negativo de meu tempo, um tempo que me muito prximo, que no tenho nunca o direito de combater, mas que eu posso at certo ponto representar. Kafka anota esta frase depois de ter explicado seu insucesso em tudo pela falta de solo, de ar, de lei. 4 caderno in-octavo, 25 de fevereiro [1918], 107. Kafka, em seu carter enigmtico e opinitico, vigia silenciosamente as areias da legitimidade do poder, numa busca incessante e inatingida, de um ethos universal racional, tico ou religioso, que viesse recobrir o vazio do lcus de exceo e amalgam-lo definindo a alteridade endo-exgena identitria, no mbito privado e pblico, sem o risco do assassnio de sua prpria alma. Numa mistura extremamente complexa de sentimentos e de idias, em que domina a nostalgia de um ser, conforme as foras da vida e formando a uma frgil autonomia e questionvel unidade com seu solo, sua lngua, sua lei, Kafka, em verdadeiro artigo de f que lhe corta o mundo judeu em dois, 1
Silvane Maria Marchesini, Advogada OABn 33731, Psicloga CRP 08/11582,
Ps-Graduada e Mestra em Psicanlise. Membro do Ncleo de Direito e Psicanlise do Programa de Ps-Graduao em Direito da Universidade Federal do Paran-Br. smmarchesini@yahoo.com.br
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depara-se constantemente com obstculos racionais intransponveis
na busca da prpria identidade. A diviso da cultura idiche, o territrio indefinido para os expatriados judeus do oeste, o distanciamento da lngua hebraica de outrora, a incoerncia da Lei nas suas nuances paternal, patriarcal e estatal, desencadearam em Kafka a culpabilidade e a persecuo, impossibilitando-o de construir um ncleo paradoxal identitrio slido, cuja busca incessante faz sintoma em seu trabalho literrio, recalcando a palavra judeu. Angstia profunda da qual ele a encarnao, em busca viva de um sistema paradoxal suplementar que evite a loucura, Kafka experimenta momentos agudos na sua existncia, que o deixaram neste espao-tempo paradoxal no qual toda representao se abole. Da descoberta da cultura idiche resulta para Kafka a oposio clara entre o Judeu do Leste e o Judeu do Ocidente, do qual ele um tipo acabado. Humilde e orgulhoso, dotado de uma exuberncia de vida que no corrompe sua pureza, o Judeu do Leste , na sua vista, tudo o que o Judeu do Ocidente perdeu em querendo civilizarse. O primeiro notvel e verdadeiro, sem buscar, especialmente, a nobreza e a verdade; o segundo uma criatura mutilada, um inferior psquico incapaz de viver e mesmo indigno de procriar. (ROBERT, 1979) A unidade de seu ser, por vezes, foi quebrada por nunca ter conseguido fazer a sntese da identidade judaico-tchecaalem. Sentindo-se como um impostor que roubou a criana alem no bero, ele no cessou de manter a antinomia entre o
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leste e o ocidente como o fundamento de seu pensamento judeu.
