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O(S) USO(S) DE DOCUMENTOS DE ARQUIVO NA SALA

DE AULA: Material de apoio oficina semipresencial


UNIDADE 4 Documentos Iconogrficos e Cartogrficos como Recurso
Pedaggico
Vnia Nelize Ventura

I. Iconografia
Uma nica imagem contm em si um inventrio de informaes
acerca de um determinado momento passado; ela sintetiza no
documento um fragmento do real visvel destacando-o do
contnuo da vida. (KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria. p.
101)

Esta unidade pretende trabalhar os documentos iconogrficos como


recurso pedaggico principalmente na disciplina de Histria.
Tendo em vista o vasto acervo de documentos fotogrficos arquivados
no Arquivo Pblico do Estado de So Paulo, vamos nos concentrar
Documentos Iconogrficos:
Gnero documental integrado por
documentos que contm imagens
fixas, impressas, desenhadas ou
fotografadas, como fotografias e
gravuras (Dicionrio brasileiro de
terminologia Arquivstica. Rio de
Janeiro: Arquivo Nacional, 2005).

principalmente no estudo da fotografia.


Lembramos,

porm,

que

historiador

contemporneo ter sempre a opo de trabalhar


com outros tipos de documentos iconogrficos como
desenhos, quadros e pinturas, e outros recursos
imagticos.

Para tanto, sugerimos que voc veja a entrevista: Dilogo sem Fronteira Imagens na Histria, Iara Lis Schiavinatto - http://www.youtube.com/watch?v=JOf9wdi2eV0
- parte I e http://www.youtube.com/watch?v=5yGiDVu46Qc parte II, e o texto

complementar: A imagem nas imagens: leituras iconolgicas (BRANDO,


2010).

Pressupostos Bsicos

(...) Nestes dias deplorveis, produziu-se uma nova indstria que muito contribuir para
confirmar a idiotice da f que nela se tem, e para arruinar o que poderia restar de divino no
esprito francs. Essa multido idlatra postulou um ideal digno de si e apropriado sua
natureza, isso est claro. Em matria de pintura e de escultura, o Credo atual do povo,
sobretudo na Frana (e no creio que algum ouse afirmar o contrrio) este: Creio na
natureza e creio somente na natureza (h boas razes para isso). Creio que a arte e no
pode ser outra coisa alm da reproduo exata da natureza (um grupo tmido e dissidente
reivindica que objetos de carter repugnante sejam descartados, como um penico ou um
esqueleto). Assim, o mecanismo que nos oferecer um resultado idntico natureza ser a
arte absoluta.. Um Deus vingador acolheu as splicas desta multido. Daguerre foi seu
Messias. E ento ela diz a si mesma: Visto que a fotografia nos d todas as garantias
desejveis de exatido (eles crem nisso, os insensatos), a arte a fotografia. A partir desse
momento, a sociedade imunda se lana, como um nico Narciso, contemplao de sua
imagem trivial sobre o metal.(...) - Trecho de uma carta de Baudelaire de 20/06/1859 in:
ENDLER, Ronaldo. Retrato de uma face velada: Baudelaire e a fotografia. Revista FACOM - n
17 - 1 semestre de 2007, p. 11 - 12.

A primeira grande discusso que se impe perante a fotografia a ideia


de que ela possibilitaria a cpia fiel da realidade.

[...] De um lado, essas imagens eram perfeitamente familiares


ao olhar, porque reproduziam um tipo de perspectiva
hegemnico desde o renascimento e, ainda, porque passaram
a repetir temticas da tradio pictrica j suficientemente
digeridas. De outro lado, garantiam uma riqueza de detalhes
dificilmente alcanada pela mo do pintor e, graas a essa
automatizao, prometiam ao pblico uma irretocvel fidelidade
ao real. (ENDLER, 2007, p. 8)

Se pensarmos o nascimento da fotografia em seu contexto histrico,


veremos que se trata de um artefato de natureza tcnica, nascido como
produto, que se vendia justamente pela ideia de registro do real.

