Cinma franais

Le cinma franais, avec des scientifiques comme Joseph Plateau et tienne-Jules

Marey, des inventeurs de premier rang dont les dcouvertes ont t fondamentales, et
avec des pionniers aussi imaginatifs qu'mile Reynaud, Louis Lumire et Georges
Mlis, occupe une place privilgie dans le cinma, et a contribu, avec des financiers
autodidactes de la trempe de Charles Path, au dveloppement de l'industrie du
cinma.
En plus de son propre dveloppement, le cinma franais a permis de nombreux
artistes de l'Europe et du monde entier de s'exprimer. Des ralisateurs clbres, tels
que Roman Polanski, Krzysztof Kieslowski, Andrzej uawski, Gaspar No, Edgardo
Cozarinsky, Alexandre Alexeief, Anatole Litvak, Michael Haneke, Gela Babluani, et Otar
Iosseliani, sont compts parmi les ralisateurs importants du cinma franais.
Inversement, des ralisateurs du cinma franais, tels que Jean Renoir, Jacques
Tourneur, ou Francis Veber, ont men de fructueuses carrires internationales, exportant
ainsi un savoir-faire particulier.
Le cinma franais est le plus prolifique d'Europe, avec 261 films franais sortis en
2010, et la majorit d'entre eux est destine avant tout la tlvision, premier
coproducteur de films de cinma.
La France est en 2013 le 2e exportateur de films au monde derrire les tats-Unis1.
Une tude ralise en avril 2014 montre l'excellente image dont bnficie le cinma
franais travers le monde, qui reste le cinma le plus apprci aprs le cinma
amricain

Histoire
Les inventions successives qui mnent lapparition des premiers films ont eu lieu au
cours du XIXe sicle, dans plusieurs pays, principalement les tats-Unis et la France, mais
aussi la Grande-Bretagne et l'Allemagne. Ce sont bien les films, en tant quouvrages
artistiques, qui sont la base dun des procds historiques de leur reprsentation, les
salles de cinma. Avec son dispositif, public et payant, de projection sur grand

cran, mile Reynaud en 1892, imit par les frres Lumire en 1895, pourrait
revendiquer la paternit de ce procd qui est devenu peu peu largement minoritaire
dans les recettes de lart du film. En efet, les salles de cinma reprsentent aujourd'hui,
en termes de march, en gros moins du quart des recettes dun film, un autre quart est
constitu des ventes de droits de difusion aux chanes de tlvision, les 50% restants
proviennent des ventes en formats domestiques

Le Thtre optique d'mile Reynaud

mile Reynaud

la fin du XIXe sicle, pendant les annes hroques des dbuts du cinma, la France
fournit plusieurs pionniers importants. mile Reynaud appelle ses films des pantomimes
lumineuses, elles durent de 1 5 minutes chacune, mais leur dure de projection peut
varier considrablement car l'oprateur a la possibilit d'arrter sur une image pour
donner plus ample information, ou revenir en marche arrire, repartir, revenir, et crer
ainsi une succession de courtes scnes supplmentaires plus ou moins improvises.
De 1892 1900, les pantomimes lumineuses d'mile Reynaud seront vues par un demimillion de spectateurs, un trs gros succs pour une unique salle.
Le Thtre optique permet de projeter des images animes. Ce sont les premires
projections sur grand cran du cinma, avant celles des frres Lumire. Le public assiste
au droulement d'une histoire, projete par Reynaud en personne sur un cran install
dans le "Cabinet fantastique" du muse, plong dans l'obscurit totale. Les personnages
sont dessins et ils bougent grce un mcanisme astucieux. Ce sont les
premiers dessins anims du cinma. mile Reynaud les appelle des Pantomimes
lumineuses.

Les Frres Lumire

Auguste et Louis Lumire mettent au point le Cinmatographe au cours de l'anne
(1894), avec l'aide de leur mcanicien Charles Moisson. La machine permet les prises
de vues photographiques animes, leur projection sur cran avec l'adjonction d'une
lanterne magique, et aussi le tirage de copies.
D'autre part, lors de son voyage Paris, Antoine Lumire avait pu aussi admirer
les pantomimes lumineuses d'mile Reynaud. Des sances payantes auxquelles il a
sans doute assist, le Muse Grvin se situant quelques centaines de mtres
seulement du lieu o tait prsent le Kintoscope de Thomas Edison et William
Kennedy Laurie Dickson. Et l, sa conviction personnelle a vite t faite : les films
d'Edison ouvraient des perspectives commerciales allchantes, mais pas son procd
de vision individuelle, trop furtif son avis. Les projections de Reynaud se faisaient sur
un cran, devant un public rassembl coude coude, qui s'entranait rire, plaisanter,
commenter, s'merveiller en assistant aux comdies dessines par le ralisateur. De
retour Lyon, Antoine oriente les recherches de ses fils vers la projection sur grand
cran de vues photographiques animes.
Et, le 13 fvrier 1895, les frres Lumire dposent le brevet du Cinmatographe avant
de prsenter, le 22 mars 1895, en projection prive Paris la Socit
d'encouragement pour l'industrie nationale, la Sortie de l'usine Lumire Lyon. Aprs
une tourne triomphale en France devant des spectateurs choisis, les frres Lumire se
lancent dans la commercialisation de leur invention. Le 28 dcembre 1895, la premire
projection publique et payante de leurs films se droule Paris dans le salon indien du
Grand Caf, 14 Boulevard des Capucines.

