Samuel Pinzn Vsquez

Santiago Botero
3 de octubre de 2014

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Sustitucin Tritonal
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En primer lugar se tiene que tener en cuanta que la msica funcional se mueve dentro
de unos parmetros o jerarquas que llevan a una tensin y luego a una relajacin por medio
de unos ejes que se llaman funciones; entre esas funciones existen bsicamente dos el de
Tnica (Relajacin) y el de Dominante (Tensin) (5ta Justa), hay una tercera funcin que es la
de Sub-dominante y no es mas que una inversin de la Dominante (4ta Justa) y que sirve para
acercarse de manera mas suave a la dominante los acordes mas comnmente usados para
generar funcionalidad y direccin en la msica tonal son el primer acorde como Tnica ( I )
el cuarto acorde como sub-dominante (IV) y el quinto acorde como dominante (V). Existe
una posibilidad de variar esos acordes dentro de la misma funcin, por medio de las notas
compartidas de estos acordes con otros de la escala. En el caso de la funcin de tnica (en do
mayor), la triada seria C-E-G y si se observan otros acordes que comparten notas con el
serian el iii: E-G-B y el vi: A-C-E, estos acordes serviran como una SUSTITUCION
SIMPLE del acorde de tnica por lo que comparten 2 notas con la tnica y puede parecerse
auditivamente a el acorde de I. En la funcin de sub-domiante (en do mayor) la triada seria FA-C y si se observan otros acordes que pueden llegar a servir como SUSTITUTO SIMPLE
de este eje esta el ii: D-F-A y el vi A-C-E, que tambin comparten dos notas con el acorde
principal de sub-dominante. La dominante (en do mayor) G-B-D solo tiene un SUSTITUTO
SIMPLE y es el vii B-D-F, y este comparte 2 notas con el acorde V, en algunos casos el
acorde de III como tambin comparte 2 notas con el V: G-B funcionaria como sustituto
simple pero pero en inversin III6.
La necesidad de enriquecer la armona crea este tipo de variaciones armnicas para
tener mayor variacin, color sonoro y contenido armnico dentro de una pieza, por esta
razn existen otro tipo de sustituciones de acordes como lo es la SUSTITUCION
TRITONAL y su objetivo principal es tener un acorde que genere un cromatismo en el bajo
hacia el acorde de tnica de forma decente, ademas este acorde es otro acorde dominante,

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quiere decir q es una coree que contiene tritono de 5ta dim por consiguiente es un acorde
mayor con 7 menor. El acorde de sustituto tritonal, al ser un sustituto tambin comparte notas
con el acorde en cuestin y es el acorde de dominante en este caso las notas a compartir son
las del tritono que son la 3-7 G-B-D-F (en Do mayor) el acorde que comparte este tritono con
la dominante esta una 4ta aumentada por en sima del acorde original de dominante o como
se deca anteriormente como crea un paso cromtico decente hacia el acorde de tnica I, se
encontrara el sustituto tritonal a 2da menor de I, en do mayor I=C, V7=C-E-G-B,
SUSTITUTO TRITONAL=Db7. Para lograr un mejor paso cromtico hacia la tnica se
utiliza la progresin mas utilizada en el jazz ii-V-I, de este modo se obtiene este movimiento
en el bajo y por lo tanto se crea una direccin mas fuerte hacia la tnica I.
Cuando se quiere improvisar sobre un sustituto tritonal lo mas comn es utilizar el
modo lidio con la sptima menor, o el mixolidio, con la cuarta aumentada.
En el momento que se quiera hacer uso de esto es muy importante generar una buena
percepcin en la composicin, a que si llega abusar y tener constantemente sustitutos
tritonales la pieza llega a ser ambigua y repetitiva la idea de esta herramienta compositiva as
como imporvisativa es tener ese factor sorpresa con el sustituto tritonal. Otro factor a tener en
cuenta, es el ser cuidadoso en el momento que se introducir el sustituto tritonal, puesto que
si la meloda tiene notas que generen Avoid Notes con un acorde dominante como 13, 11#
y 9, la sonoridad seria confusa y puede llegar a estar fuera del estilo.

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