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Guillaume de Machaut :
Le Remde de Fortune au carrefour
d'un art nouveau
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MARGARET SWITTEN
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MARGARET SWITTEN
d. Roger
Voir aussi
Guillaume
de Brigitte
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beaucoup plus prcise et souple. En fait, les figures ellesmmes, issues d'une lente volution, schmatise dans le
tableau des figures de notes (tableau I), n'taient pas toutes
nouvelles. La notation liturgique, dite carre noire ,
dveloppement des neumes des anciens manuscrits, indi
qua, l'aide d'une porte, la hauteur relative des sons,
mais non pas la dure. Ensuite, nouvelle tape, vers la
fin du XIIe et au XIIIe sicle, premier effort pour indiquer
la dure, de nouveaux noms et de nouvelles fonctions
furent attribues aux figures de la notation liturgique.
On vit apparatre la double longue, la longue, la brve,
et la semi-brve. Bien qu'appeles longues ou brves, les
notes n'indiqurent pas la dure de faon absolue, mais
au contraire toute relative : la dure d'une note tait
dtermine par celle qui prcdait ou celle qui suivait,
selon un systme de rapport assez compliqu, mais tou
jours
rgi par la ternarit. Faute de pouvoir voluer, ce
systme se rvla finalement trop limit. Au dbut du
XIVe sicle, on prit conscience de ces limites. Les signes
qui avaient servi au XIIIe sicle parurent insuffisants. C'est
alors que s'ajoutrent la srie dj en vigueur d'autres
signes de valeurs plus courtes, notamment la minime, et
que fut lgitime la division volont de toutes les valeurs
en deux ou en trois. Comme le tableau l'indique, travers
ce dveloppement les figures de notes elles-mmes vo
lurent
trs peu ; on leur attribua plusieurs reprises de
nouvelles fonctions dans le but de saisir par l'crit la
complexit de plus en plus grande d'une musique qu'elles
devaient reprsenter sur la page.
Il est essentiel de se rendre compte, pour bien situer
Machaut, que la nouvelle notation n'vina pas les
anciennes. Au XIVe sicle, un scribe, ou un compositeur,
avait sa disposition plusieurs systmes de notation,
indiquant uniquement la hauteur des sons, ou bien hau
teurs et dures. Si, pour les compositeurs modernes ,
seul le nouveau systme comptait, les scribes employrent
rgulirement la vieille notation carre pour la musique
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MARGARET SWITTEN
nd!
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'
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Tableau II
Machaut Remde de Fortune
Schma
Prologue
Lai (w 431-680)
perf : Amant
monodique
i*.
ancienne
notations ;
ars vtus ,
v
846 w : Milieu-v. 2149
Esperence se nommev. 2286
phonique
"' '
monodique
Epilogue
'
Parc de
Hedin
(w. 7863044)
'ri
'
l !
phonique
'
sans
musique
61 1 w : La Dame accepte
l'Amant
X
X
Rondelet (w. 4107-4114)
perf : Amant
14 ! *
nouvelle
notation ;
ars nova
i
>< '
>
nouveau
parc prs de
la tour (du
chteau),
w. 3360-3508
, , ,
tournoi
w. 4116-4136
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, ,
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M AGARET SWITTEN
nouveau style. La premire de ces chansons est un virelay/ qu'on claimme chanson balade (w 3448-49), chante
par l'amant dans un parc prs du chteau de la dame, au
cours d'une danse. La dsignation virelay fait penser au
lai, peut-tre mme au lai du dbut du Remde. Si c'est
le cas, c'est ici le lai transfigur, mesur par la crmonie,
intgr la socit, fix dans sa forme. Machaut prfre
au virelai la dsignation chanson balade. Est-il vra
isemblable
de supposer que par cette dsignation le pote
entend voquer la balade porteuse d'espoir et d'une nouv
elle potique ? Le virelai est monodique ; mais la notation
est celle de Yars nova. La monodie pare de nouvelles
figures d'criture devient ici le signe mme de l'intgration
sociale de l'amant, de la vrit de son histoire et de la
fidlit de son amour (v. 3710).
La dernire pice lyrique est un rondelet, bien des
gards la plus sophistique du point de vue musical. Le
rondelet comme le virelai dcoule du nouvel art de la
ballade, mais c'en est le versant polyphonique ; comme le
virelai, il s'apparente la danse. Nous croyons voir devant
nous la transformation dcrite par les Leys d'amor : l'an
cien chant de la dansa charg en celui du rondeau par
l'emploi des semi-brves et des minimes. Inspir par la
joie du doux regard de la dame, le rondelet annonce
pourtant la sparation de la fin du rcit. Le cur de
l'amant restera avec sa dame ; son corps partira tournoyer.
De cette dsunion dans l'union natra l'ambigut installe
dornavant au cur de la cration lyrique.
Au cours de cette analyse du Remde, nous avons pu
noter, mais sans y insister, les multiples emplois de la
premire personne : le je lyrique est divis entre Amant
et Esperence ; l'amant se confond mais non entirement
avec le narrateur ; le narrateur se confond mais non
entirement avec l'auteur. A la fin, l'auteur prend du recul
pour contempler son uvre. Choisissant un terme jus
qu'alors
inusit dans le Remde, il parle de son traiti :
Mais en la fin de ce traiti/ Que j'ay compil et traiti/
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MAGARET SWITTEN
Fig. I
Fig. 2
Fig. 3
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Fig. 4