Dbuts du cinma franais

Le succs des projections dans le sous-sol du Grand Caf nest quun dbut. Ds 1896,
les frres Lumire entreprennent une gigantesque opration de tournage travers le
monde. Grce eux, des oprateurs parcourent les continents, apportant ce spectacle
nouveau et tonnant quest un photographe actionnant consciencieusement une
manivelle pour entraner sa machine.Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis
Doublier, Flix Mesguich, les oprateurs vedettes, et bien dautres, partent en train, en
voiture, en bateau, emportant avec eux, non seulement leur Cinmatographe sur un
trpied, mais aussi les produits chimiques ncessaires au dveloppement du ngatif,

car il faut stabiliser le ngatif impressionn dans les dlais les plus brefs. Ils
dveloppent la nuit ( cette poque, il est plus facile de trouver lobscurit complte
que de nos nuits, envahies actuellement par lclairage lectrique gnralis). En plein
jour, leur souci est de trouver de lobscurit pour charger la prcieuse pellicule dans la
camra. Les caves, les cryptes des glises, tout est bon, mme un cercueil quun jour
un oprateur doit louer pour continuer ses prises de vues. Francis Doublier, envoy en
Espagne pour filmer une corrida, comprend quil na pas assez de pellicule pour filmer
correctement les difrentes phases de la manifestation. Il dcide alors de rduire la
vitesse de rotation de la camra. Louis Lumire leur a tous appris quil faut tourner la
manivelle au rythme de la marche guerrire : Le Rgiment de Sambre et Meuse, qui
produit 16 18 images par seconde. Doublier oublie la consigne et tourne 9 images
par seconde, doublant du mme coup la dure denregistrement de chacun de ses
bobineaux de 17 mtres. Surprise, lorsqu'il visionne la copie positive : en activant la
manivelle de lappareil de projection la cadence normale, les vues enregistres
dfilent en donnant limpression que tout va plus vite. Doublier vient, bien malgr lui,
dinventer lacclr. En 1896, un prestidigitateur, Georges Mlis, qui pratique dj la
projection de vues photographiques fixes l'aide d'un couple de lanterne(s) magique(s)
dans son thtre Robert-Houdin, qu'il a rachet, assiste la premire projection
publique des frres Lumire et en ressort avec lide que la projection de vues animes
serait dun bien meilleur efet et attirerait une nouvelle clientle. Il se lance dans la
production de bobineaux qui sont dabord de simples rpliques des vues
photographiques animes des Lumire, puis il dcouvre un trucage, larrt de camra,
qui lui permet de faire apparatre, disparatre, ou se transformer des personnages ou
des objets. Au dbut du cinma en France, les films de Mlis font mouche. Comme tous
les films de cette poque, ils durent chacun moins dune minute. LHomme-Orchestre,
Le Mlomane, LHomme la tte de caoutchouc sont des rgals, Le Dshabillage
impossible est dsopilant. En 1899, Cendrillon est enfin un film long (6 minutes). Il nen
faut pas plus pour que dautres copient les tours de magie que permet nimporte quelle
camra. Les frres Lumire eux-mmes confient des oprateurs habiles le soin de
faire du Mlis . Mais ils comprennent vite quils ne sont pas des hommes de scne
et admettent leur incapacit contrer des saltimbanques , sarrtant dfinitivement
de produire en 1902.

L'poque du muet en France, est traverse par de nombreux courants : l're des fries
(Georges Mlis, Segundo de Chomon), celle des films et sries d'art (Charles Le
Bargy, Michel Carr, Georges Monca,..), puis vint la mode des films comiques (Max
Linder,Jean Durand,..). La France suit enfin la mode des "srials" (Louis

Feuillade, Victorin Jasset,..), avant de voir l'arrive, la fin du muet, de l'"avant-garde"

cinmatographique (Louis Delluc, Abel Gance,..).