ESTO ES LO QUE SUENA CUANDO UN DEDO SE POSA EN UNA HERIDA:

REMEMORACIN DE LAS ESTIRPES

darwin bedoya

El arte que avanza hacia lo desconocido, el nico an posible, no es ni optimista ni grave; pero el tercer trmino est
oculto, como si estuviera sumergido en la nada; hablo de esa nada cuyas figuras describen las obras de arte nobles. Con estas
palabras de T. W. Adorno nos acercamos a la poesa contempornea, a esa poesa en la que existen lenguajes errticos e
inermes, descentrados, desprovistos de un eje en torno al cual girar, unos lenguajes que, sin afirmar ni negar nada, abren la
posibilidad de un tiempo y un espacio futuros, la medida de un horizonte an no recorrido por la mirada. La palabra potica
siendo un decir escrito, esto es, clausurado, interfecto es al mismo tiempo un decir fundacional, abierto al futuro y al porvenir,
un habla que se instaura a la vez como un comienzo y un final, lenguaje hermtico, poesa de sombras y aniquilaciones. Pero
tambin poesa de revelaciones. Poesa de la poesa: esa sucesin de flexiones creo que es el signo para acercarnos a Cover
(Estruendomudo, 2013, 76 pp.) de Martn Ziga Chvez (Per, 1983).
En Cover breve y denso poemario nada comn en los ltimos tiempos entre las publicaciones poticas peruanas, la
poesa conoce bien la profunda medida del abismo. Oficio peligroso de cavar dentro de la poesa. En esa fisura el sujeto
poemtico ha emprendido un nuevo camino escriturario/expresivo, un riesgo que se ha hecho presente bajo la forma de una
ausencia. Los 18 textos divididos en tres secciones nos hacen saber que para Ziga la poesa no es una identidad, sino un
destino que concreta un lugar el lugar donde se habita en permanencia, una especie de geografa de desaparicin cercana: un
vaco. Es en ese lugar donde lenguaje y silencio avanzan, condenados a compartir la extensin de un mismo desierto, un desierto
atravesado por la longitud del habla y cuya medida es la profundidad de su vaco. Pero dentro hay un lenguaje que comienza
cuando el silencio finaliza, silencio que hace acto de presencia cuando el lenguaje se retira y opta por callarse. As, el poeta
genera un nuevo registro potico en la reciente poesa peruana, si el concepto no quedara corto, diremos que se trata de una
poesa excepcionalmente trabajada, con algo de un saber extrao y ritual. Tal vez aqu suceda el olvido del desborde
escriturario, quiz, en algunas pginas, est dndose la clausura silenciosa de un tiempo y est ocurriendo precisamente en la
sensatez de la hybris controlada.
Los mecanismos que el autor utiliza en Cover son propios de la reflexin sobre el mundo y su estado de cosas percibidas
desde sensibilidades cambiantes. Este es un libro, a mi modo de ver, concebido despus de una larga prctica de la poesa, por
eso es madura, por eso tiene ya su propio esplendor. Ziga, con este libro, se acerca a ese sistema potico donde pareciera
albergarse el caos universal profetizado por Borges. Aunque por momentos haya cierta tranquilidad y se pueda percibir la
conmemoracin de las estirpes, una serena mirada a la memoria, pero despus de todo ese universo, aparece un laberinto que
construye un edificio inteligente. Aqu estn los versos como remedio, como mantra, como amuleto y como oscura luz. Pero,
sobre todo, como revisitacin de la memoria. Tambin como reivindicacin de una percepcin esttica. Estamos, casi como
en Pequeo estudio sobre la muerte, ante una poesa serena, meditada y reflexiva, que descansa, ante todo, en la mirada hacia
(y en) la finitud. Esta es una poesa animada por la presencia de los hilos que contienen la identidad del hombre de hoy, de un
hombre que descubre, recuerda y medita, pero bajo la breve luz de lo vertiginoso. En esta meditacin, tambin del poeta, se
encuentran las seales que hablan de la vida, de la duracin, de la permanente confrontacin de la vida con sus lmites
existenciales. Es sobre ese equilibrio frgil donde los poemas de Ziga construyen un mundo hecho de fragmentos de memoria
una memoria ms de las sensaciones que de las ancdotas, aunque stas sean, a veces, reconocibles, de lugares y dilogos, de
interrogantes sobre el sentido de lo contemplado: tanto de aquellos elementos que remiten a situaciones vivenciales y a la
muerte misma (mecnicas de recuerdos, iluminaciones, dudas, esperanzas, usurpaciones, signos y segmentos, riesgos, apuestas
y representaciones), como de los que nos hablan de la vida y de su continua renovacin.
Nos encontramos, entonces, ante una medida expresin potica en la que las diversas piezas encajan una tras otra,
expresando una inusitada confianza en el lenguaje como si ste pudiese expresar de manera suficiente la realidad a que hace
referencia. Aqu estn las dos caras de una misma moneda: la memoria y la conciencia de la posicin del poeta en un mundo que
explora e ilumina con la fuerza de las palabras de quien se confirma con este libro como uno de los poetas ms exigentes, que
plantea su ejercicio como un medio de conocimiento del mundo y de s mismo, como una bajada a las profundidades de la
memoria, la conciencia y el ser para hablarnos desde all del tiempo y del valor de la palabra, tal vez con la idea de que la lengua
es un ojo.
En conjunto, Cover resulta ser una escritura sin futilidades, un poemario que abarca la perplejidad, la disyuntiva de ser y
de volver a la relectura una y otra vez. Todo ello nos permite saber que es indudable que aqu hay una autntica voz potica y
una resonancia esttica de elevada medida. Martn Ziga sabe, como cualquier buen poeta, que la poesa es un modo de
escribir y no un modo de pensar, aunque ello no suponga el que, en dosis proporcionadas, al discurso potico le deba ser ajeno
el pensamiento. Puede que al sealar esta obra como cima de la poesa de Martn Ziga est dejndome arrastrar por mis
propias preferencias particulares. Pero esto se podr corroborar maana mismo.