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Pausa.

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i l UBRE / 1996

ASHESTOASHES
Harold Pinter

ORIZAS A LAS CENIZAS


INSTITU DEL TEATRE
Diputado de Barcelona

1900015695

{Pausa.)
TEXTOS
EDICIN DE LA SALA BECKETT
N0/OCTUBRE/1996

W A L I P - Barcelona
N. del lector Data desortlda

Data de retorn

Prrroga

i?. HM33:
Este nmero 0 de (Pausa.) TEXTOS se publica con la ayuda de:

R 3^33

(Pausa.) TEXTOS

Desde su primer nmero -octubre 1989-, la Revista (Pausa.) ha


dejado constancia de su inters por la nueva textualidad, publicando
tanto piezas breves de los jvenes autores vinculados a los Seminarios
de Dramaturgia de la Sala Beckett (Pere Peyr, Pilar Alba, Paula
Karelic, Lluisa Cunill...), como textos inditos o difcilmente asequibles de autores reconocidos, nacionales y extranjeros (Sergi Belbel, Benet
i Jornet, Joan Brossa, Sanchis Sinisterra, Heiner Mller, Michel Vinaver,
Raymond Devos...).
Las limitaciones de espacio determinaron, hasta la ltima edicin
de la Revista -n 19, marzo 1995-, la opcin predominante por materiales dramticos de extensin reducida, sin renunciar por ello al sueo,
hasta hoy irrealizable, de publicar tambin una coleccin paralela de
textos sin restricciones cuantitativas.
Con este N 0 de la deseada serie (Pausa.) TEXTOS, queremos
hacer constar nuestra voluntad de iniciar una nueva etapa editorial que
habr de instaurar, si las circunstancias lo permiten, el mbito de la
dramaturgia como eje y vrtice de nuestra trayectoria.

*T

ASHESTOASHES
Harold Pinter

CENIZAS A US CENIZAS
Traduccin de Mireia Aragay

giO-Z

PlM

avJ tf.^23

Edicin autorizada por Harold Pinter y Judy Daish Associates Ltd., con motivo del estreno de la
obra en el Mercat de les Flors de Barcelona.

PERSONAJES

DEBLIN
REBECCA

Ambos en tomo a los cuarenta

Devlin de pie con una copa en la mano. Rebecca sentada.

Silencio.
REBECCA

Bueno... por ejemplo... se pona de pie ante m y cerraba el puo. Y


entonces me pona su otra mano en la nuca y la aprisionaba acercndome la cabeza hacia l. Su puo...me rozaba la boca. Y deca: "Bsame el puo".
DEVLIN

Y lo hacas?
REBECCA

Una casa en el campo.

Oh, s. Le besaba el puo. Los nudillos. Y entonces abra la mano y


me ofreca la palma... para que se la besara... y se la besaba.

>

Habitacin en la planta baja. Una gran ventana.


Al fondo, el jardn.
Pausa.
Un sof. Un silln. Dos lmparas de pie.

Y luego yo hablaba.
Media tarde.
DEVLIN

La habitacin se oscurece durante el curso de la obra. La luz de las lmparas se intensifica.

Qu decas? Decas...qu? Qu decas?


Pausa. ,(';.

Hacia el final de la obra, tanto la habitacin como el jardn que asoma al


fondo estn apenas ligeramente definidos. La luz de las lmparas se intensifica considerablemente, pero no ilumina la habitacin.

REBECCA

Deca Ponme la mano alrededor de la garganta. Se lo murmuraba a


travs de la mano, mientras se la besaba, pero l oa mi voz, la oa a
travs de la mano, senta mi voz en su mano, la oa all.
Silencio.
DEVLIN

Y lo haca? Te pona la mano alrededor de la garganta?


REBECCA

Oh, s. Lo haca. Lo haca. Y la mantena all, muy suavemente, muy


suavemente, tan suavemente. Me adoraba, sabes?

DEVLIN

Silencio.

Te adoraba?
DEVLIN

Sientes que ests siendo hipnotizada?

Pausa.
Qu quieres decir, te adoraba? Qu quieres decir?

REBECCA

Cundo?
Pausa.
DEVLIN

Te refieres a que no te apretaba la garganta? Te refieres a eso?

Ahora.

REBECCA

REBECCA

No.

No.

DEVLIN

DEVLIN

Entonces, qu? A qu te refieres?

De verdad?

