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Terico 9

24/11/2014
http://www.youtube.com/watch?v=CGm8WQPC-fI

Bueno chicos, vamos a retomar lo que empezamos la clase pasada. La idea era
presentar la situacin actual del fanatismo luego de diversas transformaciones que sufre en las
dcadas pasadas, haciendo hincapi en el peso de la comunicacin mediada por computadora,
de la comunicacin en plataformas digitales. Hablamos entonces, les recuerdo, de
transformaciones en las prcticas, en el uso lingstico de la palabra fan, tambin
transformaciones en las posibilidades de abordaje, y dentro de esas transformaciones yo
propuse una hiptesis que era esta de tomar el fanatismo como un fondo de recursos diversos.
Y creo que mencionamos al final de la clase que esto no quita que en algunos colectivos de
fans pueda ser posible la convivencia de las viejas formas de la sociabilidad fan en las que lo
ms importante era el contacto cara a cara, las reuniones presenciales, etc, con las nuevas
plataformas digitales. Pero en algunos otros casos como en el caso del corpus que yo trabaj
en mi tesis de doctorado y vamos a comentar luego, realmente no hubiera sido posible que se
conformaran estos colectivos si no hubiera sido por la comunicacin mediada por
computadora.
Una de las cosas que nos qued pendiente para mencionar dentro de las posibilidades
que tendra esta forma de ver el fanatismo de manera muy amplia era el tema de los antifans.
Alguien se acerc, no me acuerdo si fue en esta clase o en la del mircoles, a ltimo momento
para decirme que se le ocurra que tal vez los detractores de algunas figuras tambin podan
abordarse desde el punto de vista de alguna especie de fanatismo inverso. Y s, de hecho yo le
dije s, porque esos son los que se denominan antifans, que en el fondo trabajan tanto como
los fans, porque producen textos y dedican mucho tiempo a denostar ese objeto. Se acuerdan
cuando Pablo les mostr todos estos memes que circulan en internet sobre Arjona? Bueno,
eso tiene que ver con los antifans de Arjona. Ac tienen un ejemplo sobre anim,

esto circula en foros de anim, y tambin hay videos que apuntan todos a la relacin
entre el anim y el satanismo, cosa que es un tpico viejo en la cultura de masas, cada tanto
hay alguna acusacin de satanismo respecto de alguien, de los Rolling Stones, de los Beatles en
algn momento y Xuxa tambin, se pasaban sus discos al revs y decan que se oa "Satn es
magnfico", cosas as. Ahora parece que le toc a Dragon Ball, nos reamos ac con Federico,
porque dice el volante Dragon Ball significa "bestia en venida". No, significa bola de dragn,
qu bestia en venida? de qu me estn hablando. En fin, una cosa delirante, pero
evidentemente les llev bastante tiempo, tuvieron que imprimir un volante, hacerlo circular.
As como hay hitos del fanatismo, hay hitos del antifanatismo. Entonces, ac tenemos, otro
que recibe siempre los cachetazos es Justin Bieber,

hay millones de memes circulando contra el pobre Justin. Otro objeto es la saga
Crepsculo, como vern ac.

Aqu chiquitito se lee con o sin ojos azules. Tambin hay de Miley Cyrus, no encontr
una foto que se viera bien, pero hay una imagen que circula de papel higinico con la cara de
Miley Cyrus y as pueden encontrar muchas otras cosas. Esto para comentar otra de las
posibilidades que daba esto de pensar el fanatismo en un sentido muy amplio.
Una de las cosas que menciono (en el texto mo que tenan que leer) respecto de qu
rasgos incluira en ese fondo de recursos es la posibilidad de construccin de identidades. Estas
identidades pueden ser individuales o colectivas, contingentes o duraderas, que podan estar
originadas en la nominacin externa o en la autopercepcin. Y aqu quiero hacer un parntesis
para mencionar un texto que les inclu en la bibliografa que espero ya se pueda conseguir,
porque volvemos a tener problemas con los apuntes (no por culpa nuestra), hay un texto de
Brubaker y Cooper. Brubaker es socilogo y Cooper es historiador, van a encontrar hacia la
mitad del texto unas cuestiones sobre identidad en frica, en Europa del este, eso no es
importante, nadie les va a preguntar, ni siquiera lo sabemos nosotros eso, lo que me
interesaba de ese texto es justamente toda la discusin que dan sobre el concepto de
identidad, el texto se llama "Ms all de la identidad" y ellos lo que se proponen es un
cuestionamiento de este concepto, porque lo que dicen es que se ha usado tanto para cuando
se habla de algo fijo como para cuando se habla de algo provisorio, cuando se habla de algo
nominado externamente como cuando es una autocomprensin. Entonces ellos dicen se usa