Representando-se como o mais tpico dos judeus ocidentais, disse no ter um passado esta coisa que todo homem recebe gratuitamente em partio, e buscou adquiri-lo, talvez, como a mais dura necessidade. Abriu seu corao a um judasmo autntico, mas, as foras vivas de sua origem, ao invs de estimul-lo, se voltaram contra ele, fazendo-o experimentar um exlio singular. Sentindo-se, no mbito pblico, suprimido da sociedade literria alem pela sua intransigncia e inoportunidade de desoladas questes sem fim em Meditao e, no mbito privado, sentindo-se no reconhecido e aversivo forma de convvio matrimonial, solicitou que seus escritos fossem queimados aps a sua morte, e transformou a mulher amada em supremo perigo, renunciando definitivamente ao casamento. Logo aps o trmino de seu noivado oficial em Berlim, com Felice Bauer, diante um tribunal de ruptura deste enlace, em data de 14 de junho 1914, Franz Kafka afirmou em cartas ntimas, se sentir preso como um criminal, e, paradoxalmente, em renovada fora criativa literria, como a que o amor lhe havia dado no incio do romance, inicia em agosto do mesmo ano, a escrita de O Processo, em que k., Kafka, v-se ele mesmo morrer como um cachorro. Numa espcie de atualizao inconsciente da palavra ultrajante do pai judeu aos judeus, e da contextualizao sociocultural em que o Judeu um Cachorro, o Cachorro um Judeu, Franz Kafka viveu um processo transferencial no qual o escindir do amor/dio e o absoluto do desejo se isolam de toda pessoa em concreto. Enlaando duas mulheres ao mesmo tempo, a noiva, Felice Bauer, e a amiga amada, Grete Bloch, que ficou no entremeio do romance -, por ocasio do tribunal de dissoluo do compromisso de noivado, elas convocaram Kafka a atualizar sua
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questo judaica do ser desprezado, questo esta jamais resolvida no
processo psquico do tribunal parental. A identidade entre O Processo literrio e o Outro Processo Pulsional foi bem demonstrada no ensaio intitulado Lautre procs, de Elias Canetti (1969), prmio Nobel de literatura, que buscou nas cartas a Felice o registro do efeito convulsionante produzido em Franz Kafka pela libertao do noivado, perante uma corte de justia pblica. Observa Canetti (1969) que a apreenso do personagem K., vestido com roupa especial, ocorre na sua habitao enquanto ele se encontrava deitado na cama, isto , no refgio mais ntimo de qualquer pessoa. A medida provisria imotivada, a qual deveria cumprir em liberdade, lhe foi anunciada por duas pessoas, diante de um inspetor: Algum, ... havia caluniado Josef K. ... pois ... ele foi detido sem ter feito mal algum. (KAFKA, 2004) Essa imputao falsa de crime no tipificado, seguida de ordem de apreenso sentida como ilegtima, e, ainda, seguida de autorizao a que o heri da narrativa, Josef K., continuasse a circular livremente, coincide com evocao em dirio ntimo, em que Franz Kafka, sentindo-se constrangido pelo olhar perturbador e alienante das pessoas, se referiu ao noivado de Berlim com Felice Bauer, dizendo: ... amarrado como um criminoso... e assim foi meu noivado .... Importa destacar que a cena de apreenso se realizou no quarto da personagem nomeada Mlle. Brstner. Seu nome comea com a letra B como Felice Bauer e como Grete Bloch. Apesar de a prosa sutil kafkiana no narrar a presena de mulher neste quarto, observa-se que na descrio h uma blusa branca pendurada na janela, smbolo que funciona como um substituto
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onrico do feminino. Preocupado com a idia de ter irrompido no
quarto de Mlle Brstner, o heri K. esperou-a e levou-a no seu quarto onde conversaram, e para consol-la ... agarrou-a, beijou-a na boca e depois no rosto inteiro, como um animal sedento que passa a lngua sobre a fonte de gua finalmente encontrada. Assim, a cena de apreenso no quarto da personagem Mlle Brstner, sugere representar o desejo que Kafka havia tido por Bloch, e a averso aos noivados penosos com Bauer. A apreenso imotivada e ilegtima, a qual o personagem K. cumpriu em liberdade duvidosa, foi, assim, transferida para o quarto de uma outra mulher. Tudo se passa em estreita semelhana com a vida real, pois, Franz Kafka, alm de haver desejado calorosamente Grete Bloch, em cartas ntimas, solicitou sua presena na oficializao do compromisso de matrimnio com Felice Bauer. Nessas cartas, pediu, inclusive, que Grete assistisse cerimnia, no lugar