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de perspective
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our russir un pari, il faut parfois rsister au


chant des sirnes. Un temps, La Parti a caress lespoir de voir le studio Aardman se
joindre la coproduction de Panique au
Village. Le clbre studio britannique a t
ravi de la participation de Vincent, Stphane
et Beast Animation sur la campagne de spots
tlviss Cravendale. Les producteurs ont donc naturellement
soumis le projet Aardman, dont la prsence assurerait au
film une belle visibilit sur le march international et apporterait lquipe une exprience sans doute profitable. Mais,
selon les reprsentants dAardman, des figurines dnues
dexpression faciale ne parviendront pas retenir lattention
des spectateurs sur grand cran et sur un format long. Ds lors,

les Britanniques font une suggestion : ajouter par incrustations


numriques des yeux mobiles et des mouvements de lvres
Cow-Boy, Indien et leurs amis. Pour Patar et Aubier, comme
pour leurs producteurs, Panique au Village, ce sont prcisment
des figurines dans leur plus simple expression, auxquelles on
donne vie par la grce de lanimation et du doublage. Cest
cette intgrit qui rend le monde de Stphane et Vincent hypercohrent , insiste Philippe Kauffmann. Pas question de
sacrifier leur univers. Les Belges versent une larme sur cette
collaboration de prestige. Steven De Beul se souvient de la visite de deux producteurs dAardman chez Beast : Ils nous ont
demand combien il y aurait danimateurs sur Panique. Nous
avons rpondu : Trois... Ils ont ouvert des yeux comme
a. Pour eux, ctait videmment inconcevable...

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<^
Croquis de
prsentation
de lunivers de
Panique au Village :
des Atlantes en
voiture et une
grotte (dcor
abandonn).

PAGE CHAPITRE 5 :
Indien dans tous
ses tats.

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Paralllement lcriture du scnario, La Parti Production a


runi le budget de Panique au Village, de prs de trois millions
et demi deuros. Les producteurs se sont tourns vers des partenaires fidles : Beast Animation, les Films du Grognon du
ralisateur namurois Xavier Diskeuve, ami de Tavier, la jeune
socit Made In Productions (France), Mlusine Productions
et son Studio 352 (Luxembourg), les distributeurs Cinart
(Belgique) et Gebeka Films (France), le vendeur international
Coproduction Office, les chanes de tlvision Canal + France
et RTBF. Chacun des partenaires part en qute de son propre
soutien public. Fin avril 2007, le financement et lquipe sont
runis. En Belgique, dans une remarquable unanimit, tous les
fonds daide soutiennent le projet: le Centre du Cinma et de
lAudiovisuel de la Communaut franaise (327.500 euros),
le fonds audiovisuel wallon Wallimage (225.000 euros), le
Vlaams Audiovisueel Fonds (100.000 euros) et le Tax Shelter
(500.000 euros). Avec les autres partenaires (le distributeur
Cinart, les chanes RTBF et BeTV), les participations, le montant belge des ventes internationales ainsi que lintervention
du plan MEDIA et dEurimages, la part belge du film slve
54,4% du budget. La production peut envisager dentrer dans
sa phase active en septembre 2007.

tous!, enchane Vincent Patar. On va faire un long film,


rajoute Aubier... clat de rire gnral. Au temps pour linstant
solennel... Les deux ralisateurs ont un peu le trac et ne sont
pas de grands orateurs. Ce jour-l, ils taient pourtant en famille. Autour de la table, on reconnat alors parmi la vingtaine
de personnes prsentes des visages familiers de lpoque de
la srie. Il y a, outre Philippe Kauffmann et Vincent Tavier, Ben
Tesseur et Steven De Beul, coproducteurs flamands du film. Le
premier sera premier assistant-ralisateur, le second chef animateur. Le deuxime assistant-ralisateur sera Marc Nis. Les
frres Manu et Laurent Talbot, anciens de la srie, rempilent,
en partie pour la cration des accessoires, en partie pour les
effets spciaux. On retrouve aussi Jan Vandenbusch la photo. la dco, aux accessoires et la cration des figurines, on
retrouve la Belge Christine Polis, qui avait travaill sur le dernier segment de la srie, et deux Franaises, Marion Charrier
et Zo Goetgeluck, qui viennent de participer au tournage
de Max & Co de Samuel et Frdric Guillaume. Lquipe dco
est encore renforce dOlivier Pesch, jeune animateur luxembourgeois, et de Pierre Wilock, qui crera tous les accessoires
de type mcanique: le tracteur de Steven dans ses mtamorphoses ou un gigantesque robot-pingouin.

Le premier rendez-vous avec lquipe de tournage a lieu le 2


mai 2007, dans les studios de Beast Animation, Bruxelles,
derrire le site de Tour et Taxis. Cest sur les deux plateaux de
120 m de lancien entrept que louent Ben et Steven que
seront tourns les deux premiers tiers du film. Bon, on lance
la phrase historique... lche Stphane Aubier. Bienvenue

cet instant, les deux ralisateurs sarrachent encore les cheveux sur le scnario. Ils ont ralis une animatique, montage
visuel et sonore sommaire des dessins du story-board. Le dessin anim rudimentaire qui en rsulte permet de se faire une
ide de la longueur prcise que doit avoir chaque squence,
de son rythme et des plans qui doivent sy enchaner. Avec

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lanimatique, un film danimation est, en quelque sorte, ralis avant dtre tourn: cet ouvrage fait office de rfrence
durant toute la production, au mme titre que le story-board.
Lanimatique est monte par Valne Leroy et Anne-Laure
Gugan, collaboratrices rgulires de La Parti. La seconde a
dj travaill sur la srie et sera la monteuse du film. Avec
Vincent et Stphane, elle tentera jusquau dbut du tournage
de forger le bon rythme pour le film, corrigeant les passages
du rcit qui ne fonctionnent pas bien. Il faut que la dure
de chaque scne soit prcise, afin que les animateurs sachent
exactement ce quils doivent animer, explique alors AnneLaure. En montant les images du story-board, avec le son, on
voit ce qui ne va pas. Cela permet aussi de savoir prcisment
quand il faut un plan large, un plan rapproch, etc... Car, formellement, le passage de Cow-Boy, Indien et Cheval du court
au long mtrage est un dfi. Dans la srie, la majorit des
scnes taient filmes en plan large. Les personnages, mme
sils prenaient vie grce larticulation de figurines dans diffrentes poses, restaient assez statiques: le rythme de lanimation tait saccad. La difficult par rapport la srie,
relve Vincent Tavier ds ces prmices, cest que ce sont des
personnages sans expression. Tout passe par la parole et laction. Et encore, Stphane et Vincent ont tendance rduire la
parole au minimum. Pour le long mtrage, il faut donc donner
plus de profondeur aux personnages et laction. Stphane
et Vincent ont une hantise: ennuyer les spectateurs. Ds
lors, ils enchanent les pripties. Pourtant, assurent-ils, on
a ralenti le rythme par rapport la srie. Certains auront du
mal y croire.