para tantas cosas diferentes y en algunos casos contradictorias que tal vez lo mejor sera
abandonar el uso de este concepto de identidad y proponen apelar a otros conceptos que para
ellos tal vez son ms especficos, entonces van a proponer identificacin, comunidad,
grupalidad, por ejemplo. Dentro de las crticas que hacen a los usos, por ejemplo critican a
Stuart Hall que tiene tambin un texto clsico sobre identidad que es "Quin necesita
identidad?" y ah est haciendo uso de identidad en el caso de una identidad fragmentada,
provisoria, etc, cosa que ellos critican. A pesar de que concuerdo ms con Stuart Hall que con
Brubaker y Cooper, me interesaba este texto porque abre el espectro de todas las posibles
interpretaciones del concepto. Ustedes pueden estar o no de acuerdo con Brubaker y Cooper
pero me pareca que eso era lo interesante, que presentaba estas posibilidades y realmente a
m me parece que lo que ellos critican es justamente lo interesante de este concepto, que sea
capaz de abarcar situaciones tan diferentes. Y yo creo que todava no se lo puede abandonar
tambin porque es un concepto que se utiliza en la prctica, lo utilizan los sujetos, entonces
todava no estamos en condiciones de abandonarlo, en todo caso, precisar qu tipo de uso
estamos haciendo.
Dentro de la discusin que dan, ellos dicen por ejemplo que habra por un lado
concepciones fuertes y concepciones dbiles de identidad. Las concepciones fuertes son
aquellas que hacen hincapi en los lmites entre la homogeneidad grupal y el afuera, los que
no son miembros. O sea, hay un lmite muy claro entre los que estn de un lado y los que estn
del otro en las concepciones fuertes. Pero tambin existen otras concepciones ms dbiles de
identidad en las que ya no se habla de igualdad entre los miembros como en las concepciones
fuertes (todos somos catlicos, todos somos judos, lo que sea), sino de autocomprensiones
ms laxas y abiertas que involucran algn sentido de afinidad o afiliacin. Ya no habra
igualdad sino alguna afinidad, y esto claramente nos puede servir para pensar en la cuestin
del fanatismo. Ahora, curiosamente, en el caso del fanatismo, a pesar de que generalmente se
apoyara en algn tipo de afinidad entre los miembros y que a veces no queda demasiado
claro quin es el otro, en los momentos de crisis los grupos de fans muchas veces toman un
concepto fuerte de identidad y construyen otro ms claro. Bueno, ya sabemos, los fans de los
Redonditos frente a los fans de Soda Stereo y as podemos encontrar muchos casos. Entonces,
a veces se flucta entre estas posiciones fuertes y dbiles dentro de un propio colectivo.
Y otra cosa que me interesaba marcar es que ellos proponen, como les deca antes
como uso alternativo para ciertos casos la palabra identificacin, esto hay varios autores que
lo plantean, no slo Brubaker y Cooper, pero argumentan que la prefieren porque la palabra
identificacin es una nominalizacin, en trminos gramaticales, piensen los verbos que dan
lugar a sustantivos, por ejemplo sealar-sealamiento, marcar-marcacin; dicen que estos
casos, como identificacin que es una nominalizacin, tienden a reclamar un agente, porque
como provienen de un verbo estaran reclamando completar quin identifica, y eso
resultara til porque se discutira quin es el sujeto de ese identificar. Entonces en este caso,
en el caso del fanatismo, puede pasar que haya una autopercepcin como fan y la identidad
provenga del propio grupo, pero tambin puede pasar que la identidad sea un rtulo externo
colocado por, en este caso, no el Estado necesariamente como suele pasar con algunas
identidades, por ejemplo jefe de hogar es un rtulo que pone el Estado, sino ac, en el caso del
fanatismo, la industria en muchos casos funciona como agente de identificacin. Y hoy en da
es muy habitual que construyan a su pblico como fans, aun cuando del otro lado no

necesariamente exista esa misma percepcin. O sea, a la industria le sirve tal vez esta
identificacin, en la que construye una cierta nocin de fanatismo; apela a ciertos recursos de
ese fondo de recursos y no a los que no les conviene, obviamente.1
Ahora vamos a ejemplificar algunas prcticas, pero con el corpus que yo trabaj que es
foros de fans de telenovelas. Yo trabaj con 48 foros de 31 telenovelas. Esta divergencia entre
los foros y la cantidad de telenovelas es porque en algunos casos, como por ejemplo Yo soy
Betty, la fea, de la que vamos a hablar ms adelante, haba muchos foros sobre una sola
telenovela. Gracias a la posibilidad que dan los foros de archivo de los mensajes yo pude hacer
un rastreo desde los comienzos de los primeros foros y pude abarcar 15 aos de esta prctica,
tienen una capacidad de archivo mayor a la que puede tener Facebook u otros en los que es
ms complicado ir hacia atrs. Esta prctica empieza en 1996, el primer foro se abre en 1996.
Esto no quiere decir que antes no hubieran existido fans del gnero telenovela, pero por las
caractersticas que tiene el texto, digamos, este producto que es la telenovela, no se
construan comunidades, colectivos especficamente dedicados a hablar de telenovela. En
cambio, sobre series, incluso la soap opera que es algo as como la telenovela en versin
anglosajona, como tienen una duracin mucho ms extendida, una soap-opera puede durar
dcadas, varias dcadas incluso, 2 era posible que se armara un club de fans de tal soap opera
o tal serie, pero en cambio la telenovela esto no tena mayor sentido porque una telenovela a
lo sumo poda durar 6 meses, incluso menos, un ao ya era una excepcin. Entonces por esa
corta duracin que tiene la telenovela no vala la pena hacer el esfuerzo de juntarse, buscar la
gente, etc, y piensen todo esto antes de la web, buscar gente era poner cartelitos como se
haca en las disqueras o lugares que vendan cosas relacionadas. Cuando se lograba juntar
gente ya la telenovela haba terminado, entonces lo que suceda era que los grupos que se
armaban se montaban sobre grupos que ya existan; en la oficina, el grupo de compaeros que
charlaban sobre la telenovela ya exista ms all de la telenovela, eran los compaeros de
trabajo o la familia o las compaeras de la escuela o un grupo de amigas. Esto cambia
radicalmente cuando empieza a surgir la posibilidad de armar foros en la web o antes de la
web incluso.3 Porque es mucho ms rpido, es ms sencillo, no tiene ninguna dificultad y
entonces a partir de all s se empiezan a dar estos espacios exclusivamente pensados para
hablar del gnero.
Por un lado, prcticas que ya existan anteriormente se trasladan a la web, es decir,
hablar de la novela ya se haca desde antes, simplemente pasa a la web. Eso para m no era lo
interesante porque era algo que ya se vena haciendo y que ya otros investigadores lo haban
analizado. Pero lo que s me interesaba era justamente investigar las prcticas que surgan de
ese entorno por la particular mezcla entre oralidad y escritura que se da en un foro y en otros
tipos de comunicacin digital. Ciertas prcticas como por ejemplo publicar resmenes de

Por ejemplo, le interesa que formen comunidades bajo el control de la industria, pero no que realicen
ciertas prcticas como el slash, o los fanvids, etc.
2
Es una definicin rpida, pero la verdad es que hay diferencias importantes. Una de ellas es justamente
la falta de fecha de finalizacin prevista. Pueden durar dcadas, como Coronation Street (mencionada
en el texto de Hall de prcticos) que empez en 1960 en Reino Unido. O Neighbors, australiana, que
empez en 1985. En EEUU hoy estn en extincin, pero fueron furor durante dcadas.
3
Hubo foros por fuera de la web pero no de telenovelas. El primer foros de telenovelas, Rincn latino,
ya estaba en la web.

