Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Facultad de Diseo
Escuela de Diseo Grfico
CAMPAA GRFICA
CONTRA LA VIOLENCIA DE
GNERO
DEDICATORIA
Este proyecto le dedico principalmente a Dios por
haberme dado la oportunidad de cumplir un objetivo
ms de mi vida , a mis padres por haberme dado la
vida, a mi esposa Lucy, a Sebastian y Arianna mis dos
tesoros que son los que me dan la fuerza para seguir
adelante.
AGRADECIMIENTO
Agradezco a la prestigiosa Universidad del Azuay
por brindarme la oportunidad de haber estudiado y
culminado con xito mis estudios, a mis profesores
por haberne guiado durante estos aos, a mis amigos,
compaeros y excompaeros, que de alguna manera
me apoyaron... a todos muchas gracias.
NDICE
Dedicatoria................................................................................................................................................ VII
Agradecimientos...................................................................................................................................... IX
Indice........................................................................................................................................................... X
Resumen..................................................................................................................................................... XIII
Abstract......................................................................................................................................................
XV
Introduccin.............................................................................................................................................. XVII
Objetivos.................................................................................................................................................... XIX
CAPTULO 1
Diagnstico
CAPTULO 2
7
9
CAPTULO 3
43
44
44
3.1.2 Tipografa......................................................................................................................................... 46
CAPTULO 4
49
4.1 Forma................................................................................................................................................................
50
4.2 Funcin.............................................................................................................................................................
55
4.3 Tecnologa.......................................................................................................................................................
56
57
CAPTULO 5
61
5.1 Ideas..................................................................................................................................................................
63
5.2 Bocetos............................................................................................................................................................
66
76
Programacin
Diseo
Conclusiones
Recomendaciones
Bibliografa
Anexos
RESUMEN
El proyecto pretende concienciar a los jvenes sobre
el maltrato fsico y psicolgico que soportan las
mujeres de la ciudad de Cuenca.
Esta campaa utilizar la publicidad convencional y
no convencional para los diferentes pblicos objetivos,
cada uno poseer su sistema de aplicacin, en ambos
casos se definir mediante el uso de la imagen y la
tipografa.
En la no convencional para la zona urbana se obtendr
un impacto visual mediante tcnicas en movimiento
aplicado en ascensores y puertas elctricas. En la
convencional para la zona rural se implementar en
afiches y trpticos con la suficiente informacin de los
establecimientos de ayuda.
abstract
INTRODUCCIN
TEMA: CAMPAA GRFICA EN CONTRA
DE LA VIOLENCIA DE GNERO
La violencia de gnero es un problema que afecta
a toda la sociedad, porque las consecuencias que
esta trae consigo no afectan solamente a la vctima
directa, sino que daan a todo aquel que mantenga
alguna relacin con ella. En nuestra ciudad existen
instituciones de ayuda para las vctimas de estos casos,
pero existe un alto porcentaje de mujeres que aun no
se atreven a poner un alto a este tipo de maltrato, esto
se debe a diversas causas como son nivel econmico,
cultural, social, a mitos, miedos, entre otros.
Se han lanzado diversas campaas publicitarias con el
objetivo de disminuir los casos de violencia de gnero
en nuestra ciudad, pero no han logrado su propsito,
ya que el ndice de violencia no ha disminuido ms
bien se ha mantenido, se puede evidenciar que el
fracaso de las campaas se debe a que no estn bien
enfocadas, son generalizadas, no tienen un target
OBJETIVOS
Objetivo General:
Aportar a la concienciacin a los jvenes sobre el
maltrato fsico y psicolgico.
Objetivo Especfico:
Disear una campaa grfica aplicada en soportes
convencionales y no convencionales.
CAPTULO 1
diagnstico
La violencia psicolgica
La Violencia en el Ecuador
La violencia se ha caracterizado atreves de la historia de la
humanidad, debido a que esta presente en todas las relaciones
sociales. En el Ecuador los ndices de violencia han aumentado
claramente en la ltima dcada como resultado de los procesos
de desintegracin social desatados por la evolucin de modelo
de desarrollo y la crisis nacional. El 10 de septiembre del 2007 el
gobierno declaro la erradicacin de la violencia como poltica de
Estado.
Tipos de Violencia
La violencia se puede manifestar claramente en diferentes formas ya
sean violencia fsica, psicolgica, sexual o puede ser una combinacin
de estas.
La violencia fsica
La violencia sexual
Este tipo de violencia se considera como el ms deplorable que
puede existir ya que no solo implica violencia fsica con la cual se
provoca un dao en la integridad fsica de la persona, sino que a ms
del acto sexual, genera en la vctima un trauma psicolgico. La Ley
considera que el que atenta contra la libertad sexual de otra persona
con violencia o intimidacin ser castigado como responsable de
agresin sexual. La violencia sexual es el acto que se realiza contra la
voluntad o sin consentimiento, de la vctima a la que se le doblega
mediante el uso de la violencia fsica, o intimidacin. Cuando la
agresin sexual consista en acceso carnal por va vaginal, anal o bucal,
o introduccin de miembros corporales u objetos por alguna de las
dos primeras vas la Ley tambin tiene dispuesta la responsabilidad
penal correspondiente con prisin.
Conclusiones
En este captulo se ha podido analizar lo que representa la violencia
de gnero y cuales son los sectores ms vulnerables de nuestra
Ciudad, en los cuales las victimas aun no se atreven a ponerle un
alto a esta situacin, es decir no lo denuncian por distintos factores.
La campaa publicitaria que yo propongo es de accin social
dirigida a la concientizacin, entonces el diseo y la publicidad se
complementan en la misma con la finalidad de comunicar y dar
respuestas o soluciones. Con esta campaa no solo quiero explicar
el problema sino adems de concienciar pretendo conseguir que las
victimas se liberen de esa situacin denigrante en la que viven.
1Pezantes, Nidia. Plan Cantonal de Cuenca para la erradicacin de la violencia de gnero contra las mujeres 2010 2020. Caja Grfica . Cuenca:
Caja Grfica, 2011.
