Teatro

Para otros usos de este trmino, vase Teatro (desambiguacin).

El teatro (del griego , theatrn o lugar para contemplar) es la rama de las Artes escnicas relacionada
con la actuacin, que representa historias actuadas frente a mucha audiencia usando una combinacin de
discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende
las obras concebidas para un escenario, ante un pblico. El Da Mundial del Teatro se celebra el 27 de marzo.
En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como la pera, el ballet,
la pera china y la pantomima.

Ejemplo de teatro: la Comdie-Franaise (acuarela de A. Meunier, Pars, siglo XVIII).

ndice
[mostrar]

Aproximacin histrica[editar]
Artculo principal: Historia del teatro
La mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro deben buscarse en la evolucin de los rituales
mgicos relacionados con la caza, al igual que las pinturas rupestres, o la recoleccin agrcola que, tras la
introduccin de la msica y la danza, se embocaron en autnticas ceremonias dramticas donde se renda culto a
los dioses y se expresaban los principios espirituales de la comunidad. Este carcter de manifestacin sagrada
resulta un factor comn a la aparicin del teatro en todas las civilizaciones.

frica[editar]
El teatro africano, entre tradicin e historia, se est encauzando actualmente por nuevas vas. Todo predispone
en frica al teatro. El sentido del ritmo y de la mmica, la aficin por la palabra y la verborrea son cualidades que
todos los africanos comparten en mayor o menor medida y que hacen de ellos actores natos. La vida cotidiana de
los africanos transcurre al ritmo de variadas ceremonias, rituales o religiosas, concebidas y vividas generalmente
como verdaderos espectculos. No obstante, aunque frica ha conocido desde siempre este tipo de ceremonias,
cabe preguntarse si se trataba realmente de teatro; a los ojos de muchos, estos espectculos estn demasiado
cargados de significado religioso para que puedan considerarse como tal. Otros estiman que los tipos de teatro
africanos guardan cierto parecido, como en otros tiempos la tragedia griega, como un preteatro que nunca llegara
totalmente a ser teatro si no se desacraliza. La fuerza y las posibilidades de supervivencia del teatro negro
residirn, por lo tanto, en su capacidad para conservar su especificidad. en el frica independiente est tomando
forma un nuevo teatro.
Nuevo Teatro: Se trata de un teatro comprometido, incluso militante, concebido para defender la identidad de
un pueblo que ha logrado su independencia.

Teatro de Vanguardia: Se orienta actualmente hacia una investigacin sobre el papel de actor, prxima a la
de Jerzy Grotowski y su teatro laboratorio. As, en Libreville, Gabn, se form en 1970 un teatro vanguardista que
realiz dos espectculos que dejaron una huella perdurable en las jvenes generaciones de comediantes. Otra va
de investigacin es el teatro de silencio, creado por Franois Rosira, cuyo fin era realizar espectculos en los que
el canto, el recitado, la msica y el baile se complementen en perfecta armona.

Antiguo Egipto[editar]
En Antiguo Egipto, a mediados del segundo milenio antes de la edad cristiana, se representaban ya dramas acerca
de la muerte y resurreccin de Osiris. Se comienza el teatro por medio de mscaras y dramatizaciones con ellas.

