Guillermina Bustos

El orador indisciplinado
Performatividad en la obra de Jorge Bonino
1

En el presente ensayo nos abocaremos a pensar la categora de performance, arte de accin,

happening, nuevo teatro o performatividad (en un sentido amplio) en un recorte de un grupo
de presentaciones, espectculos, acontecimientos, actos, cosas que realiz el arquitecto
cordobs Jorge Bonino en la dcada de los sesenta1. Dichas apariciones en distintos teatros
fueron posteriormente recuperadas bajo la categora de performance, en lo que respecta a los
estudios y conmemoraciones ulteriores al fallecimiento de este personaje.
Para comprender mejor dichas categoras nos ser til seguir el recorrido de quienes ya han
estudiado el fenmeno comenzando por la oposicin de la misma al teatro clsico.
Ya en los anlisis del director teatral y dramaturgo ruso Nicolas Evreinov, este revisa la
categora de teatro por fuera de los dominios estrictos del escenario, como si se tratase de
una cualidad instintiva del hombre. Evreinov entiende la teatralidad como aquel instinto
bsico por el cual oponemos las imgenes recibidas desde fuera, a las imgenes arbitrarias
creadas desde dentro; el instinto de trasmutar las apariencias ofrecidas por la naturaleza, en
algo distinto.
La teatralizacin de la vida es factible de ser percibida con claridad en los diferentes ritos
humanos. Para explicar mejor este asunto nos remitiremos brevemente a los estudios del
antroplogo escocs Victor Turner quien entiende que el rito comprende tres momentos
fundamentales: (i) la separacin del individuo de su grupo de pertenencia; (ii) la modificacin
transitoria del mismo, quien, en un estado liminal, deviene por un instante en un otro, una
alteridad, un personaje, un actor, una representacin; y (iii) la integracin del sujeto
nuevamente al grupo con un nuevo estado adquirido2.
La cultura en su conjunto vendra a ser una suerte de acumulacin de representaciones que
fueron reafirmadas a travs de un sin nmero de rituales, las que aprendemos luego para vivir
en una sociedad determinada. Son estas conductas cristalizadas en los procesos cotidianos de
1

Primero en Crdoba, luego en Buenos Aires y en varias partes de Europa.

2Cfr.

TURNER, Victor (1964) Betwixt and Between: The Liminal Period in Rites de Passage.

teatralizacin, las que luego se nos ensean para disciplinar nuestro cuerpo de maneras bien
definidas, a fin de insertarnos con facilidad en un grupo social3.
En el teatro tradicional un actor para interpretar un papel estudia las conductas de los sujetos
que planea imitar, se sirve de la copia de las maneras en que ya utilizamos las
representaciones habitualmente, y las pone en acto siguiendo un guion narrativo. Es aqu que
se intenta afanosamente de ocultar que se trata de una manera ficticia de conducirse de un
sujeto. Cuando asistimos al teatro el evento que presenciamos se desarrolla de manera
independiente a nosotros como espectadores, por el recurso que es llamado la cuarta pared.
Los personajes imitan los comportamientos de un sujeto creando un efecto ilusorio a travs
del seguimiento de una narrativa lineal, lo que nos hace percibir que estamos ante un hecho
real.
El nuevo teatro o la performance selecciona y recorta fragmentos disimiles de esta
teatralidad mundana, se apropia de las conductas que restauramos en nuestro da a da, pero
las combina y yuxtapone, sin disimular las fricciones entre las mismas. Al ubicarlas sobre el
escenario las vuelve extraas, nuevamente ajenas, lo que devela su condicin de construccin
artificial. Esta apariencia de total presentacin de una accin nos deja entrever que nuestra
vida est plagada de actos, los cuales han sido naturalizados pasando desapercibidos ante
nuestros ojos.
Los estudiosos del arte de accin hablaran de performatividad. La terica alemana Erika
Fischer-Lichte menciona que el aspecto de lo performativo es la reiteracin o repeticin en la
ejecucin de acciones existentes en la cultura las que pueden volver a reconocerse en un
contexto totalmente cambiado.
La performance es un acto que lleva a la representacin hasta sus lmites ms extremos, al
punto que una accin, por ms ordinaria que sea, es despojada de su sentido original. La
performance tiene sentido en s misma, es aquello que es; hecho que permite que la accin
sobre el escenario se abra a nuevos campos semnticos.
La constante del arte de accin es la duracin. La terica norteamericana Susan Sontang, en
sus escritos sobre el happening, seala su cualidad fungible, perecedera, ftil. Nada queda.
3