de seu pai, Hermann Kafka. Malgrado sua aparente passividade, Kafka tinha conscincia de se fazer a si mesmo um processo, pois, em cartas a Grete, ele disse: ... certamente no tribunal voc era meu juiz ... mas era somente uma aparncia: em realidade eu estava no seu lugar e nunca o deixei. Disto se percebe que ele no reconhecia nenhum juiz, nenhum tribunal exterior, pois, aps t-la designado, despoja-a da dignidade julgadora e retoma para si o lugar que ela havia usurpado. Kafka torna-se, assim, seu prprio tribunal apreciador de suas aes cotidianas. Numa suposta impunidade, a relao mais intensa e agressiva que Franz Kafka havia estabelecido com Grete Bloch se descreveu na suspensa cena noturna no quarto de Mlle Brstner. Tal satisfao de libido sexual permaneceu em segredo inviolvel, sem configurar nexo de causalidade com a traio e a conseqente
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sano, tanto na escrita literria como na demanda no tribunal
de Berlim. Observa-se, ainda, que sob o olhar terceiro de bondade de Erna, - irm de Felice, a quem ele se referiu numa carta, afirmando E. gentil comigo; incompreensivelmente ela acredita em mim, embora tenha me visto diante do tribunal -, Franz Kafka, envolto nos misteriosos significantes familiares, materializou na ltima pgina de O Processo, justo antes do momento da execuo, o ltimo suspiro da f que confirma a existncia do esprito, e redigiu: ... seu olhar incidiu sobre o ltimo andar da casa ... uma pessoa ... Quem era? Um amigo? ... Algum que queria ajudar? ... Havia ainda possibilidade de ajuda? ... A lgica, na verdade, inabalvel, mas ela no resiste a uma pessoa que quer viver. Onde estava o juiz ...? Onde estava o alto tribunal ...? ... Eu tenho algo a falar. (KAFKA, 2004) Ottla, irm de Franz na vida real, tambm, significou-lhe a expresso do ideal de convvio amoroso e generoso, cujas foras inexaurveis foram propulsoras sua criatividade. Franz, nos ltimos tempos de vida, experienciou os resqucios de tal virtude, na harmonia do ritmo das linguagens e da simplicidade cotidiana do homem do campo, sob os cuidados da irm mais amada, cujo convvio livre no foi perturbado, como ele disse, pela violncia habitual da confluncia. (Cartas a Felice, 1917) Filiamo-nos, ento, tese da maior parte dos exegetas de Kafka, segundo a qual O Processo, iniciado precisamente em agosto de 1914, tem por fonte biogrfica a ruptura do tringulo amoroso. Tanto a cerimnia do noivado oficial com Felice quanto a ruptura pblica na corte de justia suscitaram em Franz Kafka transferir o contedo emocional desses dois acontecimentos produo imediata de seu clssico livro: os noivados tornaram-se, assim, a apreenso, no primeiro captulo, e o tribunal
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apresenta-se sob a forma de execuo, no ltimo captulo.
(CANETTI,1969) Acrescentamos, ainda, que as causas remotas desse conflito paradoxal, expresso em seu discurso, se enrazam nas amarras de sua prpria origem judaica e de sua novela familiar, cujas foras transferenciais convocaram Franz Kafka a atualizar inconscientemente sua questo fundamental da metfora paterna. Ento, escutemos o que flutua! Sempre repetindo dois movimentos ligados e inversos no discurso, Kafka cumpre o incoerente imperativo paterno, levando a injria tradicional ao anti-semitismo palavra. Franz Kafka alterando inconscientemente o verbo danar em verbo ser, se vinga e, inversamente, se pune, no concreto do destino discursivo: Que se dane o judeu! Quem se dana judeu!. Franz Kafka, em Carta ao Pai referindo-se a sua infncia, afirmou: ... pode ser que seja o mesmo em todas as lojas de comrcio ... Voc, ..., eu lhe via gritar, enfurecer-se, desencadear sua raiva com uma violncia que, ento, acreditava, devia ser sem igual no mundo inteiro ..., voc jogava de uma maneira bruta ... as mercadorias ..., o que obrigava o empregado a apanh-las. Ou bem, invariavelmente, dizia em falando de um empregado tuberculoso: Que ele se dane, ento, esse cachorro doente!. Seu pai, Hermann Kafka, apesar da lngua checa na sua origem, no era um tcheco convicto. Educou e nomeou seus filhos em alemo continuando a manter o nome judeu Kafka, que em tcheco teve que se escrever Ka v ka. Em honra ao Imperador Franois-Joseph, protetor legal dos judeus num imprio em diviso, chamou seu filho de Franz, o qual se encarna, no sem ironia, nos seus heris nomeados Josef : Josef K., Josphine.