Dbut de la
production du film
: Vincent Patar
fait un casting
figurines .

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Le diplme offert
le 11 mai 2007 aux
Nuits du Botanique
aux personnes
apportant des
figurines utiles
pour le tournage
de Panique au
Village.

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Vincent et Stphane ne le savent


pas encore, mais ils ne cesseront de
revoir la structure du rcit jusquen
janvier 2009, la fin du montage.
Au total, il y aura six versions du
story-board et trois animatiques
diffrentes. Lorsquils travaillent
avec Anne-Laure, cest du direct. Stphane reste en permanence le crayon la main, prt jeter sur le papier un nouveau croquis pour modifier la composition dun plan. ce
stade, lil dAnne-Laure, plus vierge que celui des ralisateurs, ne laisse rien passer. L, je vous trouve un peu optimistes sur la comprhension du spectateur. Elle pose beaucoup de questions, demande ce qui motive tel ou tel plan.
loccasion, elle nhsite pas une petite critique : Vous avez
toujours tendance alterner gros plan-plan large. Cest
notre rflexe de film pour enfants, relve Stphane. On va du
petit au grand. Oui, mais avec vos nouveaux grands dcors, cest dommage de ne pas commencer par un plan densemble. Les changes peuvent tre savoureux. Est-ce que
tu comprends quon comprend que Gendarme ne comprend
rien ? demande Stphane la monteuse. Heu, attends, l,
je nai pas compris... rpond Anne-Laure, concentre sur son
cran. Stphane, prenant conscience de sa tirade alambique :
Faut que je note cette phrase pour demander aux autres
sils comprennent eux aussi... Vincent, venant au secours
dAnne-Laure, perplexe : Est-ce que tu comprends que cest
le bordel dans sa gueule, mais que lui ne se rend pas compte
que cest le bordel dans sa gueule ?

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En dbut de production, paralllement, les dcorateurs commencent mettre la main la pte et


au carton-pte. Ds laprs-midi
suivant la premire runion de
travail, le 2 mai, lquipe a sorti de
la cave de Beast Animation les dcors de la srie qui y avaient t remiss, ainsi que tous les
acteurs vtrans. Il faut dresser linventaire de ce qui est
exploitable, afin de dterminer ce quelle va devoir fabriquer :
personnages et accessoires divers, mobilier, vhicules, ustensiles... Pour ce faire, les deux ralisateurs livreront Marion
Charrier, Zo Goetgeluck et Pierre Wilock une quantit innombrable de dessins, model sheet des personnages ou plans
dobjets. Ils dessineront galement en perspective des nombreux dcors du film, avec un souci du dtail remarquable.
Aubier et Patar, dj bien rods par lexprience de la srie,
regroupent dans des fardes correspondant chaque univers
ou lieu du film ces dessins ou schmas techniques.
La logistique aussi est importante. Chaque personnage est
anim partir dune dclinaison de figurines : il y a des centaines d Indien , de Cow-Boy , de Cheval . Au total,
mille cinq cents figurines seront utilises. Certaines sont recycles partir de la srie, dautres ont t chines sur des
brocantes : lors de la premire runion de travail, Philippe
Kauffmann a amen un seau plein de cow-boys et dindiens
glans durant le long week-end du 1er mai. Pour largir leur
casting figurine , les producteurs se sont mme associs
aux Nuits du Botanique, vnement musical annuel du prin-

temps : le 11 mai 2007, tout qui se prsenta avec cinq figurines utiles au film pouvait entrer gratuitement la soire et
recevoir un diplme Panique au Village une faon, aussi, de
commencer faire parler du film auprs du public. Pour des
squences particulires, il faudra fabriquer de toutes pices
une srie de figurines, par exemple pour crer les dhanchements des personnages de Gendarme et de Facteur dans une
scne de danse. Et afin que toutes ces figurines dorigine et
parfois de texture diffrentes se confondent en un seul et
mme personnage anim lcran, il faut naturellement les
peindre uniformment.
Ce dtail pratique nest pas sans consquence en 2007 :
lpoque de la srie, Aubier et Patar avaient encore utilis
de la peinture pour les cellos danimation 2D traditionnelle.
Mais la mise en couleurs se faisant dsormais directement
la palette graphique, sur ordinateur, ce type de peinture,
devenu rare, est introuvable en Belgique. Lassistante de production de Beast Animation, Pilar Torres Villodre, en dnichera
lun des derniers fabricants dans son Espagne natale. Cest l
aussi quelle trouvera un stock de 40.000 briques miniatures
ncessaires une scne capitale du film, chez un fournisseur
dlments de modlisme pour bureaux darchitecture.
Tout au long de lt, lquipe bricole, fignole, teste. Olivier
Pesch construit par exemple la chambre de Cheval, jamais vue
dans la srie, et revoit celle de Cow-Boy et Indien, qui doit
prsenter plus de dtails et pouvoir tre filme sous divers
angles. De son ct, lassistant-ralisateur, Marc Nis, construit
les maquettes des dcors pour la partie du film qui se droule
au Ple Nord. Un premier modle, brut, est construit pe-

tite chelle. Sil donne satisfaction, il est ensuite reproduit


lchelle des figurines. Certains dcors, plus imposants, sont
conus lchelle 1/72e, celle des petits soldats de plastique : ces dcors donneront lcran de lampleur et de la
profondeur de champ. Steven De Beul cherche affiner lanimation des personnages. On a fait beaucoup de recherches
pour dfinir une nouvelle animation. Au format tl de la srie, faire sortir Cheval du plan ne ncessitait que trois poses.
Dans le film, il y a une scne o il marche dans le couloir du
conservatoire avec Madame Longre. La dmarche doit tre
plus varie, lanimation plus labore. Steven teste, sous la
supervision de Vincent et Stphane. On est arrivs lautre
extrme : de trois poses, on est pass quatre, puis huit, puis
douze, quatorze... Stphane : Ctait bizarre, a devenait
mou... Vincent : On a besoin dune nergie pour rendre les
choses crdibles avec ce genre de figurines. Stphane, en-

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Cheval, Coboy
et Indien dans le
salon. Mobilier et
lumires sont plus
travailles que
dans la srie.

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La danse de
Gendarme :
diffrentes
tapes de la
fabrication
de figurines.

