GLOSARIO DE NARRATOLOGA

ACCIN NARRATIVA.
Es una cadena coherente de acontecimientos, regida por las leyes de la sucesividad y
causalidad, y dotada de un significado unitario. Junto con el modelo actancial refleja la
estructura de la historia que la novela cuenta

ACTANTE. destinador
Funcin bsica en la sintaxis de la accin narrativa que articula la historia contada en la
novela, y que puede ser desempeada por uno o varios personajes o por fuerzas
objetivas. Por ejemplo, el dinero-, subjetivas-la ambicin-, trascendentales - la Divinidado simblicas -el Bien o el Mal-. El modelo actancial de Greimas comprende las seis
instancias siguientes: sujeto, o fuerza fundamental generadora de la
accin; objeto, aquello que el sujeto pretende o desea alcanzar; destinador (o
emisor), quien promueve la accin del sujeto y sanciona su actuacin; destinatario, la
entidad en beneficio de la cual acta el sujeto; adyuvante (actante o auxiliar), papel
actancial ocupado por todos lo que ayudan al sujeto; y oponente, los contrarios a l.
Este modelo actancial sirve para disear la estructura de la historia narrada.

ACTO DE HABLA.
Toda frase considerada enunciacin lingstica mediante la cual, un sujeto desea
transmitir un mensaje a uno o varios destinatarios con el propsito de obtener de ellos
determinadas respuestas. Este planteamiento constituye la base de la Pragmtica
lingstica, y desde ella est siendo objeto de diversas aplicaciones a la Ciencia literaria.

AGONICO, PERSONAJE. Aquel que se debate entre continuas alternativas y modifica

por tanto su conducta y pensamiento a lo largo de la novela. Equivale al PERSONAJE
REDONDO de Henry James.

AMPLITUD. Extensin del tiempo de la historia que cubre, en un sentido restrospectivo

o prospectivo, la analepsis y la prolepsis, respectivamente.

ALCANCE. Distancia temporal que separa una ANACRONA, ya sea ANALEPSIS o

PROLEPSIS, del punto cronolgico marcado por el RELATO PRIMARIO de la novela, o
momento en relacin al cual se considera la existencia de saltos hacia atrs o hacia
adelante en la secuencia narrativa.

anacrona.
Toda discordancia entre el orden natural, cronolgico, de los acontecimientos que
constituyen el tiempo real de la historia y el orden en que son contados en el tiempo del
discurso. Segn su alcance y amplitud, las anacronas pueden ser externas, cuando su
alcance las lleve ms all del especfico del relato primario, internas, cuando les haga
coincidir con algn punto de ste, y mixtas, cuando el punto de alcance sea anterior y el
punto de amplitud posterior al principio del relato primario.

La analepsis (escena retrospectiva, flashback en ingls)

es una tcnica utilizada que altera la secuencia cronolgica de la historia, conectando
momentos distintos y trasladando la accin al pasado. Se utiliza con bastante frecuencia
para recordar eventos o desarrollar ms profundamente el carcter de un personaje. La
analepsis es una vuelta repentina y rpida al pasado del personaje, diferente
al racconto, que es tambin un quiebre en el relato volviendo al pasado, pero este ltimo
no es tan repentino y es ms pausado en lo que se refiere a la velocidad del relato.
Prolepsis / flash-forward: Tambin, en sentido argumentativo o retrico, la prolepsis se
refiere a la presentacin de argumentos en contra de la propia argumentacin. De
esta forma se anticipa y se reduce el impacto de posibles contra-argumentaciones, recurso

que es muy habitual en los discursos polticos y, en general, en las argumentaciones

televisivas y publicitarias.

DIGESIS.
El mundo ficticio en el que se sitan los personajes, situaciones y acontecimientos que
constituyen la historia narrada por una novela.

AUTOR.
El escritor que produce una obra literaria, por ejemplo una novela. Es el EMISOR
EMPRICO de un mensaje consistente en la novela misma, recogido usualmente en un
libro, del que somos RECEPTORES EMPRICOS los lectores reales que el texto tiene, ha
tenido y tendr a lo largo de la historia.

