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ALTEERIDAD/M

MUNDOIM
MAGEN/
Juan
nCarlosBelon

SoloffaltaquelaA
Antrticaten
ngasupropiaaBienalresu
umaNicolasBourriaude nsulibro
Radicant(1)parasignificarlaamplitudddelfenmen
nodelaglobalizacincul turalysu
nifestacionessartsticas.EEsciertoquelasideas,lassimgenesccirculanms
recattafilademan
rpidoylleganaconfinesanttesnuncaalccanzados.Pe
eroesonotra
aduceneces ariamentequees
quesemanifiestayquesseelevacomovalorsuprremoenelinntercambio
ladivversidadlaq
globaal.Mantenerrunaespecifficidadfrenteealotronoe
eselobjetivo
odelaglobaalizacin.Estta
globaalizacin,exp
presinactua
aldelacolonnialidad,pro
ocedebuscan
ndounaalteeridadyalle
es
donderadicaelp
problema,po
orquelabaseecomndee
esaalteridad
deslooccideental,esdecirlo
mnicoaunq
quehayaperrdidoenfuerrza.Nosehadejadoanatrsla
queeesanhegem
colon
nialidaddelsser,delsaberrydelpensaar.Ladescolo
onizacinepistmicaes unanecesid
dad
quessiguependienteascomo
oladereesccribirlahisto
oriahaciendo
oemergerddilogosentrrelos
relato
ospluralessobrelasdifferentesverssionesdelah
historia.Teniendoenmeentelareflexxin
deW
WalterBenjam
mincuandosserefiereallaculturacomo:...elre
elatounilaterraldelos
venceedoresdelahistoria.Laimagenhareeemplazadoalaspalabra
ascomoelm
materialutilizzado
porlo
osvencedoreesparaconstruirunanarrracinsobre
esuconcepccindelareaalidad.

acin
LoscnonesinterrnacionalesssiguensiendooimpuestossporlosCenttros.Ellugarrdelegitima
sigueesiendoEuro
opaylosEEU
UU.ElPrivileggioepistmicodeclasificcarydefinireesloqueseha
arroggadohastaah
horaeleurocentrismoy esocontinuaa.Entoncesesurgenteiiraverloquese
disim
muladetrsdelascartogrrafasoficialeesylasrepre
esentacionessautorizadass.
Elobjjetodemireeflexinesa
analizar,cm
molomanife
estadolneas arribaseexxpresaenciertas
manifestacionesq
quetienenp
porobjetolaafotografae
enLatinoam
rica.

Seorrganizaneneelplanetafesstivalesdetoodotipo,festivalesquessongeneradoos
oritariamenteeporloscen
ntrosyesod esdehacetrreintadeao
osyqueconsstituyen
mayo
verdaaderosprodu
uctosdeexportacincultturalconunatransferenciadeformaatosysabere
esen
lamaateria(2).Enloquesereffiereafestiv alesdefotoggrafa,Latino
oamricano esuna
excep
pcin.Dichosseventossonadoptadossenelcontin
nenteconpo
osterioridad enunlapsode
tiemp
povariable(3),comouna
amaneradeeseguirloscambiosqueseproducennenloscentrros
quecconsagranelarteennuestromundo globalypartticipardeesa
amaneradeeunacierta
modeernidad.Recepcionanasimismo,expposicionesqu
uesonenviadasdesdeEuuropaoEsta
ados
Unido
osyquesonpresentadasconjuntam
mente,perom
manteniendo
ounarelacinjerrquica,con
laslo
ocales.Estasltimas,son
nlasquebusscaninternaccionalizarse,porqueenbbuenamedid
dason
uemssepaarecenopue
edenseracepptadasporlo
osoccidentalesyaseapoorsuexotism
moo
lasqu
suaalteridad.Esstosfestivale
esdeartesv isuales(yaquenosolosondefotogrrafasinoque
e