Desde pequeos se nos dice como debemos vestirnos, como hablar en determinadas situaciones, como

debemos dirigirnos a nuestros mayores, como tratar a nuestros superiores, como disponer nuestra
comida sobre la mesa, y as con todos nuestras costumbres.

An cuando la presentacin se reitere muchas veces esta nunca tiene la posibilidad de ser
resucitada. Los acontecimientos son accionados de manera azarosa, desordenada y confusa;
como un amasijo de sorpresas sin jerarqua.
El performer utiliza como material fundamental su cuerpo y todo lo que este implica: sus
fluidos; la carne; su resistencia; sus fallas; su sonoridad; la interaccin con los objetos que lo
rodean; su relacin con los espectadores y como estos lo perciben. Sin embargo el cuerpo no
es el tema. Sobre esto el dramaturgo y terico chileno del teatro Mauricio Barra Jara sugerir
que la performance pone en juego una poltica del cuerpo y no una reflexin sobre el cuerpo.
El arte de accin trabaja fundamentalmente desarmando y desgarrando la poltica de la
representacin cultural de lo corporal, rompiendo su cristal, percudiendo la cascara, a travs
de la exhibicin del material per se.
Habiendo delineado de manera breve el concepto de performatividad nos abocaremos a lo que
nos compete: Jorge Bonino, el primer performer cordobs.
Crdoba es la segunda ciudad ms importante de la repblica Argentina, sin embargo esto no
quita que se trate de una escena perifrica dentro del ya perifrico campo de las artes en
Amrica Latina. En los sesenta se reconoce por su auge internacional a travs del desarrollo
de las tres Bienales Americanas de Arte (1962, 1964, 1966), tambin llamadas Bienales de
Crdoba4.
Dentro de este escenario Jorge Bonino era un arquitecto que desde nio entretena a sus
colegas y amigos con diversas payasadas. Corra el ao 1965 cuando decide hacer su primera
presentacin pblica, que en sus palabras fue motivada por el solo deseo de juntar a un grupo
de gente por una noche para ofrecerles una crtica al mundo sin ningn punto de vista. La
presentacin tuvo un gran xito y debieron repetirlo ante la insistencia del pblico. Es as que

Dichos eventos fueron constituidos como emblemas de los procesos de modernizacin o

actualizacin con los que se presentaba una pujante Argentina de posguerra. Las bienales constituan
un espacio de mxima visualizacin y legitimacin del arte contemporneo, y hasta reconfiguraban la
vida cultural de la ciudad mientras permanecan inauguradas. Las mismas fueron posibles gracias al
patrocinio de Industrias Kaiser Argentina, en un intervalo democrtico de gobierno entre la seguidilla
de golpes de estado que atraves el pas. Para mayor informacin cfr. ROCCA, Cristina. 2009. Arte
Modernizacin y Guerra Fra. Las Bienales de Crdoba en los sesenta. (Crdoba: Editorial Universidad
Nacional de Crdoba).

un ao despus se lo invita a Buenos Aires a presentar su trabajo en el Instituto Torcuato Di