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Podemos perceber desse detalhe, que um conflito
trans-geracional - alusivo a um fantasma de abandono gerador de fobia na raa judaica - e, tambm, um conflito histrico pessoal - com o pai interditor -, no ato de transmisso do nome, consagraram Franz Kafka a ficar clandestino como um rfo no pequeno K., e nas figuras hbridas viventes ou inanimadas que povoam todos os seus escritos. Entretanto, em testemunhando na sua produo literria a dispora de seu tempo e sua dolorosa economia familiar, Franz esforou-se incessantemente a instruir seu prprio processo edipiano de norma e de moral. A incerteza, por vezes, tocando o limite do seu eu com a realidade do mundo, fez Franz Kafka sentir-se um Judeu antijudeu. Este crime de traio moral origem parental, no qual dissimulava sua identidade, marcou-lhe uma falta indelvel, a primeira, talvez, que o condenou, antes mesmo que o processo do inocente K. fosse julgado. Kafka na vida adulta, em sua feroz inteligncia, transps literatura o questionamento mais profundo do ser, que, para ser humano, habitar esse lugar paradoxal originrio da representao do significante primeiro, do Ka f Ka, do idiche ao tcheco-alemo, do viver-e-morrer, da alteridade de geraes e de sexos. Em cartas ntimas, numa espcie de paralisia da alma (CANETTI,1969), ele escreveu sua angstia sob forma de indeciso, medo, frieza de sentimento, demonstrao minuciosa de insuficincia de amor, hipocondria e melancolia, e apresentou os fundamentos da sentena imutvel de sujeio a sua falta de lei. Em conseqncia de educao sustentada numa crena sem alma e do oportunismo como qualidade necessria, Franz Kafka foi pego entre duas necessidades totalmente contrrias:
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uma, decorrente da lngua, que o engajou inteiramente numa
esfera de cultura estrangeira alem; a outra, imposta pelos seus pais, judeus ocidentais, que o levou incessantemente para trs, para uma lngua idiche e forma de vida da qual ele no via mais que alguns restos mal conservados do judasmo. Assim, segundo o prprio Franz, que nasceu seu infinito sentimento de culpabilidade. (ROBERT, 1979) Desdenhado o idiche, lngua desenvolvida pelos judeus do ocidente, assim como o longnquo hebraico, ambos totalmente banidos na educao das famlias judaicas, Franz Kafka se tornou herdeiro deste desprezo e ambicionou tornar-se um escritor de lngua alem. Culpado por sua hipcrita discrio para com os outros no judeus, ele pecou, ainda, contrariamente, traindo o judasmo parental no confessado. Como bem afirma Marthe Robert (1979), esta dupla falta a fonte direta da culpabilidade sem delito que conduz Joseph K. a uma destruio sem julgamento: tanto irrefutvel interiormente que no provada exteriormente, ela funciona toda sozinha e acarreta, automaticamente, sua sano, segundo um mecanismo sobre o qual os argumentos do Direito no tm maior efeito do que aqueles da razo. Entendemos, ento, que o processo do personagem Josef K. seria simplificado se Franz Kafka tivesse feito a escolha pessoal entre quero assimilar totalmente o judasmo paterno em Mim e quero exclu-lo de Mim como retorno ancestral incondicional. Mas esse fechamento inconsciente que lhe permitisse uma repetio diferencial criativa ele no o fez, pelo que mostra, precisamente, em assumindo um estilo entrpico e hesitante entre vrias possibilidades sem soluo e em povoando sua obra com mltiplas entidades sem identidade definida.
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Permanecendo nele em aberto, a proposio primeira
superegica suscetvel a estabelecer limites ticos, Franz manteve-se com sentimentos conflitados e ambivalentes em relao supremacia do eu e do outro, situando-se no ponto a ser interditado entre o gozo absoluto do bem supremo e a lei, ou seja, entre a autonomia da liberdade individual e a heteronomia aos modelos ideais impostos. Sua arte na busca de legitimao da lei se manifestou, num eu duplicado e combatente na mais obstinada luta contra um poder superior, impregnada pelo medo desmesurado da coero, que tivesse como nica funo o castigo. Manifestou-se na mais alucinada paixo pela lei, que, por este mesmo fator, s alcanaria o lugar da no-lei. Distanciando-se de um funcionamento que lhe permitisse tomar uma deciso no campo real, seu conflito entre amor e dio, completude e incompletude, submisso e comando, permaneceu no campo imaginrio contra o poder, como se quem manda fazer lhe estivesse colado prpria pele, ameaando sua autonomia. Como efeito, por falta de adeso inconsciente a um pacto fundador de reconhecimento da diferena de lugares subjetivos na histria da alteridade dos sexos e das geraes, a relao de Franz Kafka com a autoridade faz sintoma, deslocando-se no campo simblico. Lembramos que a partir de um ponto de negatividade alusivo primeira subtrao do gozo-todo que o sujeito perde uma parcela do anseio ideal universal de unidade e segurana do estado pr-natal com a me, aderindo ao pacto de alteridade referido ao pai, e acede, conseqentemente, possibilidade de palavra dicotomizada entre si e os objetos do mundo, e organiza o eu.
