El Juicio de Paris

Marcantonio Raimondi y
Giorgio Ghisi

H de las Artes Grficas

Prof. Felipe Jerez
Leonor Sanchez Hernandez

Marcantonio Raimondi, El juicio de Paris, 1515. 298 x 442 mm. Nueva

Galera Estatal de Stuttgart

Giorgio Ghisi, El juicio de Paris, 1555. 404 x 532 mm. The Fitzwilliam
Museum.

1. Autora
El primer grabado a comparar es el realizado por Marcantonio Raimondi (1480-1534),
grabador italiano al que se le considera el representante del grabado de reproduccin.
Cuando se habla de grabados de reproduccin se refiere a esas estampas en las que se
reproduce pinturas, escultura o dibujo de otros artistas. Gracias a estas estampas temas
renacentistas se difundieron por toda Europa.
Marcantonio se formo en el taller del pintor, platero y grabador Francesco Francia en
Bolonia. Le influyo la obra de Durero fuertemente a quien le copio sus grabados en
varias ocasiones incluso copio su monograma en sus primeras copias . Ya en 1511
establecido en Roma, trabajo como grabador al servicio de Rafael, esto consigue que las
obras del pintor se den a conocer. Tras la muerte de Rafael, Marcantonio se dedico a
grabar obras de sus discpulos principalmente las pinturas manieristas de Giulio
Romano.
El Juicio de Paris realizado por Marcantonio esta datado en 1515 y en el se representa
una pintura de Rafael ya desaparecida.
El segundo grabado a tratar fue realizado Giorgio Ghisi (1520-1582), grabado italiano
de la generacin posterior de Marcantonio Raimondi que al igual que el, es conocido
por su labor en grabado de reproduccin.
Este grabador nacido en Mantua es hermano del pintor Theodoro Ghisi y se inicio
como grabador con G. B. Scultori. Se conoce que 1549 viajo a Amberes para trabajar a
las ordenes de Hieronymus Cock para el cual realizo copias de obras de Rafael como La
Escuela de Atenas. Tambin se conoce que tuvo estancia en Flandes y Francia.
En 1570 se estableci en su ciudad natal Mantua, donde en su etapa final entro a
servicio de la familia Gonzaga como guardajoyas.
El juicio de Paris de Ghisi realizado 1555 se representa una pintura de Giovanni
Battista Bertani que se conserva en el Musei Civici del Castello Visconteo de Padova.
Se conoce que este grabado se finalizo durante su estancia en Amberes y fue publicado
por Hieronymus Cock.

2. Tcnicas
Estas dos obras estn realizadas mediante el procedimiento del grabado en hueco sobre
metal sobre plancha de metal de forma directa mediante buril.

Esta tcnica fue comenzada por orfebres, ellos la practicaban en sus talleres con los
instrumentos que luego serian utilizados por los primeros grabadores en metal del siglo
XV.
Es Tomas Finiguerra, orfebre y grabador florentino, quien comienza a grabar sus obras
para obtener un calco de sus niellos. Pero a estas estampas no les dio uso, lo realiza para
poder observar el efecto espejo de su obra en metal sobre papel.
A diferencia de la entalladura, aqu se incide la zona que se quiere representar en la
estampa, ah ser donde se reciba la tinta.
La tcnica del grabado en hueco empieza con la preparacin de la plancha de cobre,
hierro o cinc, esta plancha debe de ser de 3 a 5 milmetros de espesor. Se somete a la
misma a un pulido tanto superficial como en los bordes, esto evitara que zonas cortantes
daen tanto al artista como el papel a la hora de la estampacin. Tambin se necesita
que esta plancha est libre de rayas, ya que cualquiera que est sobre la plancha estar
tambin sobre el papel. Las rayas que no se eliminen en el pulido, pueden ser
eliminadas con la accin del bruidor, que le iguala los bordes.
Se realizar el grabado con efecto espejo, es decir, a la inversa que se ver en la
estampa.
Tras esto, se pueden realizar diferentes tcnicas, la utilizada por Marcantonio Raimondi
y Giorgio Ghisi es la realizada a buril, la forma directa de incidir en el metal mediante
la utilizacin de buriles, cuyas formas varan dependiendo de la necesidad del artista. El
buril realiza surcos estrechos que quitan metal de la superficie. Si las rayas son mas
hondas, mas oscuras se vern en la estampa, mientras que para los sombreados se
necesitar que las rayas sean apretadas y paralelas las cuales gradualmente se irn
ensanchando para llegar a zonas de blancos. Para poder realizar lneas curvas, se utiliza
una almohadilla como base, realizada en cuerpo, que permite el apoyo de la plancha y el
movimiento necesario con la mano contraria a la que se coge el buril.
Para el entintado, se necesita de la ayuda de una muequilla de trapo y, posteriormente,
se limpian los restos de tinta que han quedado en la superficie sin representacin, para
esto se utiliza una tarlatana o trapo de hilos. En la estampacin, se coloca el papel
ligeramente humedecido sobre la matriz y se protege con el cordellates, una capa de
lana. Estos elementos se sitan en la base de la prensa calcogrfica, donde se recibir de
forma homognea la presin de los dos rodillos de acero. De este modo, se reproduce la
imagen mediante el traspaso de tinta que llena los surcos de la matriz al papel.