REBECCA

REBECCA

S, me apretaba....un poco...la garganta, s.Y por eso la cabeza se me


inclinaba hacia atrs, suavemente, pero de manera cierta.

No.
DEVLIN

DEVLIN

Por qu no?

Y el cuerpo? Hacia dnde se te iba el cuerpo?


REBECCA
REBECCA

Por quin?

El cuerpo se me iba hacia atrs, lentamente, pero de manera cierta.


DEVLIN
DEVLIN

Por m.

As que las piernas se te abran?


REBECCA
REBECCA

Por t?

S.
DEVLIN

Qu te parece?

Pausa.
DEVLIN

REBECCA

Las piernas se te abran?

Me parece que eres un cabrn.

REBECCA

DEVLIN

S.

10

Yo un cabrn? Yo! Debes estar de broma.

Rebecca sonre.

REBECCA

De qu color?

REBECCA

Yo, de broma? Debes estar de broma.

Pausa.

Pausa.

DEVUN

Esa es precisamente la pregunta que te estoy haciendo...cario.


DEVLIN

Entiendes por qu te hago estas preguntas, verdad? Ponte en mi lugar. Me siento en la obligacin de hacerte preguntas. Hay tantas cosas
que no s. No s nada...sobre nada de esto. Nada. Estoy a oscuras.
Necesito luz. O crees que mis preguntas no son legtimas?

REBECCA

Qu raro que me llamen cario. Nadie me ha llamado nunca cario.


Aparte de mi amante.
DEVLIN

Pausa.

No me lo creo.
REBECCA

REBECCA

>

No te crees el qu?

Qu preguntas?
Pausa.

DEVLIN

No me creo que l te haya llamado cario jams.


DEVLIN

Mira. Te agradecera mucho que me lo definieras ms claramente.


REBECCA

Definirlo? Qu quieres decir, definirlo?


DEVLIN

Fsicamente. Quiero decir, en realidad qu aspecto tena? Entiendes


lo que quiero decir? Longitud, envergadura...ese tipo de cosas. Altura, anchura. Quiero decir, aparte de su...disposicin, cualquiera que
fuera...o de su carcter...o de su categora...espiritual...Simplemente
quiero, bueno, necesito...tener una idea ms clara de l...bueno, no
una idea ms clara...simplemente una idea, en realidad...porque no
tengo absolutamente ni idea...tal como estn las cosas...de su aspecto.
Quiero decir, qu aspecto tena? No me puedes dar una forma, una
forma concreta? Quiero una imagen concreta de l, entiendes?...una
imagen que pueda llevar conmigo. Quiero decir, no haces ms que
hablar de sus manos, una mano sobre tu cara, la otra en tu nuca, luego
la primera en tu garganta. Debe tener algo ms que manos. Qu me
dices de los ojos? Tena ojos?

12

Pausa.
Crees que mi uso de la palabra no es legtimo?
REBECCA

Qu palabra?
DEVLIN

Cario.
REBECCA

Ah, s, me has llamado cario. Qu curioso.


DEVLIN

Curioso? Por qu?


REBECCA

Pues porque cmo es posible que me llames cario? No soy tu cario.

13

DEVLIN

REBECCA

S lo eres.

Cmo?

REBECCA

DEVLDM

Pues no quiero ser tu cario. Es lo ltimo que quiero ser. No soy el


cario de nadie.

Qu tipo de trabajo era? Qu trabajo?

REBECCA
DEVLIN

Creo que tena algo que ver con una agencia de viajes. Creo que era
algo as como gua. No. No era eso. Eso era slo un trabajo a tiempo
parcial. Quiero decir que se slo era parte del trabajo en la agencia.
Tena un puesto bastante alto, sabes? Tena muchas responsabilidades.

Eso es una cancin.


REBECCA

El qu?
Pausa.
DEVLIN

Ahora no soy la chica de nadie.

DEVLIN

Qu tipo de agencia?
REBECCA

Es Ahora no eres la chica de nadie. Pero de todos modos, yo no


utilic la palabra chica.

REBECCA

Una agencia de viajes.

Pausa.

DEVLIN

Qu tipo de agencia de viajes?


No te s decir qu aspecto tena.
REBECCA

Era gua, sabes? Gua.

DEVLIN

Lo has olvidado?
DEVLIN
REBECCA

Gua turstico?

No. No lo he olvidado. Pero esa no es la cuestin. De todos modos, se


march hace aos.
Pausa.
DEVLIN

Se march? A dnde se fue?