captulos de la telenovela, que hoy est en decadencia como prctica pero fue muy
importante, no se haca antes de la web, antes se contaba rpidamente el captulo si alguien te
lo peda, pero no haba una prctica de construir sistemticamente el resumen, alguien
encargado de relatarlo yo rastre ms que nada ese tipo de prcticas que eran novedosas.
Una de las que realmente surge a partir de los foros, que no exista anteriormente en
relacin con la telenovela, es la prctica de la escritura de fan fiction. Se acuerdan que lo
mencionamos al pasar la clase pasada como una de las caractersticas que marcan los autores
que primero investigaron el tema del fanatismo, esta idea de que los fans tienden a producir
textos; en el caso de Jenkins dice producen siempre textos, en el caso de Fiske dice tienden a
producir y yo digo que puede darse en algunos casos, algunos fans producen y otros no. Pero
est la posibilidad de la produccin de textos y aqu justamente se incluye el caso de la fan
fiction. Recuerdo entonces que la fan fiction es la escritura amateur (no profesional, no surgida
en el seno de una institucin como la literatura) de relatos que estn basados en un texto de la
industria; puede ser una serie, puede ser una pelcula, puede ser un libro de la literatura que
se califica de comercial. Y lo que hacen estos relatos es que retoman de alguna manera ese
texto, puede ser que lo continen, puede ser que le cambien el eje, lo repiensen en otro
contexto, lo trasladen a otro momento histrico o lugar geogrfico, completen alguna brecha
que haba en ese texto, eso depender de cada caso.
Esta es una prctica que en el contexto anglosajn ya tiene varias dcadas, empieza a
fines de la dcada del 60, una vez ms en el fandom de Star Trek, y entonces tenemos este
antecedente que es la fan fiction anglosajona. La fan fiction basada en telenovela no fue una
copia de esa fan fiction anglosajona, ahora voy a decir por qu, pero de todas maneras es
interesante comparar ambas prcticas porque s tienen algo en comn claramente, en ambos
casos es una prctica que surge de los usuarios, de los fans, no viene como una propuesta de la
industria ni de otro lado, ni del propio texto tampoco obviamente. Es una prctica que surge
de los consumidores.
Les deca entonces que surge en el fandom de Star Trek, en un fanzine que se llamaba
Spockanalia que el primero que se publica, en 1967.

Se ve medio mal porque es un escaneado, tiene pocos nmeros pero se publica un par
de aos, ya desde el primer nmero ya incluye historias, relatos de fan fiction. O sea que
probablemente circul la fan fiction antes, pero bueno, queda este registro. Tienen ac
algunas ilustraciones de Spockanalia.

Les recuerdo que los fanzines eran estas revistitas tambin amateur, muy precarias,
que circulaban en las convenciones, en algunos casos se mandaban por correo, y reciban
aportes de los fans y entre esos aportes tenemos ilustraciones, pero tambin historias de fan
fiction. Obviamente ac queda claro que uno de los personajes que ms llamaba la atencin
era Spock, no es cierto?
Este contexto de publicacin de la primera fan fiction que son los fanzines van a ver
que dan lugar a algunas de las caractersticas que va a tener esta prctica, que van a ser
distintas a las caractersticas de la fan fiction basada en telenovela justamente porque no tiene
el mismo contexto. Una de las caractersticas que tiene desde el comienzo y que se mantiene
casi hasta hoy, tal vez es difcil hacer una estadstica sobre esto porque no hay nmeros
exactos, pero s hay un consenso en el que la enorme, abrumadora mayora de las que
escriben son mujeres. Un 80, 90% son mujeres. Y otra de las caractersticas es que si la fan
fiction la podemos pensar como un gnero, habra una infinidad de subgneros dentro de la
fan fiction que no se copian de la grilla televisiva ni de los gneros literarios, sino que son
construdos en esa comunidad, en ese fandom. En general no es que cada fandom tiene sus
gneros sino que tienden a ser compartidos por todos. Les doy algunos ejemplos, por ejemplo
uno de los gneros posibles es universo alternativo, que es esto que les deca antes de tomar
a los personajes, supongamos que ac toman a Spock y al Capitn Kirk y los trasladan a la
Roma imperial o lo que sea; los trasladan geogrficamente o histricamente, ese es un
subgnero. Despus estn los crossovers, que implican juntar dos universos ficcionales de la
industria, supongamos Game of Thrones y El Seor de los Anillos, y hacer una historia con eso.
Y uno de los gneros (o subgneros) ms comentados y ms disfrutados se puede decir es el
slash.

Yo no les puedo poner un ejemplo de slash porque son historias que llevan 20 pginas
o ms, pero s les pongo una imagen como para tener idea, los que llegaron temprano vieron
un video que en realidad sera una especie de slash aunque no es un relato escrito, pero es un
fanvid que tiene relacin con el slash porque plantea una relacin ms que de amigos entre
Sherlock y Watson. Bueno, en el caso de STar Trek, una de las lecturas que hacan las fans era
que haba algo ms que una amistad entre Spock y el Capitn Kirk. El slash, como se deduce de
lo que estoy diciendo, tiene que ver con relaciones homosexuales, puede ser entre mujeres o
entre hombres, en general son entre hombres, pero puede haber de mujeres tambin, entre
personajes que no estn presentados como gays. Los personajes estn presentados como
hetero o nada, no se sabe, no se dice que tengan otra preferencia. En muchos casos las fans
tienen una cierta ambigedad respecto de este gnero porque por un lado les gusta
muchsimo, lo leen mucho, pero por otro lado hay muchas que prefieren que no se divulgue
demasiado, que no salga del fandom, porque dicen que tiende a recibir interpretaciones
errneas, porque en la mayora de los casos se trata de escritoras que son heterosexuales y
disfrutan escribiendo estas historias, entonces es una prctica que siempre tuvo bastante
ocultamiento, muchas escriben con pseudnimos.
Alumna: (inaudible, reconstruyo de lo que recuerdo, seal algo as como que no
recordaba slash en el caso de Harry Potter. 4]
No las has visto, pero s que hay.
[nuevamente de memoria, la compaera seala que no siempre es slash, que a veces
se trata de relaciones que simplemente no se desarrollan o no se plantean directamente en
pantalla]
Claro, el shipping comn, totalmente. Por eso yo aclaro que este es un subgnero que
es el slash, despus hay como dice la compaera ac, lo que se llama shipping, construir
relaciones (relationship) de cualquier otro tipo de personajes, no s, personajes que en la
pantalla no se cruzan; supongamos en Game of Thrones Daenerys no se cruza con no s
quin5, y sin embargo en las historias de los fans s se cruzan, s, eso es habitual tambin.
4

Por ejemplo: https://www.fanfiction.net/community/More-Than-Friends/11928/.