AUTOR IMPLCITO.
La voz que desde dentro del DISCURSO novelstico, de cuya estructura participa como
sujeto inmanente de la enunciacin, transmite mensajes para la recta interpretacin de
la

HISTORIA,

adelanta

metanarrativamente

peculiaridades

del

discurso,

hace

comentarios sobre los personajes, da informaciones complementarias generalmente de

tipo erudito, e incluso transmite contenidos de evidente sesgo ideolgico

CAUSALIDAD.
Relacin de causa a efecto que se establece entre los acontecimientos constitutivos de
la historia que la novela cuenta. Est, lgicamente, relacionada con la secuencia
temporal ordenada de los mismos, de manera que cualquier alteracin de sta implica
una determinacin para el lector implcito

CDIGO.
Componente fundamental de todo proceso comunicativo, consistente en el sistema de
normas, reglas y determinaciones de acuerdo con las cuales el emisor elabora el
mensaje y el receptor lo descifra. En una novela entran en juego dos cdigos, el
puramente lingstico del idioma en que est escrita, y un cdigo narrativo constituido
por el conjunto de procedimientos que estructuran el discurso y que reclaman una cierta
competencia en su descifrado por parte del rector.

COMUNICACIN.
Proceso mediante el cual un emisor de acuerdo con un determinado cdigo elabora un
mensaje que remite a un contexto o referente, mensaje que es decodificado por un
receptor siempre que se haya producido un contacto entre aqul y el emisor.

CONDUCTISMO.
Se trata de un mtodo de la ciencia psicolgica moderna que niega el inters de la
introspeccin para conocer la personalidad humana, que habr de definir se
exclusivamente a travs de la observacin externa de la conducta de los individuos.
Creado por John Watson, Skinner fue uno de los primeros en aplicar sus presupuestos a
obras narrativas.

DECTICOS.
Trminos o expresiones-yo, t, aquello, ahora, aqu, etc.-que en la frase se
refieren al contexto de su enunciacin, esto es, a su emisor, su destinatario y las
circunstancias de tiempo y espacio con ellos relacionadas.

DESCRIPCIN.
La representacin, mediante las palabras del discurso narrativo, de objetos, acres,

paisajes y situaciones en una dimensin esttica, especial, no temporal

DISCURSO.
En la obra novelstica, el plano de la expresin, de la misma forma que la HISTORIA
representa el plano del contenido. ENUNCIACIN. Las huellas que hay en el DISCURSO
del acto que lo genera y las circunstancias del mismo.
HETERODIEGTICO.
Aquel discurso cuyo narrador no pertenece como personaje a la historia (o diegesis)
que se narra. tambin se puede, por tanto, atribuir este adjetivo al propio narrador que
posee esta caracterstica fundamental.
HOMODIEGTICO.
Aquel discurso cuyo narrador pertenece en calidad de personaje a la historia (o diegesis)
que se narra. dcese tambin de ese narrador.
DIALOGISMO.
Cualidad destacada en los discursos novelsticos por la cual stos resultan de la
interaccin de mltiples voces, puntos de vista y registros lingsticos. Ese dialogismo
implica, pues, la heterofonia, o multiplicidad de voces; la heterologa o alternancia de
tipos discursivos entendidos como variantes lingsticas individuales; y la heteroglosia, o
presencia de distintos niveles de lengua.
DILOGO.
Representacin directa en el discurso novelstico del intercambio verbal entre dos o ms
personajes.
DISTANCIA.
El espacio metafrico existente entre el NARRADOR y el universo de la HISTORIA que
narra. Junto con la PERSPECTIVA es un factor fundamental para la estructuracin
narrativa. La OBJETIVIDAD en el relato implica una DISTANCIA menor que la perceptible
en la narracin no objetiva.

ELIPSIS. Tcnica narrativa consistente en omitir en el discurso sectores ms o menos

amplios del tiempo de la historia, lo que implica un configuracin del lector implcito
tendente a suplir esa informacin no dada sobre personajes y acontecimientos.

EPISODIO. Tramo de la accin novelesca dotado de cierta unidad parcial que permite
diferenciarlo de los que le preceden y siguen.
ESCENA. Tcnica narrativa que por medio de un predominio casi absoluto del dilogo
produce un ritmo narrativo lento, que da nfasis al momento de la historia que se est
desarrollando en el discurso.