REBECCA

REBECCA

Te he hablado alguna vez de ese sitio...de la vez que me llev a ese


sitio?

Se fue por el trabajo. Tena un trabajo.

DEVLIN

Qu sitio?
DEVLIN

Cul?

REBECCA

Estoy segura de que te lo he contado.

14

15

DEVLIN

DEVLIN

No, nunca me lo has contado.

Por qu hicieron eso?

REBECCA

REBECCA

Qu curioso. Jurara que s. Que te lo cont.

l me dijo despus que porque le tenan un gran respeto.

DEVLIN

DEVLIN

No me has contado nada. Nunca me habas hablado de l. No me has


contado nada.

Porqu?
REBECCA

Porque haca un trabajo verdaderamente importante, dijo. Tenan una


fe absoluta en l. Respetaban su...pureza, su...conviccin. Le seguiran hasta el borde de un acantilado y se tiraran al mar si l se lo
pidiera, dijo. Y cantaran en coro, siempre y cuando l les dirigiera.
De hecho eran muy musicales, dijo.

Pausa.
Qu sitio?
REBECCA

Mmmh, era una especie de fbrica, supongo.


DEVUN
DEVLIN

Qu impresin les causaste?

Qu quieres decir, una especie de fbrica? Era una fbrica o no lo


era? Y si era una fbrica, qu clase de fbrica era?

REBECCA

REBECCA

Yo? Oh, fueron encantadores. Les sonre. E inmediatamente todos y


cada uno de ellos me sonri.

Bueno, fabricaban cosas exactamente igual que en cualquier otra


fbrica. Pero no era el tipo de fbrica normal.

Pausa.

Por qu no?

Lo nico era que rr*#l sitio era tan hmedo. Era extremadamente hmedo.

REBECCA

DEVLIN

Todos llevaban gorras...los obreros...gorras blandas...y cuando entr


l guindome a m se las quitaron, mientras me llevaba por los pasillos entre las filas de obreros.

Y no iban bien vestidos para el clima?

DEVLIN

REBECCA

No.
DEVLIN

Se quitaron las gorras? Quieres decir que se descubrieron?

Pausa.

REBECCA

DEVLIN

S.

No habas dicho que trabajaba para una agencia de viajes?

17

Pausa.

REBECCA

Y otra cosa. Yo quera ir al lavabo. Pero sencillamente no lo encontr.


Mir por todas partes. Estoy segura de que haba uno. Pero nunca
averig dnde estaba.

Slo que estoy increblemente angustiada.


Pausa.

Pausa.
S que trabajaba para una agencia de viajes. Era gua. Sola ir a la
estacin de tren local y recorrer el andn arrancando a todos los bebs
de los brazos de sus madres que gritaban.

No quieres saber por qu? Pues te lo voy a decir de todos modos. Si


no te lo puedo decir a ti, a quin se lo puedo decir? Pues te lo dir de
todos modos. Es que de repente me he dado cuenta. Quero decir
que...mientras la sirena se iba apagando en mis odos, saba que se iba
haciendo cada vez ms fuerte para otra persona.

Pausa.
DEVLIN

Quieres decir que siempre la est oyendo alguien en alguna parte?


Es eso lo que quieres decir?

DEVLIN

Ah, s?
>
Silencio.

REBECCA

S. Siempre. Para siempre.


REBECCA

Por cierto, estoy muy angustiada.

DEVLIN

Eso te hace sentir segura?


DEVLIN

Ah, s? Por qu?

REBECCA

No! Me hace sentir insegura! Terriblemente insegura.


REBECCA

Bueno, es por la sirena de polica que hemos odo hace un par de


minutos.

DEVLIN

DEVLIN

REBECCA

Qu sirena de polica?

Odio que se vaya apagando. Odio que vaya desapareciendo el eco.


Odio que me vaya abandonando. Odio irla perdiendo. Odio que otra
persona la vaya poseyendo. Quiero que sea ma, todo el tiempo. Es un
sonido tan hermoso, no crees?

REBECCA

No la has odo? Tienes que haberla odo. Slo hace un par de minutos.

Por qu?

DEVLIN

Y qu?

No te preocupes, siempre habr otra. Ahora mismo hay una que viene
hacia ti. Creme. Pronto la oirs otra vez. En cualquier momento.

REBECCA

REBECCA

Bueno, slo que estoy muy angustiada.

S?

