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Introduccin
El concepto del arte o de obra de arte es un resultado histrico pero slo se
comprende a travs de categoras universales. Pero esas categoras tampoco permanecen
inclumes, poseen su propio devenir. Por eso la Teora de la vanguardia de Brger es
propiamente una teora esttica y la Teora esttica de Adorno formula todas las aporas del
concepto de arte desde su fenomenologa moderna y autnoma. Ambos autores fundan su
reflexin en estos principios. La situacin histrica de las neovanguardias y la
consolidacin de la institucin arte es el momento a partir del cual se plantean las
problemticas que ellos abordan. Qu sea el arte, cul es su futuro y cul es su razn de ser
son las cuestiones que no dejan dormir al Espritu en ese momento suyo: el arte pareci
haber alcanzado el estadio de autocrtica con las vanguardias de principio de siglo y,
chocando con su vieja ideologa, se exigi propsitos, que no pudo cumplir. Esta ruptura y
fracaso son centrales en la visin de Brger. Adorno, por su parte, observa el devenir del
arte como una agudizacin problemtica de sus propias dialcticas que dificulta su
concepto, tanto como su mera posibilidad, cada vez ms absorbida y neutralizada por la
industria de la cultura y el museo, funcionales al mundo administrado.
Autonoma
La progresiva separacin del arte de los dems mbitos de la praxis vital y social,
as como la conquista de las reglas propias en tanto prctica artstica, conforman lo que se
llama, ambiguamente, autonoma del arte. Este es un concepto que sirvi para explicarlo,
para dar cuenta de sus posibilidades, medir su capacidad crtica, criticar su alienacin.
Brger lo toma en su ambigedad para sealar el punto exacto de la crtica que las
vanguardias realizan sobre la institucin arte, as como seala, hacia el final del libro, que
la autonoma es la condicin de una distancia mnima que posibilita, a su vez, la crtica de
la sociedad por el arte. Adorno sita en la misma autonoma como tal la crtica, en un juicio
sin conceptos: el arte escapa a la racionalidad de los fines, es una imagen en un mundo sin
imgenes, la reconciliacin con lo dominado mediante la construccin de la apariencia de
un objeto expresivo (la expresin es la mirada de las obras). Pero al mismo tiempo,
ahonda ms en su contradiccin, la condicin de su autonoma es el carcter fetichista de la
obra, producto del trabajo social que pretende ser una cosa en s; consecuencia ltima,
marxiana, de la tesis kantiana por la que la obra tiene que parecer producto de la naturaleza
aun sabindose artificial. El concepto de autonoma es la tensin entre estos extremos y ella
misma se define, segn Adorno, por su relacin con lo que le es heternomo.
El concepto de autonoma es l mismo heternomo y lo ser tanto ms cuanto
menos abstracto y por lo tanto irreflexivo quiera ser. Esta es la verdad fundamental de
toda la Teora esttica. Brger lee las sentencias de su autor como si no fueran momentos
en una totalidad plena de tensiones y contradicciones sino definiciones dogmticas
definitivas, como si Adorno no fuera completamente hegeliano, y por eso juzga pobremente
cada una de sus citas.
El arte y su concepto. La praxis escindida.
La dificultad que Brger no puede resolver es la de plantear el hecho definitivo de la
iluminacin del arte como puro procedimiento formal y exigirle una restitucin integral,
desalienante, de la experiencia como fenmeno vital, relacionada con la praxis en todos sus
aspectos. El idealismo kantiano de Schiller ya colocaba en lo esttico la misin de educar al
hombre en todos los mbitos de la praxis, pero confiaba una tarea de tal magnitud al
aspecto formal de la experiencia esttica, emparentado con la libertad moral por el hecho de
huir a la constriccin de lo emprico dado; es decir, se apoyaba en la constitucin del sujeto
trascendental, fundamento unitario de las percepciones, los juicios y las acciones libres. Por
su parte, Brger sostiene que las vanguardias ponen de manifiesto que el arte slo se
explica por sus medios especficos, es decir, sometidos a una ley autnoma; mientras que
luego se plantea el porqu del fracaso de las vanguardias como crtica de la autonoma. Lo
que est en cuestin, sin que se lo advierta, es el concepto del arte en su totalidad. En un
balance que hace hacia el final del libro, recogido tambin por el prologuista, habla de un
arte moralizante como momento antittico de lo autnomo. El concepto vaga en la
indefinicin. Algunas consideraciones de su eplogo a la segunda edicin de la Teora de la
vanguardia oponen las doctrinas de la autonoma de aqullas en pro de un arte
comprometido; aqu la autonoma es slo el arte por el arte. Por eso vamos a analizar este
concepto comparativamente, de acuerdo a las visiones de Brger y Adorno.
