seo central, onde acordes de stima diminuta (que sabidamente
so estruturas simtricas) aparecem encadeados por semitons. Essa seo, contudo,
a que menos pode ser analisada sob a luz de uma tonalidade.
2. Palndromos
Segundo o Dicionrio de Termos Literrios, os palndromos so
palavras, versos ou sentenas que podem ser lidos indiferentemente da esquerda para
a direita ou da direita para a esquerda (MOISS, 1978, p. 382). O mesmo dicionrio
d exemplos de palavras palindrmicas, como: ovo; ata; ama; somos; matam;
somvamos (idem, 1978, p. 382), e de sentenas palindrmicas, como: Roma me
tem amor; Socorram Marrocos; Atai a gaiola, saloia gaiata (idem, 1978, p. 382).
Esse conceito pode ser aproveitado em outras reas, alm da literatura.
Podemos, por exemplo, aplic-lo a algarismos, e teremos nmeros palindrmicos,
conhecidos como capicua. Assim, 11, 22, 33, so exemplos de capicuas de dois
dgitos; 101, 111, 323, so exemplos de capicuas de trs dgitos; 1001,
2222, 4884, so exemplos de capicuas de quatro dgitos, e assim por diante.
Em msica, h diversas possibilidades da aplicao do conceito de
palndromo. A aplicao mais direta talvez seja a de sequncias de sons que possam
ser divididas em duas partes retrgadas, como no exemplo abaixo:
3. Dedilhado palindrmico
O tipo de palndromo apresentado no ex. 1 aparece de maneira recorrente
em praticamente todos os compassos do Estudo No 1, por conta do dedilhado dos
arpejos. Segundo Marco Pereira, O Estudo No 1 um estudo de arpejos [...] explora
basicamente o arpejo de frmula fixa (PEREIRA, 1984, p. 30), e justamente essa
frmula fixa do dedilhado que produz as sequncias palindrmicas no Estudo. O ex. 2
mostra esse dedilhado no compasso 1:
11; 12-22; 23-33), revelando uma faceta cartesiana do compositor (SALLES, 2009,
p. 57). Nesse ponto de sua anlise ele esclarece uma importante questo sobre a
edio da Max Eschig, que apresenta o Estudo com 34 compassos ao invs de 33:
Um problema da edio Max Eschig, na qual a duplicao do vigsimo
segundo compasso e a colocao equivocada de uma barra de repetio
fazem com que a numerao divirja do que apresentamos aqui.
Considerando a eliminao desse vigsimo terceiro compasso, a pea tem
um total de 33 e no 34 compassos (SALLES, 2009, p. 57).
Nos deparamos com um exemplo dessas estruturas em nossa anlise da seo B do Estudo No 10, em
que o tetracorde 4-23 (subconjunto da escala pentatnica e da escala maior) tratado com uma srie de
transposies (relacionadas simetria translacional), turvando assim a sensao de uma tonalidade
(VISCONTI/SALLES, 2012a, p. 1017).
2
Abreviaes relacionadas aos dedos da mo direita: p = polegar; i = indicador; m = mdio; a = anelar.
3
Essa numerao de compassos referente a edio da partitura da Max Eschig.
4
Vale aqui ressaltar a importncia do nmero 11 que, alm de ser uma capicua, divisor de qualquer
capicua de quantidade par de dgitos. Isso quer dizer que mesmo se a obra tivesse muito mais sesses
formadas por 11 compassos, ela teria de qualquer maneira um nmero palindrmico de compassos,
desde que esse nmero fosse composto por dgitos pares.
5
Robert Lawlor mostra as frmulas para se obter as medias aritmtica e harmonica entre dois termos
utilizando as variveis a, b e c, em que b sempre a media, e a e c so os termos: media aritmtica: b
= a + c 2 mdia geomtrica: b2 = ac (LAWLOR, 1996, p.81).
6
Chama ateno de que essa diviso do nmero 11 em 5-1-5 tambm ocorre no sobrenome do autor,
Villa-Lobos, que escrito com 11 caracteres em que o hfen separa as 5 primeiras letras das 5 ltimas.
7
Essa afirmao pode ser observada na srie harmnica da nota Mi 1, em que o quarto, o quinto e o
sexto harmnico so respectivamente Mi3, Sol#3 e Si3, e soam quatro, cinco e seis vezes mais agudo
que o som fundamental. Se aplicarmos a frmula da mdia aritmtica (ma = a + b 2; assim, ma = 4 +
6 2: portanto ma = 5), teremos a altura do quinto harmnico (Sol#3) como a mdia aritmtica entre a
altura do quarto harmnico (Mi3) e a do sexto harmnico (Si3).
8
Essa ao combinada entre simetria translacional (produzida pelo deslocamento da digitao), e um
pedal regular de corda solta, j foi observada em nossa pesquisa no Estudo No 10, tanto em sua seo A
(VISCONTI/SALLES, 2012b, p. 6), como em sua seo B (VISCONTI/SALLES, 2012a, p. 1017).
9
Essa questo geomtrica acontece porque na operao musical de soma ou subtrao de intervalos, as
alturas dos sons so, sob o ponto de vista da acstica, multiplicadas ou divididas. Assim, sequncias de
notas separadas por um mesmo intervalo tem sempre uma constante na multiplicao da altura de seus
sons.