Grecia y Roma[editar]
Sfocles
Las races en ritos rficos y en los festivales celebrados para Dioniso, donde se llevaban a cabo las
escenificaciones de la vida de los dioses acompaadas de danzas y cantos (Ditirambos). Ms tarde comenzaron
las primeras representaciones ya propiamente dramticas, ejecutadas en las plazas de los pueblos por compaas
que incluan solo un actor y un coro. A fines del Siglo VI a.C alcanz extraordinaria celebridad el legendario poeta e
intrprete Tespis, en cuyo honor la frase el carro de Tespis alude, an hoy, al conjunto del mundo del teatro.
El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como la fiesta de la vendimia (ofrecida a
Dionisios) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el templo del dios, a ofrecerle las mejores vides.
Luego un joven que resalt entre el grupo de jvenes se transform en el Corifeo o maestro del coro, quien dirigi
al grupo. Con el tiempo aparecieron el bardo y el rapsoda, que eran recitadores.
En el curso del siglo V a. C., durante la edad clsica de Grecia, se establecieron los modelos tradicionales de la
tragedia y la comedia, y los dramaturgos Esquilo y Sfocles aadieron respectivamente un segundo y tercer actor a
la accin, lo que dio a sta una complejidad que haca necesaria la creacin de mayores escenarios. Para ello se
erigieron grandes teatros de piedra, entre los que cabe citar el an conservado deEpidauro en el siglo V a. C.,
capaz de albergar unas 12.000 personas, y el de Dioniso, en Atenas, en el siglo IV A.C. Su construccin se
realizaba mediante el aprovechamiento de las faldas de una colina, donde se disponan en forma semicircular las
gradas que rodeaban la orquestra, espacio circular en el que se efectuaba la mayor parte de de la representacin.
Tras la orquestra se levantaba una edificacin llamada sken, escena, destinada a que los actores cambiaran su
vestimenta. Delante de ella se levantaba una pared columnada, el proscenio, que poda sostener superficies
pintadas que evocaban el lugar de la accin. Estos decorados, junto con las tnicas y mscaras empleadas por los
actores y algunas mquinas rudimentarias, constituan todo el aparato escnico.
Las representaciones del teatro griego se hacan al aire libre, contaba con coro (dirigido por el Corifeo o maestro
del coro) que cantaba [el coro] y danzaba en torno a un altar. En el teatro griego se representaban dos tipos de
obras: la tragedia, obra dramtica de final desgraciado que trataba de temas de leyendas heroicas y utilizaba,
oportunamente, a los dioses para su final, y la comedia satrica, que criticaba humorsticamente a polticos y a las
obras e incurran en una mmica iniciada por un coro de stiros, y comedias que tenan por tema asuntos de la vida
cotidiana; todas estaban escritas en verso y utilizaban mscaras.

Teatro (arquitectura)
Para otros usos de este trmino, vase Teatro (desambiguacin).
Un teatro en arquitectura, es el edificio y la sala donde se representan espectculos teatrales.
Si bien no siempre se requiere un edificio para el teatro dramtico -como sucede en el teatro callejero- la
arquitectura para estas funciones sirve para organizar los espacios de actuacin y audiencia as tambin como
para proveer comodidades para el equipo tcnico, los intrpretes y el pblico.

Clsico teatro a la italiana. pera Garnier, Pars,Francia.

ndice
[mostrar]

Espacios teatrales[editar]
Espacio escnico[editar]

Caja escnica del Staatstheater deDarmstadt, Alemania.

Entre bambalinas: lateral del escenario del Teatro de Bielefeld, Alemania.

La parte destinada a la representacin se llama escena, escenario o espacio escnico.
En un teatro a la italiana, el escenario se sita frente a los espectadores, en un plano elevado. Es la disposicin
tradicional de la mayora de las salas de teatro occidentales, heredada del siglo XVIII. Consta del escenario
propiamente dicho, delimitado hacia los espectadores por un marco llamado arco de proscenio, o boca del
escenario; lo cierra el teln de boca, el principal teln tradicionalmente realizado en un tejido pesado y con brillo
como el terciopelo. Por delante del teln, el escenario dispone de una avanzadilla llamada corbata y a
veces proscenio. El teatro puede tener un foso entre el proscenio y la primera fila de espectadores, en el que se
sita la orquesta. A ambos lados de un escenario a la italiana, la escena es prolongada por unos espacios llamados
"hombros", que permanecen ocultos a la vista de los espectadores gracias a lasbambalinas. Por ah los actores
entran en escena y se tienen preparados los elementos del decorado que se utilizan en la funcin teatral.
El escenario propiamente dicho es el suelo de la caja escnica, un espacio de mucha altura que alberga las varas,
unos perfiles metlicos que soportan los elementos de iluminacin y de decorado que pueden bajar y subir, y los

motores que las accionan. Las varas a su vez cuelgan del peine, una parilla metlica que cierra por arriba la caja
escnica. La caja escnica puede llegar a tener hasta casi 40 metros de altura. Por debajo del escenario, existe
como mnimo un espacio, llamado tambin foso, donde se almacenan los elementos de decorado que se suben al
escenario a travs de unas trampillas llamadas escotillones. Debajo del escenario de los grandes teatros
modernos, pueden existir varias plantas destinadas a diversos servicios tcnicos.

