Texto da Locuo:

Introduo:
Concludos em Paris no final da dcada de vinte, os Doze Estudos para Violo de Heitor
Villa-Lobos s foram publicados em 1953. A partitura traz dedicatria a Andrs
Segovia, violonista espanhol responsvel pela comisso e divulgao de centenas de
obras para o instrumento durante o sculo XX. Referindo-se aos doze estudos Segovia
observou que eles "contm simultaneamente frmulas extremamente eficazes para o
desenvolvimento tcnico de ambas as mos e belezas musicais desinteressadas, sem
cunho didtico, aliadas a valor esttico permanente, inerente peas de concerto". Na
mesma ocasio ainda comentou que "dos frutos de seu talento Villa-Lobos concebeu
uma ddiva histria do violo, to grandiosa quanto s contribuies de Scarlatti para
o cravo e as de Chopin para o piano".
De fato Segovia no exagerara em seu comentrio acerca dos 12 Estudos. Trata-se de
uma das obras mais importantes, inovadoras e ousadas escritas no sculo XX para o
instrumento. Villa-Lobos, cujos antecedentes remontam aos chores do Rio de Janeiro
do incio do sculo XX, incorpora aos Estudos elementos da linguagem folclrica e
popular, utilizando as tcnicas e formalismo da msica europia. Nessa simbiose de
idiomas ouvem-se aluses a mestres do passado como Carcassi e Aguado, evocaes a
elementos da cultura musical brasileira, ritmos inusitados e vigorosos, tudo isso
permeado por inovaes tcnicas at ento impensadas. To impensadas foram algumas
delas que podemos perceber diferenas substanciais entre a partitura editada pela Max
Eschig, editora francesa, e o primeiro manuscrito completo conhecido da obra,
concludo em Paris no ano de 1928.
Como a partitura editada tem sido referncia para as diversas gravaes da obra, pelo
menos at mui recentemente, gostaramos de apresentar um registro fonogrfico em que
as duas fontes foram consideradas e ponderadas. Ouviremos ento a gravao realizada
por Fbio Zanon, violonista brasileiro de renome internacional, que optou por uma
performance crtica, embasada nas duas fontes supracitadas.
Programa Comentado:
Comearemos pelo estudo um, um estudo de acordes arpejados na tonalidade de mi
menor que exige muito equilbrio e controle da mo direita do executante. O estudo
concludo por uma srie de delicados harmnicos sobre o acorde de mi menor seguida
de uma cadncia plagal executada com muita sobriedade pelo intrprete.
De semelhante modo, o estudo dois em l maior aborda a execuo de arpejos rpidos
envolvendo um trabalho muscular intenso, agora tambm da mo esquerda. A segunda
parte do estudo, delimitada por um arpejo de dominante que percorre boa parte do brao
do violo, abre uma seo de arpejos de dificuldade ainda maior. de notrio destaque
nessa gravao o andamento que o executante imprime ao estudo, acentuado-lhe ainda
mais o carter virtuosstico.
O estudo trs aborda a execuo contnua de ligados ascendentes, descendentes e mistos
que so ouvidos ao longo de toda a pea. Em sua maioria os ligados so executados

tendo outros dedos da no esquerda presos a posies fixas, o que dificulta ainda mais
uma execuo clara e precisa. Na interpretao de Fbio Zanon ouvimos algumas
diferenas na formao de alguns acordes, presentes no manuscrito de 1928, e
especialmente na maneira de executar o da capo.
Buscando explorar toda a tessitura e possibilidades de amplitude sonora do violo e com
acordes extremamente originais, o quarto estudo chega quase a caracterizar uma tocatta.
Aqui, como em outros estudos da srie, notrio o uso que Villa-Lobos d s cordas
soltas na formao dos acordes e na conduo harmnica da pea. Perceba como a
dinmica parte essencial para discurso desse estudo.
O quinto estudo apresenta um ostinato, pequena idia musical que se repete ao longo da
pea, apresentado logo nos dois primeiros compassos. A seguir ouvimos o tema na voz
superior, e a ateno voltada ento para a linha do baixo. A partir de ento,
basicamente, nos so oferecidos trs planos sonoros distintos, a melodia, o ostinato e as
intervenes da linha do baixo. Villa faz novamente referncia ao tema na concluso da
pea, s que agora modificando-o por dilatao rtmica (aumentao). Trata-se de um
estudo que exige independncia e equilbrio entre seus planos sonoros.
Desenvolvendo a idia do paralelismo harmnico e suas mltiplas possibilidades no
brao do violo, o sexto estudo apresenta pequenas sees com seqncias de acordes
repetidas, sees essas ligadas por pontes de acordes diminutos e de relao tnicadominante. A partir da metade do estudo, Villa-Lobos compe uma variao da primeira
parte, to-somente fragmentando os acordes com o auxlio da mo direita,
intensificando a dinmica da pea. O estudo concludo com notas naturais alternadas
com harmnicos, ao intervalo de oitava.
O estudo sete, com marcao trs anime, um dos estudos que mais exige da tcnica e
sensibilidade musical do executante. Com passagens muito rpidas de escalas
descendentes, o estudo tambm faz uso do paralelismo de acordes de mudana rpida,
trinados de dificlima execuo e uma seo de melodia acompanhada de extrema
elegncia e leveza. definitivamente um estudo virtuosstico.
Aberto por uma seo lenta marcada modr, um coral a trs vozes com carter
misterioso, o estudo oito um dos mais belos da srie. Segue-se abertura uma seo
de melodia acompanhada que logo sofre uma repetio variada. Novamente Fbio
Zanon adota algumas diferenas contidas no manuscrito de 1928, aparentes na seo das
sextinas.
A exemplo do sexto estudo, o estudo nove enfatiza a linguagem harmnica,
apresentando duas sesses baseadas na mesma seqncia de acordes, diferenciadas por
uma variao rtmica empregada pelo uso de ligados. Essa tcnica confere variao
muita leveza e organicidade. Perceba a preciso rtmica imposta pelo intrprete e seu
meticuloso cuidado com a articulao e fraseado.