incluyenvideoseinstalaciones)estndirigidassobretodoalasclasessocialesoccidentalizadas
habituadasalasexposicionesdearteyaficionadasastetipodemanifestaciones.Lasescenas
localesenelcontinente,enparticularlasreferidasalartecontemporneo,hanmanifestadoen
laltimadcadaundinamismoqueleseradesconocido.Apesardeellonoexisteningn
eventoproducidoporpasesperifricosquesehayaconstituidocomounareferenciaparalos
paseseuropeosy/onorteamericanos,apartedelabienaldeSaoPaulo.Observoquesehan
cambiadoloscontenidosperonolostrminosdelaconversacincomodiraW.Mignolo.
Enlaconfiguracincontemporneadelasformasdelsaber,delverydelpensar,la
introduccinylaintrusindelpensamientodelosarchipilagosconstituyeunrecursomayor
paraescaparalaasfixiaqueproducenlossistemasdepensamientocontinentales.(talcomo
esentendidoporE.GlissantPhilosophiedelarelationGallimard2009).

ElmesdelafotografadeParis(1980)ascomoLosEncuentrosinternacionalesdelafotografa
deArles(1970),enunaformauotra,siguenvigentesenpasestalescomoBrasil,Argentinay
Per.AMxicoloconsideraraaparteporqueeselquemshaintentadobuscarsoluciones
propias.Estavigenciasemanifiestaapesardequeelprimerohayaperdidoinfluenciaen
Franciayelsegundohayatenidoqueprocederaunaseriedereconfiguracionesimpuestaspor
lanuevarealidadqueseiniciconlaaparicindelastecnologasdigitales.Ambas
manifestacioneshaninfluenciadodemaneraperennelaorganizacinylaformadelos
festivalesdefotografaensteladodelAtlntico.Losfestivaleshanseguido,decercaode
lejos,lamatrizmetropolitanayaunquehayandecididorenovarselohanhechosiempre
siguiendoloscambiosqueseproducanenloscentros;organizacintemticadelosfestivales,
nominacindecuradoresindividualesocolectivos,pas(es)ofotgrafo(s)invitado(s),
ltimamenteresidenciasdeartistas.SetransitdeladenominacindeCentrosdela
fotografaaladecentrosdelaimagen,debienalesdefotografaaladebienalesdeartes
visualesCuleslaraznporlaquenosegestaroneventospropiosalcontinente?Esuna
preguntaquesigueabierta.

Sonfestivalesquehanorganizadolarecepcindeexposicionesmuchasdelascualesyano
tenancursoenlapropiametrpoli,amenudonoshanpasadoloqueellosyanoqueranolo
quepensabaneranadaptadosalcontextocontinental,hanenviadotambinexposicionesde
starsinternacionalesvenidasamenos,peroamenudofotgrafoscuyostrabajoshansido
vistoshastalasaciedad(4).Locontemporneoseloguardanporelmomentoaunqueesa
tendenciaempiezaacambiar.Soneventossumamentefragmentadosyeclcticosdondeha
primado,comoeselcasoenParisyArleslacantidadsobrelacalidad.Elnmerode
exposicionesylaconcurrenciaessiemprepresentadacomosinnimodexitodelevento.(5)
Asistimos,alamasificacindeesasmanifestaciones,aunainstrumentalizacin,aun
aniquilamientodelartetransformadoenespectculo,convirtindoloenunamercancaal
serviciodelosinteresespolticosyfinancieros.Laraznestticaquedaabolidaporlacantidad,
lamirada,esunamiradadeconsumidor,ademsdesuperficial.Lascondicionesdevisibilidad
soncuantitativas,performativas.Deestamaneranosdirigimoshaciaunaestandarizacinde
lamirada,delosimaginariosydelasformas.
Permitenestasconfrontacioneslaemergenciadeescenaslocalesquepuedaninfluirenel
devenirdeunestratoculturalmundial?Quisierapensarques,graciasalentrecruzamientode

