Crculo Fluminense de Estudos Filolgicos e Lingusticos

ANLISE ESTILSTICA
DO "SERTANEJO UNIVERSITRIO"
Melly Fatima Goes Sena (UEMS)
mellysena@gmail.com
Nataniel dos Santos Gomes (UEMS)
natanielgomes@hotmail.com

No atual contexto as msicas pertencentes ao estilo musical denominado sertanejo universitrio caracterizam-se por letras de fcil assimilao e com estruturas simples. O objetivo desse trabalho analisar, a
partir de excertos de algumas composies, o processo de construo de
sentido dessas composies a partir de uma anlise estilstica fnica,
morfolgica e lexical. As msicas utilizadas para essa anlise foram: Se
eu te pego te, de Munhoz e Mariano; Balada, de Gustavo Lima; Bar bar, de Michel Tel; Eu quero tchu, de Joo Lucas e Marcelo, e
L, l, l, de Joo Neto e Frederico.
As melodias dessas canes representam uma manifestao social
/cultural uma vez que h o uso da linguagem para com um determinado
estilo, a fim de expressar um sentimento do locutor (cantor sertanejo) para o seu pblico (ouvintes) de modo que nessas construes verbais possam expressar um desejo a ser realizado e ao mesmo tempo, a manifestao de um ato social, o lazer. Para desenvolver as anlises faremos uso
de um ramo da lingustica, denominada estilstica, antes de adentrarmos
no processo de anlise, necessrio fazer uma pequena explanao o estilo musical utilizado e sobre a origem da corrente com a qual nos embasaremos para executar a proposta de anlise.

1.

O que o sertanejo universitrio?

O estilo musical denominado Sertanejo surgiu na dcada de 1910.

Esse estilo uma variao ou urbanizao da msica caipira e caracteriza-se pela melodia simples e melanclica, semelhante a msica caipira,
s que mais danante e mais urbana. A temtica da msica caipira era a
vida no campo, com o sertanejo comeou a enfocar temas como amor e
traio.
O termo universitrio veio a ser cunhado ao que se considera a
terceira gerao do sertanejo. Uma explicao possvel para o nascimento
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desse gnero foi a ida de jovens universitrios, oriundos das regies interioranas que disseminaram nos campi e repblicas a msica sertaneja de
raiz que com o tempo foi associada com metais, guitarra, baixos, baterias
e instrumentos de percusso.
As letras continuaram abordando os mesmos temas como amor e
sexo mas foram adaptadas para como esse novo jovem via esses assuntos. O pesquisador da Universidade Federal Fluminense, Gustavo Alonso
em entrevista concedida ao jornal Gazeta do Povo, afirma que os temas
das canes continuam a ser sobre sexo e amor, mas, ao contrrio das dcadas de 80 e 90, o sertanejo universitrio otimista. Os protagonistas
so verdadeiros gals rurais vitoriosos em meio urbano. A potica muda,
as letras assumem o tom vamos ser felizes.
Percebe-se que apesar da frmula das msicas ser composta por
poucos acordes, refro repetitivo e letras romntica no significado para falta de qualidade da msica. Tudo depende dos critrios adotados.

2.