Peaherrera, Sandra. Modelo de atencin en casos de violencia Intrafamiliar y / o sexual. Caja Grfica. Cuenca: Caja Grfica, 2011.
Salinas, Gloria. Imaginarios Urbanos y Violencia Intrafamiliar. Caja Grfica. Cuenca: Caja Grfica, 2000.
Branca Guerreiro. 25 de noviembre, da internacional contra la violencia de gnero <http://www.stes.es/mujer/8m.pdf >
CAPTULO 2
definiciones
Fgura 1: Componentes de la
Comunicacin.
Fuente: Publicidad de William F. Arens,
septima edicin.
Desarrollo creativo
El desarrollo creativo es en donde se plantean y desarrollan las
ideas para definir el tipo de producto a ser presentado, por esta
razn se debe conocer a fondo la problemtica y decidir como va ha
ser enfocada, es decir al tipo de pblico al cual se va a dirigir, para
alcanzar este objetivo se utilizar una serie de pasos descritas por el
socilogo ingls Graham Wallas que veremos a continuacin:
Paso 1: Inmersin.- que consiste en leer e investigar todo acerca del
problema.
Paso 2:Generacin.- de Ideas para ver el problema desde cada ngulo,
desarrollar ideas y generar las que sean posibles.
Paso 3: Niebla Mental.-existe la posibilidad de que se quiera rendir ya
que se siente como si se estrellara contra un muro blanco.
Paso 4:Incubacines es necesario intentar descansar su mente
consciente para que su subconsciente tome el control.
Paso 5:Iluminacin.- Podemos decir que este es el momento
inesperado en el que llega la idea, se da amenudo cuando su mente
esta relajada y usted esta haciendo algo diferente.
Paso 6:Evaluacin.- ser necesario probar si funciona y esta dentro de
la estrategia.
El mensaje o los mensajes que intervienen en las campaas
publicitarias deben tener tres aspectos fundamentales a saber como
son: la simplicidad, ser sorprendentes y relevantes.
Simple.- esta caracterstica dice que tiene que ser directo, no ser
confuso y denotar el mensaje a comunicar, para que el mensaje se
establezca de una manera persuasiva y convincente resultando de esa
manera relevante.
Sorprendente.- esta define la forma en la que llega el mensaje y se
mantiene en la mente del pblico.
Relevante.- al momento de presentar la idea debe ser de forma
inesperada para que el mensaje se establezca de una manera
persuasiva y convincente resultando as relevante.
Diseo publicitario
En la elaboracin de un diseo publicitario si no se tiene una
respuesta favorable del producto anunciado al pblico objetivo, la
estrategia a fallado aunque su esttica sea favorable, por ende el
desempeo de las comunicacin no termina en la produccin ni
distribucin sino en el efecto que causa sobre el pblico objetivo al
cal esta dirigido.
2.1.2
Mensajes visuales3
Comunicacin Casual
La comunicacin casual se refiere bsicamente a la libre
interpretacin del que recibe el mensaje como ejemplo damos a
conocer el movimiento de las ramas de un rbol, eso no quiere decir
que se nos viene un huracn o un fuerte temporal.
Requerimientos Comunicacionales
Los requerimientos comunicacionales de una propuesta de diseo
pueden ser claramente efectivos, determinando un estilo posible
entre una gran variedad de estilos que se han manifestado en el
transcurso del tiempo, el diseador tiene que tener conciencia de que
no se debe trabajar en torno a la belleza o al gusto personal, ms bien
se debe tratar de satisfacer los requerimientos comunicacionales.
Comunicacin Intencional
Un mensaje intencional es aquel que comunica alguna situacin, que
debera ser bien recibido su significado por el receptor manteniendo
un proceso de interaccin, esta a su vez se compone de informacin
esttica y de informacin prctica, el mismo que podra ser una seal
de trnsito, las noticias en la tv. En cambio la informacin esttica se
refiere a un tipo de mensaje que nos informe, que nos de a conocer
su contenido por ejemplo la composicin de un cuadro es decir la
armona y relacin que tiene sus partes.
Interpretacin
El diseador trabaja con la interpretacin y presentacin de los
mensajes visuales. En muchos casos se trabaja con mensajes no
verbales o con textos muy complejos, segn la necesidad se puede
utilizar una fotografa o hacer uso adecuado de una ilustracin. La
comunicacin visual parte de la necesidad de transmitir un mensaje
creado por alguien para dar a conocer a otra persona, pero en algunos
casos las funciones secundarias como son los carteles o publicidad
exterior llega o ser parte ornamental,es as que algunos diseos
se trabajan en funcin de los editores y organizadores esto ayuda
a elevar la calidad esttica del diseo, pero no se a promovido su
funcin comunicacional que es el objetivo principal, el diseo se debe
realizar principalmente en funcin de acto es decir que es lo que se
quiere comunicar antes que su forma ya que este solo es un medio, el
diseo se convierte entonces un suceso mediante el cul el receptor
interacta con el diseo realizado y se produce la comunicacin. Lo
primordial ser entonces la interaccin del receptor mensaje ms no
nicamente la interaccin de formas visuales.
10
Figura 4
Fuente: http://caud09.blogspot.
com/2009_10_01_archive.html
11
12
2.1.3
Publicidad4
Para que un anuncio sea realmente eficaz la estrategia, la idea creativa, la ejecucin en
la publicidad y los medios deben trabajar en conjunto, ya que estas determinan la eficacia
del anuncio.
Estrategia
Publicidad
Eficaz
Idea Creativa
La publicidad efectiva
Para alcanzar una eficacia en la publicidad se deben analizar
cuatro grandes factores que deben estar presentes al momento de
desarrollar e implementarla. Estos elementos son:
La estrategia, la idea creativa, la ejecucin en la publicidad y los
medios que deben trabajar en conjunto, ya que estas determinan la
eficacia del anuncio.