Teatro Circo de Albacete (siglo XIX,Espaa), Bien de Inters Cultural con la categora de monumento.
A lo largo del siglo XX la renovacin del arte teatral ha conllevado un replanteamiento del espacio escnico para
adecuarlo a las nuevas tcnicas interpretativas y para acercar actores y pblico facilitando la interaccin.
Alejndose de la concepcin clsica del "escenario de proscenio", los diseadores prefieren hablar entonces de
"espacio escnico", un trmino ms flexible y abierto. La disposicin "en arena" sita la escena en el centro de la
sala, en un plano bajo rodeado por los espectadores sentados en gradas para mayor visibilidad. Puede adoptar
varias formas, circular como en un circo, rectangular o cuadrado. Otras disposiciones utilizadas con bastante
frecuencia son la disposicin "en corbata", en la que los espectadores ocupan tres lados del espacio escnico,
manteniendo libre un lateral para acceso de los actores, y la disposicin en pasillo, en la que los espectadores se
sitan a ambos lados de un amplo pasillo central por cuyos extremos entran y salen los actores. Si bien estas
disposiciones permiten multiplicar los ngulos de visin del espectculo, condicionan y limitan la escenografa al no
disponer de caja escnica donde ocultar la maquinaria escnica.

Sala de ensayo[editar]

Sala de ensayo del Teatro deBielefeld, Alemania.

Si el tamao del edificio lo permite, la fase de ensayos de los espectculos se desarrolla en una sala al uso situada
dentro del mismo teatro. Es una ampla sala difana en la que se puede instalar una estructura simplificada (preescenografa) que simula la escenografadefinitiva que ser implantada en el escenario del teatro.

Camerinos[editar]
Son los cuartos privados de los actores, donde se visten y se preparan antes de entrar en escena. Los hay
individuales, para 2, 3 o 4 personas y colectivos, segn se destinen a actores protagonistas, de reparto o pequeos
papeles. En los pequeos teatros, los actores se peinan y se maquillan en los camerinos, mientras que los teatros

de ms envergadura disponen de salas equipadas donde les atiende el personal tcnico del teatro, a saber los
maquilladores y los peluqueros.

Talleres y secciones tcnicas[editar]

Las secciones tcnicas de los grandes teatros -maquinaria, electricidad, audiovisuales, snido, utilera, sastrera,
maquillaje y peluquera- tienen salas donde desarrollar su oficio y almacenar sus herramientas y su material.
Cuando los decorados, el atrezzo y el vestuario se fabrican dentro del mismo teatro, estas secciones disponen de
talleres perfectamente equipados y suficientemente insonorizados para que los ruidos no alcancen otras zonas del
teatro.

Oficinas[editar]
Un teatro necesita tener oficinas para los diversos departamentos encargados de su gestin. Estos departamentos
son bsicamente de administracin y gerencia, comunicacin y marketing, taquilla y sala, produccin, coordinacin
tcnica y direccin artstica. Pueden existir tambin departamentos encargados de actividades dirigidas a la
formacin de actores y personal teatral, o de actividades pedaggicas y culturales orientadas al pblico.

Espacios destinados al pblico[editar]

Sala[editar]

Teatro contemporneo a la italiana. Teatro de Bielefeld, Alemania.

En la disposicin tradicional a la italiana, la sala frente al escenario suele tener una forma de herradura, en los
teatros ms antiguos. La parte baja, la ms ampla, es la platea o patio de butacas, donde los sillones o butacas se
reparten en filas separadas por un pasillo central y enmarcadas por dos pasillos laterales. En los teatros ms
antiguos, el piso del patio de butacas es plano y ligeramente inclinado para preservar un mnimo de visibilidad. En
los teatros contemporneos, el patio de butacas suele estar constituido por un anfiteatro en gradas que permite una
buena visibilidad del escenario desde las filas ms alejadas.
Para mayor aprovechamiento del espacio disponible en altura, la sala se estructura en varias plantas. Sobre el
patio de butacas pueden existir una o dos amplas plantas voladas y retranqueadas. Los paramentos centrales y
laterales se dedican a los palcos o a galeras abalconadas que se reparten en varias plantas. Tradicionalmente, la
parte ms alta del teatro se denomina gallinero; es la de menor visibilidad y la ms econmica.
De mayor a menor precio de la entrada, el teatro se estructura en platea (planta baja), palcos (situados en la
entreplanta) y anfiteatro (situados en las plantas superiores).1

Foyer[editar]

Foyer del teatro de Teb,Repblica Checa. Al fondo, el acceso al ambig.