influenciasheterogneasquepuedenevitarlamonocultura,aunqueporelmomento
estamoscaminohaciaella.Dichasmanifestaciones,puedenydeberanserlaoportunidadde
dilogoydemostracindelaotredad,noobstantelamayorpartedelasimgenesproducidas
ennuestrocontinentenosonvistasenloscentros,enparticularlasmscrticas.
Existen,sinembargo,produccionesquetraducenmodosdepensar,sentiryverdiferentes,a
partirydesdecontextosyaseanestospersonales/sociales,histricos/culturales
proyectndoseenlaconstruccindeunaculturainternacional.Noobstante,lascreacionesde
altocontenidosimblicoyconfuerteproyeccinsonanescasasenelpanoramadela
fotografacontemporneaenAmricaLatina.Existencasosaislados,enlosmrgenesdelos
circuitosautorizadosdeexposicindelasartesvisuales,dondeaparecenunaqueotravez,
trabajosquesalendelosmarcoshabitualesyquenosdanaccesoalascapasdeloinvisible(6).
EnA.L.,semantienenoperanteslasestrategiasdeapropiacinydesignificacinqueenel
pasadoexpresaronlasubversindelosparadigmasimpuestosporloscentros,locualnoesel
casodelosfestivalesdefotografaquecarecendemaneraagobiantedeesetipode
estrategias.
Culeselintercambioquehasidogenerado?Culessonlasexposicionesfotogrficas
producidasencadaunodelosdiferentespasesquehayansidoacogidaseninstituciones
europeasonorteamericanas,sinmencionarlashistricas?Culessonlosartistaslanzadosen
lasmanifestacioneslatinoamericanascontemporneasquehayansidoconsagradosenlos
centros?.DejandodeladoEspaa,queporlaproximidadhistrica,eslaquemsharecibido
exposicionesdeAmricaLatina,aunquemayoritariamentecolectivas,enloscentrosla
ausenciadeartistasdestaperiferiaesnotoria,esatendenciadeberarevertirse.
Porotrolado,repasandolaprogramacindealgunasmanifestacionesdestecontinente(7),
esevidentequesehanmostradotrabajosquerepitenamenudolosparadigmasdominantes,
pocassonlasobrasqueloscontestanolossubvierten.Nosehadadounareconfiguracinde
lasrepresentaciones,aunquenosetratesolodeello(8).Enpocoscasossetratade
intercambioshorizontales.Siguesiendounahistoriaderepresentacin,conceptoqueconlleva
ladistincinentresignificanteysignificado,locualnoescompartidoporotrasculturas,en
particularlasnuestras.(sobrelarepresentacinysobrelaobjetividadsinparntesisyla
objetividadentreparntesisverWalterMignoloenPensamientofronterizoy
representacin(Bilboquet#8Brbaropp,12.)
CitandoaJosLuisBrea,quienhaalimentadoconstantementeelpensamientocrtico,todas
stasinterrogantesrespectoa...Losproblemasrelacionadosconlaculturavisual,las
prcticasartsticasylasrepresentacionescontemporneassontratadosporLosestudios
crticosvisuales,quebuscananalizar,desentraarydesocultarelconjuntodeestrategias,
interesesdehegemonaydominacin,ylasdependenciasdetodoordentcnicas,polticas,
ideolgicas,econmicas...bajolasquetalesprcticassimblicasygeneradorasdeimaginario
seproduceneinstituyen.(entresgrandesretosparaelanlisisylacrticacultural,salon
Kritikdomingofestncanbal.)

DadoelinterscentralqueacuerdoalaImagen(laqueaparececonlafotografahastael
momentoactualeldelaimagencreadaporlasnuevastecnologas)laque...sehaconvertido
ennuestroecosistema...ennuestramateriaprima(PaulArdenne),estoadquieremayor
importanciaporquloquevehiculanlasimgenessonmundosqueinducencomportamientos.
Laimagenesfundamentalyconstitutivadelserhumanoalmismottuloquelapalabra,ala
queprecede.Elgnerohumanoseconstruyenpormediodeoperacionesenlasquela
imaginacinjuegaunrolpreponderante.Podramosadelantar,entonces,quenohaycultura
sinimagenyqueelserhumanoesantesquenadaunespectadordelmundoenelquevive.

