El Montaje de Atracciones

S. M. Eisenstein
1. La lnea teatral del Proletkult.
En dos palabras. El programa teatral del Proletkult no consiste en la utilizacin de los valores
del pasado o la invencin de nuevas formas de teatro sino en la abolicin de la misma institucin
teatral como tal, en su sustitucin por un centro de exposicin de los logros en trminos de
cualificacin de las costumbres de las masas en su vida cotidiana. La organizacin de talleres y la
elaboracin de un sistema cientfico para la elevacin de esta cualificacin es la verdadera tarea del
Departamento Cientfico del Proletkult en el rea del teatro.
Todas las dems cosas que se hacen lo son bajo el signo de provisional; son satisfacciones
accesorias, no forman parte de las tareas fundamentales del Proletkult. Este provisional sigue dos
lneas bajo el signo comn de un contenido revolucionario:
1. El teatro figurativo-narrativo (esttico, cotidiano: el ala derecha): Amaneceres de Proletkult,
Lena y toda una serie de representaciones no completamente elaboradas de este mismo tipo: la lnea
del antiguo Teatro Obrero bajo el Comit Central del Proletkult.
2. Agitacin de atracciones (dinmica y excntrica: el ala izquierda): la lnea propuesta
principalmente para el trabajo de la compaa ambulante del Proletkult de Mosc: la ma
conjuntamente con B. Arvatov.
En germen, pero con bastante determinacin, este recorrido comenz ya con El mexicano:
representacin del autor de este artculo junto con V. S. Smyshliaev (1. er Estudio de MKhT). Ms
tarde, una absoluta discrepancia de principios en el siguiente trabajo conjunto (Sobre el precipicio,
de V. Pletniov) nos llev a la escisin y a trabajar separados en el futuro, es decir, en El sabio
[Eisenstein] y La doma del rebelde [Smyshliaev] por no hablar de Teora de la construccin del
espectculo escnico, de Smyshliaev, que no se dio cuenta de todo el valor de lo conseguido en El
mexicano.
Considero necesaria esta digresin ya que cualquier recensin sobre El sabio que intenta
encontrar puntos en comn con cualquier otra representacin se olvida de recordar El mexicano
enero-marzo de 1921, cuando El sabio y toda la teora de atraccin aparece como un
perfeccionamiento y desarrollo lgico de aquello que se haba propuesto en aquella representacin.
3. El sabio se inici en Peretra (y se complet mediante la unin de ambas compaas) como el
primer trabajo en trminos de agitacin en la base del nuevo mtodo de creacin de espectculos.
II. El montaje de atracciones.
Se emplea por primera vez. Se necesita una aclaracin.
El espectador se considera la base material del teatro: la formacin del espectador en la direccin
deseada (orientacin) es la tarea de cualquier teatro funcional (agitacin, propaganda, educacin
sanitaria, etc.). Los instrumentos de trabajo: todas las partes componentes del aparato teatral (el
acento de Ostuzhev ya no es ms [importante] que el color del maillot de la prima donna, un golpe
de timbal es tanto como el monlogo de Romeo, los grillos en el hogar no menos que una salva bajo
los asientos de los espectadores) las cuales, con toda su diversidad, llevan hacia una unidad su
existencia legitimadora, hacia sus atraccionalidades.
Una atraccin (desde el punto de vista del teatro) es cualquier momento agresivo del teatro, esto
es, cualquiera de sus elementos que somete al espectador a una influencia sensitiva o psicolgica,
experimentalmente regulada y matemticamente calculada para producir determinados choques
emocionales, en su lugar en el conjunto de la obra; nica posibilidad que permite percibir el aspecto
ideolgico de lo que se quiere demostrar: la conclusin ideolgica final. (Los medios de cognicin:
a travs del juego vivo de las pasionesespecficamente para el teatro).
Sensitivo y psicolgico, naturalmente, en el sentido de las realidades inmediatas con las que
acta, por ejemplo, el teatro del Guiol: ojos arrancados o brazos y piernas cortados en escena; o la
participacin del intrprete en escena desde el telfono en un suceso terrible que sucede a 10 km; o
la situacin de un borracho que sintindose cercano a la tumba, ve cmo sus peticiones de ayuda se

