INTRODUO AOS PRINCPIOS E

TCNICAS DA MSICA
ESPECTRAL
Tauan Miguel Lemos
Orientador: Nelson Cavalcanti de Almeida

Recife, 2013.

Introduo aos Princpios e

Tcnicas da Msica Espectral

Origem

Reao ao Serialismo
Atitude Espectral (Tristan Murail)

Ensemble lItinraire
Gerard Grisey (1946 1998)
Tristan Murail ( 1947)
Hugues Dufourt (1943)
Michael Levinas (1949)
Roger Tessier (1939)

Evoluo na Compreenso do
Som.

Mtodos de Anlise

Anlise Fourier
Som enquanto um todo e no apenas uma altura
definida torna-se o material cru do compositor,
tambm envolvendo fatores como o fenmeno
acstico de sons fsicos, a percepo humana de
tais sons, a resposta psico fisiolgica de tais
estmulos sonoros e a escolha das fontes sonoras.
(MOSCOVICH, Viviana. 1997 p.21 Traduo
nossa).

Timbre e Percepo: Alguns

compositores

Debussy (1862 1918)

Colorido Orquestral enquanto elemento

retrico

Segunda Escola de Vienna

Sonoridade X Funes harmnicas

Klangfarbenmelodie

Varse (1883 1965)

Ionisation : (...) uma tcnica na qual

diferentes elementos do som so
projetados num espao acstico dinmico.
(MOSCOVICH idem, p22.)

Giacinto Scelsi (1905 - 1988)

Som enquanto
entidade primordial
Quatro pezzi (su una
nota sola) (1959)
Influenciou os
compositores
espectrais.

Princpios Estticos

Nova compreenso do Som

Novo mundo sonoro desafia mtodos

tradicionais de escrita e composio.

Valorizao da percepo
Msica no pode ser nem meramente experimental
assim como no deve eliminar todos os elementos de
pesquisa. Ela deve sempre prover interessantes e
novas (...) proposies, enquanto permanece
perceptvel para que possa ser recebida pelo ouvinte
(MURAIL, Tristan. 2000 p3. Traduo nossa).

Princpios Estticos

Preceitos Bsicos segundo Tristan Murail (2005,

p152).
Pensar o contnuo ao invs do discreto (implica em
entender que tudo est conectado).
Uma abordagem global, ao invs de sequencial ou celular.
Utilizar procedimentos de organizao de tipo logartmico
ou exponencial,ao invs de linear.
No construir de uma forma combinatria, mas sim de
forma funcional.

Consequncias da Atitude
Espectral
- Consequncias Harmnicas
Abordagem dos timbres, rudos e intervalos mais ecolgica.
Integrao da harmonia e do timbre enquanto uma entidade
nica
Integrao de todos os sons (de rudo branco a sons
sinusoidais).
Criao de novas funes harmnicas, que incluam noes de
complementariedade (acsticas, no cromticas) e hierarquias
de complexidade.
Re-estabelecimento, num contexto mais abrangente, das ideias
de consonncia e dissonncia, assim como as modulaes.
Rompimento com o sistema temperado
Estabelecimento de novas escalas e, com o tempo, uma
reinveno meldica. (GRISEY, 200 p2. Traduo nossa)

Consequncias Temporais
Atitude mais atenciosa perante a fenomenologia da percepo.
Integrao do tempo como o prprio objeto da forma.
Explorao de um tempo mais esticado e de um tempo mais
contrado, separado daqueles dos ritmos da linguagem.
Renovao com o tempo de uma mtrica mais malevel e a
explorao dos limites entre ritmos e duraes.
Possvel dialtica entre msicas se desenvolvendo em tempos
radicalmente diferentes (GRISEY, 2000 p3. Traduo Nossa)

Consequncias Formais
Uma abordagem mais orgnica da forma a partir da auto-gerao
de sons.

Explorao de todas as formas de fuso e os limites entre

diferentes parmetros.
Potencial para uma interao entre fuso e continuidade, de um
lado, e difrao e descontinuidade de outro.
Inveno de processos, ao invs do tradicional desenvolvimento.
Utilizao de arqutipos sonoros flexveis, neutros, que facilitem a
percepo e memorizao de processos.
Superposio, e colocao de processos, dentro ou fora de fase,
contraditrios, parciais ou implcitos.
Superposio ou justaposio de formas flutuando entre perodos
de tempo radicalmente diferentes. (GRISEY, 2000 p3. Traduo
Nossa)

Tcnicas

Espectro Harmnico

Serie = n.F

Sendo n um nmero inteiro

Microtons enquanto resultado da

aproximao

Harmonicidade e
Inarmonicidade

Espectro Harmnico

Mltiplos inteiros

Espectro Inarmnico

Diversos tipos

GRISEY, Partiels. Transio de uma harmonicidade para uma inarmonicidade.

Fonte: ROSE, 1996.

Sub-Harmonicidade

Espectro Construdo de forma invertida

Fonte: ROSE, 1996.

Sntese Aditiva e Sntese

Orquestral

Sntese Aditiva

Reconstruo de um sinal a partir de

informaes anteriores.