ESPACIALIZACIN.
Operacin fundamental en el proceso de transformacin de una historia en un discurso
mediante una estructura narrativa. Consiste en la conversin del espacio de la historia
en un espacio verbal en el que se desenvuelvan los personaje es y situaciones mediante
procedimientos tcnicos y estilsticos entre los que destaca la descripcin
TIPOS DE ESTILO
Directo: se da en aquellos discursos en los que se cita las palabras o pensamientos de
los personajes de manera textual, tal y como se supone que ellos mismos los han
formulado. Suelen ir precedidos de frmulas que los gramticos conocen como VERBA
DICENDI.
Indirecto: Procedimiento por el que las frases o pensamientos de los personajes son
incorporados al discurso del narrador que con sus propias palabras los resume en
primera o tercera persona narrativa.
Indirecto libre: Modalidad de discurso que se puede calificar de neutral, pues permite

reflejar, de forma convincente y vivaz, el pensamiento del personaje sin prescindir de la

tercera persona del narrador, por lo que se da fundamentalmente en formas de
modalizacin como las llamadas omnisciencia selectiva y multiselectiva. Como marcas
lingsticas de su presencia estn el uso del imperfecto de indicativo, la reconversin de
la persona yo en la persona el, la afectividad expresiva proporcionada por
exclamaciones, interrogaciones, lxico, coloquialismos, etc., as como la ausencia
introductoria de los verba dicendi.

ESTRATEGIA NARRATIVA.
Conjunto de procedimientos y recursos que articulan las relaciones pragmticas
internaa entre el narrador, el universo de la historia narrada y sus destinatarios imp!
citos.

ESTRUCTURA.
La red de relaciones de dependencia mutua que se establece entre todos los elementos
componentes de un conjunto. la estructura narrativa, pues, resulta de la transformacin
de una historia en un discurso mediante la modalizacin, la temporalizacin y la
espacializacin.

EVIDENTIA.
En la Retrica, descripcin viva de un objeto mediante la acumulacin de los detalles
que lo integran.

FENOMENICIDAD.
Condicin de algunos discursos novelsticos que justifican su propia existencia como
tales, en forma de cartas, crnicas, informes, documentos, manuscritos, etc.

FICELLE. Este trmino sirve para designar a aquellos personajes cuya funcin principal
es servir al desarrollo de la accin novelesca, enlazando a otros personajes, situaciones,
momentos y lugares. Lo contrario se da cuando son el resto de los elementos de la
narracin los que sirven al personaje, como ocurre con los protagonistas de la novela
psicolgica, por ejemplo.

FOCALIZACIN. La eleccin de una o ms perspectivas desde las que abordar el

conjunto de la HISTORIA que se quiere transformer en un discurso modalizado. Vase
VISIN.
FORMA ESPACIAL. ESTRUCTURA
narrativa por la que el TIEMPO DE LA HISTORIA se fragmenta, simultneamente, en
diferentes situaciones localizadas en espacios distintos, de manera que el rector perciba
que aquello que lee en pginas sucesivas del DISCURSO, en realidad corresponde a un
mismo momento. Vase TEMPORALIZACIN SIMULTNEA.

FORMA EXTERNA. El estilo o envoltura verbal del texto literario o novelstico.

FORMA INTERNA. La estructura de un texto literario en general y novelstico en

particular.

FRECUENCIA. Relacin entre el nmero de veces en que un suceso se da en la historia

y las que aparece narrado en el discurso. Cuando la ecuacin es de uno a uno estamos
ante una narracin singulativa; cuando se cuenta n veces un hecho ocurrido una, se
trata de una narracin repetitiva; y en el caso contrario, de la narracin iterativa.

FUNCIN. Elemento estructural bsico de un discurso narrativo. Ejemplo, los papeles de

los actantes.

HISTORIA.
En la obra novelstica, el plano del contenido, de la misma forma que el discurso
representa el plano de la forma. prueba de la indisolubilidad de ambos est en que la
historia slo existe y es aprehensible a travs del discurso

IN MEDIAS RES. planteamiento del discurso narrativo que por comenzar el relato en un
punto medio del tiempo de la historia, como hizo homero en la iliada, provoca luego la
retrospeccin o analepsis.