Estrategia de la Publicidad
La publicidad tiene como estrategia la lgica y la planeacin que nos
proporcionan una direccin y un enfoque. Para que un anuncio sea
eficaz se debe seguir una estrategia solida, el anuncio se desarrolla
para cumplir con uno de los objetivos especficos, se lo dirige
cuidadosamente a cierta audiencia, el mensaje creado se referir a los
temas ms importantes para el pblico y se lo coloca en los medios
de comunicacin que llegarn ms efectivamente a dicha audiencia.
(Por ejemplo: la televisin, puede ser impreso, o en el Internet.)
Ejecucin
Medios de
Comunicacin
13
Idea Creativa
La idea creativa es la idea central de un anuncio que atrapa la
atencin y permanece en la memoria. El trmino creativo describe un
aspecto crtico de la publicidad que se promueve a todo su campo.
Para proyectar la estrategia se requiere de una solucin imaginativa
a los problemas: los esfuerzos de investigacin tienen que ser
creativos, la compra y colocacin de los anuncios en los medios de
comunicacin necesitan un pensamiento creativo.
Ejecucin Creativa
De la idea creativa se deduce que el anuncio tiene que ser eficaz
y debe estar bien ejecutado. Lo que implica que los detalles, la
fotografa, la redaccin, la actuacin, el ambiente, la impresin y la
manera en que se presenta el producto refleje los valores ms altos
de produccin disponibles para la industria. Los clientes exigen la
mejor produccin que sus presupuestos puedan comprar, de ah que
la publicidad a menudo fija el estndar o establece la vanguardia
para la impresin, transmisin y diseos.
Publicidad y Diseo
La publicidad trabaja a la par con el diseo grfico haciendo uso de
recursos como son la imagen, el texto y el dominio esttico, debido
a que la publicidad tiene una finalidad deseada, adems de que es
un medio de comunicacin masiva. Enfocaremos nuestra atencin
a la publicidad no comercial debido a que es la ms apropiada para
los fines de nuestro proyecto, ya que es un tipo de publicidad con un
finalidad diferente a la de vender un producto, esta busca un bien
social transmitiendo un mensaje.
14
Figura 8
Campaa de accin social: La CONAC (corporacin nacional del cancer) campaa
diirigida especficamente a los padres fumadores, hacen un llamado de conciencia ante el
dao que le producen a sus hijos.
Figura 8 y 9: Publicidad
Fuente: http://www.huasonic.
com/2008/04/05/abuso-sexual-a-menores/
15
Publicidad y Comunicacin
La publicidad cumple un rol de la comunicacin, debido a que enva
diferentes tipos de informacin de mercado para conectar en l a
los compradores y vendedores que representan al emisor y receptor
en la comunicacin respectivamente. Su objetivo es informar del
producto a la vez que lo transforma, creando una imagen que va ms
all de lo simple. El amplio trmino de comunicacin de marketing
incluye a la publicidad, debido a que utiliza una serie de tcnicas de
comunicacin como son la promocin de ventas, relaciones pblicas,
respuesta directa, eventos, patrocinios, empaque y venta personal.
Publicidad y medios
La publicidad es transmitida al pblico a travs de los medios de
comunicacin que son los canales que llevan el mensaje del emisor
a la audiencia o receptor. Estos medios de comunicacin envan los
anuncios (mensajes) a cambio de una contraprestacin previamente
acordada para obtener espacios en un contrato de compra venta
fijada entre la agencia de publicidad y el medio.
Debido al desarrollo de los medios de comunicacin masiva se puede
llegar a una audiencia ms grande. Los medios de comunicacin
son: empresas, un peridico, una estacin de radio, los canales de
televisin, empresas de diseo, entre otras.
16
Construccin de un sistema
Para construir un sistema debemos considerar tres criterios que son
sistema y sistematicidad, coherencia y autonoma.
Sistema y sistematicidad.- consiste en formar un conjunto de medios
que cumplen con un mismo concepto, debido a que no es un sistema
de repeticin automtica.
Coherencia.- se bebe considerar a cada elemento como si se tratarn
de textos verbales.
Autonoma.- cada elemento debe tener cierta autonoma, no se debe
tratar de explicar unos elementos por medio de otros, puesto que
cada uno de ellos aporta algo y se establece por sor su interrelacin
con los dems, pero sin dejar de lado su autonoma.
Publicidad Convencional
Figura 11
Publicidad No Convencional
La publicidad no convencional tiene como objetivo adoptar
formas distintas a las tradicionales para llegar al pblico, mediante
medios diferentes, pero siempre priorizando que el mensaje sea
sorprendente, simple y relevante. Debe ser fuera de lo comn con
la finalidad de sorprender, tiene que ser simple en la comprensin
del mensaje que se quiere transmitir, y relevante para que el
mensaje logre su objetivo de comunicar. Entonces la publicidad
no convencional es la publicidad no tradicional que utiliza medios
o canales no establecidos como elementos urbanos: carros, calles,
postes, paredes, edificios, alcantarillas, parada de buses, etc.
4 Wills, Williand. Publicidad Principios y Prctica. Sptima Edicin,Pearson Educacin. Mxico 2007.
Carpintero, Carlos. Dictadura del diseo. Wolkowicz Editores. Buenos Aires, Argentina 2009.
La Publicidad no Convencional. Recuperado 15 enero 2012. <http://recursos.cnice.mec.es/media/publicidad/bloque10/pag1.html>
17
18
Proximidad
El mismo que consiste en la cercana del pblico objetivo
manteniendo una interaccin a diferencia de los medios
convencionales como la prensa, radio, tv que no permiten este tipo
de interaccin directa. La idea se centra en llegar a los consumidores
de una forma directa sin la utilizacin de este tipo de canales,
mediante este componente de la proximidad se puede hacer que
las marcas vayan donde estn las personas, y estas pueden ser
mviles, permitiendo explorar al pblico objetivo. Tambin se puede
experimentar directamente con el pblico para dar a conocer a la
marca de una forma ms sugerente y transparente.