Es un espacio situado a proximidad de la sala del teatro, destinado al descanso y lugar de encuentro para el
pblico. En muchos teatros, sobre todo los ms pequeos, puede ser el vestbulo de acceso a la sala o el ambig.

En teatros de grandes dimensiones, puede consistir en un cmodo pasillo que rodea la sala de espectculos.
Dependiendo del tamao del teatro, este puede disponer de varios foyers o de ninguno. A veces el ambig hace las
veces de foyer.
Es a menudo un espacio acogedor, provisto de reas para tertulias, y tradicionalmente ricamente decorado, a
menudo con bustos y retratos de pesonalidades del mundo de las artes. Es la zona de esparcimiento del pblico
durante los descansos y puede ser utilizado para otras actividades del teatro, como ccteles tras un estreno,
exposiciones, charlas, encuentros con los actores y representaciones de pequeo formato

Ambig[editar]
Muchos teatros disponen de una cafetera o de un restaurante para el pblico, llamado ambig. Otros slo
disponen de una pequea barra o zona donde se ofrecen refrigerios, situada generalmente en el foyer o en el
vestbulo.

Otros de atencin al pblico[editar]

La mayora de los teatros ofrecen un servicio de guardarropa al pblico, para dejar abrigos en invierno, paraguas,
bolsos u objetos voluminosos. Puede constar de uno o varios cuartos pequeos, con un mostrador donde el
personal del teatro atiende a los espectadores.
La venta directa de entradas se efecta en la taquilla del teatro, un cuarto diminuto en el que los taquilleros se
comunican con el pblico por una ventanilla que da directamente a la calle o dentro de un vestbulo de entrada. Los
grandes teatros disponen de varias taquillas.

ESTRUCTURA DE UNA OBRA TEATRAL

Este trabajo pertenece a un bloque del Libro Expresion Teatral
de Maria Rosa Finchelman de Editorial Plus Ultra.
Enviado por Patricia Mara Aronson de Miramar, Prov. de Bs As , Argentina
Aristoteles en su Poetica sento los fundamentos de la estructura dramatica, que, a traves de los aos, han sido reelaborados por los por los
tericos, sin que estos hayan podido, escapar de los conceptos bsicos por el vertidos.
Estructura dramatica
Externa:
1-Escenas
2-Actos
3-Acotaciones
Interna:
1-Accion
2-Situacin
3-Tema y argumentos.
Conflicto
1-Personajes
2-Espacio
3-Tiempo.
Estructura Externa
Escena
Es el ncleo de accion dramatica que, en principio, esta limitado por la entrada y salida de los personajes.
Una escena esta hecha en base a monologos, dialogos, silencios (muy importantas) y acotaciones para la puesta en escena.
Son las partes en que se divide una obra, pudindoles identificar ya sea, por su tema central o por la tensin dramatica , preponderante (la
bsqueda, la revelacin, de miedo, violenta, etc.)
Actualmente en los textos dramticos no se estila marcar cada escena, pero antes se lo hacia, como una forma de dividir la obra
mecnicamente.
Pero, indudablemente, la escena es algo mas que una divisin mecanica, puesto que determina hasta cierto punto lo que se va produciendo
en la obra y, en consecuencia, afecta a su estructura.
Es por eso que la duracin de las distintas escenas que integran un acto o una obra es variable, pudiendo ser cortas o largas, de acuerdo
con las pautas que la determinan.
Acto
Un conjunto de determinado numero de escenas, forma un acto.
Este, por la caracterstica de la accion que contiene, representa una unidad.

Estas unidades, que en un principio fueron cinco (actualmente suelen ser dos), pasaron luego a ser tres,
corresponderan a las fases de:
a)
Presentacin
b)
Desarrollo del conflicto
c)
Desenlace.
Presentacion
a)

En la exposicin

o presentacin se conocen los personajes y la situacin que originara el conflicto.

Segn Heffner, la primera escena del primer acto, debe estar destinada a producir los siguientes efectos:
1)
2)
3)
4)
b)

Concentrar la atencin del publico.