INTERTEXTUALIDAD. El conjunto de relaciones que un texto literario puede mantener

con otros.

ISOTOPA. Reiteracin de elementos semnticos o pertenecientes a cualquier otro plano

del lenguaje o del universo ficticio establecido en el discurso, que traba un texto
dotndole de coherencia interna.

TIPOS DE LECTORES
Lector empirico: receptor real que la novela tiene cada vez que es actualizada mediante
la lectura.
Lector explcito: receptor interno del mensaje narrativo que aparece representado en el
Discuso como destinatario ocasional de mensajes emitidos hacia l por el Autor implcito.
Lector implcito: instancia inmanente de la recepcin del mensaje narrativo configurada
a partir del conjunto de lagunas, vacios y lugares de indeterminacin que las diferentes
tcnicas empleadas en la elaboracin del discurso van dejando, as como por aquellas
otras determinaciones de la lectura posible.

LITERARIEDAD. Segn los formalistas rusos y checos, propiedad por la que un discurso
verbal entre a former parte de la literatura.

METANARRACIN. Aquel discurso narrativo que trata de s mismo, que narra cmo se
est narrando.

MMESIS.
Principio bsico de todas las artes segn Aristteles. En la novela, da lugar al REALISMO.
En una acepcin ms restringida, equivale a OBJETIVIDAD y ESTILO DIRECTO.

MISE EN ABYME. Expresin francesa, perteneciente al lenguaje de la herldica, que se

utiliza para designar la reduplicacin especular propia de las estructuras metanarrativas
en las que se insertan relatos dentro de otros relatos. Vase HIPODIEGTICO.

MODALIDAD.
expresin lingstica de la actitud de un sujeto con respecto al contenido de una oracin.
el modo verbal as lo hace, como tambin el propio contenido semntico del algunos
verbos. la presencia intensa de estos procedimientos de modalidad en una novela en
tercera persona manifiestan la presencia notable del narrador, y por lo tanto disminuyen
la objetividad del discurso.

MODO DRAMTICO.
forma de modalizacin que pretende alcanzar un alto grado de objetividad, al prescindir
de las voces del autor implcito y sustituir la del narrador por unas escuetas indicaciones
a modo de la acotacin teatral con el fin de enmarcar un discurso narrativo dominado
totalmente por la voz de los personajes, bien sea a travs del dilogo, bien del monlogo

citado.

TIPOS DE MONOLOGO
Citado: transcripcin directa en el discurso novelstico del pensamiento de un personaje
en forma de soliloquio
Interior o autnomo / STREAM OF CONSCIOUSNESS: discurso sin auditor no pronunciado,
por el que un personaje novelstico expresa su pensamiento ms intimo, prximo al
subconsciente por medio de frases directas reducidas a una sintaxis elemental

MUNDO POSIBLE.
designa aquellos universos narrativos entendidos como construcciones semiticas
especficas, de existencia puramente textual. Tales universos configuran un campo de
referencia interno que el rector de la novela llena de sentido actual mediante la
proyeccin del campo de referencia externo que su propia experiencia de la realidad le
proporciona. En este proceso radica la esencia del realismo novelistico

PARATEXTO.
El

conjunto

de

elementos

verbales

-ttulos

de

la

obra,

de

sus

captulos,

notes,marginalia, etc.- o incluso grficos-retratos, dibujos, croquis, ilustraciones en

general-que acompaan al texto novelstico propiamente dicho y que por lo tanto forman
parte del DISCURSO.

FORMAS DE MODALIZACION
Omnisciencia autorial. la menos objetiva, caracterizada por la predominancia de las
voces del autor implcito, que establece un circuito de comunicacin interna en el
discurso con el lector explcito, y un narrador ubicuo y omnisapiente, que goza de un
punto de vista sobre la historia sin limitaciones.
Omnisciencia multiselectIva. La voz del narrador cuenta tan slo aquellos aspectos de la
historia perceptibles desde la perspectiva de dos o ms personajes selectos, que le
prestan as sus respectivos puntosde vista. henry james les denominaba, por ello,
reflectores.
Omnisciencia neutral. forma de modalizacin en tercera persona caracterizada por la
predominancia de un narrador ubicuo y omnisapiente, que goza de un punto de vista
sobre la historia sin ninguna limitacin.

