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Restricciones
15. Se prohben las Retrogresiones Armnicas: se debe respetar el orden de acordes de la direccin
armnica ( I iii vi IV ii V ( vii) I) y cualquier transgresin a este orden constituir una
retrogresin armnica
Excepcin:
Se admiten retrogresiones eventuales en la progresin armnica
16. Los grados tercero y sexto no deben usarse en primera inversin en el estilo barroco o clsico
Excepcin:
Cuando forman parte de un cambio de disposicin de acorde y la nota ms grave del cambio sea
la fundamental del acorde, aunque esta puede estar antes o despus
17. En el Modo Menor pueden usarse los siguientes acordes en relacin de dependencia del tipo de
escala menor que se est usando:
a. Escala Menor Armnica y Meldica: Se usa el tercer grado mayor sin sensible;
b. Sobre la escala Menor meldica: Se usan los acordes de segundo grado menor y cuarto
mayor, el quinto de dominante y el sexto disminuido;
c. Sobre la escala Menor Natural se usan el acorde mayor de sptimo grado de subtnica y el
quinto grado menor, este ltimo no debe resolverse en el acorde de tnica;
d. excepcionalmente se usa las escala menor meldica descendente, ascendiendo y
viceversa, con el propsito de evitar la segunda aumentada
18. No se puede duplicar: ni la sensible, ni las disonancias, ni los cromatismos
Excepcin:
Es posible duplicar la sensible (tambin las disonancias y cromatismos) sustentndose en el principio
del movimiento contrario extendido llegar a esta duplicacin por movimiento contrario y
continuar este movimiento contrario un grado ms por movimiento de grado conjunto.
19. No cruzar o superponer las voces y mantener la independencia meldica de cada una de las
partes del cuarteto vocal
Excepciones:
A esta prctica pueden exceptuarse los siguientes casos:
a. Cuando en la superposicin de voces una de ellas tiene mayor movimiento rtmico
b. En cambio de disposicin de un acorde
c. en cambio de frase musical
20. No debe haber una distancia superior a una octava entre las voces superiores, aunque entre
bajo y tenor si puede haber una distancia mayor
Excepcin:
Es posible superar la distancia lmite de octava en las voces superiores brevemente, regresando
pronto a una disposicin equilibrada de voces.
21. No se permiten los Paralelismos Prohibidos: Quintas, octavas y unsonos paralelos o directos; las
quintas y octavas paralelas por movimiento contrario, ni las quintas y octavas paralelas ocultas, ni
el abuso de las cuartas paralelas (3 ms seguidas)
Excepciones:
a. Las 5as u 8vas de trompa
b. las 5as u 8vas de trompa invertida1 en voces interiores o intercaladas
c. 5as y 8vas directas en cambio de disposicin de acorde
d. 5as y 8vas directas cuando se llega a un acorde en primera inversin
e. quintas paralelas ocurridas entre quintas disminuidas y quintas justas
f. quintas paralelas ocurridas entre quintas reales y quintas virtuales
g. Cuando comienza una nueva frase musical no cuentan ni los cruces ni los paralelismos
prohibidos
es decir aquellas 5as u 8vas directas cuya voz inferior procede por grado conjunto
22. Se prohben las Falsas Relaciones Cromticas y Falsas Relaciones de Tritono, por lo tanto,
a. no puede encontrase un acorde que contenga la nota alterada y la natural
simultneamente
b. una nota alterada en el acorde anterior no debe contrastarse con la nota natural en una
voz distinta en el acorde posterior, sino en la misma voz
c. no debe encontrase el tritono dispuesto entre dos voces adyacentes de tal modo que entre
las dos se sienta el efecto del tritono, esto especialmente cuando la sensible resuelve su tensin
d. no duplicar en el acorde anterior la nota que se alterar en el acorde siguiente
23. A una alteracin no se debe llegar ni salir por salto, debe manejarse mediante uno de los
siguientes procedimientos:
a. movimiento cromtico
b. bordado cromtico
c. por grados conjuntos de segunda mayor
Excepcin:
Tratada mediante arpegio sobre el acorde de dominante o sensible secundaria.
24. No sobrepasar el registro de las voces
Excepcin:
Discrecionalmente, es posible sobrepasar los lmites del registro hasta por dos grados conjuntos
diatnicos siempre que no se abuse de este registro extremo
25. Restricciones sobre saltos meldicos:
a. no se permiten dos o ms saltos meldicos consecutivos que tienen por extremo un intervalo
disonante
b. no se admite saltar en la misma direccin de un movimiento meldico
c. no se admiten dos o ms saltos sucesivos en la misma direccin
d. Los saltos deben prepararse saltando en direccin contraria al movimiento meldico y
deben resolverse dirigindose por movimiento contrario al salto y de grado conjunto
Excepcines:
a. Se admiten los arpegios en acordes consonantes
b. Se admiten saltos sucesivos en la misma direccin cuando los saltos ms amplios se sitan en
las partes ms graves del movimiento
26. Se prohben los saltos meldicos de sptima mayor o menor y los intervalos aumentados o
disminuidos. A esta regla se exceptan los saltos de sptima menor y los de tritono, descendentes
principalmente y ascendentes excepcionalmente, que se realizan dentro de un acorde de V7 o de
vii sustentados como cambio de disposicin que deben ser resueltos de acuerdo a las normas de
tratamiento de estos intervalos
27. Se prohben las sncopas armnicas: prolongaciones de acorde entre un tiempo dbil y el fuerte
siguiente.