Tella5. Esto lo catapult a una gira por Europa, pasando por distintos teatros en Francia, Italia,
Espaa, Austria, Suiza, Alemania y Holanda. All comienza a desmejorar, lo que lo hace
regresar a Argentina en 1974. Aos despus es internado en el Hospital Neuropsiquitrico Dr.
Emilio Vidal Abal de la localidad cordobesa de Oliva. Es all que fallece el 17 de abril de 1990
en Oliva, arrojndose por el hueco de una escalera6.
Muchas son las dificultades para la recuperacin de su obra, partiendo del hecho de que no se
conservan documentos completos de sus presentaciones. Se puede tener acceso a un nmero
de audios registrados en el Instituto Di Tella, algunas fotografas, algunos videos sin audio, un
film corto, y un sin nmero de ancdotas de conocidos y espectadores que concurrieron a sus
espectculos.
En vista de esto hemos decidido analizar dos de sus trabajos a travs de los relatos que nos
han llegado y dos fragmentos de los audios que se conservan de sus presentaciones Bonino
aclara ciertas dudas (1966) y Asfixiones o Enunciados (1968)7.
Se cuenta que durante su primera presentacin el cordobs ingresaba a la escena vistiendo un
traje como de enfermero y calzado con zapatillas blancas. A veces utilizando un mapamundi
proceda a explicar la geografa, sealaba qu suceda en cada parte del mapa en un idioma
totalmente incomprensible; contaba el origen de la msica o recorra la historia de la
humanidad. Bonino era un perfecto profesor de lenguas. Colocaba un pizarrn en medio de la
escena, se pona la tiza y el guardapolvo y empezaba a ensearle al pblico las disciplinas ms
extraas con un lenguaje no reconocible, una especie de mezcla de todas las lenguas y todas
las entonaciones del mundo. () Al terminar sus funciones, esas clases magistrales, llegaba
5

Espacio de enorme reconocimiento internacional por su carcter experimental en el campo de las

artes visuales de los sesenta en Argentina.

6

Para ms informacin sobre la vida de Jorge Bonino cfr.: KAMENSZAIN, Tamara. (1976). El espectculo

no puede detenerse. (Buenos Aires: La Opinin Cultural). DEL BARCO, Oscar. (1999) Bonino o el fin del
espectculo. En el catlogo y bonino? para la muestra organizada por la Fundacin Jorge Bonino
(Crdoba). SCHMUCLER, Sergio. (1999) Entrevistas realizadas a conocidos de Bonino para la muestra
organizada por la Fundacin Jorge Bonino. NARVAJA. (2007) C. Boninosaurio, mi amigo. (Crdoba:
Narvaja Editor). CASARN, Marcelo. (2003) Bonino, actor de mi propia obra. (Crdoba: Ediciones del
Boulevard).
7

Veas audios adjuntos.

la sorpresa: Bonino entregaba diplomas a los graduados del pblico! Los llamaba en voz
alta por su apellido y en medio del estupor general iba entregando unos rollos-pergaminos,
como si fuera un adivino8. Bonino pareca articular un lenguaje (si es que puede llamrselo
de esta manera) en el que juguetonamente no estableca ningn tipo de concatenacin
sintagmtica9 entre las unidades de la lengua. Un lenguaje que pareciera reunir varios
idiomas, que se desliga del uso habitual de las palabras, cuya sola sonoridad y entonacin nos
podra remitir a un contexto, pero que en s mismas no referan a nada10.
Se comenta que todos sus actos eran totalmente diferentes, lo nico que permaneca
estable era la utilizacin de tres elementos: un gran mapamundi en blanco y negro, una valija
de dnde sacaba objetos, un pizarrn, y su indescifrable lenguaje. Una noche Bonino decidi
no actuar: al subir al escenario para comunicarle al pblico que les devolvera la entrada, la
gente crey que era parte del espectculo, y no se movi de su asiento. Entonces hizo subir a
un grupo de observadores de la primera fila para charlar con ellos, luego les dio directivas
para que copiaran en un pizarrn la escenografa que l iba moviendo sobre el escenario y las
pintaran de distintos colores; el pblico qued finalmente encantado. Sabemos que una de sus
presentaciones termino desfilando junto al pblico por las calles, un dos un dos, todos detrs
de una bandera diseada por el mismo que inclua caones, delfines, dragones y
peroncitos11.
En 1968 presenta Asfixiones o Enunciados, espectculo en el cual decide hablar
normalmente, segn cuenta el propio Bonino12. En el mismo se propone explicar una receta
para una pizza, pero las modulaciones de su voz no se corresponden a lo que normalmente
estamos habituados a escuchar de alguien que nos da instrucciones para preparar esta
comida. Por el contrario pareciese que estuviera dando un discurso poltico (hasta con cierta