Sntese Orquestral

Uso metafrico da Sntese Aditiva na

orquestra.

Distores e Deslocamentos

Distores no Espectro Harmnico

Adiciona-se um expoente frequncia na funo da

srie harmnica.

Expoente > 1 - Espectro Dilatado

Expoente < 1 - Espectro Condensado

Expoente = 1 Espectro Harmnico

Deslocamento

Uma constante adicionada ou subtrada dos

parciais do espectro harmnico.

Exemplo Distoro do Espectro

Fonte: FINEBERG, 2000.

Exemplo - Deslocamento

Fonte: FINEBERG. 2000

Modulaes

Modulao em Frequncia

Exemplo:

Portadora 392Hz (Sol 4)

Modulante 207.35HZ (Sol#3)

Fonte: ROSE 1996

Modulao em Anel

Diferena entre FM e RM

Joshua Fineberg:

A principal diferena entre FM e modulao em anel que

este tipo de modulao no possui hierarquia: no
existe uma portadora e uma modulante que a
modifica(...)

Combination Tones

Expanso do processo de modulao em

Anel

Utilizao no apenas na organizao

das frequncias, mas tambm no
mbito Temporal.

Fonte: ROSE. 1996

Tempo e Forma

Origem temporal
Era necessrio, em determinado momento de
nossa histria, dar forma explorao de um tempo
extremamente dilatado e permitir um refinado grau
de controle da transio de um som para outro.
(GRISEY, 2000 p1. Traduo nossa).

Escrita tradicional x Duraes

Uma estrutura temporal idntica pode ser
facilmente alongada ou comprimida e ter a
quantidade de eventos aumentada ou reduzida sem
alterar o quadro geral de sua percepo globa.
(FINEBERG, 2000 p.104 Traduo nossa).

Quantificao

Anatomia do Tempo
segundo Gerard Grisey

Tempus ex Machina - Gerard Grisey

Esqueleto do Tempo

Carne do Tempo

Pele do Tempo

Esqueleto do Tempo
(...) as divises temporais utilizadas pelo compositor para
organizar os sons (GRISEY, 1987 p.239 Traduo nossa)

Dualidade entre a presena ou no de uma

pulsao. Tempo liso x Tempo estriado (Pierre
Boulez).

Tempo Estriado: Cada ritmo percebido numa

relao qualitativa em relao ao pulso (no tempo,
contra-tempo) mas tambm numa relao quantitativa
com o pulso (mais longa, ou curta que o pulso)
(GRISEY, 1987 p239. Traduo nossa)

Esqueleto do Tempo

Pulsao Ausente

Percepo quantitativa entre os sons

adjacentes.

Ritmos Simtricos e assimtricos, ou

ritmos retrogradveis ou noretrogradveis (Messiaen)
Crtica:

Sobrecarga da memria.

Categorias

Peridico

Dinmico-Contnua

Fonte:
GRISEY, 1987

Dinmico-Descontnua

Eliso

Fonte: GRISEY, 1987.

Acelerao Estatstica

Fonte: Idem

Categorias

Estatstica
Total imprevisibilidade

Liso:
O interessante que possvel estabelecer uma
relao entre a ltima e a primeira categoria. O
tempo liso tambm peridico, pois embora no
diga respeito a uma pulsao peridica, estvel.
(COPINI, 2010 p72.).

Carne do Tempo
(...) est aqui uma questo de abordagem da
percepo imediata do tempo em relao ao
material sonoro (GRISEY, 1987 p257. Traduo
Nossa).

Trabalho no nvel da Diferena entre os sons.

Pr-audibilidade:
Dilatao
compresso do tempo

ou

Densidade do Presente : Grau de

diferena entre dois sons

Dilatao extrema

Percepo de eventos Microfnicos

(...) com nossos ouvidos voltados para o dinamismo

interno dos sons, como o olho num microscpio, nos
ensurdecemos para todos os eventos Macro-fnicos, ou
mais precisamente, para todas as formas de relao
ligando tais eventos: melodia, harmonia, articulao,
gesto rtmico etc. Em resumo, tudo aquilo que a tradio
musical ocidental prope? (GRISEY, 1987 p259.
Traduo nossa)

Pele do Tempo
Com a Pele do Tempo entramos numa rea onde o
compositor nota mais do que age. A pele do tempo,
um lugar de comunicao entre o tempo musical e
o tempo do ouvinte, no muito aberta sua
interferncia. (GRISEY, idem p272. Traduo
nossa)

Relao da memria do ouvinte com o som.

Duas abordagens:

Momento e Memria Imediata

Memria cognitiva

Processos e Forma

Processos

Steve Reich tcnica de Phasing

Ligeti - Atmospheres

Interpolaes

Partiels

Les spaces acoustiques

Espectro de um m 2 (d central = 4)
executado pelo trombone.
Sees

Referncia
Percepcin
y
estructura en la
msica
espectral.
Tratamiento
especfico de la
escritura
para
cuerda., 2012.

