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FENOMENO FISICO-ARMONICO

La serie armnica es la sucesin de armnicos que se producen al vibrar una cuerda o una
columna de aire.
Cuando reproducimos el sonido DO, en realidad, estn sonando todos estos armnicos:

La Serie Armnica

Cualidades
Debemos tener en cuenta varios factores que nos harn ms verosmil este fenmeno fsico:
Cada sonido tiene la mitad de volumen que el anterior.
Aunque la serie se prolonga indefinidamente, slo podemos or los armnicos que quedan
dentro del registro audible para el odo humano, entre 16 y 38.000hz. Aproximadamente,
puesto que algunos cientficos consideran la ltima cifra demasiado alta.
Por lo tanto, la mayora de los armnicos son inaudibles, lo cual no quita que influyan en las
cualidades y naturaleza del sonido
Debido a que podemos or mayor cantidad de los armnicos que producen, las notas graves

nos suenan ms "llenas", aunque esto tambin se debe a la mayor amplitud de sus ondas.

Tambin consideremos que:


Las notas marcadas en negrita, son notas que no coinciden con nuestros sistemas de
afinacin.
Los armnicos 7, 11 y 14 resultan algo ms bajos que su notacin.
El armnico 13 resulta algo ms alto, quedando a poca distancia del 14
Cada sonido se denomina con un nmero, que equivale al puesto que ocupa en la serie.
Asimismo el nmero determina la cantidad de veces que cada sonido es mayor, en
vibraciones, que la fundamental. El sonido 2 tiene el doble de frecuencia que el primero, el 3
el triple, etc.
Se desconoce si Pitgoras (582 a. de C) estaba al tanto de este fenmeno, pero sin duda
estuvo muy cerca, cuando diseo y construy su sonmetro, un singular instrumento en el
que bas investigaciones que le llevaron a las bases de lo que hoy se conoce como Sistema
Pitagrico.
Este sistema ser explicado en otro especial, pero las investigaciones de Pitgoras, unidas
al descubrimiento (muy posterior) de la serie armnica, han servido a muchos
fabricantes de pianos para controlar los armnicos de las cuerdas.
Pitgoras investig exhaustivamente las cualidades vibratorias de la cuerda, y logr
determinar los sitios en los que se produce cada armnico.
De ese modo, es posible localizar, por ejemplo, el armnico 7, que es uno de los que suenan
"desafinados", y eliminarlo, haciendo que el martillo golpee justo en ese punto. Esta
anulacin del armnico, se produce por otro fenmeno fsico, que sin duda, tambin era
conocido por Pitgoras.

Implicaciones en la Armona.
De la observacin de esta serie armnica, se deducen algunos conceptos importantes

relativos a las tonalidades y su funcionamiento.


Observa los armnicos 3, 6 y 12 de la serie, se trata en los tres casos de la nota SOL.
Observa que, hasta alcanzar la cuarta octava, en el armnico n 16, ninguna otra nota
aparece 3 veces (a excepcin de la fundamental)
Por lo tanto podramos decir que la nota DO, tiene "alto porcentaje" de la nota SOL,
aunque est claro que sigue predominando el DO, que aparece 5 veces.
Si transportamos este concepto a la Armona, comprendemos porqu modular de la
tonalidad de DO a la de SOL es ms suave que modular de DO a DO#, (a pesar de que en
cualquier instrumento una y otra nota queden al lado) Observa cuantas veces aparece DO#
en las 4 primeras octavas...

Estas relaciones se reproducen de forma inversa si evolucionamos por cuartas en lugar de


por quintas, en otras palabras, DO tiene tanto en comn con SOL, como SOL con DO, luego,
al ser la relacin SOL-DO anloga a la relacin DO-FA, al evolucionar por cuartas, la
tonalidad ms prxima es FA:
G

SOL-SOL-RE-SOL-SI-RE-FA

DO-DO-SOL-DO-MI-SOL-SIb

FA-FA-DO-FA-LA-DO-MIb

Si observamos los primeros armnicos de SOL, que son los ms importantes, puesto que son
audibles:
SOL-SOL-RE-SOL-SI-RE-FA
Vemos que luego de SOL, la nota con ms presencia es RE, por lo tanto ese ser el siguiente

tono, en proximidad, con respecto a DO.