DEVLIN

18

DEVLIN

DEVLIN

Seguro. Son gente muy ocupada, la polica. Tienen tantas cosas que
hacer. Tienen tantas cosas de las que cuidarse, que vigilar. Reciben
seales continuamente, generalmente en cdigo. No hay ni un minuto
del da en que no vayan a la carga por uno u otro rincn del mundo, en
sus coches de polica, haciendo sonar las sirenas. As que te puedes
consolar con eso, por lo menos. No? Nunca volvers a estar sola.
Nunca estars sin una sirena de polica. Te lo prometo.

No puedes saber que era inocente.


REBECCA

Por qu no?
DEVLm,- ';'
Porque no sabes dnde haba estado. No sabes cuntas otras manos lo
han cogido, cuntas otras manos han escrito con l, qu ha hecho con
l otra gente. No sabes nada de su historia. No sabes nada de la historia de sus padres.

Pausa.
Escucha. Ese tipo del que estabas hablando...quiero decir, ese tipo del
que t y yo estbamos hablando...por decirlo de algn modo...cundo
le conociste exactamente? O sea, cundo ocurri todo esto, exactamente? No lo tengo...cmo puedo decirlo...no lo acabo de tener claro.
Fue antes de conocerme o despus de conocerme a m? La pregunta
tiene cierta importancia. Estoy seguro de que te das cuenta.

REBECCA

Un bolgrafo no tiene padres.


Pausa.

REBECCA

DEVLIN

Por cierto, hay algo que me muero por decirte.

No puedes estar ah sentada y decir cosas como sa.

DEVLIN

S puedo estar aqu sentada.

REBECCA

Qu?
DEVLIN
REBECCA

Fue cuando estaba escribiendo una nota, unas notas para la lavandera. En fin...para decirlo sin rodeos...una lista para la lavandera. Pues
puse el bolgrafo en esa mesita, rod y se cay.

No puedes estar ah sentada y decir cosas como sa.


REBECCA

Crees que no tengo derecho a estar aqu sentada? Consideras que no


tengo derecho a sentarme en esta silla, en el lugar donde vivo?

DEVLIN

No!?

DEVLIN

REBECCA

Digo que no tienes derecho a sentarte en esa silla o en o sobre cualquier otra silla y decir cosas como sa y no importa si vives aqu o no.

Cay rodando en la alfombra. Ante mis propios ojos.


REBECCA
DEVLIN

No tengo derecho a decir cosas como qu?

Vaya por Dios!


DEVLIN
REBECCA

Que ese bolgrafo era inocente.

Este bolgrafo, este bolgrafo completamente inocente.

20

21

REBECCA

REBECCA

Crees que era culpable?

No tengo tal autoridad. Nunca me ha ocurrido nada. Nunca le ha


ocurrido nada a ninguno de mis amigos. Nunca he sufrido. Ni tampoco mis amigos.

Silencio.
DEVLIN

DEVLIN

Te estoy dejando escurrir. Lo has notado? Te estoy dejando deslizar.


O quiz sea yo el que ha tenido un desliz. Es peligroso. Lo notas?
Estoy sobre arenas movedizas

Estupendo.
Pausa.
Hablamos ms ntimamente? Hablemos de cosas ms ntimas, hablemos sobre algo ms personal, sobre algo dentro de tu experiencia inmediata. Quiero decir, por ejemplo, cuando el peluquero te coge la
cabeza con las manos y empieza a lavarte el pelo muy suavemente y a
masajearte el cuero cabelludo, cuando hace eso, cuando tienes los ojos
cerrados y hace eso, tiene toda tu confianza, no? No es slo tu cabeza
lo que est en sus manos, no? Es tu vida, es tu bienestar...espiritual.

REBECCA

Como Dios.
DEVLIN

Dios? Dios? T crees que Dios se est hundiendo en arenas movedizas? Eso es lo que yo llamo una percepcin verdaderamente asquerosa. Si es que puede dignificarse con la palabra percepcin. Vigila
cmo hablas de Dios. Es el nico Dios que tenemos. Si le dejas ir, no
volver. Ni siquiera mirar hacia atrs por encima del hombro. Y
entonces, qu hars? Sabes cmo ser, un vaco as? Ser como Inglaterra jugando contra Brasil en Wembley y ni un alma en el estadio.
Te lo imaginas? Jugando las dos partes en un estadio totalmente vaco. El partido del siglo. Silencio absoluto. Ni un alma mirando. Silencio absoluto. Aparte del silbato del arbitro y de los insultos y peleas
de siempre. Apartarse de Dios significa que el grande y noble juego
del ftbol caer en el olvido permanente. Ningn gol en la prrroga de
la prrroga de la prrroga, ningn gol en toda la eternidad, en un tiempo sin fin. Ausencia. Estancamiento. Parlisis. Un mundo sin ganador.