Exclusividad
Se refiere a la que la marca se relacione directamente con el pblico
objetivo sin la necesidad de compararse con ninguna otra marca
o mencionar otra, las marcas buscan medios, lugares y momentos
para as obtener toda la atencin posible del pblico sin tener que
competir con otros anuncios.
Invisibilidad
El rincn o escondite tambin tiene que ver con la diferencia entre
otras marcas y consumidores, se refiere bsicamente a la estrategia
de ubicacin de un producto hacindole difcil de localizar y definirlo
como un objeto de publicidad.
Publicidad (cercana
y personal)
Publicidad (Lugar
donde no hay
competencia)
Figura 15: Publicidad de
Guerrilla.
Fuente: http://www.
creatividadenblanco.
com/category/
creatividad/publicidad/
marketing-de-guerrilla/
page/3
Publicidad
( promocionar
la marca por
un tiempo
determinado)
Imprevisibilidad
Se trata de sorprender a los consumidores con ataques rpidos y
repentinos causando nerviosismo e incertidumbre, cuando ms
imprescindible sea una campaa publicitaria tendr la posibilidad de
captar ms rpido la atencin del pblico. Para la realizacin de este
tipo de publicidad existen ocho tcnicas que veremos a continuacin.
Publicidad
(Sorrprender al
pblico)
19
Figura 18
Figura 19
Figura 20
20
Transformacin.- Se
trata de cambiar fsicamente lo
real.
Figura 23
21
Instalacin.- El lugar
En la playa ms concurrida de
Ciudad del Cabo, esta Instalacin
hizo hincapi en la escasez de
agua de la ciudad y demostr
la cantidad del preciado lquido
que se malgasta en una simple
ducha.
Cliente: Ciudad de Cabo
Agencia: Ogilvy y
Mather,Rightfort Searle- Tripp y
Nakin
Sudafrica, 2003
22
Infiltracin.- La utilizacin
de personas para entrar en algn
lugar.
23
Sensacin.- Informacin
Interaccin.- El
24
Crunchy Os promocionaba
que por la compra de una caja
grande de cereal podra hacerse
acreedor de un auto.
Cliente: Crunchy Os
Agencia Crispin Porter
Canada 2004
Figura 31: Ejemplo de Trucos.
Fuente: http:// blog.mabtl.com
25
26
2.1.5
Segmentar y dirigir
Marketing6
Segmentacin
Por geografa
Internacional
Nacional
Clima
Estatal
Por ciudad
Urbano, Rural
Por caracteristicas de
comportamiento
Personalidad
Clase social
Estilo de vida
Lealdad de marca
Indices de uso
Estatusd de usuario
27
Audiencia meta
Nos referimos a identificar al grupo que responda con mayor eficacia
al mensaje proporcionado en la campaa, la idea de segmentar a
las personas o el grupo de personas a quienes dirigimos nuestros
anuncios a menudo se rige por ciertas caractersticas que pueden
ser demogrficas y psicogrficos, ya que estas caractersticas los
hacen mas parecidos que diferentes adems que definen cuales son
las diferencias con otros individuos que tal vez no representen un
mercado ideal para ese producto.
28
Clase social
Otra influencia que se experimenta como consumidor es la de la clase
social, es decir la posicin que un individuo junto a su familia ocupa
dentro de su sociedad. La clase social se determina por factores como
el ingreso econmico, salud, educacin, ocupacin, prestigio familiar,
valor de hogar, vecindario.
OCUPACIN
Algunas de estas mujeres de la zona urbana se dedican a ejercer su
profesin como es el caso de doctoras, ingenieras etc., las mujeres de
la zona rural que se dedican a quehaceres domsticos o trabajan en
dependencia en el sectorpblico o privadoen funcin de obreras.
Para el desarrollo del proyecto tomare en cuenta:
Segn Paul R Smiths
En el desarrollo y ejecucin del proceso de marketing se debe poner
en prctica el plan SOSTAC que se define como:
Situationanalysis: Anlisis de la situacin (necesidades del proyecto)
Objective: Objetivos (Que se pretende conseguir)
Strategy: Estrategia (Como y donde realizarlo)
Tactics: Tctica (Los detalles de la estrategia)
Action: Accin (Dara a conocer y ejecutar los planes de trabajo)
Control: Control (Medir, monitorear, revisar y corregir)
Datos Demogrficos
Los datos demogrficos son las caractersticas estadsticas, personales,
sociales y econmicas que se emplean para describir una poblacin
incluyendo edad, gnero, educacin, ingreso, ocupacin, raza y
tamao de familia. Estas caractersticas sirven como base para la
mayora de las estrategias de publicidad y el conocerlas ayuda a los
anunciantes en el diseo del mensaje y en la seleccin de medios
para el mercado meta
Situacin
Anlisis
Control
Objetivos
Acciones
Estratgia
ANTECEDENTES RECOPILADOS Y
ANALIZADOS
TARGET
DEMOGRFICA
En el estudio se realiz en mujeres 18 a 30 aos con una relacin
conyugal que se establecen de la zona urbana y rural de la ciudad
de Cuenca pero con diferentes clases sociales, en la zona urbana
en mujeres de clase media con un nivel de estudios secundarios y
superior y en la zona rural en mujeres de clase baja con estudios
primarios.
PSICOGRFICO
Mujeres que sufren maltrato fsico y psicolgico por parte de su
cnyuge.
6 klotter, PhillipArmstrong,Gary. Fundamentos del Marketing. PearsonEducacion. Mexico 2003.
Wells, Williamd. Publicidad Principios y Practica. SeptimaEdicion. PEARSON EDUCACION Mexico
2007, pg 127 - 147.
Contreras, Cynthia. Concepto de Mercado. Recuperado 10 de enero 2012. <http://www.
monografias.com/trabajos13/mercado/mercado.shtml>.
Tcticas
Grafico: PLAN SOSTAC
Figura: 34 PLAN SOSTAC
FUENTE: SMIT,Pr& TAYLOR, Jonatan.
Marketing Communications: an
integrattedapproachKoganPage.