No estudo 10 Villa-Lobos lana mo de uma rica gama de possibilidades rtmicas e

requer do intrprete grande destreza tcnica. O estudo comea com um tema de carter
harmnico construdo em compassos alternados - quaternrio, ternrio quinrio e
binrio. Segue-se a essa parte uma vigorosa escala ascendente que introduz uma seo
at ento indita. Aparentemente essa seo foi deliberadamente excluda da partitura
editada e quando includa parece conferir maior unidade e equilbrio pea. Retornando
em seguida seo inicial com pequenas alteraes, Villa nos leva parte de maior
dificuldade do estudo. Trata-se de uma simples melodia no baixo, ambientada por uma
srie recorrente de semicolcheias ligadas no agudo que se alternam entre a stima,
quinta e terceira posies da escala do instrumento. Repare no interessante efeito
produzido pelos dois planos sonoros.
Uma melodia muito expressiva e de carter lrico abre o dcimo primeiro estudo da
srie. Aps essa introduo ouve-se uma seo rpida marcada anim, com acordes
vigorosamente arpejados destacando as cordas soltas. Essas, combinadas e alternadas
com teras maiores recorrentes nas cordas graves, criam um efeito original e espantoso.
Nessa seo aparecem tambm algumas diferenas no manuscrito em relao verso
editada, perceptveis principalmente em duas rpidas intervenes, ora com harmnicos
naturais, ora com acordes. Em seguida o tema presente na introduo aparece diludo
em meio uma seqncia de arpejos de mo direita formando uma nova sesso. A pea
ento retorna seo anterior que serve de ponte para que o tema apresentado na
introduo reaparea. A pea encerrada com marcao pianssimo.
O estudo 12, o mais ousado da srie, utiliza-se da tcnica de glissando para conferir ao
tema inicial um efeito quase hipntico. Utilizando-se de uma trade menor e
posteriormente maior como clula estrutural meldico-harmnica, o compositor cria um
efeito muito original, percorrendo quase toda a extenso do brao. Agregando o rudo de
arraste das cordas por parte da mo esquerda como elemento esttico da pea, VillaLobos utiliza-se ainda de tcnicas nada convencionais para o instrumento tais como o
ataque simultneo em duas cordas por um nico dedo. A sesso inicial de carter legato
seguida por uma srie frentica de semicolcheias em staccato. Vem ento a seo em
que os dedos indicador e mdio da mo direita requerem toques individuais em duas
cordas, tocadas com extrema preciso e virtuosismo por Zanon. Reapresenta-se ento
neste ponto a seo inicial para o desfecho do estudo e da obra como todo.
Consideraes Finais:
Villa-Lobos conheceu e amou o violo como poucos o fizeram. Sua vivncia e
convivncia em universos sonoros to distintos, como o da msica europia e da msica
folclrico-popular, trouxeram para o violo uma nova linguagem, desprovida de
convenes, desinteressada de modelos, singular, pessoal, democrtica.
Sua personalidade questionadora, explosiva, impetuosa, impulsiva, certamente se reflete
em toda sua obra. No poderia ser diferente nos doze estudos para violo. Obrigado
Villa por tamanha ddiva concebida ao repertrio de nosso to querido instrumento.