Luego record que Cristina Kirchner, en un famoso tweet donde habl de su preferencia por Game of
Thones shippe a Daenerys con Rob Stark, personajes que nunca se cruzan en la serie.
5

Luego vamos a hablar del caso de Harry Potter. El slash, insisto, es UN gnero, no es que sea el
nico, por supuesto.
Rpidamente en la dcada del 70 y del 80 se expande esta prctica hacia otras series,
pero cuando realmente explota esta prctica es con la comunicacin digital, en los 90 ms o
menos. Ya desde antes del 90, ya en el 81 las fans de Star Trek publicaban en UseNet, no s si
escucharon hablar, es como un antecedente de la web que tena unos sistemas llamados
newsgroups, grupos de noticias, que era algo similar a los foros, lo que se produca era una
conversacin tambin. Usenet empieza en el 80 y en el 81 ya hay fan fiction publicada, es
decir, los fans siempre acudieron a la tecnologa para divulgar. Pero la explosin se da en la
dcada del 90. A partir de all todas las producciones, series, lo que sea, casi todas van a tener
alguna que otra historia de fan fiction escrita.
El sitio fanfiction.net, que es como una especie de enorme biblioteca de fanfics (fanfics
o fics se le dice a los relatos). Fanfiction.net se crea en el 98 y est organizado por texto fuente,
es decir, por libros, pelculas, cmics, videogames, series. Piensen en cmo crece esta prctica
que en el 2011, ac sacamos un dato, porque ellos no ponen el total de relatos y entonces hay
que hacer el clculo, o sacarlo de otro lado (en este caso una nota periodstica), calculaban 3.5
millones de historias. En el 2013, Federico (lvarez G.) me ayud a sumar todos los rubros, le
qued el dedo mocho de sumar, haba ms o menos 5 millones y este ao ya hay 6 millones, es
realmente enorme la velocidad con que crecen.
Hay algunos hitos en el tema fan fiction, que no necesariamente coinciden con lo que
van a encontrar hoy en fanfiction.net, porque en algn momento el boom era X-Files
(Expedientes Secretos X), pero hoy en da ya no van a encontrar tantos relatos porque ya
mucha gente ni lo recuerda, pero fue importante en su momento. Fue importante Buffy, se
acuerdan que mostramos algo la clase pasada; hoy es muy importante Naruto, que es una
serie de anim, y la que es ms importante, y ac retomo lo que mencionaba la compaera, es
Harry Potter. Harry Potter tiene 696 mil historias. Harry Potter en s mismo es el que rene la
mayor cantidad de historias. Los dems estn muy lejos, Naruto, el segundo, tiene 369 mil.
Como se ver, la mayora tiene que ver con ciencia ficcin, gnero fantstico, aventura, y la
mayora lamentablemente para nosotros est en idioma ingls, aunque hay bastante en
castellano y en otros idiomas tambin.
Tal vez porque la tradicin de la fan fiction surge en el contexto de los fanzines, se
tiende a privilegiar en la fan fiction anglosajona el texto cuando ya est terminado, cuando
est escrito en su totalidad. Eso no quiere decir que no se publicara en captulos, porque no s
si recuerdan las conexiones telefnicas espantosas que haba que esperar y se gastaba un
montn de guita bajando archivos, entonces por ah bajar un archivo largusimo era bastante
difcil, entonces se fragmentaban los relatos en captulos. Pero de todas maneras se tiende a
valorizar lo terminado, la escritura concluida. Tal vez porque justamente el hecho de que se
haya publicado por primera vez en fanzines haca ms difcil que los comentarios llegaran
mientras se estaba escribiendo algo, era muy lenta la llegada de comentarios, frente a lo que
pasa hoy en da, que los comentarios se pueden hacer muy rpidamente y se pueden hacer
modificaciones en la orientacin de la historia tambin muy rpidamente. Pero sin embargo,
aunque eso cambi, parece que hubiera quedado marcada la prctica y se tiende a preferir