London.2004 pag. 33
29
2.1.6 Homlogos
Para realizar una campaa que trata un problema social como es
en este caso el de la violencia de gnero se tiene que tomar en
cuenta las campaas ya realizadas anterirmente para analizar sus
virtudes defectos. Desde el diseo en todos sus aspectos como son
forma, funcin y tecnologa, para de esta manera terner parmetros
y lineamientos que me ayuden a concretar de la mejor manera mi
propuesta.
30
FUNCIN
La conceptualizacin del mensaje nos da a conocer que todos somos
parte del problema, y no tan solo la mujer o el hombre, logrando que
los que veamos estos tipos de abuso lo denunciemos.
TECNOLOGA
La variedad de materiales eexistentes en el mercado hacen que sea
factible la elaboracin de estos elementos comunicativos,en estos
casos se utiliza materiales tradicionales como son impresiones full
color en papel couched de un gramage considerable.
31
FUNCIN
La conceptualizacin del mensaje quiere consienciar sobretodo a la
mujer para que reaccione y salga del engao en el que vive.
TECNOLOGA
En este tipo de publicidad se utilizan materiales existentes en el
mercado para la impresin de afiches, lonas y vallas con tintas que
sean resistentes al medio ambiente.
32
Campaa Lazo
Blanco Ecuador
Algunas de las campaas que se
realizaron en Ecuador utilizaron
personajes famosos para dar
ms nfasis al mensaje, en esta
publicidad se trabajo con el
futbolista Ivn Hurtado, aqu se
maneja contraste figura fondo,
tipografa sin serif y textos cortos.
Esta campaa estaba compuesta
de varios objetos portadores
de la publicidad como afiches,
calendarios y pancartas el cual
muestra un sistema muy rgido
variando nicamente el mensaje.
Campaa de
concientizacin
para la prevencin
vial. Ecuador
Este sistema de tres afiches
trabajo en tres etapas, la primera
sobre el consumo excesivo del
alcohol, la segunda en relacin al
uso del cinturn de seguridad y
la tercera para el uso del casco, en
este sistema se utiliz elementos
representativos de acuerdo a
cada problema, en cuanto al
color se usa la gama de grises
que denota seriedad, adems
todos tienen una constante como
es el de la silueta de una persona
fallecida.
33
Campaa Cuenta
Tres Venezuela
UNFPA en cooperacin con el
Instituto Nacional de la Mujer
despleg la campaa Cuenta
tres: t, ella, t familia. Saca lo
mejor de ti. Detn la violencia.
Este es el mensaje que recibieron
hombres, jvenes y nios como
parte de la campaa concebida
por el Sistema de las Naciones
Unidas en Venezuela (SNU) y la
Fundacin BFC Banco Fondo
Comn, con el respaldo del
Instituto Nacional de la Mujer,
para reducir la violencia hacia
mujeres y nias en el pas.
La construccin grfica del
afiche publicitario se basa en
dos tonalidades de color azul
ya que este emite tranquilidad,
paciencia y sutileza, se construye
con dos tipografas con las
mismas tonalidades del azul, el
texto con una tipografa regia de
caractersticas san serif y para el
mensaje una tipografa un poco
ms fuerte de la familia grunge.
34
35
Campaa contra la
violencia de gnero en
Rumania
Autor: Mccann
Erickson
Aqu se utiliz un medio pblico
como es el caso del telfono
para transmitir el mensaje,
se trabaja con fotografas
realistas, los, colores son reales,
todo el mensaje se basa en las
fotografas, las impresiones se
hacen en vinil adhesivo para
poder acoplar a los contornos del
objeto.
Campaa La vida
es demasiado corta
para el trabajo
equivocado.
Agencia: Scholz &
Friends
Un sitio web alemn de
contratacin en lnea, realiz
campaa en el 2006, que
gan mucha publicidad y
premios de marketing, bajo
el concepto de la campaa
la vida es demasiado corta
para el trabajo equivocado,
la idea de que hay gente
detrs de estas mquinas en
lugares difciles de trabajar
en espacios tan reducidos. La
campaa en s era en realidad
una campaa de impresin
que introdujo un concepto
muy real.
36
Campaa publicitaria
realizada por
Amnista
Internacional
Gracias a una cmara con
captacin de ojos, se muestran
dos imgenes diferentes segn
alguien haya observando el cartel
o no. Bajo el lema It happens
when nobody watching se
muestra a un hombre golpeando
a una mujer cuando nadie
est observando y una imagen
de una familia feliz cuando la
cmara detecta que s existe
alguien observando, en este
ejemplo se utiliza el mtodo de
interaccin, en la construccin de
la publicidad su usa la fotografa
para emitir el mensaje, los textos
se manejan con sin serif color
negro y fondo amarillo para
contrastar.
http://himarketing.es/2009/12/viva-la-creatividad/
37
Campaa No te
escondas
Agencia: Vaculik
Advertising
Una accin de ambient
marketing en Eslovaquia
para invitar a las mujeres a no
esconder los maltratos por
violencia domstica
Forma
En este ejemplo podemos
observar que se utiliza la
fotografa como recurso grfico,
el diseo se lo hace a un tamao
real, se utiliza un cuadro para el
mensaje que a su vez se lo divide
por la mitad para en el uno dar
a conocer el mensaje y en otro
poner la marca auspiciante,
se maneja colores armnicos,
sutiles como el azul y el blanco,
as mismo textos cortos con
tipografas de palo seco o sin
serif.
Funcin
El concepto que se maneja en
esta campaa es que las mujeres
reaccionen frente a la violencia
domstica y que no escondan
ms su problema.
Tecnologa
El uso de los viniles adhesivos
impresos a full color se ha vuelto
un material indispensable en este
tipo de aplicaciones grficas, ya
que en este caso se uso tambin
este material para la campaa.