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Portanto, quando o sujeito realiza no real a exciso
com o objeto supremo, e acede a dicotomia entre bem e mal, amor e dio, mesmidade e alteridade, assimilando em espcie de sntese uma representao terceira transcendente a recobrir esta perda inicial da idealizao de completude, ou seja, a recobrir esta falta que o separa e o constitui, que ele pode falar a partir do lugar de origem pactuado S1, distinguindo-se da cadeia dos significantes originados, designada pelo lugar discursivo ocupado pelo significante S2. No ato real da deciso, em consentir numa perda de parcelas alusivas a elementos paradoxais interagentes, que se estabelece um ethos hierarquizante e singularizante, a vir recobrir o vazio do lcus de exceo entre o sujeito e o outro. Metfora paterna, que gera uma espcie de acoplamento estruturante constitutivo de subjetividade no coalescente, e faz funcionar o "jogo de substituio significante. Portanto, o exerccio de toda autoridade do poder se funda neste campo inconsciente por adeso ao pacto, significante S1, que opera a Lei do Nome-do-Pai, via castrao, e estabelece os distintos lugares nas posies discursivas subjetivas. Lembramos, ainda, com LACAN (1962) que a lei e o desejo recalcado so uma nica e mesma coisa. A lei pactuada interdita o conflito entre a exaltao de desejar e o medo de desaparecer nas chamas do desejo e nas foras da prpria potncia destrutiva, o que tem como efeito o aparecimento da agressividade. Nesse processo de recalcamento, pela fora dos interditos, incorporase os pais como objeto de identificao e define-se a prpria identidade sexual no discurso. Observemos que o conflito originante da lei de interdio do incesto no se situa entre a lei e o desejo incestuoso, mas entre a lei e o anterior gozo absoluto intencionado.
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A Lei probe o incesto e, tambm, determina o modo
de repetio de gozo limitado no curso da existncia, salvaguardando a integridade do eu do perigo de estilhaamento, caso acedesse ao gozo trgico do incesto. (NASIO, 1995) Lembramos, aqui, que a fundao do direito nos primrdios da espcie surgiu de um longo e complexo sistema paradoxal de gozo ilimitado e interdies, elaborando-se a lei da proibio do incesto, do parricdio e o estabelecimento da propriedade e do patrimnio. A questo que neste ponto nos colocamos : De que lugar o sujeito Franz Kafka agencia o seu discurso? Fala ele do lugar subjetivo, da autoridade sustentada no campo real da origem S1, donde se comanda; ou fala do lugar subjetivo da subjugao, sustentado nos significantes originados S2, donde se comandado? Parece-nos que, por algum fracasso na deciso da ciso dessas representaes, em tempo arcaico do pacto originrio superegico, Kafka agencia seu discurso, predominantemente, a partir de uma posio de subjugao, de modo imaginrio e rebelde em relao ao poder. Por vezes, no mantm um distanciamento ao referencial originrio de autoridade S1, e passa a agenciar seu discurso como que ocupando os dois lugares discursivos simultaneamente. Sempre em dvida e sem convico sobre um representante nico ou lgico transcendental a poder ocupar, com seu aceite, este lugar lgico de trao diferencial de exceo que legitima a autoridade; Kafka reatualiza em toda sua escrita ntima e obra o predomnio de tal fragmentao, sancionando-se ser o autor solitrio de sua prpria existncia. Franz, sempre adiando seu julgamento sobre a desidealizao do bem, e sobre qual referencial terceiro, patriarcal e
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paternal, que deveria assimilar para incluir na sua lgica constitutiva
subjetiva e estabelecer a alteridade me/filho, permaneceu, digamos assim, preso na catraca da lei, como um pequeno K., sem poder adentr-la e dela ver a dicotomia entre o Ka v ka. Viveu uma espcie de sonho de conjuno radical, horizontal e imanente, sem operacionalizar um fechamento para seu sistema paradoxal normativo de unidade pessoal. Na passagem do estado de contingncia ao estado normativo universalizante de valorativas superegica, o pequeno Franz no encontrou uma unidade diferencial entre a diferena e a repetio para se decidir e singularizar sua identidade Ka f Ka. No encontrou um outro ponto esttico de segurana e paz que fosse distinto de seu sentimento de violncia