todava hoy que el texto se haya terminado antes de publicarlo. En algunos sitios no se puede
publicar si el texto no est terminado por ejemplo. Esto van a ver que en el caso de la
telenovela es completamente diferente.
Y otra de las caractersticas es que hay una enorme cantidad de sitios, ahora son sitios,
en otros momentos eran notas en los propios fanzines, en lo que se autorreflexiona sobre la
prctica, qu significa escribir fan fiction. Por ejemplo, por qu se escribe, qu es un buen
fanfic, qu es un mal fanfic, cmo manejar determinados personajes o determinadas
situaciones, qu no hay que hacer. Pero de todas maneras, a pesar de que todas estas
reflexiones parecera que acercan la prctica a lo que fuera la crtica literaria legtima, la
prctica de escritura de fan fiction sigue siendo una prctica subalterna que se da desde el
lugar subordinado que ocupan los consumidores en el circuito de la produccin. Es verdad que
hay algunos casos de fans que pudieron saltar el charco y entrar en el polo productivo de la
industria. El caso ms notorio es el de E. L. James con 50 sombras de Grey. No s si todos estn
al tanto pero 50 sombras de Grey es originalmente fan fiction de Crepsculo. La autora haba
publicado esta historia como fan fiction, con otro nombre, se llamaba Masters of the
universe (con un seudnimo por supuesto, SnowQueen o no me acuerdo cmo se llamaba6) y
cuando tiene mucho xito la historia, creo que estaba muy bien conectada ella, estaba casada
con un productor o algo as, decide probar suerte con las editoriales. Masters of the universe
en realidad era una historia de universo alternativo en la que los protagonistas de Crepsculo
eran trasladados a otra situacin en la que no haba ni vampiros, l era un empresario; bueno,
si alguien ley la historia lo sabe es un empresario y una periodista, pero mantenan los
nombres si no estoy equivocada. Al publicarse ya como un libro, obviamente tienen que
eliminar toda referencia al texto original porque se puede comer un flor de juicio por plagio. Y
hoy en da las lectoras de 50 sombras de Grey porque perdn, adems lo ms importante es
que en ese traslado, en esa transposicin que opera esta autora, lo ms importante es el
aporte que da el contexto de sadomasoquismo; las lectoras que compran hoy 50 sombras de
Grey, la enorme mayora ignora que es una fan fiction de Crepsculo, la lee y la disfruta ms
all de esto. Pero bueno, hoy en da esta autora ya es parte de la industria, ya no es una ficker,
como se dice, empez as pero hoy ya es otra cosa.
Entonces, la industria tiene una relacin ambivalente respecto de la fan fiction. En este
caso la aprovech, pero es un caso excepcional. En otros casos hay autores o estudios que
atacan legalmente a las escritoras de fan fiction. LucasFilm, que es la empresa de Star Wars
tiene una actitud ambigua, hay ciertas cosas que tolera otras que no, o pocas en las que
tolera ms o menos. Rowling, la autora de Harry Potter, es bastante amigable con la fan fiction
aunque a veces dice que no le gusta nada que escriban slash justamente porque ella dice hay
muchos nios que pueden llegar a leer eso; el slash siempre tiene un nivel de explicitacin
sexual enorme. Entonces, esto es lo que muchas veces no gusta o a los autores no les gusta
directamente que a un personaje heterosexual lo conviertan en homosexual o lo que sea. Uno
de estos casos es el de Anne Rice, autora de Entrevista con el vampiro y toda la saga de
vampiros relacionada y tambin escribi otra sobre brujas y otras cosas, ella no tolera
prcticamente la fan fiction de ninguna manera, les manda carta documento a todo el mundo,
es muy intimidatorio recibir, para una humilde escritora de fan fiction, una carta documento
6

El nickname completo era Snowqueen Icedragon.

de Anne Rice, es como que te asusts bastante, penss que si te hace juicio Anne Rice perds
hasta el calzn. Ojo, no se conocen casos de juicios que hayan llegado a los tribunales, pero s
son intimidatorias, son cartas que resultan intimidatorias y por lo general tienen xito porque
piden que levanten las historias de los sitios y las autoras las levantan. Fanfiction.net por
ejemplo no publica nada basado en Anne Rice porque sabe que puede tener problemas. Eso
no quiere decir que en la web no la encuentren, van a encontrar, pero ms escondida, no tan
visible como en este caso.
En el caso del espaol, yo lo que puedo decir es que en el 95 cuando hice el trabajo de
campo para la tesina de grado que era sobre clubes de fans, ya haba historias circulando sobre
X-Files, circulaban en fotocopias, en reuniones presenciales del club de fans de X-Files, pero no
puedo decir lo que pasaba antes porque no hay un registro y no pude encontrar tampoco
testigos que me hablaran de otra cosa. Pero de todas maneras hoy en da s van a encontrar de
todas las series historias en espaol, pero son muy parecidas a lo que yo vine comentando
antes: los mismos subgneros, los mismos rtulos, todo igual. En cambio, en la fan fiction de la
que yo voy a hablar hoy que es la basada en telenovela, la situacin es diferente porque va a
haber caractersticas muy distintas. No haba antecedentes de fan fiction basada en telenovela
antes de Yo soy Betty, la fea, empieza con esta telenovela. Alguno de ustedes me puede
objetar, y ojal algn da aparezca alguien que lo haga, no, pero yo tena una ta que escriba
historias y las guardaba en la mesita de luz ojal me hablen de eso, pero la verdad es que no
se registr, no circul y no se supo nunca si alguien hizo eso.
Por qu habr pasado esto con Yo soy Betty, la fea? Tal vez por varias razones,
podemos aventurar algunas. Una porque Betty es una de las telenovelas ms exitosas, segn el
libro Guiness dice que es una de las novelas ms exitosas de la historia del gnero telenovela.
Tiene 40 versiones en todo el mundo. Ac tenemos algunas de estas versiones:

Es un personaje, una historia, no solamente un personaje, que gust en todo el


mundo. Tal vez porque tiene esta mezcla de lo viejo y lo nuevo, qu era lo viejo? Justamente
algunas de las cosas de las que estuvimos hablando en las clases sobre melodrama. La
estructura melodramtica est aggiornada, modernizada, pero est, porque Betty es una chica
con la caracterstica ms obvia de que es fea o est presentada como fea, pero adems tiene
formacin universitaria, tiene posgrados en finanzas y en economa, busca trabajo en una

empresa de modas (justamente de moda), donde la aceptan pero la esconden en un rincn y