toman por delirios. Y no en trminos de desarrollo de problemas psicolgicos, donde la atraccin es

ya el tema mismo de la obra, tema que existe y acta incluso fuera de la accin, dada su condicin
de actualidad suficiente. (Error en el cual cae la mayor parte del teatro de agitacin, dndose por
satisfecho slo con atracciones de este orden en sus representaciones).
La atraccin en el plano formal yo la defino como el elemento independiente y primario de la
construccin del espectculo: la unidad molecular (esto es, componente) de la eficacia teatral y del
teatro en general. En completa analoga con el acopio figurativo de Grosz o los elementos de fotoilustracin de Rodchenko [fotomontaje].
Componente, ya que es difcil delimitar dnde termina el atractivo de la nobleza del personaje
(elemento psicolgico) y empieza el elemento de su encanto personal (esto es, su influjo ertico); el
efecto lrico de una serie de escenas de Chaplin es inseparable del mecanismo especfico de
atraccin de su movimiento; tambin es difcil delimitar dnde el patetismo religioso da paso a la
satisfaccin sdica en las escenas de martirio del teatro sacro, etc.
Una atraccin no tiene nada en comn con un truco. El truco, o ms exactamente trick (es hora
de volver a su lugar a este trmino demasiadas veces mal empleado), es el xito completo en
trminos de determinada maestra (por excelencia, la acrobacia), es solo uno de los tipos de
atraccin con su correspondiente presentacin (o, como dicen en el circo, su venta). Por cuanto
significa algo absoluto y finalizado en s mismo, en el sentido terminolgico es la contradiccin
directa de una atraccin, que se basa exclusivamente en la interrelacin, en la reaccin del
espectador.
Este enfoque cambia de un modo radical las posibilidades en los principios de creacin de una
construccin influyente (el espectculo como un todo): en lugar de un reflejo esttico de un
evento dado, necesario segn el tema, y la posibilidad de su resolucin nicamente mediante
influjos lgicamente conectados con tal evento, se propone un nuevo mtodo: un montaje libre con
influjos (atracciones) arbitrariamente escogidos, independientes (tambin fuera de la composicin
dada y de los sketchs de los personajes), pero con una precisa orientacin hacia determinado efecto
temtico final: el montaje de atracciones.
El camino autnticamente liberador del teatro de la opresin de la ilusoria imitacin y
representacionabilidad hasta ahora, decisiva, inevitable y nicamente posible, ser mediante el
cambio hacia el montaje de artificios reales al mismo tiempo permitiendo entretejer en el montaje
enteros segmentos representacionales ligados con el tema de la intriga, pero ya no como algo
independiente y completamente decisivo, sino como una atraccin elegida conscientemente para un
objetivo dado, e inmediatamente actuante. En vista de que slo la atraccin y el sistema de
atracciones aparece como el nico fundamento de la eficacia del espectculo y no el
descubrimiento de la idea del dramaturgo, la correcta interpretacin del autor, una ms exacta
interpretacin de la poca, etc., todo director, por olfato, est acostumbrado a utilizar
intuitivamente la atraccin de una u otra manera, pero, naturalmente, no en trminos de montaje o
de construccin, sino en la composicin armnica en todo caso (de ah incluso su jerga:
espectacular en el momento de bajar el teln, salida rica, buen truco, etc.). Pero lo importante
es que esto se hace slo en el marco de la verosimilitud lgica del tema (garantizado por la obra),
y adems, inconscientemente y buscando algo completamente diferente (algo que no estaba en el
principio). Queda slo, en trminos de trabajo del sistema de construccin del espectculo,
transferir el centro de atencin a lo debido, visto antes como ms accesorio, ms decorativo, pero
que es en realidad la base gua de las intenciones inconformistas de la representacin y, sin
relacionarse lgicamente con la vida real y el respeto literario-tradicional, establecer el enfoque
dado como el mtodo de realizacin (trabajo en otoo de 1922 en los talleres del Proletkult).
El cine y de manera especial el music-hall y el circo son una escuela de montaje, puesto que,
hablando con propiedad, hacer un buen espectculo (desde el punto de vista formal) es construir un
programa de music-hall y circense slido, partiendo de la situacin tomada como base de la obra.
1923