[...] tal discurso foi largamente explorado como propaganda e


ajudou fotografia a construir seu mercado. A fotografia veio
atender a um anseio esboado desde o sculo XVI, o de
compreender a natureza e extrair dela alguns princpios
ordenadores que pudessem se colocar a servio de uma
representao convincente do mundo. (ENDLER, 2007, p. 8)

V-se aqui, portanto, um produto de consumo, no sentido capitalista do


termo, que tinha como principal atrativo sua capacidade de representar com

maior fidelidade o real. O poeta Charles Baudelaire, em meio s crticas


viso da fotografia como arte que faz em sua carta, condensou muito bem o
pensamento da poca.
A esse pensamento comum, considerado por alguns levemente ingnuo,
se contrape a ideia de que a fotografia, por mais fiel que parea realidade,
ser sempre um fragmento colhido e interpretado segundo propsitos
especficos, uma escolha do autor. Esse fragmento ter natureza esttica, ou
seja, ser sempre um ponto no espao e no tempo. Alm disso, o olhar de
quem o criou consagrar uma perspectiva nica, no desprovida da ideologia
do grupo a que pertence e das convenes sociais de sua poca.
Essa a dicotomia que a fotografia nos traz: de um lado, a imagem
consumida no cotidiano (no jornal, nas revistas) ou o recorte afetivo imediato (a
foto da viagem, da famlia etc.) e de outro, um srie de significados que esto
alm da superfcie retratada (MAUAD, 1996, p. 5).
Ao mesmo tempo, do ponto de vista da
pesquisa histrica, novos entendimentos e
novos objetos se impem hoje ao historiador,
que no mais se detm apenas sobre a
histria em seu sentido macro, mas se
preocupa tambm com uma histria social.
Por essa razo, ao mesmo tempo em
que a imagem se torna cada vez mais

(...) se sociologia cabe identificar a lgica de


funcionamento interno dessa estrutura, lgica esta
que distribui os atores por posies sociais
estruturalmente desiguais, histria cabe revelar a
origem dessa estrutura (...). Ao mesmo tempo, a
anlise histrica dessas relaes permitiria
denunciar, desmistificando-o, o consenso ilusrio
que envolve essas mesmas relaes no presente,
mostrando ser ele o fruto de relaes de poder que
se constituram no passado. (PERISSINOTO, 2007,
p. 5).

presente no dia a dia, sua importncia para a


reflexo do passado tambm aumenta. A questo que se impe como
interpretar essas fontes sem, no entanto, perder a viso real do contexto?
MAUAD (1993), autora do nosso textobase, trabalha com a ideia de que somente um
olhar transdisciplinar, em que se junte a
perspectiva de cincias diversas como a
sociolgica, a semiolgica e a histrica
poder resolver a questo. Trata-se aqui de se

A semitica possibilita analisar as relaes entre


uma coisa e seu significado. O nome Semitica,
segundo Santaella (1983), vem da raiz grega
semeion, que quer dizer signo. Essa cincia tem
como objetivo o estudo de diversos fenmenos
que geram significaes distintas, de acordo com
cada momento histrico e social, ligados a todas
as formas de expresso, enquanto linguagem.
(OLIARI & Ali, 2009, p. 2).

utilizar uma metodologia sistmica de anlise

em que o todo s poder ser entendido por meio das relaes estabelecidas
pelos diversos olhares sobre o mesmo objeto.
Analisando a Imagem

A imagem pode ser tanto a representao de uma realidade


visvel e sensvel externa conscincia do homem (desenhos,
pinturas, fotografias), quanto sua representao interna, mental
(sonho, devaneios, pensamentos); ou ainda quando as
realidades externas e internas funcionam como recurso
lingustico e o homem faz a associao inconsciente ou indireta
de dois mundos ou duas realidades separadas no tempo e no
espao, como no texto literrio. (BRANDO, 2010, p. 5)

A anlise da imagem, no nosso caso, da fotografia, para o pesquisador


da histria, ser mais completa na medida em que esta seja vista pelo ponto de
vista tanto iconolgico quanto iconogrfico.
Na abordagem iconolgica, nossa preocupao ser com o contexto em
que est inserido o produtor da imagem e o receptor. Que referncias tm
esses atores sociais e como elas cunharam sua viso de mundo? Esta ser a
chave para entender a interpretao dada quela imagem especfica. Vemos
aqui uma anlise da imagem fotogrfica como documento.

Ser, porm, essa abordagem suficiente? Como entender as razes que


levaram, naquele momento especfico, a eleger aquele recorte da realidade
como smbolo de um fato, situao, ocorrncia? Vemos aqui a necessidade de
entender que elementos compem essa imagem especfica, ou seja, sua

iconografia. nesse mbito que se encaixam a anlise esttica aqui


entendida basicamente como a disposio dos elementos o contedo do
objeto propriamente dito.
Entra ainda nesta discusso entender quem o produtor e o receptor da
imagem fotogrfica. De um lado, teremos aqui o autor da imagem, detentor de
competncias tcnicas desenvolvidas pela compreenso de cdigos sociais
especficos e, em ltima anlise, prestando um servio a algum.
Do outro, teremos o leitor, destinatrio da mensagem, imbudo de
saberes especficos e referncias individuais que, em tese, lhe daro condies
de interpretar a imagem.
Todo esse processo s ser possvel porque, em algum momento, esse
conjunto social passou por uma educao do olhar construda pela imerso
em uma dinmica social em que uma cultura estabelece um arcabouo comum
que possibilita a comunicao.