A cincia estilstica

A estilstica uma das disciplinas voltadas para os fenmenos da

linguagem, tendo por objeto o estilo. Guiraud (1978, p. 149) define tambm o estilo como o aspecto do enunciado que resulta da escolha dos
meios de expresso determinadas prela natureza e intenes do indivduo
que fala ou escreve, Guiraud utiliza a definio de Barthes sobre o que
seja estilo e escrita, respectivamente, no primeiro refere-se ao que tange
a mitologia pessoal do autor, suas vivncias e no segundo, seria a produo concreta da sua inteno, alocando-se em trs tipos: gnero, valor (as
ideologias) e engajamento (fatos sociais, histricos e polticos). Vale ressaltar tambm que, o estilo o emprego dos meios de expresso como
se encaixa as estruturas gramaticais (sons, palavras, formas e construes); o processo de composio forma, gnero e pensamento como
tema, vises de mundo.
A partir do sculo XX a estilstica passou a configurar como disciplina ligada a lingustica, a estilstica contempornea tem seu contedo
de expresso ligado ao desenvolvimento da lingustica moderna, para
Saussure, a clula geradora da lingustica tem sua base na trade: signo
(expresso); significante (forma da expresso) e significado (contedo da
expresso). Entretanto, no se possvel ver a lingustica em uma definida operao de signos. Essa corrente pode ser considerada a cincia da
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expressividade e representa qualquer conjunto de tendncias caractersticas formais e estticas que identificam ou distinguem uma obra.
Estudiosos da linguagem como Mattoso Cmara Jr (1979, p. 14),
apontam que a estilstica vem complementar a gramtica, ela (a estilstica) a parceira na construo do texto, dos fonemas aos pargrafos, por
isso necessrio adequao gramatical ao gnero e aos intuitos do autor.
Nesse artigo procurou-se fazer um recorte focando no que denomina-se estilstica da expresso, conceituando como sendo expresso a
ao de manifestar o pensamento por meio da linguagem. A lngua
composta de formas (tempos, verbos, plurais, singulares) ou de estruturas
sintticas (elipse, ordem das palavras), de palavras que so outros meios
de expresso, como aponta o especialista da rea Guiraud (1978, p. 63):
[...] existe toda uma categoria de palavras dotadas de expressividade interna e
natural: so as onomatopeias e as palavras foneticamente motivadas, do tipo
sombre (sombrio, escuro, triste) ou monotone (montono), nas quais o esprito percebe uma relao entre a forma da palavra e o seu significado; sua
originalidade reside neste carter, do qual se acha desprovida a maioria das
outras palavras da lngua.

A estilstica da expresso surgiu aps Charles Bally, sucessor de

Saussure na ctedra de Lingustica Geral da Universidade de Genebra, ao
publicar, em 1902 seu Trait de Stylistique Franaise, acompanhado pelo
Prcis de Stilistique, funda sobre bases racionais a estilstica da expresso. Segundo Bally (1978): A estilstica estuda os fatos de expresso do
ponto de vista do seu contedo afetivo, isto , a expresso dos fatos da
sensibilidade, mediante a linguagem e a ao dos fatos da linguagem sobre a sensibilidade (2. ed. v. I, p. 16).
Entende-se, em suma, como estilstica da expresso, o estudo dos
valores expressivos e impressivos prprios aos diferentes meios de expresso que a lngua dispe, tais valores acham-se ligados existncia de
variantes estilsticas, ou seja, diferentes formas de expressar a mesma
ideia, de sinnimos que exprimem um aspecto particular da comunicao. Essa cincia divide-se em vrios campos de estudos, entretanto, este
trabalho focar-se- as reas de fonoestilstica, morfoestilstica e estilstica lexical.

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3.

A estilstica do som ou fnica (fonoestilstica)

A fonoestilstica trata dos valores expressivos de natureza sonora

observveis nas palavras e nos enunciados. Fonemas e prosodemas
(acento, entonao, ritmo), constituem um complexo sonoro de extraordinria importncia na funo emotiva potica. Nilce Martins (1989) observa que a fonoestilstica desempenha uma funo expressiva devido as
particularidades da articulao dos fonemas: as qualidades de timbre, altura, durao, intensidade. Esses sons podem provocar sensaes de
agrado e desagrado e tambm sugerir ideias, impresses. Martins (1989,
p. 26) ainda explica que
o modo como o locutor profere as palavras da lngua tambm podem denunciar estados de espritos ou traos de sua personalidade. Tambm so artistas
que trabalham com a palavra, poetas e atores, os que melhor apreendem o potencial de expressividade dos sons e que deles extraem um uso mais refinado.

3.1. Onomatopeias
Dentro dos estudo fonoestilsticos temos o estudo das onomatopeias. ntida a presena do excesso de onomatopeias nas canes do
sertanejo universitrio, em vista disso, necessrio conhecer um pouco
sobre esse recurso atualmente muito explorado nas letras de maiores sucessos dentro do gnero para compreendermos melhor a funo desse recurso na sua forma e expressividade. notrio nas letras de msicas essas categorias de palavras dotadas de expressividade, as onomatopeias e
as palavras foneticamente motivadas como veremos nos refres e recortes de letras de msicas do gnero supra citado.
Martins explana que questo da onomatopeia, demonstra que a
linguagem essencialmente representativa, com signos arbitrrios, e a
onomatopeia ou pintura sonora apenas uma tolerncia da linguagem e
no poderia ter dado origem a ela. Deste modo a onomatopeia s aparece
em lnguas j formadas.
Entende-se de modo simples que onomatopeia significa a reproduo de um rudo, contudo, a respeito sua classificao, considera seu
carter acidental ou permanente, bem como a possibilidade delas se lexicalizarem, tonando-se palavras de comportamento sinttico, desse modo
temos um recorte de umas das definies expostas na obra de Nilce
SanAnna (1989, p. 48):
Onomatopeias propriamente ditas- objeto sonoro de configurao definida

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e valor significativo constante, embora impreciso, dentro de uma determinada
comunidade lingustica, constitudo mais frequentemente, por uma combinao de sons correspondentes aos fonemas da lngua dessa comunidade.