SalmanRushdiedecaqueelcombatemsimportantedenuestrostiempossedesarrolla
alrededordecualrealidadmostrar.Yenesecombateestamosmenosarmadosdelosque
hastaahorahanlogradoimponernossusepstemasbajoelmantodelamodernidad,
consideradastacomounaemanacindeloscentrosyextraaalaperiferia.

Esporesomismoqueexistenresponsabilidadesrespectoalaintroduccindenuevas
imgenesenunmundosaturadoporellas,dondelaopulenciayelconsumovisualsehan
vueltolaregla.Irhaciamenosseramsenesecasocuidandodesoloponerencirculacinlas
quevanmsalldelarepresentacinevitandoredoblarloreal,traduciendoeldeseode
compartirlosensible,haciendoderivarlaspercepcionesyproduciendosentido,siendoms
poticas.Explorandoesasfranjasinvisiblesymutantesquesoncomonebulosasabandonadas
sometidasaincesantesmetamorfosis,articulandouniversos.Talesespacios,ultrasignificantes,
puedenprefigurarelavenir.Entraramosenunterrenopocofrecuentadoqueeselde
provocarlosintercambiosdeexperiencias,experienciasmultisensorialesyevitarquelo
vivido,esdecir,loqueestcargadodeexperiencia,sevayaperdiendo,absorvidoporla
multiplicacindelosactualessistemasdecomunicacinquenosdejantansolo
representacionesyempezaraestablecerrelacioneshorizontalesquenosllevenarefundar
lasbasesdeunamodernidadquecorrespondaanuestrapoca.

(C)JuanCarlosBelonLemoine
MarsellaOctubre2011

(1)RadicantNicolasBourriaud,EdtDenol,2009.

(2)LosprincipalespasesalosquemerefierosonFrancia,InglaterraylosEEUU.Paracitar
algunoscasos:
Eldadelamsica,lanochedelosmuseos,losweekendgallerys,lasnochesblancas,etc.
Recientemente;Photo/Lima(2009/2011)oBuenosAires/photoqueestanenlahuelladeParis
Photoquecumplequinceaosen2011.

(3)BienaldefotografadeArequipa,Perjulio1989/93.Fulaprimeraensugneroen
latinoamrica.
Encuentrosabiertos,BuenosAires,Argentinaagosto1989.
Fotosetiembre,CiudaddeMexico,Mexico1993.
Mirafoto,Lima,Per2001.
FotoRio,RiodeJaneiro,Brasil,2003.

(4)ExposicindeCartierBressonenRo2005,yenMirafoto2002JeanLoupSieffen2001y
PhilipeSalan,sonalgunosejemplos.

(5)Esoseveinclusiveeneldecanodelosfestivalesdefotografa,losencuentrosdefotografa
deArles.
http://www.rencontresarles.com/A11/Home#/CMS3&VF=ARL_79&FRM=Frame:ARL_255
FotoRio2009menciona175exposicionesyeventosligadosalafotografa,375fotgrafos
ocupando77museos.

(6)verlostrabajosrealizadosporFotolibras,www.fotolibras.orgyeldelimakids,
www.limakids.org
http://www.fotoativa.org.br/

(7)VerlaprogramacindelosfestivalesdeFotografaMirafotodeLimayFotoriodeRiode
Janeiro.www.fotorio.fot.bryawww.centrodelafotografia.edu.pe/mirafoto.htm

Mirafotoapartirde2012seconstituyeenformadeBienaldefotografa,denominacinque
correelriesgodequedarsecortaahoraquenoexistenmslasbarrerasentrelasdiferentes
prcticasartsticas.

(8)Existeunaproduccinquesehadedicadoarevisitarloqueyahasidorealizadoporartistas
europeosy/onorteamericanos,oalaaplicacindeestereotiposalarealidadlocal.El
postmodernismohatenidounalargacarreraenelcontinente.