38
Publicidad: Toallas
Sanitarias
Esta publicidad instalada en los
baos de mujeres de un centro
comercial hace referencia a que
tan absorbentes pueden a llegar
a ser unas toallas higinicas, para
lo cual se utiliz el lavado en
este caso la publicidad se pinto
directamente en el lavamanos,
se coloca este ejemplo para
darnos cuenta que la publicidad
de guerrilla utiliza todo tipo de
medios incluso un lugar tan
privado para emitir el mensaje,
tambin hay que considerar que
con el mnimo costo de inversin
se obtiene una publicidad ideal
que va enfocado al target que se
quiere.
Figura 47:Homlogs.
Fuente: http://blogalcuadrado.wordpress.
com/category/publicidad-de-guerrilla/
39
40
Conclusiones captulo 2
Luego de haber estudiado y analizado la parte terica puedo concluir
que mi campaa al ser de accin social llegar a nuestro pblico
objetivo si los mensajes visuales que se enven en la publicidad son
impactantes pero innovadores, es aqu en donde el diseo y la
publicidad debe trabajar conjuntamente para obtener una campaa
atractiva y sorprendente. Esto se obtendr adems luego de haber
realizado el estudio apropiado de marketing y de los homlogos, ya
que estos son esenciales para que no fracase nuestro proyecto. La
publicidad tradicional o convencional puede ser innovadora a pesar
de que nos ofrece limitaciones, todo quedar entonces en un buen
criterio al momento de realizar el diseo, en cambio la publicidad
no convencional, de guerrilla o BTL nos permite interactuar con el
medio en el cual vamos a aplicarla, esta nos ofrece facilidades para
realizar productos que aun no se han explotado ampliamente en
nuestra ciudad con lo que podremos causar un impacto mas eficaz,
lo que adems llegar a ms pblico porque es este el que de manera
involuntaria va a publicitar nuestra campaa.
41
CAPTULO 3
Color
Para Alan Swann autor del libro Color en el Diseo Grfico el color
posee muchas cualidades, que pueden ser transmitidas mediante
la eleccin de colores simples o mezclados, desde el simple efecto
directo hasta el sutil simbolista.
A un solo color
Un diseo se puede trabajar a un color, es decir utilizando un solo
tono y sus variaciones, usando tintes granulados y finas manchas de
cualquier densidad, para esto se debe seleccionar cuidadosamente la
imgen y el tono adecuado para cada diseo.
Efectos especiales
La utilizacin de colores especiales como el dorado y tintas metlicas
pueden ayudar a mejorar el diseo de determinado producto, al
darles un mal uso puede destruir el estilo global del diseo. La
impresin de estas tintas especiales se la realiza separadamente
de la del color y el resultado obtenido depender de la tcnica de
impresin.
A todo color
Al realizar un diseo a todo color las posibilidades de combinaciones
son ilimitadas. Pudiendo utilizar ell color para dar aire al diseo y
de esta forma lograr tridimensionalidad al emplear colores lisos en
fondos, contornos redondeados para reforzar elementos principales
de un diseo.
En todo diseo el color es muy importante para poder transmitir
sensaciones frente a una situacin o motivo, su uso nos permitir
expresar la felicidad o la tristeza, lo claro de lo obscuro, lo tranquilo o
lo exaltado, etc.
44
CIRCULO CROMTICO
Combinacin
Primarios Secundarios Terciarios
primario
AMARILLO
amarillo
naranja
amarillo
verde
secundario
secundario
Naranja
Verde
rojo
naranja
azul
verde
primario
primario
ROJO
AZUL
rojo
violeta
azul
violeta
secundario
Violeta
armona
armona
armona
secundaria
terciaria
primaria
armona
terciaria
45
3.1.2
Tipografa
Estilo tradicional
Los tipos tradicionales son consagrados por su combinacin de
coherencia y adaptabilidad. La mayora de ellos ofrece una amplia
variedad de opciones visuales como: tipos gruesos y anchos, ligeros
y condensados. Lo que define a un tipo como tradicional es la
legibilidad y aceptabilidad a ser usado de manera convencional.
Estilo distintivo
Dependiendo del trabajo que se quiere lograr podemos ignorar los
tipos que estn fcilmente disponibles para buscar uno que le d
un estilo distintivo e individual, obteniendo un estilo personalizado
propio del diseo. La creacin de imgenes de tipo ilustrativa se da
para crear un aspecto especfico y distintivo, de esta manera se debe
tomar en cuenta la legibilidad y el estilo global del diseo.
Figura 37
Estilo moderno
Con el paso del tiempo se han ido creando nuevos tipos de letras.
Cada tipo posee caractersticas diferentes propias de la poca.
Debemos crear un estilo que se adapte al producto. Para esto se
pueden tomar tipos del pasado y aplicarlos en un contexto nuevo y
moderno; su manipulacin puede crearnos una mltiple cantidad de
opciones para crear nuevos y atrayentes estilos de comunicacin.
Las terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas ms
comunes de una terminal las clasificamos como: lapidaria, veneciana,
de transicin, bodoniana, lineal, egipcia, de fantasa, medieval, de
escritura y adornada.
Figura 51: Tipografa
Fuente: http://fotonostra.com/grafico/clasesfuentes.htm.
46
El diseo de la letra
La calidad de impresin
Los tipos de diseo clsicos latinos, son los que ofrecen mayor
legibilidad. Las letras redondas y minsculas suelen ser las ms
legibles.
Im p o rt
El tamao de la letra
Una letra de tamao grande es ms legible que otra de tamao ms
pequeo. Pero existe un tamao ideal que anima y favorece la lectura,
la letra del cuerpo diez o doce. Por ejemplo para un cartel que se
observar a 10 metros, la altura de la letra debe ser, al menos de 2,5
cm, mientras que para una valla publicitaria que deba leerse a 60
metros, la altura de la letra deber ser al menos de 15 cm.
aa P P P
aaa
aa
aaa
La longitud de la lnea
Conclusiones
La eleccin de la tipografa debe ser con parmetros de legibilidad
y leibilidad, considerando adems la relacin fondo a figura con
relacin al arte a utilizar, el color en un diseo es muy importante para
que este transmita sensaciones frente a una escena o motivo porque
su uso nos permitir expresar emociones, de elegir errneamente
estos parmetros en nuestra publicidad, esta va a pasar desapercibida y nunca va a causar impacto y mucho menos se va a quedar en la
mente de pblico objetivo.