Omnisciencia selectiva. forma de modalizacin por la que la voz del narrador cuenta tan
slo aquellos aspectos de la historia perceptibles desde la perspectiva de un personaje
escogido, que le presta as su punto

ASPECTOS DE LA MODALIZACION
-Visin: aspecto por el que se determina qu punto o puntos de vista se enfocar la
historia para elaborar el discurso, a partir de la informacin recabada desde ellos, y
con la concurrencia de las voces narrativas.
-Voz: corresponde a las instancias de enunciacin presentes en un discuso narrativo

FORMAS DE MODALIZACIN NARRATIVA

- Yoprotagonista: el personaje central de la historia es a la vez el sujero de la
enunciacin de su discurso
- Yo testigo: personaje incidental o perifrico de la historia que se convierte en el
sujeto de la enunciacin de su discurso.

OPONENTE.
ORDEN. Categora de la TEMPORALIZACIN novelstica por la que se contrasta el TIEMPO
DEL DISCURSO con el TIEMPO DE LA HISTORIA para advertir que la linealidad de ste se
preserve en aqul o, en caso contrario, la existencia de ANACRONAS.

PAUSA DESCRIPTIVA. Tcnica mediante la que el discurso se pone al servicio del

elemento especial de la novela, consumiendo por lo tanto texto pero no avanzando en
el tiempo de la historia, cuyo fluir queda momentneamente en suspenso.

PAUSA DIGRESIVA. Tcnica mediante la que el discurso se pone al servicio de las

indicaciones hermenuticas, metanarrativas o ideolgicas, asumidas generalmente por
la voz del autor implcito, consumiendo por lo tanto texto sin avanzar en el tiempo de
la historia, cuyo fluir queda momentneamente en suspenso. es un fenmeno
vinculado al ritmo narrativo.

PRAGMTICA NARRATIVA.
Todo lo tocante a la estrategia que relaciona al narrador con el universo narrativo y sus
destinatarios imp!citos. Desde una perspectiva externa, el estudio de las relaciones
entre el autor emprico de un discurso narrativo con su contexto real, histrico,
filosfico, poltico, artstico, etc. y el de sus destinatarios efectivos a travs del tiempo
y del espacio.

RALENTI. Tcnica relacionada con el ritmo narrativo por la que el tiempo del discurso
puede expandirse ms, por amplificacin estilstica, que la dimensin cronolgica, por
lo general muy breve, del tiempo de la historia.

REALISMO. En trminos de la comunicacin literaria y su estructura, consiste en la

fidelidad del mensaje a un referente ficticio pero homologable al de la realidad
emprica. el discurso ms que reproducir un referente real, produce un efecto de
realidad.

REALISMO DURATI VO. cualidad de aquellas novelas o fragmentos de novela en que se

experimenta una verosmil equivalencia entre la amplitud cronolgica del tiempo de la
historia, la dimensin textual del tiempo del discurso y el tiempo empleado en la
lectura.

RECEPTOR INMANENTE. Los destinatarios internos de los diversos planos del mensaje
narrativo emanados de instancias tambin internas de emisin, como el autor imp!
cito, el narrador o los personajes.

RECTILNEO, PERSONAJE. Personaje que mantiene unas mismas caractersticas a lo

largo de toda la novela, sin que en su comportamiento o manera de pensar se
produzca ningn cambio sustancial.

RELATO PRIMARIO.
Aquel en relacin al cual se establece la existencia de una anacrona. por ejemplo,
en cinco horas con mario de miguel delibes el relato primario es el que inicia la
esquela de la muerte del protagonista mario dez collazo y corresponde a las jornadas
de su velatorio y entierro, plano temporal desde el que se traza una cadena de
analepsis con la reconstruccin por parte de su esposa carmen de su vida anterior
junto a l.

RESUMEN o Panorama.
Tcnica relacionada con el ritmo narrativo mediante la cual un perodo amplio del
tiempo de la historia ocupa, por sntesis, una dimensin reducida en el tiempo del
discurso.