MARIMN, Antonio. La cultura de lo imposible en 100 aos de la plstica en Crdoba: 1904-2004.

Crdoba, La voz del Interior y Museo Provincial Emilio Caraffa, 2004.

9

En lingstica un sintagma refiere tanto al conjunto de letras que configuran una palabra, como a las

palabras que conforman una frase o enunciado.

10

l mismo en una entrevista recuerda como luego de haber actuado para un grupo de especialistas del

lenguaje algunos se acercaron y le decan cosas como: usted dijo diez palabras en hind. Op. Cit.
KAMENSZAIN, Tamara.
11

Salzano, Daniel. (2012) Bonino, la leyenda contina. (Crdoba: Ciudad X).

12

Op. Cit. KAMENSZAIN, Tamara.

reminiscencia fascista) o un sermn al estilo de un pastor evanglico13. Mediante su elocucin

enfatizaba al azar aquello que hipotticamente se deba hacer y aquello que no, aquello que es
importante y lo que no merece atencin. Tambin realizaba entonaciones no habituales para
comentar una ancdota durante un viaje, sobre un especie de caballo que se movilizo desde
Venado Tuerto hasta la ciudad de Crdoba. La incoherencia de la descripcin, la adhesin de
elementos casuales, y la falta de narrativa de su relato se combina con esta extraa manera de
enunciarlo. Cuando pareca que la seguidilla de largas palabras ira a desembocar en una
conclusin la frustraba. Enunciaba una serie de frases truncas, que no posibilitaban la
comprensin literal de lo que estaba diciendo. Nuevamente nos sentimos extraados, porque
el tono de lo escuchamos no se condice con lo que esperaramos escuchar en una historia de
este tipo.
Podemos denominar a aquello que haca Jorge Bonino como performance, an cuando no
existiese en su momento un paradigma inmediato que lo recuperase como tal. Sabemos
adems que tena cierta consciencia de que sus presentaciones no eran del todo teatro. En sus
propias palabras comenta que intentaba desnaturalizar los hechos cotidianos llevndolos al
escenario. Pretendo que el pblico mire y se sorprenda de la evidencia de un hombre
comiendo son movimientos que nos parecen cotidianos pero que son totalmente extraos
cuando los vemos en escena. Se trata de un hiperrealismo ms grande que la realidad
misma14. Sin embargo podemos decir que no se desvinculaba del todo de la representacin
teatral, sino que se serva de ella para tensionar, estirar y retorcer sus lmites.
An cuando Bonino comenzaba sus presentaciones sobre un escenario, con el pblico en
sus butacas, este constantemente se asomaba fuera del umbral de la cuarta pared,
permitiendo que los espectadores formaran parte constituyente de la presentacin al punto
13

Como dato anecdtico la familia de Bonino era evangelista. Segn los recuerdos de Laura Clarc

(amiga de la infancia), asistan con Jorge la comunidad evanglica de Villa Mara a una serie de largas
conferencias de un grupo de pastores misioneros que predicaban sus sermones en una suerte de
spanglish. Al terminar estas conferencias, se armaban unas especies de fiestas, donde Bonino
aprovechaba a parodiar a los pastores solo en su fontica para hacer rer a sus pares. Cfr. Entrevista a
Laura Clarc por Sergio Schmucler. 1999.
14