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core : Avec leurs mouvements brutaux, les personnages ont


un ct naturel. Cest a leur manire de se dplacer. On
allait trop loin. On perdait le style Panique. On est revenu
quelque chose de plus basique , conclut Steven. Les ralisateurs souhaitent aussi rendre leur camra mobile, quand
la srie tait tourne en plan fixe. Steven tournera pendant
lt le tout premier travelling de Panique au Village : Indien
poursuivant Cow-Boy dans le couloir de la maison termine le
plan le nez dans une pendule. Le test, concluant, emmne les
personnages dans une nouvelle dimension.
Le 22 octobre 2007, Cow-Boy, Indien et Cheval reprennent vie
sur les plateaux dresss dans les locaux de Beast. Le tournage
va tre une fameuse tape. La panique ne sera dailleurs pas
toujours qu lcran. Animer des figurines de cow-boy, dindien, de cheval, de vache ou de cochon image par image prend
du temps. Mais ds la fin de la premire semaine de tournage, Stphane Aubier senthousiasme : Voir Panique sur des
images au format 2:35, cest assez surprenant et a donne
envie de voir le film. On a tourn des squences qui se situent au dbut, au milieu et la fin de lhistoire. Nous avions
des ambiances diffrentes, reprsentatives de lensemble.
Chaque image peut ncessiter de longues mises en place. Il
y a des plans quon sent bien, dautres moins, o on chipote
plus , note Stphane, lors dune visite effectue sur le tournage en novembre 2007. Celui sur lequel je travaille pour
linstant, par exemple, complte Vincent, cest un plan trs
large, avec le dcor principal. Il faut y mettre un peu de vie et
dambiance, comme une poule qui picore dans un coin. Cela

prend du temps
de crer tous ces
petits mouvements
qui, au final, donnent
une atmosphre. Ce jour-l, Marc Nis travaille
avec Vincent tandis que Jan Vandenbusch, le
chef oprateur, teste diffrents clairages sur
le plateau o travaille Stphane. Les prparatifs sont parfois longs et fastidieux. Tu peux
vite te retrouver commencer animer seulement vers midi,
voire seize heures, parce que la mise en place de lclairage a
t longue et complique , souligne Stphane.
Le gros dfi est que ni Stphane, ni Vincent nentendent dlguer lanimation. Leur grande qualit, cest leur vision globale de leur projet et de leur univers, leur prcision et leur
exigence. Le dfaut de la qualit du point de vue du producteur cest quils ont normment de mal dlguer , note
Kauffmann. On a donc structur lorganisation du travail
en fonction de a. Sur le long mtrage, on a heureusement
eu plus de temps. On a pu anticiper pour quune fois quon
entame le tournage, il y ait trois plateaux qui tournent.
Deux sont en tournage effectif, le troisime en prparation.
La logique aurait pourtant voulu que les deux ralisateurs
du long mtrage naniment pas eux-mmes les personnages
comme cest effectivement le cas sur ce genre de production. Vincent le concde en partie : On chapeautait tous les
postes, en fait. On navait pas vraiment de chef dco ou de
directeur artistique, mme si Vince (Tavier) jouait ce rle-l.
Tout le style du film, ctait nous. Cela posait un problme

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Ben qui organisait le planning, parce quon devait


tre partout la fois. Et comme on na pas le don
dubiquit... Ce fut plus difficile que sur la srie, reconnat Ben Tesseur. On a lanc la production alors que Vincent et Stphane navaient pas
vraiment termin le story-board. Ils devaient
encore dessiner des personnages, des dcors,
rpondre aux questions de toute lquipe...
Raliser et animer en mme temps, ce
nest pas simple. Jai essay de prendre
aussi une partie du travail de ralisation,
notamment pour les cadres. Mais ce ntait
pas mon film, ctait eux de prendre les
dcisions. Pourtant le tandem tient bon
dans sa dcision danimer.
Comme la remarqu Philippe Kauffmann,
Vincent et Stphane ont un savoir par rapport lanimation de Panique au Village quils ne
parviennent pas verbaliser. Ensuite, souligne
Stphane, dlguer certaines scnes aurait t dommage,
surtout dans le cas de Vincent: il y a des plans quil est le seul
pouvoir animer comme il le fait. Lintress prcise: Je
dis souvent que jarrive affiner certaines ides et rajouter
des choses seulement quand je suis devant la camra. Si je
dois rflchir tous les matins, a ne va pas. Cest en touchant
la matire que les ides viennent. Je ne crois pas que jaurais
les mmes ides en dlguant un animateur. Un exemple
remarquable en est donn dans une scne du dbut du film.
Lorsque Cow-Boy et Indien saperoivent quils ont oubli

Le clap avec
les figurants.

Un plateau,
dans le
studio Beast
Animation, et
un des beaux
ciels la Van
Gogh.

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la date anniversaire de
Cheval, ils sempressent
de rflchir une ide de
cadeau. Ils font les cent
pas dans la salle de sjour
de la maison de Cheval.
Indien sarrte soudain
devant la fentre, pensif. Stphane analyse lapport de son partenaire sur
cette scne quils ont appele
notre plan la Bergman :
Sur le story-board, deux dessins expriment lide de la squence:
Indien regarde par la fentre, on a ensuite
un plan sur le cochon qui gambade dans le pr.
Ce que Vincent a ajout, cest Indien qui rflchit,
qui approche de la fentre, qui pose la main sur le menton,
qui voit le cochon... Cela donne tout le sel de la squence.
partir des deux dessins du story-board, il apporte beaucoup
de richesse. Philippe Kauffmann approuve: Vincent a un
vrai regard de metteur en scne, presque de cinma. Il a un
regard cinmatographique sur le plateau. Une manire de placer la camra. Il est trs fort pour mettre en scne des plans.
Tavier rsume: Vincent est un metteur en scne dune efficacit redoutable. Reste que, rgulirement sollicits par les
accessoiristes, appels pour contrler la mise en place dun
dcor ou lautre, requis auprs dAnne-Laure qui entame le
montage des plans ds les premires livraisons, Stphane et

Vincent verront rapidement saccumuler le retard sur leur


planning. La pression est plus forte que sur la srie. Quand
on tourne pendant plusieurs mois dans un mme espace ferm, sans lumire du jour, les uns sur les autres, les tensions
sont plus nombreuses , relve Ben Tesseur. Lui et Philippe
Kauffmann, en bons producteurs, y gagneront quelques cheveux blancs supplmentaires, tentant de rappeler chacun
ses responsabilits et la ncessit dtre autonome. On envisage un temps de demander Manu De Meulemeester, directeur artistique honoraire de PicPic Andr Productions, de

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Lantre des
savants fous
la loupe.

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Mise en couleurs dune srie dIndien et de Facteur.