A anlise histrica
Segundo MAUAD (1993), o
historiador, ao fazer sua anlise,
precisar lembrar ento, que
outro o lugar que ocupa e, para
fazer seu trabalho, necessitar se
munir de uma metodologia em que

http://www.arquivoestado.sp.gov.br/guilherme_gaensly.php

dever:
Constituir srie consistente;
Utilizar como chave da anlise a
fotografia como recorte espacial;
Ter clareza do locus interpretativo:
olhar de hoje sobre uma produo do
passado.
http://www.arquivoestado.sp.gov.br/galerias_acervodigitalizado/
guilherme_gaensly/frameset1.htm

S assim poder perceber os novos sentidos trazidos pela realidade


presente. Alm disso, no poderemos esquecer que tambm preciso clareza
na construo de seu objeto de estudo, ou seja, fundamental saber quais as
perguntas necessrias elaborao da anlise.
Antes de tudo necessrio desnaturalizar a imagem, deixando de
observ-la como expresso natural de uma realidade passada e admitir sua
qualidade de smbolo. Mais que isso, preciso sempre ter em mente que
houve ali uma situao de escolha e intencionalidade.
A autora ainda nos diz que, para que a anlise se materialize, ser ento
necessrio estabelecer o dilogo entre contedo e expresso. O primeiro
ocorrer na anlise dos elementos inseridos em seu contexto e o segundo,
quando nos debruarmos sobre a tcnica e a esttica.
Isso s ser possvel se tomarmos por base a semiologia, realocando os
elementos em categorias espaciais e estabelecermos as diversas relaes
entre eles.
Tentamos demonstrar aqui a importncia das imagens fotogrficas na
anlise histrica. Ficamos ento com as palavras de Boris Kossoy:
Fotografia memria e com ela se confunde. Fonte inesgotvel
de informaes e emoo. Memria visual do mundo fsico e
natural, da vida individual e social. Registro que cristaliza,
enquanto dura, a imagem escolhida e refletida de uma
nfima poro de espao do mundo exterior. tambm a
paralisao sbita do incontestvel avano dos ponteiros do
relgio: , pois o documento que retm a imagem fugidia de um
instante da vida que flui ininterruptamente. (KOSSOY, 2001, p.
156)

II. Cartografia
Inutilmente, magnnimo Kublai, tentarei descrever a cidade de
Zara dos altos basties. Poderia falar de quantos degraus so
feitas as ruas em forma de escada, da circunferncia dos arcos
dos prticos, de quais lminas de zinco so recobertos os
tetos; mas sei que seria o mesmo que no dizer nada. A cidade
no feita disso, mas das relaes entre as medidas de seu
espao e os acontecimentos do passado. (CALVINO, talo - As
cidades invisveis)

Complementando

as

informaes

sobre

uso

de

documentos

iconogrficos vamos agora estudar aqui um pouco sobre os documentos


cartogrficos. Lembramos que esta abordagem ser efetuada do ponto de vista
da histria social, em uma perspectiva multidisciplinar com a geografia.
Enquanto linguagem, os mapas das cidades e das paisagens so imagens
com grandes potencialidades tanto como campo de estudo quanto fonte de
pesquisa, possibilitando que o foco da investigao se fixe nas relaes entre a
histria e a cartografia, principalmente a urbana. Assim, os mapas tm sido
bastante utilizados como fontes de pesquisa em vrios campos da Histria
Cultural.
GOMES (2004) cita o conceito de mapa como:
[...] um artefato resultante de um conjunto de operaes e
escolhas grficas (geometria, traos, imagens figurativas,
ornamentos, escrita), que acionam cdigos de representao
organizados em uma verdadeira linguagem. Esse artefato um
meio de comunicao que permite a transmisso visual de
informaes que se prestam tambm a manipulaes retricas
(p.12).

No texto de FIALHO (2010), encontramos quatro pontos que elucidam a


importncia da cartografia na histria cultural:
1. So imagens e podem e devem ser analisados na sua especificidade,
mas tambm como um texto a ser lido;
2. Contm elementos alfabticos, comportando uma escrita, dando
margem a uma anlise discursiva;
3. Produzem

uma

estabelecerem

identidade
um

do

determinado

espao
recorte

por

eles

contido

tratados
num

ao

tempo

determinado; e
4. Pretende retratar o espao, o que remeteria a estudos e indagaes
sobre o urbano e sobre as paisagens construdas sobre as cidades
(reais ou imaginrias).
Assim, a cartografia um instrumento que, por natureza rene tanto
tcnica quanto arte, ao mesmo tempo em que se baseia em conhecimentos
cientficos cada vez mais sofisticados, expressa a viso daquele que o
construiu.