da sano. Distanciando-se dos valores consagrados no passado dos judeus do leste, no encontrou um critrio interpretativo para a imperatividade de sua condio ocidental e excluda do casal parental, permanecendo na expectativa da expectativa de altssimos ideais. Nesse outro processo pulsional superegico, predipiano e edipiano, constitutivo da identificao subjetiva, possvel investigar a potncia subjetiva da norma e da moral. Tratase de um sistema paradoxal de instncias normativas, denominadas Ego Ideal e Ideal do Ego/Superego: tempos nos quais se organizam as tenses alusivas autonomia do narcisismo onipotente; e as tenses alusivas a heteronomia de submisso a autoridade hierrquica e ao modelo das expectativas dos outros, interiorizadas. Estes aspectos no complementares e contraditrios de Ideal e de Imperativo empenham seus esforos em recalcar o complexo edpico, mediante uma soluo entre o modelo e a lei, num devir a ser atingido.
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A resoluo da contradio entre autonomia e
heteronomia de submisso moral autoridade do poder, e ao modelo a ser seguido, depende de uma soluo de compromisso, na qual se desdobrem as disjunes que se tornaram conjunes, voc deve ser como o pai / voc no deve ser como o pai - para encontrar por ultrapassagem, em outro tempo e lugar, um ponto de unidade tico mais satisfatrio, formando uma sedimentao das identificaes edpicas: Ser como o pai, e ter outra mulher, mais tarde. O superego uma instncia paradoxal na qual as proposies, por vezes, se justapem, levando a imperativos impossveis. Na neurose, a culpa est presente na ordem e na contra-ordem. Na melancolia, o absoluto da culpa, tambm, impossvel ser resolvido por uma delimitao do proibido e do permitido, pois o conflito permanece aqum da lei. Em casos extremos, o superego coloca o racional a servio do processo primrio. Ele parece conclamar: De qualquer jeito voc culpado. A educao tem influncia na formao desse sistema paradoxal superegico, que funciona na interao de elementos: por um lado, a violncia das prprias pulses e, por outro, a fora dos interditos sociofamiliares. Retomando, a articulao entre O Processo literrio kafkiano e O Outro Processo Pulsional das normas e da moral, conclumos, que - sem a pretenso de esgotar a pesquisa -, para o sujeito alcanar a capacidade de tomar as prprias decises, preciso que ocorra um ritual de fechamento do superego edipiano. Franz Kafka em sua posio discursiva subjetiva demonstra, assim, no ter firmado, tempestivamente, um real pacto dual/tridico entre as tenses alusivas autonomia de integridade narcsica e a heteronomia de autoridade e modelos impostos, que lhe estabelecesse um mnimo hierrquico entre duas proposies
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imperativas, no complementares, interagentes que formam um
sistema paradoxal de contraditivas: o imperativo dos interditos superegicos e a idealizao das injunes do modelo egico, a permitir contratar o futuro. Permaneceu na eterna e invivel pretenso de controlar o espao/tempo do porvir sem assimilar em tempo hbil um significante primeiro capaz de organizar um clich para imprimir o texto a ser escrito de sua vida, e possibilitar-lhe evitar e recusar a total angstia do vazio do espao tempo de exceo fundante de si. Permaneceu a seu modo, por um lado, colado ao ideal de onipotncia materna, sem estabelecer uma dialtica ambivalente a ser obtida por clivagem do objeto e, por outro, sem consentir a funo paterna como significante uno tercirio de referncia a funcionar como acoplamento estruturante entre a dicotomia do proibido/permitido no mundo externo e nos interditos sociais. Temeroso de uma coalescncia, tal como um menino, desmedrava a olhos vistos, no podendo assumir o modelo parental e responsabilizar-se pela prpria agressividade em ato. A imensido de sua inteligncia lhe recolocava a questo estrutural do afeto: Como vir a ser um pai menos violento, se sou tomado pela minha prpria energia pulsional no ligada ao amor, amor que ainda receio perder? Seu sistema paradoxal manifesto no discurso denuncia longo perodo de ideal como defesa diante da impossibilidade de identificar um rei clandestino confivel a arbitrar a graa. Questionamos-nos, ainda, que representao sustentou a capacidade de julgamento singular excessivamente crtica de Kafka.