Tournage de la soire danniversaire chez Cheval, avec clairage maison.

venir superviser la dco, pour dcharger Vincent et Stphane


de cette tche. Face au retard accumul, il est dcid de rduire le nombre de plans du film de 1022 915. Et la production fait appel une animatrice supplmentaire: Florence
Henrard, lancienne de La Cambre, qui, la premire, gravit les
marches du Festival de Cannes en 1995.
Stphane explique ce choix alors que lquipe dco du film regorge danimateurs potentiels: Marion (Charrier) connaissait Florence. Elle avait travaill avec elle au studio Folimage,
Valence, o celle-ci a fait de lanimation en stop-motion. Ce
qui avait pat Marion, ctait sa capacit de sadapter un
problme. Lassistante de production de Beast, Pilar, lavait
rencontre lanne prcdente au Festival dAnnecy, lors de
la soire de la Communaut franaise de Belgique tenue
loccasion dune rtrospective sur lanimation du Benelux.
Les deux jeunes femmes, parlant toutes deux espagnol, ont
sympathis. Elles se sont ensuite revues au Festival Anima de
Bruxelles, lors dune prsentation de Panique au Village durant

les journes FuturAnima. Florence, rcemment rinstalle en


Belgique aprs une longue parenthse espagnole, a dit Pilar
quelle cherchait du boulot. Lorsque la production cherche un
animateur supplmentaire, Pilar glisse son nom. Ce qui me
tentait dans cette aventure, explique Florence, cest que dans
la faon danimer de Vincent et Stphane, il ny a pas lide de
la performance. Cest anti-Walt Disney, tout le contraire du
Regarde comme cest bien fait. Ils sont plus dans le direct
pour exprimer quelque chose. Son arrive sur le tournage
et sa prise en main des figurines permettent, une fois nest
pas coutume, Stphane et Vincent dclairer leur mthode.
Stphane: Ce qui est important dans Panique, cest de savoir comment interprter partir des figurines et improviser tout le temps. Quelle solution trouver? Il faut un quilibre pour faire vivre une scne avec plusieurs personnages.
Il faut que tout paraisse vivant et naturel. Vincent : Ce
qui compte, cest limprovisation et la spontanit partir
du canevas de dpart. Cest le truc qui fait vivre le bazar.

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<
Vincent Patar et
40 000 briques

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>
Indien, Coboy
et Cheval en
plein vol plan,
solidement
attachs sur des
rigs qui seront
effacs en
postproduction.

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Florence tempre : En les voyant animer, il


y avait une sorte dvidence. Et puis, au moment
danimer rellement, lvidence nest plus l : tout
est crer. Stphane devait parfois reprendre le
story-board pour mexpliquer certains plans
qui y sont prsents de faon succincte. En
plus, il y avait de nombreux changements :
des scnes qui fusionnaient, dautres changeaient de cadre... Entre limpression de souplesse donne
par un dessin et la figurine qui est rigide, il faut interprter.
Dun autre ct, le story-board est tellement simple quon
ne se perd pas dans les dtails. Il donne une ide gnrale.
Steven confirme : Le story-board tait la base pour installer
les dcors et faire le cadre. Aprs, Vincent et Stphane laissent une relative libert lanimateur. Ils aiment bien tre
surpris. Mais ils savent ce quils veulent. La difficult, cest
la communication qui ne leur est pas naturelle : Vincent
et Stphane nont pratiquement pas besoin de se parler pour
se comprendre. La nouvelle animatrice doit apprendre dcoder : Dans leur manire de communiquer, ce qui est marrant, ce sont les mtaphores. Javais anim une squence de
manire trop brusque et ils mont demand dattnuer a. Jai
fait quelque chose de beaucoup plus coul, et l, Vincent ma
dit : L, cest un peu trop Maurice Bjart... Javais utilis trop
de figurines . Mais Florence prend ses marques. Stphane :
Elle trouvait facilement des solutions techniques. Cest une
fille intelligente et sensible. Elle comprend facilement. Elle a
une capacit dadaptation un problme ou une difficult.
Florence disposa dune semaine pour se roder, avant de suivre

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lquipe dans son exil luxembourgeois. Ce nest


pas dans un train en marche quelle a d sauter,
mais dans un TGV, note Ben Tesseur. Mais elle y
est arrive !
En mars 2008, lquipe dmnage du studio Beast Animation vers celui de 352 et de
Mlusine Productions, au Grand-Duch du
Luxembourg, o sera ralis le dernier tiers du tournage.
On passe dune mise en bote lautre : toutes les figurines,
chaque accessoire, doivent tre rangs avec prcaution dans
des caisses tapisses douate. Jusqu la dernire minute, des
scnes sont animes chez Beast. Pour combler une partie du
retard, la cadence de tournage devra tre de quarante plans
par semaine une fois au Luxembourg. pied doeuvre le 4
avril, lquipe doit absolument terminer louvrage pour le 6
juin 2008. Soit neuf semaines et demie de tournage intensif. Particularit : l o, lors du tournage bruxellois, chacun
rentrait chez soi le soir, la production au Luxembourg implique une vie en colonie , comme le remarque Philippe
Kauffmann. Chez 352, quelques scnes parmi les plus complexes seront ralises notamment toute la dernire partie
du film, dans lunivers sous-marin. La disposition des lieux
permet une meilleure organisation. Dans le hangar principal du studio, six dcors sont disposs en toile autour dun
espace central dvolu aux accessoires. On vite les dplacements inutiles, la communication est plus efficace. Le travail
sacclre. Le 6 juin, lobjectif est atteint. Au terme de deux
cent soixante jours de production et de cent quarante-quatre

Pour mener bien les aventures


de Cow-Boy, Indien et Cheval au
grand cran, il aura fallu :
260 jours de prparation et

de tournage
144.000 images constituant

915 plans
40 disques durs externes de

500 gigas chacun


1500 figurines (dont 300

Cow-Boy , 300 Indien


et 250 Cheval )
100 kilos de vis
200 litres de colle bois
24.000 btons brochette
(pour fixer les dcors et
soutenir les figurines)
60 kilos de plasticine (pour
fixer les figurines sur les
dcors)
45.000 briques miniatures
1200 lames de cutter
300 btons de colle chaud
280 litres de latex
1000 pinces linge
2 semi-remorques (pour
dmnager les dcors de
Bruxelles au Luxembourg)
300 kilos de caf
6000 confiseries chocolates
et 200 paquets de biscuits
au chocolat
et... 1 litre de Super Glu