Pausa.
Pues lo que quera saber era esto...cuando tu amante te pona la mano
en la garganta, te recordaba al peluquero?
Pausa.
Estoy hablando de tu amante. El hombre que intent asesinarte.
REBECCA

Asesinarme?
Pausa.
DEVLIN

Espero que te hagas a la idea.


Pausa.

Darte muerte.
REBECCA

No, no. No intent asesinarme. No quera asesinarme.


Permteme decir esto. Hace un rato hiciste...digamos que...hiciste una
referencia un tanto indirecta al tipo ese...tu amante?...y bebs y madres, etctera. Y andenes. Deduzco que hablabas de alguna atrocidad.
Permteme que te pregunte esto: qu autoridad crees poseer que te
otorgue el derecho de hablar de tal atrocidad?

DEVLIN

Te ahog y te estrangul. Casi no hay diferencia. Por lo que cuentas.


No?

Sigues el hilo de mi argumento?

REBECCA

No, no. Senta compasin por m. Me adoraba.


REBECCA

Pausa.

Ah s, hay algo que he olvidado decirte. Fue curioso. Mir por la


ventana del jardn, por la ventana al jardn, a mediados de verano, en
esa casa de Dorset, te acuerdas? Ah, no, t no estabas. No creo que
hubiera nadie. No. Slo estaba yo. Estaba sola. Estaba mirando por la
ventana y vi un montn de gente caminando a travs del bosque, hacia el mar, en direccin al mar. Parecan tener mucho fro, llevaban
abrigos, aunque haca un da precioso. Un precioso y clido da de
Dorset. Llevaban bolsas. Haba...guas...conducindolos, guindolos.
Cruzaron el bosque y les vi a lo lejos caminando por el acantilado y
bajando hacia el mar. Entonces los perd de vista. Tena bastante curiosidad, as que sub a la ventana ms alta de la casa y mir por
encima de las copas de los rboles y pude ver la playa. Los
guas...conducan a toda esa gente por la playa. Haca un da tan bonito. Estaba tan calmado y el sol brillaba. Y vi a toda esa gente adentrarse
en el mar. La marea los cubra lentamente. Sus bolsas flotaban en las
olas.

DEVLIN

Tena nombre, el tipo este? Era extranjero? Y yo dnde estaba en


esa poca? Qu quieres que entienda? Me fuiste infiel? Por qu no
confiaste en m? Por qu no confesaste? Te hubieras sentido mucho
mejor. De verdad. Me hubieras podido tratar como un cura. Me hubieras puesto a prueba. Siempre he querido que me pusieran a prueba.
Era una de mis ambiciones en la vida. Ahora he perdido mi gran
oportunidad. A menos que todo esto ocurriera antes de conocerte. En
cuyo caso no tienes ninguna obligacin de decirme nada. Tu pasado
no es asunto mo. A m no se me ocurrira hablarte de mi pasado. No
es que lo tenga. Cuando llevas una vida acadmica no te preocupas de
las pequeneces, sabes?, tetas, ese tipo de cosas. Tienes la cabeza en
otros asuntos, si tienes una casera atenta, capaz de prepararte bacon y
huevos pasadas Jas once de la noche, si la cama est caliente, si el sol
se levanta en la direccin correcta, si la sopa est fra. Solamente de
Pascuas a Ramos haces mover el culo de la sirvienta, siempre y cuando la haya sirvienta, no culo pero, desde luego, nada de eso viene
al caso cuando tienes esposa. Cuando tienes esposa dejas que el pensamiento, las ideas y la reflexin tomen su curso. Lo cual quiere decir
que nunca dejas que gane el mejor. A la mierda con el mejor, ese
siempre ha sido mi lema. Al final es el hombre que agacha la cabeza
y avanza a travs de no importa qu viento o qu clima el que triunfa.
Un hombre con agallas y perseverancia.

DEVLIN

Cundo fue eso? Cundo viviste en Dorset? Yo nunca he vivido en


Dorset.
Pausa.
REBECCA

Ah, por cierto, alguien me dijo el otro da que hay un estado que se
conoce como elefantiasis mental.