A mesma autora ainda informa que, se o significante onomatopeico passa a desempenhar um papel sinttico na frase e recebe uma categoria gramatical, j temos uma forma lexicalizada e no uma onomatopeia
propriamente dita. O que se supe que tenha ocorrido nos trechos das
letras das msicas sertanejas relacionadas, onde as onomatopeias se lexicalizaram, perdendo seu tom meramente imitativo de um som natural,
mas havendo uma transformao lingustica de vocbulos da nossa lngua para reproduzir segundo a inteno do autor uma expressividade particularizada, as quais deduzimos que sejam de sentimentos de euforia e
de cunho prazeroso.
A expressividade dos fonemas poderia passar despercebida, se os poetas
no repetissem a fim de chamar ateno para sua correspondncia com o que
exprimem. Muitas vezes a repetio deles pode no ser de natureza simblica
ou onomatopeica, mas ter outras funes como realar determinadas palavras,
reforar o liame entre dois ou mais termos, ou ainda contribuir para a unidade
do texto ou parte dele. Pode se ainda contribuir para a unidade de um texto ou
parte dele. Pode ser ainda um processo ldico que crie harmonia e seja agradvel ao ouvido. (MARTINS, 1989, p. 38)

esse processo de repetio que veremos nos exemplos a seguir,

em que a repetio do som corresponde ao ato sexual. Nota-se tambm
que para a construo dessas onomatopeias h intensa criatividade para
essa construo: te, bar bar, tcher. Todas rementem ao mesmo objetivo.
Exemplo 01:
Eu vou pegar voc e te, te, te, te (recursos de onomatopeia)
Eu vou morder voc todinha
Eu vou pegar voc e te, te, te, te (recursos de onomatopeia)
Vou d tapinha na bundinha.
(Eu Vou Pegar Voc e Te Munhoz & Mariano)

Exemplo 03:
Tch tcherere tch tch,
Tcherere tch tch,
Tcherere tch tch,
Tchereretch
Tch, tch, tch,
Gustavo Lima e voc [x2]
(Tch Tch Rere Gustavo Lima)

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Exemplo 04:
Bar bar bar, Ber ber ber
Bar bar bar, Ber ber ber
Bar bar bar, Ber ber ber
Cristiano Arajo fazendo bar, ber
(Bar Bar, Ber Ber Michel Tel)

No pode-se deixar de observar que h uma exaltao particularizada expressa na quando h a meno dos nomes prprios dos cantores,
mais que uma letra de msica a cano a representao do estilo desses
locutores, que sucesso com a letra que os identifica. Assim no basta criar uma letra de msica, mas inserir-se nela, o que ocasiona a construo
de um estilo com onomatopeias lexicalizadas.

3.2. A estilstica morfolgica e lexical

A estilstica lxica estuda os aspectos expressivos das palavras ligados ao seus componentes semnticos e morfolgicos.
No processo de formao de palavras, o uso de derivao sufixal,
no caso diminutivos, podem exprimir ou apreciao, carinho, delicadeza,
ternura ou por outro lado a ironia, gozao hipocrisia segundo Martins
(1989, p. 114). Esse recurso muito utilizada nas msicas do estilo sertanejo universitrio como podemos perceber nos exemplos a seguir:
Exemplo 05:
Eu vou pegar voc e te, te, te, te
Eu vou morder voc todinha
Eu vou pegar voc e te, te, te, te
Vou d tapinha na bundinha.
(Eu Vou Pegar Voc e Te Munhoz & Mariano)

No caso da palavra tapinha, podemos perceber a atenuao de um

ato, tolerante, compreensvel a uma brincadeira. Transformando um ato,
considerado violento se usado sem nenhuma derivao como tapa em
uma atitude para o autor, carinhosa.
Exemplo 06:
Cheguei na balada, doidinho pra biritar,
A galera t no clima, todo mundo quer danar,
O Neymar me chamou, e disse "faz um tchu tcha tcha"
(Eu quero tchu, eu quero tcha Joo Lucas e Marcelo)
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As grias so outro recurso utilizado nas canes. Mattoso Cmara (1977) afirma que a gria o aspecto potico da linguagem falada.
Martins (1989, p. 89) explica que dentre as linguagens especiais que evocam certos grupos, a gria ser a que oferecer maior possibilidades expressivas com traos afetivos mais intenso:
Exemplo 07:
Gata, me liga, mais tarde tem balada
Quero curtir com voc na madrugada
Danar, pular que hoje vai rolar.
(Balada Gustavo Lima)