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mille images animes, le tournage proprement


dit de Panique au Village est termin. Lquipe a
tourn en moyenne quinze secondes danimation
utiles par jour un rendement exceptionnel
avec seulement quatre animateurs.
Lun des plans les plus complexes
animer fut, selon Steven De Beul,
celui de la chute de Cow-Boy, Indien,
Cheval et Grard lAtlante dans la
grotte sous la cabane dOurs. On a tourn le plan
lhorizontale, au lieu de la verticale. Il ma fallu deux jours
pour filmer a. Les squences avec le pingouin mcanique
furent aussi complexes. Pour donner limpression quil tait
immense, il devait bouger lentement. Ctait un rythme particulier trouver. Le dcor tait couvert de pltre pour figurer
la neige: mieux valait ne pas ternuer. Steven passa aussi
une journe entire pour mettre seulement en bote vingtquatre images deux secondes lcran du tsunami dferlant sur le conservatoire. Mais le plan qui lui laisse le meilleur
souvenir est celui o il fut pris son propre pige : Pour
le plan trs large o Cow-Boy, Indien et Cheval sortent de
ligloo et marchent sur la banquise, jai demand Vincent
et Stphane sils voulaient que je fasse une sortie de plan. Je
croyais tre drle, mais Vincent ma rpondu: Ouais, bonne
ide, vas-y. Il y a pratiquement un mtre de distance faire
parcourir des figurines lchelle 1/72e... Il ma fallu six
heures pour les animer dune extrmit de limage lautre!
Au bout de deux heures, je me suis demand ce que je pouvais
faire pour rythmer un peu tout a. Alors, jai fait trbucher

Fabrication
du pingouin
mcanique

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Cow-Boy, qui stale dans la


neige. Ils ont ador. Le plan,
mont dans son entiret, est
lun des plus drles du film.
Lt 2008 est mis profit
pour entamer la postproduction : montage, effets spciaux
et sons. La partie son est primordiale, comme le rsume Valne
Leroy, monteuse son de Panique au
Village : Ce quil y a de particulier
en animation, cest quil ny aucune base.
Il faut tout ajouter : voix, bruits, effets, musique. Donc, ce quon fait initialement, cest une
maquette pour les voix, qui sert de support au montage
image. Une fois quon passe au montage son, on renregistre
les voix, que Franco (Piscopo, lingnieur du son NDA) mixe.
Aprs, je recale ces voix, puis on remixe tout a avec Franco
et on fait valider par Vincent et Stphane. Le travail na plus
aucune commune mesure avec ce qui avait t ralis sur la
srie, comme le prcise Fred Piet, monteur son. Il faut multiplier le nombre de pistes son par cinq, rsume-t-il alors.
Fred dispose de sons tmoins rcuprs de la srie, mais il a
dress une liste de quatre pages de sons manquants. Cest au
studio Genval-les-Dames que le bruiteur Bertrand Boudaud
va se charger de les crer en septembre. Ce Franais est un
vtran des Shoows et de la srie. Il travaille face un grand
cran o dfilent les images du film. lui de crer le bon

son, tout en le calant limage prs. Travail trs physique il


joue de la brique qui dure plusieurs semaines.
Larchitecture sonore des bruitages et des ambiances est
complexe. On sest retrouvs parfois avec normment
de sons diffrents pour construire le son dun seul lment,
note Valne Leroy. Par exemple, pour un bruit de voiture ou
de tracteur, on avait vingt pistes diffrentes : les pneus, le son
des freins, des bruits mtalliques. Bertrand, le bruiteur, avait
enregistr pas mal de sons. Pour la voiture de Cheval, on se retrouvait mlanger un bruit de vieille voiture, avec un vruit
de moto, etc Franco, avec ses doigts de fe, mixait tout a.

Changement de perspective

Le pingouin
mcanique:
lointaine
rminiscence
du robot de Jo
et Zette.

143

Le passage de lunivers du Village de la srie au long et du format 4/3 au Scope implique aussi daccentuer la profondeur
spatiale des sons. Autre difficult, le film contient normment de petites scnes, trs dcoupes. On a parfois pass
deux jours, deux jours et demi de travail sur moins de trente
secondes. Par exemple, le simple plan o Steven sort de sa
grange sur son tracteur, on a la voix de Steven et de Janine,
les animaux, le moteur du tracteur et toutes ses pistes, des
ambiances de nature, et il faut que tout cela se dplace dans
lespace de limage. Au total, le travail sur le son aura exig
prs de six mois, dun bout lautre.
Le son, ce sont aussi les voix, si caractristiques dans luvre
de Vincent Patar et Stphane Aubier. Lautomne 2008

144

Changement de perspective

est consacr lenregistrement des dialogues par les acteurs


qui prtent leur organe Cow-Boy, Indien, Cheval, Steven,
Janine ou Madame Longre. Si Patar et Aubier se rservent
toujours leurs hros Cheval pour le premier, Cow-Boy pour
le second , ils font appel lquipe pour le reste du casting.
Pour complter le trio, Bruce Ellison prte nouveau son doux
accent de natif de lIndiana Indien. Benot Poelvoorde rendosse le rle de lacaritre Steven, tout comme Vronique
Dumont reprend celui de Janine. Fred Janin fait, selon une
vieille habitude, le Gendarme. Bouli Lanners redevient Facteur
et David Ricci est ne. Il y a deux nouveaux venus : Nicolas
Buysse, qui devient lAtlante Jean-Paul et la guest star du film,
Jeanne Balibar, qui choit le rle de Madame Longre, qui

fait chavirer le cur de Cheval. Prvues sur trois semaines, les


sessions denregistrement en dureront quatre, sous la houlette du fidle ingnieur du son Franco Piscopo. linverse
de la mthode habituelle en animation, les voix sont enregistres aprs le tournage. Il est vrai quavec des figurines, aucune coordination du mouvement des lvres nest ncessaire.
Au contraire : dans Panique au Village, les voix permettent de
soutenir ou de compenser la dynamique particulire des personnages de plastique. Selon une mthode bien rode durant
la srie, Franco Piscopo enregistre les acteurs sur le vif, cherchant la bonne intonation au gr de rptitions multiples du
mme dialogue, tout en voulant prserver la spontanit. Pour
valuer en direct limpact de la prise, Franco la cale aussitt
sur les images de la scne. La partition, prcise, se complte
de chacun de ses instruments au gr des prestations. Une
technique particulire, mais qui sied bien la singularit de

La difficult, cest que ce sont des


personnages sans expression. Tout passe
par la parole et laction. Et encore,
Stphane et Vincent ont tendance
rduire la parole au minimum.

Changement de perspective

145

De gauche droite,
Benoit Poelvoorde,
Bouli Lanners,
Bruce Ellison,
David Ricci,
Frederic Janin,
Jeanne Balibar,
Stephane Aubier
et Vincent Patar,
et Isabelle Dumont

146

Panique au Village. Franco Piscopo rsuma parfaitement cette


tape fondamentale: Les enregistrements voix, a a t une
cathdrale. On a d faire revenir certains comdiens pour retravailler un peu quelques dialogues. Pendant le mixage, on a
encore pass trois, quatre jours, avec deux heures par-ci par-l
pour parvenir la perfection.
Pour la version flamande, la production fait appel une troupe
dhumoristes clbres en Flandre pour lmission satirique In
De Gloria, diffuse par la VRT. Le ralisateur de celle-ci, Jan
Eelen, supervise les enregistrements. Pourtant, certains cueils
sont insurmontables, rappelle Ben Tesseur: Le premier jour
de lenregistrement des voix flamandes, cest lacteur Frank
Focketyn, quon aime beaucoup, qui arrive pour doubler
Steven. La premire est celle o Cheval frappe la porte de
Steven, qui sort en hurlant: H ! Tu veux casser ma porte ou
quoi ? Frank commence doubler en flamand, mais sa voix
ntait pas aussi tonitruante que celle de Benot Poelvoorde.
On le fait recommencer, plus fort, encore plus fort, toujours
plus fort. A la cinquime prise, il tait sans voix. On a d tout
arrter aprs seulement vingt minutes ! Impossible de pouvoir se calquer sur le Steven de Poelvoorde. Finalement, Ben
et Jan Eelen trouveront dans In de Gloria un personnage un
peu nerveux et excit comme Steven, dont Frank Focketyn
sinspirera pour sa prestation.

