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DE
LA
INVESTIGACIN
MUSICAL
Prof.:
Dr.
Joan
Carles
Gomis
Corell
https://books.google.es/books?id=41WhwlhW6u8C&pg=PA267&lpg=PA267&dq=antropolog%C3%ADa+musical&s
ource=bl&ots=8rZV9XBVUw&sig=rUonRA9NARscQKNgPMU3Hw3VhTU&hl=ca&sa=X&ei=WFGxVKbMJIGjUr2GhM
AF&ved=0CEsQ6AEwCDgK#v=onepage&q=antropolog%C3%ADa%20musical&f=false
5.
El
Postmodernismo
A
mediados
de
la
dcada
de
los
80
del
siglo
XX,
el
Postmodernismo
y
los
nuevos
temas
de
estudio
junto
al
surgimiento
de
una
mayor
implicacin
de
las
musicologa
en
las
sociedad,
han
contribuido
a
que
en
la
actualidad
sea
una
disciplina
en
expansin.
No
slo
ha
crecido
el
nmero
de
instituciones
que
ofrecen
estudios
y
formacin
en
la
disciplina,
sino
que
se
han
diversificado
y,
por
consiguiente,
aumentado
sus
objetos
de
estudio.
Por
otra
parte,
frente
a
los
temas
histricos,
analticos
y
etnomusicolgicos
que
centraban
la
prctica
exclusividad
de
las
investigaciones,
el
inters
de
los
investigadores
se
dirige
hacia
el
estudio
de
las
fuentes
y,
relacionado
con
este,
el
estudio
y
catalogacin
de
los
archivos
musicales,
la
lexicografa,
la
organologa,
la
iconografa,
la
esttica
de
la
msica
y
la
prctica
interpretativa.
6.
La
New
Musicolgy
En
el
ltimo
tercio
del
siglo
(y
con
prolongacin
en
el
XXI)
aparece
lo
que
se
ha
denominado
nueva
musicologa
en
el
contexto
del
pensamiento
posmoderno;
este
pensamiento
cuestiona
conceptos
muy
arraigados
en
Occidente,
como
sujeto,
razn,
progreso,
arte
autnomo,
objetividad
cientfica...
Como
consecuencia,
en
su
aplicacin
a
la
msica
se
cuestionan
los
siguientes
aspectos:
! el
propio
concepto
de
msica:
no
existe
una
definicin
universal,
ya
que
cada
cultura,
incluso
cada
grupo
cultural
tiene
sus
propias
consideraciones
sobre
qu
es
msica;
! el
canon:
se
ha
creado
de
forma
artificial,
en
base
a
valores,
planteamientos
y
criterios
puramente
coyunturales
y,
en
muchas
ocasiones,
ajenos
a
la
propia
msica;
! los
conceptos
de
obra
musical
y
autonoma:
la
msica
es
un
proceso,
no
un
producto,
y
est
inserto
en
un
contexto
sociocultural;
! el
ideal
de
objetividad:
es
imposible
ser
totalmente
objetivo,
ya
que
el
historiador
y
el
musiclogo,
con
independencia
del
mtodo
o
corriente
historiogrfica
que
profesen,
siempre
es
subjetivo,
porque
est
condicionado
por
su
formacin
cultural;
! la
nocin
de
progreso
tcnico:
no
hay
evolucin
hacia
ninguna
parte
en
la
historia
de
la
msica,
y
menos
una
evolucin
hacia
una
cada
vez
mayor
perfeccin.
Los
intentos
por
aunar
estas
dos
vertientes
han
originados
varios
problemas:
! cmo
establecer
la
relacin
entre
biografa
y
obra
de
arte
evitando
el
tpico
de
interpretar
la
obra
como
documento,
es
decir,
de
extraer
aspectos
biogrficos
a
partir
de
los
valores
y
elementos
expresivos
que
el
bigrafo
cree
encontrar
en
ella
y
viceversa,
es
decir,
de
ver
en
la
obra
elementos
expresivos
reflejo
de
momentos
y
acontecimientos
estrictamente
biogrficos;
! de
qu
manera
es
posible
entender
una
composicin
musicalcomo
objeto
artstico
hemenuticamente
aislado
sin
referencias
a
la
biografa;
! cmo
se
puede
establecer
una
relacin,
como
ha
planteado
la
teora
de
la
literatura,
entre
sujeto
esttico
y
sujeto
biogrfico.
7.4.
El
canon
El
trmino
canon
designa
los
compositores
y
obras
con
un
especial
valor
asignado
por
consenso.
Dentro
de
l,
se
distinguen
tres
tipos:
! el
canon
cientfico,
es
decir,
las
obras
que
merecen
ser
estudiadas
! el
canon
pedaggico:
las
obras
consideradas
tiles
para
la
enseanza
y
el
aprendizaje
de
la
msica
! el
canon
interpretativo,
formado
por
las
obras
percibidas
con
autoridad
para
determinar
el
gusto
musical.
Durante
la
segunda
mitad
del
siglo
XX,
el
repertorio
clsico
ha
dominado
el
canon,
estando
presente
en
la
programacin
de
conciertos
como
ningn
otro
repertorio
lo
haba
estado
previamente.
Pero
al
mismo
tiempo,
han
surgido
crticos
a
este
canon,
argumentando
que
es
una
manipulacin
ideolgico
para
mantener
la
posicin
social
de
un
grupo
dominante.
Se
trata,
en
consecuencia,
de
una
construccin
interesada
que
legitima
la
exclusin
de
ciertos
repertorios
por
razn
de
clase,
gnero
o
raza.
7.5.
La
periodizacin
La
puesta
en
crisis
del
concepto
de
estilo
y
la
importancia
otorgada
a
la
historia
de
la
recepcin
ha
provocado
que
la
periodizacin
tradicional
de
la
historia
de
la
msica
basada
esencialmente
en
la
historia
de
los
estilos
y
de
la
composicin,
dando
a
cada
perodo
el
nombre
asignado
al
estilo
predominante,
haya
dejado
paso
a
una
divisin
por
siglos,
ms
que
por
etiquetas
estilsticas.
Un
perodo
historicomusical
es
igual
que
el
canon
una
construccin
cultural,
por
lo
que
est
sujeto
a
nuevos
planteamientos
e
interpretaciones.
As
pues,
la
divisin
por
siglos
se
considera
ltimamente
ms
objetiva,
aunque
esta
presunta
objetividad
tambin
es
objeto
de
crticas.
Vid.
Gmez
Muntan,
M
C.
et
alt.
(2006),
Bases
para
un
debate
sobre
la
investigacin
artstica,
Madrid,
Secretara
General
Tcnica,
Subdireccin
General
de
Informacin
y
Publicaciones,
Ministerio
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Educacin
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la
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Hernndez
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La
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Propuestas
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repensar
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Educatio
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