Pausa.
DEVLIN

Un hombre a quien nada le importa una mierda. Un hombre con un


sentido rgido del deber.
Pausa.

REBECCA

No hay contradiccin alguna entre estas dos afirmaciones. Creme.


Pausa.

Qu quieres decir, alguien te dijo? Qu quieres decir, el otro


da? De qu ests hablando?

Elefantiasis mental significa que cuando derramas una onza de salsa,


por ejemplo, inmediatamente se expande y se convierte en un vasto
mar de salsa. Se convierte en un mar de salsa que te rodea por todas
partes y te ahogas en un voluminoso mar de salsa. Es terrible. Pero
todo es culpa tuya. T lo has provocado. No eres la vctima de ello,

24

25
:

u ' Jli' J'L

Y mi mejor amigo, el hombre a quien yo haba dado mi corazn, el


hombre que supe, desde el momento en que nos conocimos, que era
para m, mi amor, mi compaero ms preciado, lo vi recorriendo el
andn arrancando a todos los bebs de los brazos de sus madres que
gritaban.

eres la causa. Porque fuiste t quien derram la salsa en primer lugar,


fuiste t quien pas el bulto.
Pausa.
DEVLIN

El qu?

Silencio.
DEVLIN

REBECCA

El bulto.
Pausa.

Has visto a Kim y a los nios?


Ella le mira.

DEVLIN

Y bien, cul es la cuestin? Ests dispuesta a ahogarte en tu propia


salsa? O ests dispuesta a morir por tu patria? Bien. Qu dices,
corazn? Por qu no sales y te vas a la ciudad y te metes en un cine?

Hoy ibas a ver a Kim y a los nios.


Ella le mira fijamente.
Tu hermana Kim y los nios.

REBECCA

Qu curioso, en algn momento de un sueo...hace mucho tiempo...o


a alguien llamarme corazn. Mir hacia arriba. Haba estado soando. No s si mir hacia arriba en el sueo o al abrir los ojos. Pero en el
sueo, una voz llamaba. De eso estoy segura. Una voz me llamaba.
Me llamaba corazn.

REBECCA

Ah, Kim! Y los nios, s. S. S, claro que los he visto. He tomado el


t con ellos. No te lo he dicho?
DEVLIN

No.
Pausa.
REBECCA

Claro que los he visto.

S.
Pausa.

Pausa.
Sal a la ciudad helada. Incluso el barro estaba helado. Y la nieve
tena un color curioso. No era blanca. Bueno, era blanca, pero tena
otros colores. Era como si hubiera venas recorrindola. Y no era suave, como es la nieve, como la nieve debe ser. Haba montculos. Y
cuando llegu a la estacin ferroviaria vi el tren. Haba otras personas.

DEVLIN

Cmo estn?
REBECCA

Ben ya habla.
DEVLIN

Pausa.

26

Ah, s? Qu dice?

DEVLIN
REBEGCA

Echa de menos a su mujer?

Cosas como Me llamo Ben. Cosas as. Y Mam se llama Mam.


Cosas as.

REBECCA

Dice que ha dejado a la otra. Dice que nunca fue nada serio, sabes?,
que slo fue sexo.

DEVLIN

Y Betsy?

DEVLIN

REBECCA

Ah.

Gatea.
DEVLIN

Pausa.

No, de verdad?
REBECCA

Creo que empezar a andar antes de que nos demos cuenta. De verdad.
DEVLIN

Y probablemente a hablar tambin. Dir cosas como Me llamo Betsy.


REBECCA

S, claro que los he visto. He tomado el t con ellos. Pero...mi pobre


hermana...no sabe qu hacer.
DEVLIN

Qu quieres decir?
REBECCA

Bueno, l quiere volver, sabes?...llama una y otra vez pidiendo que le


deje volver. Dice que no lo puede soportar, dice que ha dejado a la
otra, dice que est viviendo solo, ha dejado a la otra.
DEVLIN

Y es verdad?
REBECCA

Dice que s. Dice que echa de menos a los nios.


Pausa.

Y Kim?
Pausa.
YKim?
REBECCA

Nunca le dejar volver. Nunca. Dice que nunca compartir la cama


con l otra vez. Nunca. Jams.
DEVLIN

Por qu no?
REBECCA

Nunca jams.
DEVLIN

Pero por qu no?


REBECCA

Claro que he visto a Kim y los nios. He tomado el t con ellos. Por
qu me lo has preguntado? Creas que no les haba visto? >
DEVLIN

No. No lo saba. Slo que dijiste que ibas a tomar el t con ellos.
REBECCA

Pues claro que he tomado el t con ellos! Por qu no iba a hacerlo?