Changement de perspective

La musique est lautre cerise sur le gteau dlicat quest un film


danimation. Le travail sur celle-ci a dbut trs tt, avec un
parti pris de la part des deux ralisateurs: avoir un maximum
de musiques digtiques, soit des musiques quentendent les
personnages la radio ou dans un bal, par exemple. Quelques
morceaux off sont toutefois prservs, dans les scnes de poursuite essentiellement. Premier des invits la partition sonore
du film, le Belge Be Plouvier est un fidle: il avait dj ralis
la majorit des compositions originales de la srie. Il connat
bien notre esprit, il va collaborer avec certains des musiciens,
il sera lintermdiaire entre eux et nous, en quelque sorte le
directeur artistique musical explique Stphane Aubier.
Le reste de la palette dartistes invits est, limage de
Panique, dcale et clectique. Outre Dionysos, il y a Beatman,
dont un morceau punk rveille Cheval, endormi un carrefour . Daniel Wang (PPz30) signe les morceaux jous dans
le conservatoire, et un morceau des French Cowboy fait se
gondoler Gendarme.
Un important travail de postproduction est ralis paralllement par Manu et Laurent Talbot. Assists de Christophe
Lebrun et Cyril Fernandez, ils ont, ds le dbut du tournage,
entam le nettoyage de chacune des images du film. Objectif:
en liminer toutes les petites imperfections, notamment les
poussires ou les supports danimation, comme les btons

soutenant la figurine dun personnage propuls dans les airs


comme on supprimerait les cbles dun cascadeur dans un
film daction. Ils ont aussi effectu de premires corrections
sur la lumire et les couleurs. Les frres Talbot vont accumuler
les nuits blanches. Nous tions censs retoucher quelques
plans, lorigine, prcise Laurent. Mais il y a eu des centaines
et des centaines de petites corrections notamment parce
quil y a eu beaucoup de pixels morts sur les images, pour une
raison inexplique. Sur un cran dordinateur, a se ne voyait
pas. Mais une fois sur grand cran, ctait une catastrophe.
Comme sur la srie, certains matriaux se sont avrs instables sous leffet de la chaleur des spots. Ils ont galement
d produire les effets spciaux proprement dits une tempte de neige. la fin, on travaillait nuit et jour. On rcuprait chacun notre tour, une heure par-ci, une heure par-l.
La relve fut ensuite prise par lquipe dtalonnage de Peter
Bernaers, chez Mikros Image. Le but est l, comme dans nimporte quel film, dassurer la continuit visuelle des images,
tout en renforant le cas chant certaines ambiances. Ce travail se fait en collaboration troite avec les deux ralisateurs
et le chef oprateur Jan Vandenbusch, jamais en reste dune
remarque (ou dune bonne anecdote).
Mais le plus gros du travail en cette phase de postproduction
reste le montage. Ds la fin du tournage, en juin, Stphane

Aubier et Vincent Patar sont retourns sasseoir derrire


lcran avec Anne-Laure Gugan et la monteuse son du film,
Valne Leroy. Le processus sera long et fastidieux, et se poursuivra jusqu la fin de lanne 2008. Cest quil est parfois
difficile pour les deux ralisateurs et animateurs de couper
des scnes entires ou mme quelques secondes du dbut ou
de la fin dun plan: ils savent les heures de travail quelles ont
reprsentes.
En octobre, les producteurs organisent une srie de projections prives, en petit comit, pour valuer le rsultat. Lors
de lune de celles-ci, Anne-Laure, trop nerveuse, sest enfuie
dans la salle de montage, incapable dassister la projection.
Le mot dordre de Vincent Tavier aux deux ralisateurs et
ses monteuses a t: Soyez plus radical. Cest vrai qu ce
moment, le premier montage donne certes une impression de
fluidit et de limpidit, mais il manque au film la nervosit qui
caractrisait la srie. propos des plans fixes sur certains personnages, Vincent note dailleurs avec humour: Vu le temps
que linformation semble parfois prendre pour arriver au cerveau des personnages, tu as limpression quelle transite par
La Poste!. Il faut identifier les ralentissements, prcisait Anne-Laure, qui souligne le principal problme: CowBoy, Indien et Cheval vivent dans le film une grande aventure cest le cur du film. Mais je me suis rendu compte

Changement de perspective

147

Stphane et
Vincent (
droite) supervise
lenregistrement
de la partition par
Mathias Malzieu,
de Dionysos.

en revoyant ce premier montage que laventure physique ne


dmarre vraiment qu la quarante-cinquime minute a
vient beaucoup trop tard. De retour sur le mtier, le film
va spurer, raccourci de quelques secondes par-ci par-l. Une
scne disparatra, puis reviendra, mais une autre place.
La magie finit par oprer lorsque viennent sajouter les sons et
les voix dfinitives, avec les musiques, le tout mix par Franco
Piscopo et Benot Biral, en collaboration avec la monteuse
son Valne Leroy. Avantage de lanimation sur un film avec
de vrais acteurs, et mme sur les autres films danimation,
on peut rcrire et renregistrer les dialogues. Cela permet
dclaircir certaines situations, den rythmer dautres. Mais
l aussi, les dlais seront dpasss : de sept semaines prvues,
le mixage son en occupera neuf et demi, o lattention fut
perptuellement soutenue. Au final, cest dune prcision
ultime : a fonctionne parce que chaque son, chaque phrase
est prcisment lendroit o il se trouve, prcisait Benot

148

Changement de perspective

Biral. Et si on le bouge de cinq images, cela ne donne plus la


mme sensation, a ne rpond plus de la mme manire. Il
faut aussi procder par soustraction : il y avait des lments
quon aimait bien, mais quon a retirs parce quon tait trop
pris la gorge, il y avait trop dinformations tout le temps.
Les deux ralisateurs suivent de prs cette dernire tape.
Mais une troisime oreille joue alors un rle primordial : celle
de Vincent Tavier, lun des quatre associs de La Parti. Il a
charpent le ct artistique du son , notera Valne Leroy. Un
talent dont il avait dj fait preuve sur une prcdente production de La Parti, Peur(s) du noir, dont la bande sonore, particulirement remarquable, avait t ralise chez Alea Jacta.
Lors dune nouvelle srie de projections, dbut janvier 2009,
les rires dans lassistance ne laissent aucun doute : Panique au
Village a trouv son rythme. La grande aventure de Cow-Boy,
Indien et Cheval sachve dans les coulisses. Elle va dsormais
se poursuivre au grand cran.