durante toda la novela de lo que se trata es justamente del reconocimiento, se acuerdan
cuando hablamos del drama del reconocimiento,? pero el reconocimiento ya no es el viejo
tpico de de quin es hijo?, la escamotearon al nacimiento, escondieron su identidad al
nacer, no, ac no haba ninguna duda de quines eran los padres de Betty, pero s lo que
queda claro al terminar la telenovela es que ella era la ms capacitada para dirigir la empresa,
que ella era el verdadero cerebro en la empresa y no el jefe que era un inepto total.
Tena esta mezcla de las viejas estructuras del melodrama en cuanto al drama del
reconocimiento, pero del otro lado algunas rupturas respecto del gnero. Una, la que ya
mencion, la cuestin de la fealdad. En general, en las telenovelas las protagonistas rara vez se
presentan como feas, y si se presenta alguna vez cierta fealdad es rpidamente cambiada
desde el comienzo de la telenovela o muy pocos das despus que empiece la telenovela, pero
aqu el autor, Fernando Gaitn (la novela es colombiana, no lo dije), quera hacer esto tambin,
el personaje iba a empezara as y luego lo embellecerlan pronto, pero al pblico le gust tanto
la idea de que fuera una protagonista fea que queda as, sigue y casi que recin empieza el
embellecimiento pasando la mitad de la telenovela, de hecho la ortodoncia se la saca en el
ltimo captulo. Adems el hecho de que el galn se enamorara de ella siendo fea; bueno,
ustedes dirn, en realidad no era fea, pero l no es que se da cuenta de que ella puede ser
linda detrs de todo eso, el tipo se enamora de todas maneras. Al principio le parece horrible,
termina vindola linda de tan enamorado que est. Entonces, esto es una ruptura respecto del
gnero, y tambin la figura del galn tampoco era tpica, porque en fin, de apariencia a algunos
les podr gustar a otros no, pero tena muchas imperfecciones por decir as, para un galn:
era un neurtico que les gritaba todo el tiempo a los empleados, tomaba whisky todo el da,
era un inepto en los negocios, l era el que estaba a cargo de la empresa por ser uno de los
herederos, pero era un incapaz. Era muy ambicioso pero no saba cmo realizar esa ambicin y
Betty, su asistente, lo tena que estar ayudando todo el tiempo a arreglar los problemas que l
haba causado.
La telenovela se emite desde octubre del 99 a mayo del 2001. Y adems de estas
caractersticas textuales de Yo soy Betty, la fea, tambin est el hecho de que coincide la
emisin con el momento de explosin de esta forma de comunicacin digital que son los foros.
Si bien los foros haban empezado en 1996 como dije antes, ah estaban en pleno auge y
surgen muchsimos, como la telenovela es muy exitosa, surgen un montn de foros sobre
Betty. En un momento puntual de la emisin, que era un momento clave, bisagra en el texto
porque, cuento rpidamente, el jefe la haba puesto de testaferro de la empresa porque l
tena miedo de que la declararan en quiebra, entonces como desconfa de que ella se pueda
quedar con la empresa, finge enamorarla, hace como que est enamorado de ella y termina,
por supuesto, enamorndose en serio, pero descubre el engao y se le viene el mundo abajo,
ella se va a otro lugar para tratar de olvidar y resolver qu va a hacer con su vida y en ese
momento es cuando aparece otro galn que despus no va a tener mucha importancia, pero al
menos aparece otra posibilidad para ella y entonces en uno de los foros surge la pregunta, que
podra haber sido una pregunta ms, que se daba habitualmente este tipo de preguntas,
bueno, con quin se tiene que quedar, cmo les parece que va a terminar? Esto advierto que
era una pregunta que se haca toda Colombia. En Colombia tena un rating altsimo, estas son
novelas que se dan a eso de las 8, una cosa as, horario prime-time, todo el mundo las ve, en

Colombia duran nada ms media hora estas novelas y hasta al presidente le preguntaban
con quin se tiene que quedar Betty?, era discusin nacional.
En el foro tambin hacen esta pregunta, y por esto digo que no surge como una copia
de la otra fan fiction, empieza a conformarse gradualmente en respuesta a esta pregunta, una
prctica que es la de contestar no solamente en forma coloquial, sino contestarla en forma de
relato, con ciertas marcas del relato. Es decir, narrado en tercera persona, con un ttulo, con
un lenguaje marcado, diferente del coloquial. Por qu pas esto? Y bueno, tal vez por este
contexto hospitalario que brindaba un foro, porque en el foro haba cierta permisividad a una
escritura no muy profesional, que tuviera faltas de ortografa. Estas chicas que probablemente
nunca se hubieran animado a hacer circular un texto de ficcin de otra manera se animan y
empiezan a escribir estos relatos. Y aclaro que nadie dice en todo el tiempo que dur esta
prctica que fueron varios aos, porque despus que termina la novela en Colombia siguen
escribiendo, nadie dice pero esto que estamos haciendo en realidad ya existe hace dcadas!,
a nadie se le ocurre eso y es como que esta tradicin se va armando gradualmente. Una de las
diferencias que se da por este contexto que yo insisto en que es otro, no es el contexto de los
fanzines, sino de los foros, una de las diferencias es justamente que el relato se va publicando
por captulos digamos a medida que se va escribiendo, se va haciendo de a poco, se termina
una parte, se publica y se pide opinin. Se dice les gusta esta historia como va? Si les gusta la
sigo. Entonces la prctica de escribir historias de Betty, como se las llam, o tambin
captulos imaginarios, distintos nombres segn el grupo, se mont en la vieja tradicin de la
serialidad folletinesca. Pero la serialidad folletinesca que tambin haba retomado la
telenovela es una necesidad industrial, es decir, vender ms diarios, que maana los
televidentes prendan la televisin nuevamente y vean la telenovela y eso logre ms
anunciantes; pero ac no, ac no tenemos ni anunciantes ni rating ni nada. Ac la necesidad de
cortar el texto es simplemente escuchar los comentarios de los lectores. Decir a ver, qu les
parece? Depende de lo que ustedes me digan que yo siga o no. Tal vez porque haba mucha
cercana entre las que lean y las que escriban. En algunos casos hasta conocan por nombre a
las otras personas que les ponan comentarios.
Ahora, en una primera etapa, el incentivo era imaginar cmo terminaba, como les dije
al principio. Se tomaba la historia a partir de ac y la continuaban como cada una crea que
tena que terminar. (Por supuesto la mayora enorme terminaban con el galn, el jefe, no con
el nuevo galn). Como despus se hizo muy engorroso seguir todas las historias, piensen que
eran decenas de historias paralelamente publicadas en captulos en el mismo foro, cada
escritora empez a armar su propio foro, entonces ac tenemos algunas portadas de foros
individuales en los que cada uno tena alguna historia de Betty o dos o tres como mucho.

Les deca, al principio el incentivo era ver cmo va a terminar la historia. Luego, una
vez que termina en Colombia esta historia, el incentivo fue variando. Puede ser, por ejemplo,
lograr que esta pareja que los hizo tan felices, que les gust tanto, siga viviendo en la
imaginacin de sus fans, sigan siendo felices o, acudir a esta operacin del universo alternativo
(aunque ellas no lo llamaban as) y trasladar a, por ejemplo tenemos ac un caso (imagen de la
izquierda abajo), trasladar a otra etapa, por ejemplo los mismos personajes en las guerras de la
independencia.