Es mi hermana.

Pausa.

Pausa.

DEVLIN

Suena muy divertido.


Adivina dnde fui despus del t. Al cine. Vi una pelcula.
REBECCA

Pero haba un hombre sentado delante de m, a mi derecha. Estuvo


totalmente quieto durante toda la pelcula. No se movi para nada,
estaba rgido, como un cadver con rigor mortis, no se ri ni una sola
vez, estaba ah sentado como un cadver. Me alej de l. Me alej
tanto como me fue posible.

DEVLIN

S? Cul?
REBECCA

Una comedia.
DEVLIN

Silencio.

Aja. Era divertida? Te reiste?


DEVLIN

A ver, empecemos otra vez. Vivimos aqu. No vives...en Dorset...ni en


ninguna otra parte. Vives aqu conmigo. Esta es nuestra casa. Tienes
una hermana muy agradable. Vive cerca de ti. Tiene dos nios encantadores. T eres su ta. Eso te gusta.

REBECCA

La otra gente se rea. Los otros miembros del pblico. Era divertida.
DEVLIN

Pero t no te reiste?
Pausa.
REBECCA

La otra gente s. Era una comedia. Haba una chica...sabes?...y un


hombre. Estaban comiendo en un restaurante elegante de Nueva York.
l la haca sonrer.
DEVLIN

Tienes un jardn maravilloso. Te encanta tu jardn. Lo creaste t slita. Tienes autnticas manos de jardinera. Tambin tienes unas manos
preciosas.
Pausa.

Cmo?
REBECCA

Has odo lo que te he dicho? Te acabo de hacer un cumplido. En


realidad, te he hecho varios cumplidos. Empecemos otra vez.

Pues...contndole chistes.
REBECCA
DEVLIN

Ah, ya.

Creo que no podemos empezar otra vez. Empezamos...hace mucho


tiempo. Ya empezamos. No podemos empezar otra vez. Podemos terminar otra vez.

REBECCA

Y luego, en la escena siguiente se la llevaba a una expedicin por el


desierto, en una caravana. Ella nunca haba vivido en el desierto, sabes? Tena que aprender a hacerlo.

30

DEVLIN

Pero nunca hemos terminado.

31

REBECCA

Pausa.

S que lo hemos hecho. Una y otra vez. Y podemos terminar otra vez.
Una y otra vez. Y otra vez.

Por qu nunca me habas dicho lo de este amante tuyo? Tengo derecho a estar realmente muy enfadado. Te das cuenta? Tengo derecho
a estar realmente muy enfadado, lo entiendes?

DEVLBM

No ests utilizando mal la palabra terminar? Terminar significa terminar. No se puede terminar otra vez. Slo se puede terminar una vez.

Silencio.

REBECCA

REBECCA

No. Puedes terminar una vez y luego puedes terminar otra vez.

Ah, por cierto, hay algo que quera haberte dicho. Estaba en una
habitacin en el tico de un edificio muy alto en el centro de la
ciudad. El cielo estaba lleno de estrellas. Iba a cerrar las cortinas,
pero me qued en la ventana un rato mirando las estrellas. Entonces
mir hacia abajo. Vi a un viejo y un nio caminando por la calle.
Ambos arrastraban maletas. La maleta del nio era ms grande que
l. Era una noche muy clara. Por las estrellas. El viejo y el nio
caminaban por la calle. Se cogan de la mano que les quedaba libre.
Me pregunt hacia dnde iban. En fin, estaba a punto de cerrar las
cortinas, pero entonces, de repente, vi a una mujer que les segua
con un beb en brazos.

Silencio.
REBECCA (canta suavemente)
Cenizas a las cenizas DEVLIN

Y polvo al polvo REBECCA

Si las mujeres no te atrapan Pausa.


DEVLIN

Te he dicho que la calle estaba helada? Estaba helada. As que la


mujer tena que andar con mucho cuidado. Por encima de los montculos. Las estrellas haban salido. Sigui al hombre y al nio hasta
que doblaron la esquina y desaparecieron.

Lo har el licor.
Pausa.
DEVLIN

Pausa.

Siempre supe que me amabas.


Se qued quieta. Bes al beb. El beb era una nia.

REBECCA

Por qu?
Pausa.
DEVLIN

La bes.