LA BELGIQUE

Contrechamps

sanime

anne 2007 aura t une anne charnire pour le cinma danimation en Belgique. Peu dobservateurs sen rendent alors compte, mais producteurs et crateurs belges sapprtent rcolter les fruits dune dcennie de patient
dfrichage dans un art dont les mutations ne cessent depuis 1995 et la sortie du Toy Story de John Lasseter. Alors
quau dbut des annes nonante, les studios Disney jouissaient encore du monopole sur les grands crans, cest
toute la plante cinma qui sanime de nouveaux desseins. Avec Wallace et Gromit, Nick Park et les studios Aardman ont redonn le got de la pte modeler toute une gnration dauteurs. Luvre minemment personnelle dHayao Miyazaki a fait
prendre conscience aux spectateurs occidentaux que les anime japonais ne se limitent pas aux pitres productions tlvisuelles.
Lvolution des technologies, que ce soit lanimation assiste par ordinateur ou les images de synthse, a rduit les cots et les
temps de production, ouvrant de nouveaux horizons aux perspectives vertigineuses.
En Europe, le Forum Cartoon sapprte cette anne-l fter ses vingt ans : en amenant les professionnels sassocier sur des
projets de sries, ce programme, soutenu par le plan MEDIA de lUnion europenne, a contribu dabord mettre fin la soustraitance systmatique de lanimation en Asie. Cartoon a ensuite accompagn le dveloppement dune industrie europenne
de lanimation. Allant de pair avec le redploiement de lenseignement un peu partout sur le continent mais, notamment, en
France avec SupInfoCom et lcole des Gobelins cest toute une profession qui renat de ses cendres. Les chasseurs de ttes
des studios amricains qui prolifrent cument les festivals europens. Chez DreamWorks, dsormais premier concurrent de
Disney, on compte en 2005 prs dun tiers demploys europens. Sur les grands crans, les films danimation qui fdrent les
publics font dsormais des scores qui rivalisent avec les plus grosses productions en images relles : Shrek (2001) ou Le monde
de Nemo (2003) battent des records au box-office.
La Belgique nest pas en reste dans cette dynamique. Des animatrices comme Kim Keukeleire ou Guionne Leroy ont acquis
une solide rputation ltranger, uvrant sur des productions anglo-saxonnes, chez Will Vinton, Pixar ou Aardman. Les coproductions sur des films danimation trangers se multiplient. La socit de production Vivi Film, fonde en 1990 par Viviane
Vanfleteren, et le studio bruxellois Walking the Dog, constitu en 2000 par ric Goossens et Anton Roeben, participent au
prestigieux Les Triplettes de Belleville (2003) de Sylvain Chomet. Ils poursuivront cette collaboration fructueuse sur Brendan et
le Secret de Kells (2009) de Tomm Moore, qui sera nomm aux Oscars. Vivi Film simpliquera ensuite sur le remarquable Une vie
de chat (2010) dAlain Gagnol et Jean-Loup Felicioli, produit par Folimage.

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Sur ce mme projet, on retrouve La Bote,... Productions dArnaud Demuynck. Ce dernier sest impos en une dizaine dannes
comme un pilier de la production de courts mtrages dauteur en Belgique. Scnariste de formation, Arnaud Demuynck a cofond en 1993 Lux Fugit Films, avec Manuel Poutte, Dominique Wittorski et Catherine Montondo. Quatre ans plus tard, il lance
La Bote,... Productions. Il va rapidement sy spcialiser dans la production exclusive de courts mtrages danimation. Jouissant
de la double nationalit franaise et belge, Arnaud Demuynck a peaufin un systme de coproduction travers quatre socits
: outre La Bote,... Productions (Bruxelles), Les Films du Nord (Roubaix), Digit Anima (Tournai) et le Studio Suivez mon regard
(Mouscron). Cette structure lui permet de monter partir de 2005 une moyenne de cinq courts mtrages par an, certains techniquement ambitieux, en bnficiant des fonds daide la production et des mcanismes fiscaux de deux pays, trois rgions
(Flandre, Wallonie et Nord-Pas-de-Calais) et des deux communauts linquistiques de la Belgique. Ses productions se distinguent
dans de nombreux festivals au premier rang desquels Anima dont il truste, son corps dfendant, le palmars anne aprs anne. Des courts mtrages comme La Femme papillon (2002) de Virginie Bourdin, Le Portefeuille (2002) de Vincent Bierrewaerts,
Square Couine (2003) et Les Fables en Dlire (2004) de Fabrice Luang-Vija, LEcrivain (2004) de Fritz Standaert, Bonhommes
(2004) de Ccilia Marreiros Marum ou encore La Svedese (2008) de Nicolas Liguori sont particulirement remarqus. Vasco
(2010) de Sbastien Laudenbach ira jusquen slection officielle au Festival de Cannes.
Le producteur passe lui-mme la ralisation de courts mtrages danimation avec le trs intime Signes de Vie (2003), entamant une intressante trilogie autour de la danse. Grce aux nombreux projets de La Bote,... (et de sa compagnie sur Les Films
du Nord), des auteurs danimation comme Vincent Bierrewaerts ou Fabrice Luang-Vija trouvent une activit professionnelle
rgulire. Arnaud Demuynck va aussi trs tt dvelopper une collaboration avec lun des collectifs les plus prometteurs sorti
de La Cambre au dbut des annes 2000 : lEnclume. Form par Constantin Beine, Rmi Durin, Paul Jadoul et Jrmie Mazurek,
ce studio bas Bruxelles mle prestation de services sur les films dautres auteurs (ils sont notamment intervenus sur le long
mtrage Une vie de chat) et le dveloppement des projets personnels de ses fondateurs. En 2009, Arnaud Demuynck sattaque
un projet de long mtrage de type omnibus, 11. Centr sur la Premire Guerre mondiale, il doit runir onze courts mtrages,
adapts de onze nouvelles dcrivains ayant vcu et consign leur mmoire de la Grande Guerre. La mme anne, Fabrice LuangVija dveloppe avec son producteur un projet de moyen mtrage, Le Vilain Petit Chartreux.
Lactivisme dun producteur comme Arnaud Demuynck, paralllement lengouement public pour le genre et aux succs
duvres ambitieuses comme Les Triplettes de Belleville et Perspolis (2007) de Marjane Satrapi et Vincent Paronnaud, a
progressivement amen dautres producteurs belges sintresser au genre. Artmis Productions coproduit ainsi Azur et
Asmar (2006) de Michel Ocelot. En 2008, Nexus Production est associ Max & Co (2008), remarquable film en stop-motion des Suisses Samuel et Frdric Guillaume, avant de se lancer sur La Vritable histoire du Chat bott (2009) de Jrme