Op. Cit. KAMENSZAIN, Tamara. Es posible que dada la euforia de la poca Jorge Bonino haya sabido

las presentaciones de John Cage, quien supo mostrar dos piezas en Crdoba para las primeras Jornadas
de Msica Experimental en 1966; o que haya tenido noticias de los Happenings de Allan Kaprow, o los
acontecimientos de Claes Olderburg.

de ser protagonistas de la misma; siempre bajo sus directivas. A pesar de que pareca
interpretar pardicamente a un profesor, un instructor de cocina, un conferencista, o un
pastor; la forma contradictoria de emplear el lenguaje en la encarnacin de dichos papeles
haca que estos no resultaran del todo representaciones mimticas. Es as que ridiculizaba
constantemente las representaciones de la autoridad15. En una misma performance
seleccionaba y yuxtapona: (i) representaciones de personajes de cierta jerarqua, en actos,
disposicin, pose y hasta vestuario; (ii) discursos, narrativos e inconexos, reconocibles e
indescifrables, de contenido aparente y sin sentido; y (iii) formas de elocucin que pertenecen
a otro paradigma, a otros tipos de retrica, que posee marcadas caracterstica simblicas que
difieren de lo que efectivamente se est pronunciando. Cada momento de su presentacin
resulta de un extrao hbrido entre lo que hace y como lo hace, y entre lo que dice mientras
hace y como lo dice. Manteniendo cierto grado difuso de mimesis con el papel que
interpretaba, dislocaba la accin del discurso, y, a su vez, el lenguaje a nivel de forma y
contenido. Esto permita develar la construccin artificial de la oratoria, las codificaciones
culturales que atraviesan a las figuras imitadas y como se conducen cuando hablan.
Bonino est a mitad de camino entre el teatro y la performance. Sin situarse en ninguno de
los dos extremos hace saltar por los aires a ciertos modelos de gran importancia social,
aquellos arquetipos a quienes debemos respetar, ante quienes nos debemos moderar y
comportar. Bonino acta y tambin grita, gesticula, baja la voz, da rdenes, cita, dirige,
vocifera, lee, inventa, inmiscuye metforas o relatos fantasiosos, enfatiza, desmerece. Se
comporta como un orador indisciplinado removiendo la fina veladura teatral del acto de orar.

Bibliografa
AUDIO - Bonino aclara ciertas dudas Jorge Bonino -1966.
15

Existira quizs una posible asociacin con Charles Chaplin en su film de 1940, El gran dictador.

AUDIO Asfixiones o Enunciados - Jorge Bonino 1968.

BARRA JARA, Mauricio.
(2014) Intermitencias, Ensayos sobre performance, teatro y visualidad. (Santiago de
Chile: Editorial Universitaria).
8

BUSTOS, Guillermina; MOLINA, Manuel.

(2011) Jorge Bonino. (Informe de avances en la investigacin). rea Pensamiento
Latinoamericano. Secretara de Cultura de la ciudad Crdoba. Crdoba.
(2011) Intentando Recuperar a Jorge Bonino, problemas metodolgicos y
epistemolgicos. (Ponencia). XV Jornadas de Investigacin del rea Artes del Ciffyh/CePIA,
Facultad de Filosofa y Humanidades. Centro de Produccin e Investigacin en Artes (CePIA).
Universidad Nacional de Crdoba. Noviembre. Crdoba.
EVREINOV, Nicolas.
(1956)El teatro en la vida. (Buenos Aires: Leviatn).
SONTANG, Susan
(2008) Los happening: un arte de yuxtaposicin radical en Contra la Interpretacin.
(Buenos Aires: Debolsillo).
TURNER, Victor.
(1964) Betwixt and Between: The Liminal Period in Rites de Passage. (Seattle: The
University of Washington Press). Traduccin al castellano: Al margen del margen. (Per:
Pontifica Universidad Catlica del Per).

Anexo

Cartel de invitacin para Bonino aclara ciertas dudas, diseado por Vctor Viano y Miguel Di Lorenzi.

Jorge Bonino en Bonino aclara ciertas dudas.

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