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Parece-nos que buscando delimitar-se, para evitar
uma radial passagem ao ato, Kafka se inventou, extemporaneamente, e num duro combate, um sistema paradoxal vicariante, ou seja, uma sada substitutiva a sua situao paradoxal, que aparece como sintoma atravs de simbolizao. Apontou, assim, com sua rara inteligncia e profundo sofrimento emocional, para os desafios do mundo atual, que ao contestar o modelo hierrquico vertical tradicional caminha na via da deslegitimao do poder. O poder para Franz se achava contestado e incontestado, sem um padro diferencial definido sobre as nuances do Livro das Leis, para simbolizar as disjunes judaico-alems com apoio no social de seu tempo, e redetermin-las. Contestado, pois, sua ideologia dominante recusava outorgar o poder ao pai judeu desprezante-desprezado e agressivo o qual no correspondia ao Vater, determinador do prumo da ptria germnica; e, incontestado, pois, no conseguia identificar a diferena simblica dos lugares de pai e de filho judeu-no-judeus em relao me. Me judaica-alem que, tambm, em sua ambigidade, era sentida como me judia a qual no correspondia a Mutter que lhe transmitira a lngua alem. Como na dupla injuno paradoxal, em que Abro convidado a colocar seu filho morte e a no faz-lo, Kafka se v num paradoxo originrio; porm, h fortes indcios de que no cumpriu o holocausto. No se permitiu perder uma parte do todo prometido para que a promessa se cumprisse. No pde assimilar o nico trao que distinguia o judeu do no-judeu, que era a adaptabilidade dos judeus do oeste cultura europia. Disto resultou para Franz cumprir a sano de permanecer sempre na dvida dissociada entre a culpa pela traio
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dissimulada origem judaica e a humilhao decorrente da coero
ao judasmo parental. Quando no bastava a confrontao ao poder superior, Franz, para ter flego, tentava desapare-ser, ou seja, ser-nainao, no duplo movimento paradoxal do se punir e se vingar. O personagem do processo K., manifestando tal clivagem, mantm sempre duas atitudes contraditrias, configuradas em parania e em delrios de observao. Negando a realidade, sempre por identificao especular imaginria, Kafka por meio de seu personagem Josef K. descreveu com perfeio a dinmica esquizide: paralisava-se e impedia-se de decidir eticamente, entre o recalcar ou o remeter para mais tarde a realizao de sua interdio. Numa posio manaco-depressiva, na qual o conflito patognico surge entre o eu e o supereu, perpetrando o crime edpico a intervalos no plano psquico, como nos rituais totmicos primitivos, Kafka manteve uma espcie de relao com o objeto completo. Segundo Melanie Klein (1957), o evitamento perda desse ideal de completude denuncia que ela pode ser sentida como uma perda total da prpria subjetividade, e afirma que: os excessivos processos de ciso fazem parte integrante de graves traos paranides e esquizides que podem ser a base da esquizofrenia. Somente o ego mais integrado torna-se capaz de vivenciar culpa e sentimentos de responsabilidade, os quais fora incapaz de enfrentar na infncia; a sntese do objeto se faz, havendo portanto uma mitigao do dio pelo amor, e a voracidade e a inveja, corolrios dos impulsos destrutivos, perdem em poder. Klein afirma, ainda, no texto intitulado Inveja e Gratido (1957), que A inveja primria est na gnese da culpa, e
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que na posio manaco-depressiva a frustrao foi excessiva e a