El punto sealado por Brger como la exigencia de las vanguardias, la reintegracin
superadora y no regresiva del arte en la praxis vital, es considerado un fracaso. Los
propsitos antiartsticos de las vanguardias han sido reconducidos a la institucin arte. Pero
justamente en eso consiste la supervivencia del arte; es decir, su concepto ha sido criticado
teora adorniana versa sobre la configuracin interna del objeto, configuracin que es un
proceso cuyos momentos no estn quietos y tienen un contenido de verdad histricamente
variable. Segn esto, el criterio en esttica est en el proceder artstico (ms all de cul sea
la posicin terica acerca de su autonoma), puesto que cada obra es una objetivacin
aquietadora e individualizante de un momento de la dialctica de los elementos universales,
cualesquiera sean, siempre correlatos de la forma emancipada. La obra orgnica ha sido
descubierta por las vanguardias como apariencia y su crtica va junto con la del objeto que
aparenta ser en s. As lo explica el mismo Adorno. Pero el objeto no est disuelto, la
apariencia nunca puede desaparecer del todo, como l ya lo afirma, es slo que ninguna
apariencia puede existir sin la inmanencia de ese proceso pleno de tensiones, fruto de un
proceder inquieto. Lo esttico es lo radicalmente hecho de acuerdo con su legalidad
inmanente. Su concepto es histrico y ha apostado por la libertad formal. La crtica sobre su
contenido de verdad, su valor crtico o su relacin con la experiencia parte de esta
constatacin.
La experiencia, el contenido y la verdad.
En la teora de Brger el arte avanza en una progresiva distanciacin de lo esttico
con respecto a las experiencias vitales. Se lo condena como ideologa por rendirse a la
divisin cosificadora del trabajo, puesto que lo esttico estara confinado slo a sus propios
dominios. El autor pone como momento intermedio el arte burgus anterior al esteticismo
de tipo mallarmeano y lo piensa segn un postulado de Habermas: el arte cumple la funcin
de satisfacer las necesidades que el mundo de los fines no satisface. El esteticismo sera la
renuncia a esta funcin como ltimo reducto de la antigua hermandad entre arte y praxis
vital. El alejamiento de la experiencia y su bsqueda renovada por las vanguardias son
momentos de una lectura histrica que no ve all realmente el problema de la experiencia y
la praxis en el arte, puesto que los identifica vagamente con sus afirmaciones sobre la
sociedad y su funcin social. La teora de Adorno, por el contrario, expone y problematiza
la relacin del arte y la experiencia de manera ms profunda. Su solucin, como ya dijimos,
es la de la autonoma y lo mediato. Pero esta tesis general que podemos esbozar es falsa si
se la toma como absoluta puesto que descuida sus variaciones histricas. Adorno habla de
crisis de la experiencia y de lo heterogneo (lo social, la naturaleza dominada o temida,
las formas sedimentadas en material, etc.) que hay en la obra de arte como momentos
bien qu es realmente o que est acallada, sino en el de una bsqueda en los lmites de la
institucin, bsqueda que aprende de sus propios errores.
La duda acerca de la necesidad real del arte y el hecho de su apuesta histrica
obligan a su indagacin crtica. Todas estas dudas remiten a la idea del final del arte, no
porque puedan dejarse de producir obras, sino porque quizs su concepto haya dejado de
ser crtico o haya cado en una repeticin de lo mismo. Lo nuevo es una exigencia radical a
la forma y el contenido de verdad es lo que la teora crtica tambin les exige. Su logro
mediante el hacer formal esconde todas las aporas que trata Adorno en su libro, l habla de
su creciente dificultad. En este sentido el veredicto de Adorno tanto como el de Brger es el
de que la teora tiene la ltima palabra sobre el arte. La existencia de innumerables
principios creativos, ninguno mejor que el otro, puede aparecerles como el caos de unas
individuaciones logradas cada vez ms a costa de su poder crtico. La verdad del arte sera
entonces la teora, que puede decretar en algn momento su agotamiento. La nica
respuesta que da Adorno a esta cuestin urgente es la de que abolir el arte, a pesar de su
cada en la falsedad, sera mucho peor, es decir, que es preferible dejarlo en libertad.
BIBLIOGRAFA
- Theodor W. Adorno, Teora esttica. Ed. Orbis, Barcelona, 1983.
-Peter Brger, Teora de la vanguardia. Ed. Pennsula, Barcelona.
-Immanuel Kant, Crtica del juicio. Ed. Losada, Buenos Aires.
-Hal Foster, Quin le teme a la neovanguardia?, en El retorno de lo real, la vanguardia
a finales de siglo. Ed. Akal, Madrid, 2001.