Ciclo Respiratrio 1

Repouso inicial

Seo A (Inspirao)

Harmonicidade em direo
Inarmonicidade
Periodicidade imprevisibilidade

Seo B (Expirao)

Balanceamento da seo anterior

Inarmonicidade para Harmonicidade

Imprevisibilidade para Periodicidade

Ciclo Respiratrio 2

Seo C : Gesto Descendente

Seo D: pice da tenso (cluster de 11 notas)

e posterior decaimento.

Ciclo Respiratrio 3

Seo E

Aumento de tenso de forma contnua,

retomando elementos das sees
anteriores, principalmente o aspecto
polifnico.

Ponto de Ruptura

Possui um carter descendente e

fragmentado.

Ciclo Respiratrio 3

Seo F

Diminuio da Tenso, porm apenas na

tenso relacionada dinmica.

Repouso:

O ltimo repouso possui menor tenso se

comparado aos outros repousos.

Ciclo Respiratrio 4

Segundo Ramos, no pode ser tratado como um

ciclo completo. Uma vez que o arco RepousoInspirao Clmax Expirao no se encontra
completamente neste ciclo.
Seo G:

Libera o resto da energia acumulada ao

longo da pea.

Coda:
Sua verdadeira funo transcende a estrutura de Partils, integrando-se
totalidade de 'Les Espaces Acoustiques'. Esta pea a terceira do ciclo de
seis (); depois de um pequeno entreato que se prepara musicalmente no
silncio e no visual: proporcionando no somente um elemento de coeso
entre obras () mas tambm entre os momentos de msica e os
momentos de pausa que a flanqueiam.(RODRGUEZ, 2012 p32. Traduo
nossa).

Dsintgrations (1982-83)
Dsintgrations foi composta depois de um extensivo trabalho em cima
da noo de espectro. Todo material utilizado nesta pea (tanto aquele
da fita quanto o do 'score'), suas microformas, seus sistemas de
evoluo, tm sua origem em anlises, decomposies ou
reconstrues artificiais do espectro harmnico ou inarmnico.
(MURAIL, Tristan)
O ttulo da pea se refere tcnica utilizada na mesma de
desintegrar um timbre em seus componentes individuais. Os sons
'derretem' perante ns, revelando seu interior aos nossos ouvidos.
(ANDERSON, Julian)

Encomenda do Ensemble InterContemporain

Onze Sees cada uma com seu processo particular

Consideraes Finais

Nova Abordagem do fenmeno sonoro

implica numa renovao da escrita e do
conceito
de
percepo.
E
consequentemente do ato de compor

Referncias
COPINI, Guilherme de Cesaro. Musica Espectral: O tempo musical segundo Gerard
Grisey. Guilherme de Cesaro Copini Campinas, SP [s.n] 2010. Tese (Mestrado em
Msica) UNICAMP.
CORNICELLO, Anthony. Timbral Organization in Tristan Murail's 'Desintgrations'
and 'Rituals'. 2000. 138 p. Tese (Doutorado em Msica) Music Program, The Faculty of
the Graduate School of Arts and Sciences,Brandeis University, Walthan, 2000.
FINEBERG, Joshua. Appendix I Guide to the Basic Concepts and Techniques of
Spectral Music. Contemporary Music Review, [S.l.], v.19, Parte 2. Reading: Harwood
Academic Publishers, p.81-113, 2000.
_________________. Appendix II Musical Examples. Contemporary Music Review
[S.l.], v.19, Parte 2. Reading: Harwood Academic Publishers, p.115-134, 2000.
_________________. Spectral Music. Contemporary Music Review, [S.l.], v.19,
Parte 2. Reading: Harwood Academic Publishers, p.1-5, 2000.
GRISEY, Gerard. Did you said Spectral?. Contemporary Music Review [S.I] v.19, Parte
3. Reading: Harwood Academic Publishers, p1-3 2000. Traduo: Joshua Fineberg
_____________. Tempus Ex Machina: A composer's reflection on Musical Time.
Vol.2. Reading: Harwood Academic Publishers, p239-275

Referncias
MOSCOVICH, Viviana. French Spectral Music: An introduction. Tempo, New Series,
No. 200 (Apr., 1997), pp. 21-27
MURAIL, Tristan. A revoluo dos sons complexos. 1980. Traduo de Jos Augusto
Mannis. Cadernos de Estudos: Anlise Musical, no. 5, 1992. Disponvel em:
www.atravez.org.br
______________. After-thoughts. Contemporary Music Review, [S.l.], v.19, Parte 3.
Reading: Harwood Academic Publishers, p.5-9, 2000.
_____________. Target Practice. Contemporary Music Review. Vol.24. 2005 p149-171.
Traduo: Joshua Cody.
RODRGUEZ, Diego Ramos. Partiels, de G. Grisey Percepcin y estructura en la
msica espectral. Tratamiento especfico de la escritura para cuerda. Espacio
Sonoro n 27, 2012.
ROSE, Franois. Introduction to the pitch Organization of French Spectral Music.
Perpectives of the New Music, v. 34, n2. Seattle: Washington Univ. Press, p