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Alumno
Igor Dimitri
Abstract
A lo largo del trabajo me propongo analizar la pelcula La Soufrire
(1977), del director Werner Herzog. Mi inters es lo de relacionar
esta, con conceptos del documental provenientes de la escuela
inglesa, y ver de que forma ests se encuentran en la pelcula. Los
conceptos de las tradiciones documentales, especialmente la
naturalista, propuestos por Paul Rotha1, servirn de punto de partida
de ste estudio. Despus, a travs de la taxonoma de Nichols,
ubicar esta pelcula entre las modalidades por si propuestas.
En este trabajo observar dos autores distintos, separados por el
tiempo, en sus teoras, y relacionarlos por medio de un ejemplo
flmico.
A lo que apunto como hiptesis es, poder ubicar esta pelcula entre
una tradicin naturalista de Rotha, y una modalidad clsica
expositiva, pero que a la vez se aleja de esta, en direccin a otras,
dentro de la taxonoma propuesta por Nichols, formatos ms
recientes del cine documental, cmo son la modalidad potica que
termina, de alguna forma, por caracterizarla.
La tradicin naturalista, el espritu de exploracin que tienen estas
pelcula, est muy presente en La Soufrire, siendo sobretodo, a
travs de la utilizacin de la voz que el autor se aleja de la
propuesta clsica. ste trabajo, estudia el dispositivo de la pelcula y
el sentido en que l se presenta.
Quiero encontrar elementos especficos y caractersticos en estas,
que tienen que ver con ese cine del contacto fsico con el mundo,
1 (Rotha, 1936).
2
Antecedentes
con
materiales
naturales,
constituyen
un
principio
denomina
sus
clasificaciones
del
documental
como
el
entretenimiento
simple
para
alcanzar
prestigio
Anlisis de la pelcula
Este corto realizado en el ao de 1977 por Werner Herzog cuenta la
historia de una isla en Amrica Central, en las Antillas francesas,
llamada Guadalupe, donde el volcn principal,
presenta
evidentes
La Soufrire,
los
referenciales.
Dice,
el
evento
me
fascin
ridculo
ms
completo.
Ahora
se
convertir
en
un
Por la taxonoma
Me interesa relacionar las modalidades propuestas por Bill Nichols,
con la pelcula, para poder situarla entre ellas.
A travs de las definiciones propuestas por el autor, las relacionar,
al mismo tiempo que las comento en trminos de validad, es decir,
se son o no verificables en la pelcula y de que forma. Por supuesto
que,
tal
como
lo
reconoca
Nichols,
ninguna
pelcula
est
conocimiento
en
ste
tipo
de
documentales
suele
ser
hablando por
11
posibilidades
de
comunicacin
expresin
que
otras
12
es
particularmente
adepta
de
abrir
posibilidades
8 (Nichols, 1997:79)
9 Nichols, Bill, Introduction to Documentary. Bloomington: Indiana University Press, 2001.
p.103
10 Ibid. P.105
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Conclusiones
Me resulta difcil, en un primero momento, pensar la voz de Herzog
cmo potica, es decir, en el sentido de inocente, cmo eran las
miradas de Flaherty, inaugurando la tradicin romntica naturalista.
Pero, seguramente que hay una relacin aqu. Tal vez las miradas de
Flaherty no sean tan inocentes, al final de cuentas. O tal vez la
relacin sea simplemente directa: temas picos contra escenarios
naturales
increbles,
resultan
poticos
por
su
propuesta.
14
la
tradicin
naturalista,
busco
reducir
los
elementos
temporalmente.
En
segundo
plano
su
propia
participacin.
Es este estudio de la puesta en escena del cuerpo que me sigue
interesando. En ambientes naturales. El ndice flmico tambin,
aunque resulte difcil defenderlo por una cuestin econmica. Menos
an en el documental.
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Bibliografa
Herzog, Werner. La Soufrire Warten auf eine unausweichliche Katastrophe,
(1977).
Link Youtube,; https://www.youtube.com/watch?v=17Ok-KFUTSU
Nichols, Bill, La representacin de la realidad, cuestiones y conceptos sobre el
documental. Buenos Aires, Paids, 1997.
Nichols, Bill, Introduction to Documentary. Bloomington, Indiana University Press,
2001.
Shaeffer, Jean-Marie, La imagen precaria del dispositivo fotogrfico. Lavel,
Espaa, Ediciones Ctedra, 1990.
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Rotha, Paul, (in collaboration with Sinclair Road y Richard Griffith), Documentary
Film, The use of the film mdium to interpret creatively and in social termis the
life of the people as it exists in reality. Londres, Faber and Faber, 1936.
Grierson, John, Postulados del documental. 2014
http://www.catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Grierson.html
Chanan, Michael, The Politics of Documentary, Londres, British Film Institute,
2007.
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