Porque nos gustan las mismas canciones.


Silencio.
Escucha.

32

Pausa.
Escuch el latido del corazn del beb. El corazn del beb lata.

33

m~^

La luz de la habitacin se ha oscurecido. Las lmparas brillan intensamente. Rebecca est sentada, muy quieta.

REBECCA

Nos llevaron a los trenes

El beb respiraba.
los trenes
Pausa.
Pausa.
La estrech en mis brazos. Respiraba. Su corazn lata.
REBECCA

Devlin.se acerca a ella. Se queda de pie delante suyo y la mira.

Se llevaban a los bebs

Cierra el puo y lo sostiene delante de su cara. Le pone la mano izquierda .


detrs de la nuca y la agarra. Le acerca la cabeza hacia su puo. El puo le
toca la boca.

Eco
llevaban a los bebs
Pausa.

DEVLIN

Bsame el puo.
REBECCA

l abre la mano y coloca la palma sobre la boca de ella.

Yo cog a mi beb y lo envolv con el chai


Eco
el chai

Ella no se mueve.

REBECCA

Ella no se mueve.

Como si fuera un bulto


DEVLIN

Eco
un bulto

Habla. Dilo. Di Ponme la mano alrededor de la garganta.


Ella no habla.

REBECCA

Y lo sostuve bajo el brazo izquierdo


DEVLIN

Eco
el brazo izquierdo

Pdeme que te ponga la mano alrededor de la garganta


Ella no habla ni se mueve.
l le pone la mano en la garganta. Presiona suavemente. La cabeza de ella
se inclina hacia atrs.

Pausa.
REBECCA

Y pas con el beb

Ambos estn quietos.


_ i

Ella habla. Hay un eco. l afloja la mano.

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La luz de la habitacin se ha oscurecido. Las lmparas brillan intensamente. Rebecca est sentada, muy quieta.

REBECCA

Nos llevaron a los trenes


Eco

El beb respiraba.

los trenes

Pausa.
La estrech en mis brazos. Respiraba. Su corazn lata.

Pausa.
REBECCA

Devlin.se acerca a ella. Se queda de pie delante suyo y la mira.

Se llevaban a los bebs


Eco

Cierra el puo y lo sostiene delante de su cara. Le pone la mano izquierda .


detrs de la nuca y la agarra. Le acerca la cabeza hacia su puo. El puo le
toca la boca.
DEVLIN

llevaban a los bebs


Pausa.

Bsame el puo.
REBECCA

Yo cog a mi beb y lo envolv con el chai


Eco
el chai

Ella no se mueve.
l abre la mano y coloca la palma sobre la boca de ella.
Ella no se mueve.

REBECCA

Como si fuera un bulto


,-. DEVLIN

Eco
un bulto

Habla. Dilo. Di Ponme la mano alrededor de la garganta.


Ella no habla.

REBECCA

Y lo sostuve bajo el brazo izquierdo

DEVLIN

Pdeme que te ponga la mano alrededor de la garganta


Eco
Ella no habla ni se mueve.
El le pone la mano en la garganta. Presiona suavemente. La cabeza de ella
se inclina hacia atrs.
Ambos estn quietos.

el brazo izquierdo
Pausa.
REBECCA

Y pas con el beb


Ella habla. Hay un eco. l afloja la mano.

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Silencio.

Eco
el beb

REBECCA

Y subimos al tren

Pausa.

Eco
al tren

REBECCA

Pero el beb llor


Eco
llor

REBECCA

REBECCA

Eco
este lugar

Y llegamos a este lugar

Y el hombre me llam
Eco
me llam

REBECCA

REBECCA

Eco
que conoca

Y encontr a una mujer que conoca

Y me dijo qu llevas ah
Eco
llevas ah

REBECCA

REBECCA

Eco
tu beb

Y me dijo, qu le ha pasado a tu beb

Alarg la mano hacia el bulto


Eco
hacia el bulto

REBECCA

REBECCA

Y le di el bulto

Eco
tu beb

Eco
el bulto.

Y yo dije qu bebe

Dnde est tu beb

REBECCA
(m.s

REBECCA

Y sa es la ltima vez que sostuve el bulto


Eco
el bulto

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Eco
qu bebe
REBECCA

No tengo ningn beb

r
Eco
ningn beb
REBECCA

No s de ningn beb
Eco
de ningn beb
Pausa.
REBECCA

No s de ningn beb
Silencio largo.
OSCURO

,-."

Febrero 1996