Tentando servir de guia para o conhecimento de um local, se torna uma


representao desse local.
A representao do mundo atravs dos mapas apresenta evidncias
histricas da necessidade humana de descrever, situar-se e controlar o mundo
desde a pr-histria. De maneira geral,
os mapas podem ser vistos no

CARTOGRAFIA

apenas como um conjunto de tcnicas,


mas

principalmente

como

uma

Tcnica X Arte
Cincia X Viso de Mundo
Realidade X Representao

construo social do mundo que se


Cartografia e Histria

expressa por meio da cartografia.


Dessa forma as cartas geogrficas

tambm expressam a mentalidade de

Evoluo Tecnolgica
Ideologias Globalizantes
Percepo e representao dos Espaos

quem as produziu.
So, portanto, muito mais que um conjunto de tcnicas, pois tm a
capacidade de expressar relaes de poder e de prticas culturais,
preferncias e prioridades.
Assim, no podemos esquecer que os mapas tambm so instrumento de
poder. A prpria relao e disposio das informaes muitas vezes reforaro
esse carter.
Vistos como documentos cientficos, a grande crtica est em uma viso
clssica que lhes conferiria um carter objetivo e neutro, mas no h como
negar que, por maior que seja o apuro tcnico e cientfico, tambm so fruto de
escolhas que vo depender de valores e crenas polticas.
No texto de FIALHO (2010) voc poder encontrar diversas informaes
sobre a histria da cartografia, proporcionando um panorama rico das
transformaes ocorridas at o que conhecemos hoje, com as fotografias
areas, imagens de satlite e mapas georreferenciados.
Como explica a autora, estes ltimos so mapas associados diretamente a
bancos de dados, em que as informaes geogrficas aps serem digitalizadas
so

associadas a

diversas

informaes por

meio

das

coordenadas

estabelecidas. Esse processo de acmulo de dados e informaes deu origem


aos Sistemas de Informaes Geogrficas (SIG).

A pergunta que nos fica : o apuro tcnico trazido pelas novas tecnologias
isenta a cartografia de seu carter de representao e expresso das relaes
de poder?

Fonte: http://geoprofessora.blogspot.com.br/2008_07_01_archive.html. Acesso em: 15 out. 2013

Bibliografia:

BRASIL. Arquivo Nacional. Dicionrio


Arquivstica. Rio de Janeiro: 2005

Brasileiro

de

terminologia

BRANDO, Antnio Jackson de Souza. A imagem nas imagens: leituras


iconolgicas. Revista Lumen et Virtus, vol. I, n. 2, 2010.
CALVINO, talo. As Cidades Invisveis. Biblioteca da Folha. So Paulo, 2003
ENDLER, Ronaldo. Retrato de uma face velada: Baudelaire e a fotografia.
Revista FACOM - n 17 - 1 semestre de 2007, p. 4 14.
GOMES, Maria do Carmo Andrade. Velhos mapas, novas leituras: revisitando a
histria da cartografia. GEOUSP - Espao e Tempo, So Paulo, n 16, p. 6779, 2004.
FIALHO, Daniela Marzola. Cidades visveis: para uma histria da cartografia
como documento de identidade urbana. Tese (doutorado) - UFRGS, Porto
Alegre - RS, 2010.
KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria. 2. ed. rev. So Paulo: Ateli Editorial,
2001, p. 97 156.
MAUAD, ANA Maria. Atravs da Imagem: Fotografia e Histria Interfaces.
Tempo [online], v.1, n.2, p. 73-98, dez. 1996.
OLIARI, Deivi Eduardo; ALMEIDA, Milton Antonio Corra de; BONA, Rafael
Jos. A mensagem pela imagem: anlise Semitica das Fotografias

Publicitrias da Coleo Vero 2007 da WJ Acessrios. X Congresso de


Cincias da Comunicao na Regio Sul Blumenau 28 a 30 de maio de
2009.
PERISSINOTTO, Renato M. Histria, sociologia e anlise do poder.
<http://www.academia.edu/224336/Historia_Sociologia_e_analise_do_poder>.
Acesso em 13 de maro 2013.
PESAVENTO, Sandra Jatahy. Muito Alm do Espao: por uma histria cultural
do urbano. Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol. 8, n 16. 1995, p. 279-290.

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