Aduearse de su interes.
Conducir adelante este interes.
Establecer la modalidad de la obra, es decir, indicar al publico como debera tomarla.

Desarrollo del conflicto.

Esta segunda parte es el nudo de la obra.

Es donde esta se desenvuelve y llega al momento lgido. Hace entendible lo que se sugiri en presentacin.
En una palabra, desarrolla la trama.
Va desde la situacion basica hasta la escena culminante.
c)

el desenlace

es donde se resuelve favorable o desfavorablemente el conflicto o problema en la obra.

Es conveniente, cuando se trata de obras infantiles, que la resolucin e estos problemas sean totales, que no dejen interrogantes que
por su abstraccin, serian difciles de entender para los nios.
Acotaciones
Son las Explicaciones que introduce el autor, para el director o el interprete, destinadas a aclarar detalles de la escenografia, vestuario, fijar
la ubicacin o movimiento de los personajes, sealar la conveniencia de un silencio, etc.
Pueden ser:
De lanzamiento
De lugar y tiempo
De descripcin fsica y psquica del personaje
De tensin dramatica
De gesticulacin etc.
Suelen ser muy sintticamente expresadas y van entre parntesis.
Estructura interna
La estructura interna esta directamente entroncada con la presentacin, el desarrollo del conflicto y el desenlace.
Es decir, que esta ntimamente ligada a la estructura externa en su divisin en actos.
Es todo lo que se relaciona con el pensamiento del autor.
Accion
Es el movimiento general que hace que entre el principio y el fin de una obra, haya nacido algo, se haya desarrollado y haya muerto.
La accion dramatica es el modo como se desenvuelve el argumento de una pieza teatral
La accion confiere y deslinda el carcter de los personajes, avanza el argumento, mantine el interes del espectador.
Es la que da la tonica, el movimiento, el clima de la obra.
En toda obra teatral, los personajes, movidos por el tema, por el argumento, experimentan emociones que se traducen a traves de
reaciones, las que crean un conflicto.
Todo esto genera la accion, la que a su vez, determina el carcter de los personajes.
Vemos, asi, la accion dramatica.
Una accion puede ser externa, cuando los personajes la muestran, o interna, cuando la viven en su interioridad.
La accion se vuelve compleja por golpes de efcto, como son los factores excitantes y los retardantes.
Son los llamados resortes dramticos.
Resortes dramticos
Factores excitantes
Sorpresa:
cuando se presenta un personaje no previsto, no esperado, o bien un suceso impensado.

Apartes:
son la expresin de los pensamientos del personaje o de sus reflexiones respecto de lo que esta sucediendo.
Suspenso:
cuando la resolucin de problema se alarga y mantiene el interes del publico.
Retrovisiones:
un personaje que recuerda el pasado.
Sueos:
dados a conocer mediante una u otra tcnica.
Final feliz:
apresura la accion.
Factores retardantes
Peripecias:
son los obstculos que encuentran los personajes para el logro de sus propsitos.
Situacin
Es la menor unidad escenica de potencia teatral .
Es la que lleva adelante la accion, la conduce, haciendola avanzar a traves de un dialogo.
Son pequeos ncleos dramticos, pequeas intrigas o fuerzas que llevan a la movilizacin.
Hacen progresar la accion, con la que se encuentran tan ntimamente ligadas, que no se puede reconocer, a ciencia cierta, cual es
situacin, y cual accion.
Cada situacin esta encadenada a su inmediata anterior, siendo a su vez, encadenante de la posterior.
No puede considerrsela aisladamente, ya que todas ellas son acciones auxiliares que llevan a la accion central, a la que prestan su
apoyo.
En una obra, cada situacin lleva a otra situacin y todas juntas producen la catarsis.
Tema y argumento.
Conflicto
Cuando extraemos la quintaesencia de una obra, y la podemos expresar con una, dos o tres palabras, decimos que hablamos del tema de la
misma, el que esta unido al significado de la pieza.
Asi, decimos que el tema de tal o cual obra es el amor, la vanidad o la injusticia.
Una obra puede tener un tema principal o central y uno o varios subtemas.
Si tratamos de explicar como se llega al tema, y nos hacen falta mayor numero de plabras para decirlo, estamos refirindonos al
argumento.
El tema es una especie de abstraccin.
En cambio el argumento es una relacion de los acontecimientos que se conocen a traves de los personajes cuando actuan.
Estos acontecimientos, con su principio, medio y fin, forman la historia o fabula (segn el concepto de totalidad que le da Aristteles) que
se apoya en un conflicto.
El conflicto es la esencia del drama.
Es lo que acontece entre los personajes (protagonista y antagonista), el suceso por el cual se establece una lucha, un contraste, que
transforma el objetivo de uno de ellos y determina un desenlace de la situacioncreada.
Se pueden plantear un conflicto entre dos inclinaciones deseos de un mismo personaje, entre el protagonista y el antagonista, entre un
individo y la sociedad, etc.
Personajes
Es muy importante que un autor sepa crear caracteres solidos,bien construidos.
Estos no se pueden describir o retratar; hay que mostrarlos.
Cundo?
Ahora, en este momento, en el momento de la representacin.
Dnde?
Aqu, en este lugar, en el escenario.
Para dar a conocer a un personaje, este debe actuar en el presente, ya sea que la accion se desarrolle en el pasado o en el futuro.
Ademas, un personaje no puede ser evocado.
Su presencia debe poder palparse.
Debe estar aqu, junto con los espectadores.
A esto es a lo que se llama el aqu y ahora del teatro.
Todo personaje ha de tener un carcter definido, el que podra apresiarse a traves de la trama (que a su vez esta determinada por el
accionar de los personajes) del enfrentamiento de protagonista y antagonista y circunstancialmente, por las acotaciones.
A un personaje teatral lo hacen:

a)
un carcter determinado.
el carcter del personaje, esta dado por la vida interior del mismo, la forma, la manera en que asume la situacin. Tambien por sus
rasgos exteriores: edad, fisico, expresin verbal, postura habitual, forma de caminar, etc.
b)
Una voluntad firme
Todo personaje tiene voluntad. Esa voluntad es la que da forma al carcter. Incluso el personaje carente de voluntad, tiene una
voluntad que le impone no tenerla.
c)
Su comportamiento
frente a una situacin o un medio ambiente que se opone a esa voluntad.
Si un personaje reacciona inmoderadamente ante una situacin dada, deducimos que su carcter es violento.
Si lo hace con mansedumbre, diremos que es tranquilo.
Si se conforma ante los hechos, pensaremos que es resignado.
La forma de reaccionar, tambien nos esta fijando el carcter de un personaje.
Para comprender a un personaje, ha que preguntarse como esta inserto en una situacin y que motivaciones lo mueven.
Como resuelve los enfrentamientos, ya sea como protagonista o como antagonista, y como supera los obstculos que se le van
presentando.
Se encuentran en una obra dramatica, personajes principales y personajes secundarios.
Espacio
Puede ser:
a)
visible.
El visible es el espacio en el que se desarrolla la accion; el espacio tridimensional que llamamos escenario y que completamos o no
con la escenografia.
b)
No visible o abstracto
El no visible es aquel que imaginamos, que vemos a traves de la actuacin de los personajes, pero que no se materializa en el
escenario.
Tiempo
Hay tres tiempos en la obra teatral:
a)
tiempo cronolgico
Tiempo cronolgico es el de nuestro reloj. Lo que dura la representacin. El tiempo que el espectador permanece en su butaca.
b)
tiempo escnico
Tiempo escnico es el que transcurre dentro de la accion; el tiempo necesario para que, en la trampa,se desarrollen los
acontecimientos. Pueden ser horas, dias, meses o aos.
c)
tiempo interior
Tiempo interior es el que transcurre en los personajes.
Es decir, como influyen los acontecimientos en un personaje. En un tiempo escnico de un par de horas, un personaje puede haber
vivido varios aos.
ejemplo sencillo.
Una jovencita mimada por la vida se ve, en el espacio de pocas horas, hurfana y carente de toda clase de recursos.
Debe tomar resoluciones, solucionar problemas, resolver su futuro, etc.
En esas pocas horas (tiempo escnico), para ella, por la precipitacin de los acontecimientos, han pasado meses o aos.
Es decir que ella ha vivido, subjetivamente, meses o aos.
Es a esto a lo que llamamos tiempo interior
TEATRO TECNICO PARA ACTORES GRUPOS Y SALAS PRODUCIDA POR CARLOS CANAVESE (R) 1999