E

MI-MI-SI-MI-SOL#SI-RE

LA-LA-MI-LA-DO#-MI-SOL

RE-RE-LA-RE-FA#-LA-DO

SOL-SOL-RE-SOL-SI-RE-FA

DO-DO-SOL-DO-MI-SOL-SIb

FA-FA-DO-FA-LA-DO-MIb

Bb

SIb-SIb-FA-SIb-RE-FA-LAb

Eb

MIb-MIb-SIb-MIb-SOL-SIb-REb

Ab

LAb-LAb-MIb-LAb-DO-MIb-SOLb

Se deduce que la proximidad de las tonalidades, no est definida directamente por la


cantidad de veces que aparece una nota en los armnicos de otra, sino por la forma en que
se van enlazando unas con otras, es decir que DO no est ms cerca de RE por tener ms
armnicos en comn, sino por estar RE ms cerca de SOL, que es su tonalidad ms prxima.

Implicaciones en la Historia de la Msica.


Con mayor o menor crdito, algunos autores han arriesgado la teora de que la evolucin de
la msica responde a la serie armnica, algo as como si estuviera "siguiendo" la serie.
La observacin en que se basa no deja de ser llamativa.

Los primeros cantos de que se tiene noticias, fueron al


unsono, es decir que slo habamos llegado al primer
armnico de la serie:

Ms tarde se introdujo la quinta:

El siguiente intervalo que se adopt fue el de


cuarta:

El siguiente gran paso vino con la utilizacin del acorde


perfecto mayor, es la poca del florecimiento de la msica
clsica:

Ms tarde llega la asimilacin de la 7 menor, con el


Jazz, y la predominancia de acordes dominantes en la
armona popular, el rock...

La evolucin del Jazz, el Pop y el Rock, llev a la utilizacin


de la tensin 9 como tensin habitual

Hoy da, en la msica "fussion", considerada una mezcla


de Rock y Jazz, con diferentes influencias, la
utilizacin de la tensin #11, (por otro lado tensin
diatnica del grado IV) es de utilizacin frecuente.

Finalmente, si esta relacin es real, la msica que nos espera,


dejar los centros tonales tal como son utilizados hoy en da.
Todo el sistema armnico, est organizado en base a la jerarqua de la tnica, el grado I es
el centro tonal y punto de reposo por encima de todos los dems grados tonales, que, en
mayor o menor medida, tienden a moverse hacia l.
Si la evolucin de la msica sigue siendo fiel a la serie armnica, en el futuro, las notas DOREb-RE, podran ocupar el lugar que hoy ocupan DO-RE-MI (acorde mayor con novena).

Este, tal vez, haya sido el paraso soado por Schnberg, cuando diseo su sistema
Dodecafnico, un sistema en el que las doce notas tienen la misma jerarqua, y que an hoy,
resulta completamente imposible de asimilar para el oyente medio.
Lo que resulta evidente es que estas notas (DO-REb-RE), incluso debido a los armnicos que
tienen en comn, no tienen la misma organizacin jerrquica que el arpegio mayor, o las
notas DO-RE-MI, y generan de por si, un sonido ms ambiguo.
Personalmente, opino que antes de llegar a la asimilacin del dodecafonismo, se pasar por
una etapa de asimilacin de nuevos grados dentro de los modos conocidos.
En otras palabras, si en la escala mayor, tal como la conocemos, incluimos el REb, y le damos
la misma jerarqua que a cualquier otra nota de paso, no slo obtenemos un grado nuevo, sino
que todos aquellos que incluyan en su 3, 5, 7, el segundo grado, tendrn diferentes
posibilidades.
Por ej. el grado V, SOL7, podra formarse como SOL-SI-RE-FA, SOL-SI-REb-FA, es
decir, G7, G7b5