La suerte del reloj - La orquesta de una gran batalla- Cambio de Michoacan

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La suerte del reloj

La orquesta de una gran batalla

Mircoles 10 de Diciembre de 2014

Gonzalo Trinidad Valtierra

Shoenberg era un msico compulsivo, lo mismo se podra decir de su escritura. El ao es 1937. Y el leitmotiv,
para usar el trmino wagneriano, del texto que en aquel ao garabate, probablemente en alemn, es la
soledad: cmo uno se convierte en solitario. La primera frase catapulta al lector a finales del siglo XIX: Mi
Verklrte Nacht (Noche transfigurada, 1899), escrita antes del comienzo de este siglo -por tanto un trabajo de
mi primer periodo, me ha creado cierta reputacin. Qu clase de reputacin? Qu ms se transfigur la
noche que por primera vez el mundo escuch la Verklrte Nacht?
Ahora el ao es 1902. Albores del siglo XX. Por siglos la tonalidad se ha mantenido bajo el mandato de la
escala cromtica. Esa especie de jerarqua musical que le aport orden al mundo terrenal y divino. Pero en el
alma de Shoenberg algo bulle: un atonalismo anrquico. Podramos pensar en l como un airado y tosco
anarquista sonoro. Sin embargo, no rompe completamente con Strauss, por lo menos no con una parte de l, ni
con el purismo viens. Pero la gesta matemtica en su mente ha comenzado, y su nombre es: dodecafona, los
doce sonidos de la escala cromtica ya no poseen una jerarqua horizontal, casi celestial; para Shoenberg las
doce notas fundamentales son un mismo centro, digamos, un mismo punto en el espacio musical que potencia
las combinaciones, casi hasta el infinito; es el fin de la superioridad tonal o armnica. La revolucin ha
comenzado, no en la poltica, sino en la msica.
No perdamos de vista el alba del siglo XX. El mes es marzo y el lugar la Sociedad Musical Vienesa. El sexteto
de cuerdas compuesto trece aos antes comienza: los violines, las violas y los cellos zumban como si los
taeran no ngeles, sino demonios dulcsimos que pronto asestan los primeros golpes en los odos, luego en
los cerebros y las almas de los espectadores que se han reunido. Las teoras matemticas-musicales no
pueden explicar lo que ocurre en los corazones, que estn ms all de toda teora, que siempre es gris, como
dira Revueltas. No posee la capacidad de los sonidos y de los colores para explicar los saltos y las cadas del
alma humana. La noche se transfigura, el centro tonal al no ser estable produce una especie de lividez en el
cuerpo, que detona en la mente sensaciones que no son pensamientos, sino algo ms parecido a los aromas y
las cadas.
La disposicin de los espectadores es cada vez ms reacia a los sonidos que los seis msicos entraman. La
gente deca: Suena como si una orquesta que estuviera tocando Tristn e Isolda, de Wagner, se hubiera
confundido y mezclado por completo, cuenta Shoenberg en su texto. Estos sonidos incoherentes para los
espectadores componan una perfecta disonancia; un tanto incomprensible para espritus poco dispuestos a
escuchar realmente. Los gritos no se hacen esperar. La gente se levanta de sus lugares. El teatro, como
ocurrira en 1925 con un alumno de Shoenberg, se haba convertido en un manicomio. Y no slo algunas
personas de la audiencia usaron sus puos a manera de opinin, sino que los crticos usaron tambin los puos
en lugar de las plumas. Uno de ellos escribi: Este sexteto me pareci como un ternero de seis patas, como
esos que se ven en las ferias. La reyerta, puedo imaginarla, continu a golpes y patadas, en medio de un
pblico desorbitado mientras la msica continuaba como una marejada.
La orquesta de una gran batalla es lo menos que uno puede imaginar. El preludio de la msica del siglo XX y
sus guerras. La msica de las ciudades y sus orquestas de mquinas y millones de personas. Fue en esa
noche de golpes cuando el compositor viens entrevi que hacer msica a su manera era el camino ms corto
para hallarse solo. Pero tambin percibi que la naturaleza humana y la msica, no siempre se amalgaman en
armonas, tambin la guerra tiene sus acordes y sus notas. El siglo XX muy pronto lo averiguara.
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