Exemplo 08:
Em plena sexta-feira fui tentar me distrair
Chegando na balada, toda linda eu te vi
Voc no camarote e eu rodado no pedao
Caando um jeitinho de invadir o seu espao
(L L L Joo Neto e Frederico)

Exemplo 09:
Cheguei na balada, doidinho pra biritar,
A galera t no clima, todo mundo quer danar,
O Neymar me chamou, e disse "faz um tchu tcha tcha",
Perguntei o que isso, ele disse " vou te ensinar".
uma dana sensual, em goinia j pegou,
Em minas explodiu, em Santos j bombou,
No nordeste as mina faz, no vero vai pegar,
Ento faz o tchu tcha tcha, o Brasil inteiro vai cantar.
(Eu quero tchu, eu quero tcha Joo Lucas e Marcelo)

O que se observa em todos os exemplos a existncia da palavra

Balada. A palavra nos dicionrios Aurlio e Houaiss tem seu significado
original como estilo de dana, e o ato de dar diversas balas de projtil.
Mas no atual contexto, bem explicitado nos exemplos significa sair para
festas, o que bem caracterstico do grupo e da construo de seus romances. Assim como outras construes como pegar e biritar que so
verbos, o primeiro utilizado fora do seu sentido normal de uso em pegar algo para beijar ou ter ato sexual com alguma pessoa e biritar utilizado para beber bebidas alcolicas. Outras palavras como gata e mina refere-se a mulheres, principalmente esta ltima palavra que nasceu da supresso das slabas en da palavra menina, e seu uso propagou-se nos grupos de rappers.
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4.

Consideraes finais

Cada construo transmite uma expressividade, os desejos e intenes de seu criador que transmitir em seu produto final. Possenti
(1993) afirma que na lingustica a escolha do ponto de vista que determina o objeto de estudo, segundo o autor, os sujeitos esto construindo a
lngua e no somente fazendo uso dela, esse conceito vem a calhar na estilstica porque o sujeito usa da lngua para produzir os efeitos desejados,
no contexto musical o efeito que mencionamos dar ritmo e um ar de
malcia a melodia.
A letra: Eu vou pegar voc e te, te, te..., como manifestao do
pensamento/desejo, a ao de ouvir a msica como realizao de uma
atividade de lazer, gerando o prazer, pela exteriorizao verbal de uma
ao prazerosa, o ato sexual.
As msicas reproduzidas por esse estilo musical apresentam caractersticas semelhantes, as repeties, onomatopeias e construes lexicais refletem tambm os desejos de seus ouvintes. Uma juventude vida
em busca de diverso, prazer.
Recebidas com preconceito por parte de alguns interlocutores e
com entusiasmo por outros, no se pode julgar as composies musicais
com a dita falta de estilo os valores ideolgicos intrnsecos nessas
composies refletem o esprito de seus grupo de consumidores. Talvez
seja um fenmeno passageiro como diversos outros tantos estilos em
como a prpria fase do sertanejo romntico, mas vale-se estudar as mincias que compem essas msicas e as ideologias de seus grupos consumidores.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CMARA JR. Joaquim Matoso. Contribuies estilstica portuguesa.
Rio de Janeiro: Ao livro tcnico, 1978.
DRECHSEL, Denise. O que o sertanejo tem de universitrio. Disponvel
em: <http://www.gazetadopovo.com.br/vidauniversidade/nocampus/conteudo.phtml?id=1217400&tit=o-que-osertanejo-tem-de-universitario>.
FERREIRA, A. B. de H. Dicionrio Aurlio sculo XXI. Verso eletrnica. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, CDROM.
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GUIRAUD, Pierre. A estilstica. So Paulo: Mestre Jou, 1970.
HOUAISS, Antnio. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Verso
eletrnica. Rio de Janeiro, 2001, CDROM.
MARTINS, Nilce SantAnna. Introduo estilstica. So Paulo: USP,
1989.
POSSENTI, Srio. Discurso, estilo e subjetividade. So Paulo: Martins
Fontes, 1993.

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