3. Comparacin.
El Juicio de Paris en la mitologa fue lo que desencadeno la Guerra de Troya. El mito
nos cuenta como en la boda de Tetis y Peleo, la diosa de la Discordia, Eride al no ser
invitada a esa boda quiso sembrar la discordia entre los invitados, algo que realizo a
travs de una manzana de oro con la inscripcin Para la mas bella. Esto produce una
disputa entre Venus, Juno y Minerva. Zeus intervino y encargo esta eleccin a un
mortal, el hijo del rey de Troya, Paris.
Durante el juicio cada diosa trata de convencer al joven Paris ofrecindole recompensas.
Juno le ofrece todo el poder que el quisiera incluso le ofreci el titulo de Emperador de
Asia. Minerva le ofrece la sabidura y victoria en todos los combates y por ultimo
Venus le ofreci el amor de la mujer mas hermosa de Grecia, Helena de Esparta.
Finalmente Paris decidi dar la manzana de oro a Venus.
El grabado realizado por Mancantonio Raimondi refleja este ultimo momento en el que
Paris da la manzana a Afrodita. Esta accin queda en medio y es enmarcada con dos
grupos. Como curiosidad se dice que el grupo
de la derecha inspiro a Manet para Almuerzo
sobre la hierba .
Pars en la escena central aparece desnudo y ya
ha hecho su eleccin. Aparece dndole la
manzana a Venus. Las diosas no ganadoras
Juno y Minerva aceptando la eleccin a
regaadientes se marchan, Minerva incluso se
esta poniendo el manto.

La disposicin de las diosas en frente de Paris fue imitada por la mayor parte de los
artistas italianos pero esto no se imito en la
pintura de Giovanni Battista Bertani. Este
pintor italiano decidi reflejar en su
pintura el comienzo del juicio disponiendo
a las diosas de vista frontal con diferentes
posiciones de cabeza. En este grabado
parece como que Juno acaba de llegar, esta

bajando de su carro , y las otras dos diosas ya estn posicionadas al lado de Paris. Venus
aparece mostrando la cara, Minerva muestra el perfil izquierdo y Juno que esta mirando
hacia atrs, muestra el perfil derecho.
A diferencia del grabado de Marcantonio Raimondi donde las tres diosas aparecen
desnudas, en el grabado de Giorgio Ghisi, Venus es la nica que aparece desnuda, Juno
y Minerva aparecen cubiertas.
La figura de Paris en el grabado de Giorgio Ghisi se dice que
deriva de la figura de Paris aparece
sentado llevando el gorro frigio
realizada en el grabado de
Marcantonio pero se conoce que la
postura proviene de la figura de
Apolo en el fresco realizado por
Giulio Romano que se encuentra en
la Sala de Psiche del Palacio del Te
de Mantua.
Existe otra diferencia entre grabados, esta diferencia es la posicin de Mercurio, en las
dos aparece detrs de Paris pero en la de Marcantonio Mercurio se esta yendo para
anunciar la ganadora.
Por ultimo otra
diferencia es el cielo.
En el grabado de
Marcantonio se
encuentras los dioses
del Olimpo
observando el juicio, Jpiter y su sequito. Tambin estn presentes los Dioscuros y
Apolo con su carro atravesando el circulo del Zodiaco.
En el grabado de Giorgio Ghisi tambin aparece Apolo con su carro hacia arriba en el
lado izquierdo simbolizando el sol y en el lado derecho aparece representada Diana
simbolizando la
luna. Estos dos
deben pasar por lo
representado en el

medio que es como una especie de puerta donde aparecen representados los diez meses
del calendario romano.
Estos dos grabados demuestras que aunque haya poca diferencia temporal entre ellos y
los dos sean grabados de reproduccin, cada artista y a posterior el grabador represento
El juicio de Paris de diferente manera.

4. Bibliografa
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Conceptos fundamentales, historia y tcnicas. Tarragona: Tarraco, 1979.