RETRICA.
En un principio, ciencia aplicada a la produccin de discursos convincentes,
ntimamente ligada a la dialctica y la oratoria. sus cinco parte s, en la tradicin grecolatina, eran la invenio, dispositio, elocutio, actio o preparacin de los gestos y
entonaciones ptimas para pronunciar el discurso, y memoria, o memorizacin del
mismo. Posteriormente, la parte que se desarroll ms fue la elocutio, concebida como
un repertorio muy completo de figuras de diccin o de pensamiento tomadas de textos

literarios, y esta retorica restringida pas a ser uno de los pilares de la formacin
humanstica y del aprendizaje de los futuros escritores.
DISPOSITIO. Segunda de las cinco partes de la antigua Retrica, correspondiente al
orden y disposicin de las ideas en el discurso. En trminos generales, equivale a lo
que para nosotros es la estructura, pues trataba asimismo de la relacin entre las
partes y el todo de la obra literaria.
ELOCUTIO. Tercera de las cinco parte s de la antigua Retrica, que atae a bsqueda
de las palabras y expresiones lingsticas que constituirn el DISCURSO.
INVENIO. O INVENTIO. Parte de la Retrica que atiende a la bsqueda de lo que se ha
de decir en la obra literaria, esto es su tema y argumento.

RITMO o DURACIN.
Conjunto de fenmenos vinculados a la relacin de desajuste o equivalencia entre el
tiempo de la historia y el tiempo del discurso. categora de la temporalizacin
novelstica por la que se contrasta la amplitud cronolgica del tiempo de la historia
mensurable en unidades convencionales como horas, das o aos, y la dimensin
textual del tiempo del discurso, objetivable en lineas, prrafos o pginas,

para advertir las variaciones de velocidad narrativa que se produce en el discurso.

SECUENCIA. Unidad intermedia identificable en un discurso narrativo, dotada de

coherencia interna pero no autnoma, sino integrada en un conjunto superior. Se suele

relacionar con la articulacin lgica del relato, y as algunos autores como Paul
Larivalle distinguen cinco secuencias fundamentales: Situacin inicial, Perturbacin,
Transformacin, Resolucin, y Situacin final. Frecuentemente, sin embargo, se emplea
en el anlisis narratolgico en su acepcin cinematogrfica.

TEMPORALIZACIN.
Proceso por el cual el tiempo de la historia se transforma en el nico textualmente
pertinente, el tiempo del discurso, mediante una estructura regida por los principios
del orden y el ritmo. vanse estos conceptos.
TIPOS DE TEMPORALIZACIN
- Anacrnica: aquella por la que el orden del tiempo de la historia se altera en el
tiempo del discruso, mediante anacronas o saltos desde el relato primario
-Intima: sometimiento total del tiempo de la novela en todas sus dimensiones a la
perspectiva de un personaje.
-Lineal: el modo ms elemental y comn del relato, o grado cero en el tratamiento
narrativo del mismo, por el cual se produce una coincidencia plena entre el orden
cronolgico propio del tiempo de la historia y del orden textual del tiempo del discurso.
-Multiple: desdoblamiento espacialen el tiempo de la historia que se proyecta en
sucesin en la escritura, o el tiempo del discruso, lo que permite la plasmacin
narrativa de la simultaneidad.
-Prospectiva. La temporalizacin anacrnica mediante saltos de orden hacia adelante.
-Retrospectiva. La temporalizacin anacrnica mediantes saltos de orden hacia atrs

TEXTO. En general, todo enunciado o conjunto de enunciados dotados de coherencia

que pueden ser analizados. Ms concretamente, fijacin verbal de un DISCURSO.

TIEMPO

Factor estructurante decisivo de la novela en cuanto relato, con inmediatas

implicaciones con la correspondiente categora gramatical.
- Del discurso: tiempo intrnseco de la novela, resultado de la representacin narrativa
del tiempo de la historia.
-Tiempo de la historia. Dimensin cronolgica de la digesis o sustancia narrativa
externa. Es el tiempo de los acontecimientos narrados, mensurable en unidades como
el minuto, hora, dia o ao.

TIMELESSNESS. Atemporalidad o a crona lograda mediante la suspensin del sentido

durativo del tiempo que se da por diversos procedimientos en ciertas novelas
innovadoras.

VEROSIMILITUD. O verdad potica: cualidad que los textos narrativos bien formados
tienen de proponer al lector un PACTO NARRATIVO por el que es fcil aceptar que lo
que se cuenta podra haber ocurrido aunque sea pura ficcin.