7 Swann, Alan. Diseo y marketing. 2da Edicin. Ed. Gustavo Gill 1994.
Tipografa. 2011.<http://www.slideshare.net/disenoyempresa/tipografia-presentation>.
47
CAPTULO 4
programacin
forma, funcin y tecnologa
4.1 Forma
Luego de haber elaborado un anlisis de la problemtica y de las
campaas que se han realizado para enfrentar el problema social
de la violencia de gnero, podemos darnos cuenta que el diseo
y la comunicacin aplicado a la publicidad son ciencias que se
complementan estratgicamente para transmitir un mensaje
esperando una respuesta favorable del sector o publico objetivo para
el cual se esta trabajando, en mi propuesta se realizara una campana
grfica dirigida para dos sectores que sern en las zonas urbana y
rural de la ciudad de Cuenca.
En la zona urbana el diseo a ser aplicado ser dirigido para mujeres
con nivel de educacin superior el mismo que es igual de vulnerable
que los dems sectores de la ciudad, las mujeres que conforman
este grupo social no enfrentan este problema por temor a ser
discriminadas.
50
51
52
Foto: Despensa
Fuente: Autor
53
ARIAL BOLD
0123456789
TIPOGRAFA
0123456789
54
abcdefghijklmnopqrstuvwx yz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ
0123456789
FUTURA
abcdefghijklmnopqrstuvwx yz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ
abcdefghijklmnopqrstuvwx yz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ
0123456789
GRUNGE
abcdefghijklmnopqrstuvwx yz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ
0123456789
4.2
Funcin
55
4.3
Tecnologa
56
4.4
Brief Creativo
Producto
Una campaa grfica en contra de la violencia de gnero, aplicada en
soportes convencionales y no convencionales.
Competencia
Campaas realizadas por organismos que apoyan a la mujer en contra
de la violencia de gnero.
Posicionamiento
Analizando las campaas que se han realizado a nivel local y
nacional podemos decir que no han tenido mayor eficacia ya que
las estadsticas recopiladas y comparadas entre las de los aos 20092010 y 2011 bsicamente siguen siendo las mismas debido a que
el ndice de violencia no ha disminuido solo se ha mantenido igual,
esto se debe principalmente a que no estn bien enfocadas, ya
que cada vez que se realiza una campaa de ese tipo se las hace de
una forma generalizada sin definir los grupos que se encuentran
vulnerables al problema, esto se debe a un mal estudio del mercado
al cual va dirigido puesto que no se tiene en cuenta las estadsticas
existentes de los ndices de violencia en nuestra ciudad. Otro factor
determinante para que las campaas no lleguen a todos los sectores
de la misma manera es que el diseo no es innovador e impactante,
adems de que no posee variables y constantes definidas para cada
lugar al cual deberan ser dirigidas.
Por estos motivos propongo una campaa aplicada en medios
convencionales y no convencionales para de este modo llegar a
sectores urbanos y rurales de la ciudad pero con diferentes enfoques
de acuerdo a las caractersticas propias de cada sector.
OBJETIVO DE LA PUBLICIDAD
General
Aportar a la concienciacin a los jvenes sobre el maltrato fsico y
psicolgico.
Especifico
Target
Demogrfico
Para jvenes de 18 a 30 aos, en la zona urbana para la clase social
media con estudios superiores y en la zona rural para la clase social
baja.
Psicogrfico
En la zona urbana para jvenes con trabajos dependientes o
independientes con ingresos econmicos medios. El la zona rural para
jvenes empleados pblicos o privados con ingresos bajos.
Conductal
En la zona urbana que generalmente visitan los centros comerciales
de mayor concurrencia ubicados estratgicamente de acuerdo al
barrio o sector, y en la zona rural en los lugares de esparcimiento
como son casas comunales (canchas de juegos) e iglesias.
Beneficio
Concienciar a los jvenes para que hagan frente a este problema,
evitando de esta manera las consecuencias y secuelas que abarcan los
mismos.
Estilo
Se utilizara un estilo serio y realista, mediante el uso de la fotografa,
la tipografia estar conformada por estilo que da la sensacin de ser
inestable temblorosa
Medios
Los medios por donde fluir la campaa sern atravez de lugares
pblicos de cada sector al cual esta dirigido la misma.
57
SIGNIFICADO DE LA CAMPAA
Concienciar, Comunicar, Informar, Educar
Violencia de Gnero
SIGNIFICANTE
Condicionantes
Target, lugares , mensajes, soportes
Determinantes
Constantes
Variables
Tipografa
formatos
Imgen
materiales
Color
forma de llegar al pblico
58
Conclusiones
La falencia ms comn al momento de realizar una campaa es no
tener presente el target escogido, lo que primero que se hace es
proyectar el producto sin el anlisis del estudio del mercado, se
crea entonces el producto pero no en base a la necesidad o realidad
de la problemtica, una vez que se tiene el producto diseado se
pretende adaptarlo, lo que debera ser al contrario primero analizar la
problemtica y sus necesidades y en base a ello concretar el producto.
Las necesidades de mi campaa me obligan a realizar una publicidad
convencional y otra no convencional aplicadas de acuerdo con mi
target. La campaa con publicidad convencional va a ser trabajada
en materiales tradicionales e impresos obteniendo como producto
final un afiche y un trptico, mientras que en la campaa no
convencional se va a trabajar en soportes diferentes que se adaptarn
al contorno del medio y con materiales impresos, sus aplicaciones
sern en sitios y lugares de concentracin masiva de mi pblico
objetivo respectivamente.
Mi proyecto en los dos escenarios cumplir con su objetivo porque
ser seria, atractiva, realista y sorprendente, lo que se podr ver
expresando en la imagen. La tipografa ser inestable y se trabajar
con la tcnica de la visualizacin para la zona rural, mientras que
para la zona urbana la tipografa ser sutil y se manejara la tcnica
del movimiento, aqu se pretende obtener un producto novedoso
diferente y actual que interactu con la gente. El objetivo es llegar de
una forma diferente y que la propuesta sea simple, sorprendente y
relevante.