indulgncia surge em demasia. Para Charles Melman, a possvel existncia de dois quadros clnicos to contrastantes, mania-depressiva, traduz uma dissociao especfica entre a economia do desejo e do gozo. Explicando, cita o exemplo daqueles que, depois da imigrao e mudana de lngua de seus pais, possuem um inconsciente feito em uma lngua, que seria estrangeira para os pais. Nesta lngua de adoo, o desejo no est ligado a um interdito simblico, inscrito no inconsciente, mas apenas a uma distncia imaginria do sujeito, tanto de seu ideal como de seu objeto, portanto, suscetvel de ser abolido para realizar o crime edpico. Em tais casos, de uma certa relao com o Nome-do-Pai, mesmo quando os pais mantm entre si uma correta relao com a lei simblica, pode surgir a melancolia, com ausncia de alucinaes, sem construes delirantes ou distrbios especificamente psicticos da linguagem. (CHEMAMA, 1995) Lembramos, ento, que nem toda criana um dipo em grmen, capaz de se julgar, de instruir seu prprio processo e de se ver incestuoso e parricida sem se matar nem se tornar louco. Nem todos desenvolvem um sistema paradoxal autoreflexivo, que lhe permita diafragmar vezes sobre o eu e vezes sobre o supereu, sem perder sua consistncia e decidir-se pela prpria execuo. Portanto, se interpretarmos, a partir da escanso significante, os sentimentos melanclicos de Kafka, expressos nos escritos ntimos e no seu discurso literrio, parece s ter restado um destino a Ka-f-ka: morrer como o empregado do pai. A quem a palavra era dirigida poca de sua infncia? Ao empregado da loja? Ao judeu-cachorro? Ao menino
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Ka-v-ka judeu-tcheco-alemo, do leste ou do oeste? Ao prprio pai
comerciante na poca confusa da Primeira Guerra Mundial, do desmoronamento da ustria-Hungria, do nascimento da Repblica Tcheca, e da recrudescncia das agitaes anti-semitas em Praga? Falha no processo de recalcamento que no dotou o superego de um fechamento em tempo hbil, a resoluo das identificaes? Sim! Esta sntese singular dialtica no se concluiu. Restou a Kafka a doena da palavra e da ingratido. Restou, do todo de suas vivncias, a mesma ironia que lhe era peculiar. Restoulhe s permanecer como uma criatura mutilada, preza a palavra ultrajante do pai: morrer como um cachorro doente! Tuberculoso! Sem solo, sem lngua, sem lei. Kafka deixou-nos em sua arte do que pequeno, o ampliado questionamento sobre as areias da legitimidade do poder: a busca incessante de um ethos que venha produzir o cimento esttico capaz de recobrir o vazio do lcus de exceo e amalgamlo definindo a alteridade endo-exgena identitria no mbito singular. Tambm, a busca incessante de um ethos que venha produzir no vazio entre a pr-histria da espcie e do indivduo, um renovado pater coletivo menos violento, personificando o pacto dever-seres no contrato social e jurdico, sem o risco do assassnio de nossas prprias almas. Resta-nos, ento, a responsabilizao na construo de um prumo a determinar a linha vertical e a profundidade das guas em que se encontra a embarcao civilizatria. Articulao discursiva em coerentes ritmos de linguagens que levem f convicta no amor e a sadias identificaes pactuadas entre dois cajados: benignidade e liame.
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Finalizo estas preliminares reflexes sobre Franz
Kafka, com referncia ao livro crtico do profeta hebraico da justia: A viso do gafanhoto, do fogo e do prumo Tendo eles comido de todo a erva da terra, disse eu: Senhor Deus, perdoa, rogo-te; como subsistir Jac? Pois ele pequeno. ... (AMS 7.2) ... O Senhor me disse: Que vs tu, Ams? Respondi: Um prumo. Ento, me disse o Senhor: Eis que eu porei o prumo no meio do meu povo de Israel; e jamais passarei por ele. (AMS 7.8) REFERNCIAS BIBLIOGRAFIA CANETTI, E. Lautre Procs: Lettres de Kafka Felice essai Traduit de lallemand par Lidy Jumel, nrf, Gallimard, 1972 CHEMAMA, R. Dicionrio de psicanlise. Mdicas Sul, 1995.
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