NARRADOR
El narrador es la voz que cuenta y relata sucesos, historias o ancdotas, en cierto
orden y con una determinada presentacin.
Funciones del discurso del narrador

Narrativa: La principal, ya que el narrador define por su actividad de contar

una historia, dice cmo suceden los hechos en la narracin.

De Control: Seala la capacidad del narrador para incidir en su

propio discurso desde un plano metanarrativo.

Comunicativa: Incluye las funciones que se refieren directamente al destinatario,

apelativa y ftica, e implica que el narrador se comporta como un hablante que se
dirige a un interlocutor tratando de influir en l.

Testimonial: A travs de ella el narrador se refiere a sus fuentes de informacin,

la mayor o menor nitidez de los recuerdos, etc.

Emotiva (englobable en la anterior).

Ideolgica (aunque no es exclusiva del narrador la expresin o valoracin
ideolgica).

Clasificacin
1. Segn el punto de vista
FOCALIZACIN/ PERSPECTIVA O PUNTO DE VISTA. Adems de esta clasificacin
existe el anlisis de la focalizacin del texto narrativo, la que nos dice quin es
el que ve o percibe lo que se narra; es decir el modo correcto y vertical que
asume el narrador para que la audiencia o el destinatario perciba de una
determinada forma lo que se narra.
Como tal, el narrador ve la historia dependiendo del lugar que ocupe en el
mundo que se narra, es decir, segn su punto de vista. Segn este criterio, los
diferentes tipos de narrador pueden clasificarse en tres grandes grupos, segn
la narracin se d en primera, segunda o tercera persona (las ms comunes son
la primera y la tercera; la segunda persona rara vez puede encontrarse en una
narracin).
2. Primera persona o intradiegtico / interno

El narrador es un personaje dentro de la historia (homodiegtico): acta, juzga y

tiene opiniones sobre los hechos y los personajes que aparecen. En este caso el
narrador slo tiene y aporta informacin basado en su propia visin de los
eventos. Este es un personaje de la obra, que puede contar sus propios
pensamientos u opiniones pero NO los de otros personajes.
a. Es el personaje principal y todo lo que sucede lo sabemos a travs de l.
Narracin retrospectiva autodiegtica Cuenta su propia historia en el que
adopta (yo) un punto de vista subjetivo que le hace identificarse con el
protagonista y le impide interpretar de forma absoluta e imparcial los
pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narracin. Es
el tipo de narrador que se utiliza en gneros como el diario o la
autobiografa.
b. Narrador Testigo. Es un espectador del acontecer, un personaje
secundario que asume la funcin de narrar. Cuenta la historia en la que
participa o interviene desde su punto de vista, como alguien que la ha
vivido desde fuera, pero que es parte del mundo del relato. Ejemplo
Sherlock Holmes.
c. Monlogo interior. El monlogo interior (tambin conocido como stream
of consciousness o como flujo de conciencia) es la tcnica literaria que
trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales
como la asociacin de ideas.
3. Segunda persona o autodiegtico
Es el tipo de narrador menos utilizado que busca la complicidad con el lector.
Tiene las caractersticas del narrador autodiegtico porque suele contar su
propia historia. Por eso se dirige constantemente a l. Aunque utiliza los
paradigmas de segunda persona, es decir, t, te, a ti, vosotros, os, etc.,
no pretende identificar a nadie en particular.
4. El narrador en tercera persona o narrador externo se encuentra fuera de la
historia, por lo que es un narrador heterodiegtico. Se utiliza muy poco por la
dificultad narrativa que implica. Aqu la voz narrativa se dirige a uno o a varios
personajes de forma directa.
a. El narrador omnisciente es el que todo lo conoce o sabe sobre la historia.
Conoce todo respecto al mundo de la historia. Puede influir en el lector,
pero trata de ser objetivo en lo que dice o piensa. Las caractersticas:
expone y comenta las actuaciones de los personajes y los
acontecimientos que se van desarrollando en la narracin; se interna en
los personajes y les cuenta a los lectores los pensamientos ms ntimos
que cruzan por sus mentes, sus estados de nimo y sentimientos; posee
el don de la ubicuidad, dominando la totalidad de la narracin y parece