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Deschamps, Pascal Hrold et Macha Makeieff, un film en images de synthse et en vision stroscopique. Cette collaboration se poursuit immdiatement avec la mise en chantier de deux autres longs mtrages, revisitant des contes classiques,
Cendrillon et Baba Yaga.
Ces nouvelles images qui, peine dix ans plus tt, paraissaient le terrain de jeu exclusif des grands studios amricains ont leur
gourou en Belgique : Ben Stassen. Lorsque sort son premier long mtrage, Fly Me To The Moon (2008), les spectateurs dcouvrent
quil existe Bruxelles un studio, nWave Pictures, spcialis dans limage de synthse et pionnier du nouveau cinma en relief.
Ben Stassen est un cas de figure atypique au Royaume, mais reprsentatif de louverture tonnante que connat le cinma
danimation en ce dbut de XXIe sicle. Il nest pass par aucune cole de cinma, na pas frquent La Cambre ou quelque filire
artistique, mais a fait ses armes comme producteur au sein de la tlvision amricaine, dans les annes quatre-vingt. Au dbut
des annes nonante, il rencontre le pionnier de limage de synthse en Belgique, Jean-Pierre Dauzun, qui a fond en 1989 Little
Big One (LBO), premire socit danimation numrique belge. Avec Little Big One, Stassen produit en 1992 La mine du diable,
un film dynamique de quatre minutes pour parcs dattraction, dont trois minutes trente dimages de synthse. Dun budget
de 1,6 millions de dollars, le film aura un impact mdiatique et commercial considrable. Mais Little Big One, courant trop de
livres en mme temps, fait faillite, se rebaptise LBO et se concentre sur la prestation de services. Des anciens de Little Big One
crent Trix en mars 1993 pour raliser des rides, ces films destins aux parcs dattraction. Ben Stassen devient producteur et
administrateur de Trix, qui fusionne trs vite avec Movida, une socit similaire cre la mme anne par Caroline Van Iseghem
et Anthony Huerta. Le tandem Trix/Movida devient partir de 1997 leader de ce march de niche, mondial et trs rentable. En
2000, Ben Stassen fonde nWave, qui reprend lactivit de Trix/Movida et investit le march naissant du film en relief, dabord
destin aux salles Imax. La socit connait une croissance rapide, jusqu la mise en chantier de Fly Me To The Moon qui, originalit remarquable dans le paysage de la production europenne, est entirement produit en fonds propres, sans aucun soutien
public. Le film impressionne, alors que tout le monde parle du projet de James Cameron, Avatar, encore venir : Fly Me... fut
effectivement le premier long mtrage sorti dans les salles mondiales, conu exclusivement pour une vision en relief. Avec un
effectif de quelque cent trente employs, nWave, qui est le plus important studio danimation belge, met tout de suite en chantier un nouveau film en relief, Le Voyage Extraordinaire de Samy (2010).
Entretemps, le petit monde du cinma belge a pris conscience de lembellie que constitue lanimation pour lindustrie locale.
Wallimage, le fonds dinvestissement wallon dans laudiovisuel, instaure ainsi en 2008 une ligne budgtaire spcifique pour le
secteur de lanimation, dote dun million deuros. La mme anne est cre Anim.be, une fdration runissant les producteurs
et les studios actifs dans lanimation qui, fait rare et remarquable dans un pays voguant de crise politique en crise linguistique,
runit les professionnels du secteur des trois Rgions du pays.

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La Parti Production tend cette poque tre lun des reprsentants du versant auteuriste de lanimation. Pendant la mise en
chantier du long mtrage Panique au Village, la socit dveloppe aussi Nuages du Franais Jrme Boulbs, projet qui restera
malheureusement lettre morte. La Parti simplique ensuite, avec beaucoup plus de bonheur dans Peur(s) du noir (2008), ambitieux projet collectif runissant des illustrateurs et dessinateurs de bande dessine europens et nord-amricains (Blutch, Marie
Caillou, Lorenzo Mattotti, Charles Burns, Richard McGuire...) autour dune exprience visuelle peu commune. Benot Feroumont,
qui planche sur un projet de long mtrage alors baptis Macrlles, fait aussi partie des poulains de La Parti.
Au Cartoon Movie 2009, les Belges sont partout ou presque. Vivi Film dveloppe le nouveau projet de Tomm Moore, Song of
the Sea. Arnaud Demuynck prsente lintrt du march 11 et Le Vilain Petit Chartreux. Nexus et leurs amis franais annoncent la mise en chantier de Cendrillon. Layers Films, fonde par Franois Dispaux et Sylvie Lacroix, qui sest fait un nom dans
lanimation europenne comme directrice artistique, arrive avec un projet familial, Suzy et Milpli. Stphane Roelants, Montois
dorigine, install au Luxembourg, produit Histoires extraordinaires, daprs luvre dEdgar Allan Poe, et coproduit Le jour des
corneilles, du ralisateur franais Serge Ellisalde (qui a sign les remarquables Loulou et autres loups, U). Lanne suivante, Entre
Chien et Loup, socit de production bruxelloise majeure, jusqualors spcialise dans la fiction, sengage sur Le magasin des
suicides, premier film danimation de Patrice Leconte, daprs le roman de Jean Teul. Artmis Productions est partie prenante
dans Approuv pour adoption, daprs la bande dessine autobiographique Couleur peau de miel de Jung Henin. La Parti, enfin,
simplique dans Zafara, avec Prima Linea. Et en 2011, la moisson est tout aussi consquente : Vivi Film poursuit sa collaboration
avec Alain Gagnol et Jean-Loup Felicioli sur Insaisissable, Benot Feroumont prsente enfin son projet de long mtrage, toujours
dvelopp par La Parti et dsormais intitul Majorettes !, le Franais Alexis Lavillat annonce une adaptation de Spirou et Fantasio,
avec le soutien de Dupuis Audiovisuel et Belvision repointait mme le bout des pinceaux avec un projet de long mtrage de
Yakari, dsormais port par le groupe Mdia-Participation, via ses filiales Dargaud Media et Storimages.
Certes, quantit ngale pas toujours qualit. Et, parmi ces nombreux films en projets, en dveloppement ou en production, tous
ne donnent ou ne donneront pas lieu une activit pour des animateurs belges. Mais, dans la foule de Panique au Village, premier long mtrage danimation majoritaire dinitiative belge mis en chantier depuis lre de Belvision, une dynamique nouvelle
semble bien stre mise en place.

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