O en este caso (imagen derecha arriba) una hacienda algodonera de principios del siglo
XX. O sea, en todos los casos, sobre todo en los de la primera etapa, la diferencia crucial que se
da en este traslado del gnero telenovela a estas historias de Betty, era que a las fans lo que
les interesaba era escribir la felicidad de la pareja, entonces los problemas se terminaban muy
rpidamente, se liquidaban muy rpido, listo, ya est y ahora nos dedicamos largos captulos a
hablar de lo felices que son. O sea, largos captulos para el compromiso, para el noviazgo, para
el casamiento, para la noche de bodas (muchos captulos, varios, muy explcitos); luego vida de
casados muy feliz y embarazo y todo eso. Es como que este ciclo de tpicos comunes es escrito
y reescrito una y otra vez por las fans en esta primera etapa. Y en el caso de estas otras que
trasladaban a otras geografas o a otras pocas haba ms conflictos, tal vez, pero de todas
maneras tambin mucha explicitacin de la felicidad.
Pero adems lo que aparece tanto en las primeras historias de Betty como en las de la
segunda etapa (post desenlace), es claramente un modelo que empieza a surgir como muy
claro, que es el modelo de escritura de la novela romntica.
No s si todos estn ms o menos al tanto de lo que es una novela romntica, les
muestro ac una tapa,

Tambin se le dice novela rosa, en el texto mo (Fan fiction: entre el desvo y el


lmite) que ustedes tienen yo uso la expresin novela rosa, pero hoy en da no me gusta
usarla porque es algo peyorativa. La novela romntica aparece como proveedora no slo de
retricas sino de frmulas morales, as como el melodrama provea frmulas morales, bueno,
tambin la novela romntica tiene su frmula moral. Slo que ms que villanos, o la oposicin
de buenos y malos, la novela romntica trae prescripciones de gnero, digamos, sobre qu
debe ser una mujer y qu debe ser un hombre. Lo que cuenta es ese encuentro difcil,
trabajoso, entre un hombre sper masculino y una mujer sper femenina, que estn
predestinados el uno al otro y que indefectiblemente van a terminar felices en la historia. Aqu,
para mostrarles un ejemplo del tipo de retrica de la novela romntica, por si alguien nunca
ley ninguna como puede pasar, sobre todo en los varones, la novela romntica tienen una
forma de escritura muy fcil de entender, las metforas que se usan son sumamente simples
de decodificar; sus dientes de perlas, muchos clichs, lugares comunes y descripciones del
aspecto fsico.
Por ejemplo, ac tienen un fragmento extrado de una novela (Comprometida de
Christina Dodd) en la que la mujer ve por primera vez a un hombre que va a ser de quien luego
se enamore; entonces dice "El caballero, vestido con la mayor elegancia, era increblemente,
lnguidamente, seductoramente atractivo. Alto y de largas piernas, vesta un traje azul oscuro
que realzaba sus anchos hombros. Llevaba un bastn con el pomo de oro y guantes de piel
teida a juego con el traje." Se describen todos los detalles de vestimenta del hombre, de la
mujer, esto aparece siempre en las novelas romnticas.
Y para una autora que tienen en la bibliografa que se llama Janice Radway, que es un
clsico tanto sobre el gnero novela romntica como sobre los estudios de recepcin:
lamentablemente est recontra citada, pero no se tradujo al espaol, yo lo que les puse es una
traduccin que circula en la web con algunos problemas,7 pero bueno, es lo que hay; ella lo
que dice es que la novela romntica tiene que ver con una fantasa de transformacin de la
masculinidad para que se adecue a los parmetros femeninos. Entonces la historia siempre
tiene que ver con esto: cmo transformar a ese hombre tan duro, tan hostil, que parece que
me trata mal, etc, cmo transformarlo en un osito tierno, que me proteja, que no deje de ser
fuerte, pero que me proteja y sea tierno y que entienda. O sea, fantasas. En las historias de
novela romntica esto siempre se logra, siempre se logra que ese hombre se transforme y que
abandone su obsesin con el triunfo en el espacio pblico, porque siempre son hombres
exitosos en alguna empresa o en el arte o lo que fuera, guerreros, por ejemplo, porque hay
muchas que transcurren en pocas pasadas, este ejemplo que ponamos ac era poca
victoriana. Siempre se logra que ese hombre abandone esa obsesin por el espacio pblico y

Hay varias cosas que podran mejorarse en la traduccin original, pero hay una oracin por lo menos
que cambia completamente el sentido original. En la pgina 146, la oracin al pie de pgina que
comienza como En este contexto debera decir: En este contexto, tambin quiero llamar la atencin
nuevamente acerca del bache en la lgica explicativa de la novela romntica con respecto a la
transformacin del hroe que lo lleva desde un lugar de fra y distante superioridad respecto de la
herona a otro de intimidad tierna y expresiva.

se vuelque a ese mundo de los sentimientos que est presentado como el mundo de lo
femenino y a la vez construido como superior al otro.
Vieron que hoy en da hay un boom enorme en Argentina de venta de novela
romntica, entonces en el diario constantemente aparecen entrevistas a Florencia Bonelli, a
Gloria Casaas, autoras argentinas de novela romntica, y ellas siempre dicen que es un
imperativo del gnero que la novela termine bien, no puede terminar mal.
Este gnero se puede decir que tiene sus antecedentes en la novela sentimental del
siglo XIX, poca en la que empiezan a escribir muchas mujeres con xito de ventas, pero Janice
Radway se est refiriendo especficamente al fenmeno editorial que surge en la dcada del
60 con una editorial que es canadiense en realidad, aunque se distribuye despus en todo el
mundo por supuesto, que es Harlequin, la que les estaba mostrando antes, ac vemos algunas
tapas, todas son muy parecidas.

Sobre todo lo que logra Harlequin es un xito de comercializacin; es decir, ya se


publicaban antes, pero Harlequin le da una vuelta de tuerca en cuanto a que instituye lugares

de venta atpicos, empieza a vender en drogueras tipo Farmacity o supermercados, lugares


que se suponan frecuentados por mujeres. De esa manera va previendo cada vez ms las
ventas que va a tener cada ttulo, entonces prcticamente logra vender la totalidad siempre
del stock, prcticamente no hay devolucin de este gnero. Fjense la importancia que cobra,
ya en una dcada en Estados Unidos se dice que la novela romntica por s sola vende ms que
todos los otros gneros de pulp fiction. Saben que la novela romntica entrara dentro de lo
que sera pulp fiction; en Argentina sera medio dudoso porque hoy en da salen carsimas,
pero originalmente se las venda en este formato muy barato, paperback, que tambin publica
westerns, ciencia ficcin, policiales. En Estados Unidos la novela romntica vende ms que
todos los otros gneros juntos. En Espaa tenemos el caso de Corn Tellado que tambin
venda barrabasadas, venda muchsimo.