saber lo que va a ocurrir en el futuro y lo que ocurri en el pasado; utiliza

la
tercera
persona
del
singular
o
plural.
b. El narrador testigo slo cuenta lo que ve, en calidad de testigo, sin
participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona
y en tercera las acciones de otros personajes desde un punto de vista
concreto, slo narra lo que presencia y ve. El narrador testigo puede estar
ms o menos cerca de la accin, divisarla a lo lejos, presenciarla desde
dentro, espiarla, etctera. eso s, siempre se trata de un personaje que
observa la escena y nos la cuenta haciendo pocas alusiones a s mismo.
Existen muchos tipos: testigo impersonal: est determinado por la
fotografa y el cine, ya que nos da la mirada de una cmara. casi siempre
en tiempo presente, se limita a contar lo que se ve. Testigo presencial:
narra los hechos ocurridos tiempo atrs que l (o ella) presenci en
persona.
c. El narrador protagonista cuenta su historia en 1 persona con sus
palabras centrndose siempre en l. Es el poseedor de la situacin,
organiza hechos y expresa criterios como le conviene y utilizando sus
palabras
d. Narrador equisciente. Conoce slo aquello que conoce el personaje o
aquello que a ste le han contado. Relata sus experiencias como
personaje central de la historia. El autor es una persona real, que vive o
vivi en determinada poca y no puede relatar lo que sucedi antes o
despus de que l estuviera vivo, y aun as, slo podra relatar lo que l
personalmente haya vivido o entendido sobre determinado asunto, ni ms
ni menos. Usa la tercera persona, voz narrativa que favorece siempre el
objetivismo. Para que tenga conocimiento de algo, por lo tanto, es
necesario que lo experimente con sus propios sentidos, o que algn otro
personaje se lo cuente. Puede contar sus propios pensamientos y
opiniones, pero no los de los dems personajes, a no ser que estos se lo
cuenten.
e. El narrador deficiente conoce menos que el protagonista acerca de la
historia. Registra nicamente lo que puede ser visto y odo, sin penetrar
en la mente de ninguno de los personajes. Por esta razn este tipo de
narrador puede recibir tambin el nombre de narrador objetivo, porque no
incluye ninguna subjetividad en su narracin (ni suya ni de ningn
personaje). Es un mero testigo de los hechos que acontecen en la
narracin, y es el ms utilizado en la narracin periodstica.

FIDEDIGNO. Dcese de aquel narrador que se ajusta a las normas y valores

establecidos por el autor implcito. De haber discrepancia entre ambos, nos

encontramos por el contrario con un narrador no fidedigno.

NARRACIN. Acto de habla consistente en representar coherentemente una secuencia

de acontecimientos real o supuestamente sucedidos. Es tambin el gnero literario
derivado de ese acto de habla.

NARRADOR. Sujeto de la ENUNCIACIN narrativa cuya VOZ cumple las funciones de

describir el espacio, el desarrollo del tiempo, los personajes de la novela y sus
acciones.

NARRATARIO. Receptor

inmanente

de

un

discurso

narrativo

que

justifica

la

FENOMENICIDAD del mismo.

PARANARRADOR. Narrador secundario del discurso novelstico

PARANARRATARIO. Destinatario al que se dirige el relato de un paranarrador y que
justifica la existencia del mismo.
NARRATIVIDAD. Conjunto

de

propiedades

que

caracterizan

la

COMPETENCIA

NARRATIVA y se den en los discursos producidos por ella.

NARRATOLOGA. Termino propuesto por Tzvetan Todorov para designer la nueva teora
de la narracin literaria.

PACTO NARRATIVO. Contrato implcito que se establece entre el emisor y cada uno de
sus receptores, mediante el cual stos aceptan determinadas normas para una cabal
comprensin del mismo, por ejemplo en la renuncia a las pruebas de verificacin de lo
narrado y al principio de sinceridad por parte del que narra. FICCIN relato de una
historia que no ha sucedido nunca en trminos homlogos a aquellos en los que se
contara una historia real.

PSICONARRACIN. Narracin indirecta de la intimidad psquica de los personajes a

cargo del NARRADOR omnisciente