59
CAPTULO 5
diseo
5.1
Ideas
63
TIPOGRAFA
En la eleccin de una fuente tipogrfica hay que tomar en cuenta varios tipos que tengan caractersticas como leibilidad y legibilidad por lo
tanto se han escogido fuentes como la impact, grunge, futura, hiel vrticca y para los textos tipografas como arial bold, futura bold y gill sans
bold aqui algunos ejemplos de aplicacin de uso de la tipografa y colores con las frases anteriores para la publicidad no convencional en la
zona urbana.
TEXTO : GILL SANS BOLD
abcdefghijklmnopq
rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
O P Q R S T U V W X Y Z.
0123456789
TEXTO : ARIALBOLD
abcdefghijklmnopq
rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
0123456789
abcdefghijklmnopq
rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
0123456789
Para la aplicacin en la zona rural se ha trabajado con las mismas fuentes tipogrficas pero diferentes tonalidades por el target al cual nos
dirigimos los colores son ms fuertes como son el rojo,amarillo y negro
TEXTO : GILL SANS BOLD
abcdefghijklmnop
qrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
N O P Q R ST UV W XY
Z
TEXTO : ARIALBOLD
abcdefghijklmnopq
rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
0123456789
abcdefghijklmnopq
rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
0123456789
65
5.2
Bocetos
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UV W XY Z
0123456789
66
TEXTO : ARIALBOLD
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789
67
HOY SE ACABO!
HOY SE ACABO!
HOY SE ACABO!
TEXTO : FUTURA BOLD
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789
68
Se toma este concepto para aplicar en medio tradicional pero dendole un plus diferente como es la de tres dimenciones con el
propsito de ponerle ms realismo, tipografa Impact, textos Gill Sans Bold
DJATE AYUDAR!
DJATE AYUDAR!
DJATE AYUDAR!
TEXTO : GILL SANS BOLD
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UV W XY Z
0123456789
69
TEXTO : ARIALBOLD
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789
Tcnica de visualizacin sincularidad
70
Hasta aqui
es el momento
Hasta aqui
es el momento
Hasta aqui
es el momento
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789
71
BOCETOS DIGITALES
ZONA URBANA
PLANO 1
PLANO 2
PLANO 3
72
73
BOCETOS FIGITALES
ZONA RURAL
74
75
5.3
Librate
de ese animal!
C= O, M=100, Y= 0, K=0
C= 5, M=100, Y= 90, K=0
CROMTICA PARA LOS TEXTOS ADICIONALES CON INFORMACIN
C= 0, M=0, Y= 0, K=100
C= O, M=0, Y= 0, K=0
76
PUERTA CERRADA
PUERTA ABIERTA
AMPLIACIN
77
APLICACIN EN LA PUERTA
AUTOMTICA DEL AEROPUERTO
PUERTA CERRADA
AMPLIACIN
78
PUERTA ABRIENDOSE
APLICACIN EN LA PUERTA
AUTOMTICA DEL MALL DEL RIO
PUERTA CERRADA
79
80
MATERIAL ADICIONAL DE
INFORMACIN(TRIPTICO)
81
CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
BIBLIOGRAFA
Pezantes, Nidia. Plan Cantonal de Cuenca para la erradicacin de la violencia de gnero contra las mujeres 2010 2020. Caja Grfica. Cuenca:
Caja Grfica, 2011.
Peaherrera, Sandra. Modelo de atencin en casos de violencia Intrafamiliar y / o sexual. Caja Grfica. Cuenca: Caja Grfica, 2011.
Salinas, Gloria. Imaginarios Urbanos y Violencia Intrafamiliar. Caja Grfica. Cuenca: Caja Grfica, 2000.
Branca Guerreiro. 25 de noviembre, da internacional contra la violencia de gnero <http://www.stes.es/mujer/8m.pdf>
Wills, Williand. Publicidad Principios y Prctica. Sptima Edicin,Pearson Educacin. Mxico 2007.
Frascara, Jorge. Diseo grfico para la gente. Ediciones Infinito. Buenos Aires 2000.
Serna Snchez, Jos M Gonzlez. Lenguaje y Comunicacion. Recuperado 10 enero 2012. <http://www.auladeletras.net/material/comunica.
PDF>
Soto, Lauro. Elementos del Proceso de la Comunicacin. Recuperado 11 enero 2012. http://www.mitecnologico.com/Main/
ElementosDelProcesoComunicativo
Munari, Bruno. Diseo y Comunicacin visual. Ed. Gili. Barcelona 1986.
D.A. Dondis. Sintaxis de la imagen. Ed. Gustavo Gill. Barcelona 1976. cuarta edicin 1982
Carpintero, Carlos. Dictadura del diseo. Wolkowicz Editores. Buenos Aires, Argentina 2009.
La Publicidad no Convencional. Recuperado 15 enero 2012. < http://recursos.cnice.mec.es/media/publicidad/bloque10/pag1.html>
Himpe, Tom. La publicidad ha muerto !larga vida a la publicidad!. Blume, 2007.
Publicidad de Guerrilla, 2010. <http://www.creatividadenblanco.com/category/creatividad/publicidad/marketing-de-guerrilla/page/3>.
klotter, PhillipArmstrong,Gary. Fundamentos del Marketing. PearsonEducacion. Mexico 2003.
Wells, Williamd. Publicidad Principios y Practica. SeptimaEdicion. PEARSON EDUCACION Mexico 2007.
Contreras, Cynthia. Concepto de Mercado. Recuperado 10 de enero 2012. <http://www.monografias.com/trabajos13/mercado/mercado.
shtml>.
Swann, Alan. Diseo y marketing. 2da Edicin. Ed. GustavoGill. 1994.
http://www.slideshare.net/disenoyempresa/tipografia-presentation
ANEXOS