Corn Tellado a ustedes les parecer absurda, ridcula total, pero cuando yo era
adolescente en la escuela cuando tenas hora libre pelabas Corn Tellado y leas esas
porqueras porque eran novelas escritas durante el franquismo, con lo cual no se hablaba de
nada, el sexo apenas estaba insinuado. De todas maneras, hoy en da hay un boom como les
deca, en Argentina hoy se est hablando de que vende entre un 20 y un 25% del total de las
ventas de libros, es muchsimo lo que vende la novela romntica. Por supuesto que las lectoras
son en abrumadora mayora mujeres.
Antes de pasar a hablar de la relacin entre Betty y la novela romntica, hablemos un
poco de Radway. Esta autora lo que hizo para llegar a las conclusiones que ustedes tienen
publicadas en la bibliografa fue por un lado trabajar con los textos de la novela romntica, el
contexto industrial de surgimiento, todo esto, pero adems, por eso les deca que est citada
como un ejemplo de trabajo de recepcin, recepcin no televisiva (pero recepcin al fin de un
productora de la cultura de masas), lo que hizo es recortar a un grupo las lectoras a travs de
una empleada de una librera de determinada ciudad de Estados Unidos que ella no menciona
por el nombre real. Esta empleada, Dorothy o Dot, parece que tena muy claro cmo aconsejar

a las lectoras sobre qu novelas romnticas leer. Entonces ellas le pedan consejos, volvan a
comprar siempre ah, de modo que las editoriales ya haban identificado que ella era como una
especie de crtica amateur e incluso le consultaban sobre borradores. Todo esto gratarola,
porque ella lo haca de puro fan del gnero. Explico esto tambin porque est mencionada en
el texto y no van a entender de qu est hablando; Dot la pone a Radway en contacto con
estas lectoras y ella hace las entrevistas ms o menos entre el 79 y el 81, el libro se publica en
el 84, Reading the romance se llama, algo as como la lectura de la novela romntica.
Lo que claramente sucede para Radway es que la novela romntica confirma lo que
seran los principios de la sociedad patriarcal. Estamos hablando, en 1984, de una poca en la
que todava se hablaba ms de patriarcado que hoy. Hoy algunos todava hablan de
patriarcado, pero muchos otros critican el concepto porque dicen que victimiza demasiado a
las mujeres, las pone en un lugar muy pasivo, muy monoltico de vctima, pero en ese
momento el concepto estaba mucho ms vigente y ella dice la novela romntica confirma los
preceptos de la sociedad patriarcal en cuanto al lugar que debe ocupar la mujer, es decir, en el
espacio privado. Sin embargo, esto no quiere decir que no pueda encontrarse cierta resistencia
o cierta protesta, paradjicamente, en la lectura de estos textos. Porque ella va a analizar no
slo la interpretacin del texto, sino el acto de lectura en s mismo. Y en ese acto de lectura lo
que va a encontrar es que las lectoras dicen que el leer novela romntica les sirve para abrirse
un espacio personal en sus vidas privadas respecto de las demandas de la familia. Entonces
dicen Yo a mi familia le digo: vos sabs que yo despus de comer leo novelas, no me jodas, no
me pidas nada, arrglense como puedan, no me pidan, este es mi momento, mi espacio. O
sea, la novela les serva como una especie de mediadora en esa autoafirmacin. Hay mucho de
paradjico, porque se autoafirman gracias a un texto que las ubica en un lugar sumiso que sin
embargo, a ellas curiosamente les da fuerzas para protestar y para cuestionar ciertas
exigencias del patriarcado.
No es que Radway sea excesivamente optimista respecto de esto, ella admite que es
poco probable que se pase de esta protesta a militar en el feminismo, no es tan optimista,
pero s dice que hay algo ah que el feminismo debera tener ms en cuenta, que debera estar
ms abierto a estas complejidades de la cultura de masas por decir as, y que no es tan simple
deducir que de un texto absolutamente rgido y patriarcal solo se va a poder conseguir
actitudes ms rgidas, ms patriarcales. Como que a veces no es tan fcil deducir el uso de los
textos de su interpretacin o del lector ideal que construyen esos textos.
Lo menciono muy rpidamente, ustedes tenan, el texto de Sue Wise8 tambin incluido
en la bibliografa de esta clase. La relacin es indirecta, el texto se llama Sexing Elvis
(Sexualizando a Elvis). Sue Wise es una feminista tambin y ella dice justamente que en el
caso de ella pasara algo parecido9 pero respecto de su fanatismo por Elvis Presley. La lectura
ms habitual de Elvis Presley que haca la prensa y que hacen muchos de los crticos es Elvis
como un dios de la masculinidad y del sexo, etc, y sin embargo dice Wise que para ella, que era
una adolescente que estaba empezando a aceptar su lesbianismo, Elvis no era el dios de la
8

Disculpen los que escucharon el terico del mircoles, donde cre que no tendra tiempo y omit
referirme al texto de Wise.
9
Me refiero a que es tambin otro caso en el que no puede deducirse directamente el uso del texto del
texto mismo.

masculinidad, sino un amigo al que recurra en sus momentos de angustia, que la ayud a
superar la angustia adolescente, y que de ninguna manera poda reducirse el uso o el sentido
que tuvo Elvis para ella de esa figura de la masculinidad que circul hegemnicamente por la
prensa. Entonces simplemente quera hacer esta mencin, lanlo porque el texto es muy
interesante, tambin lo menciona Carolina Spataro en el texto sobre las tontas culturales.
Me interesaba marcar esto de la complejidad de los usos de la cultura, como ya viene diciendo
Pablo. En este caso es muy evidente porque hay un desfasaje enorme entre el texto y su uso.
Volvemos entonces a la fan fiction de Betty, recordarn que yo dije, por eso hablamos
de la novela romntica, que la fan fiction de Betty o las historias de Betty se apoyaban en los
modelos retricos y morales de la novela romntica. Podemos intentar averiguar cules fueron
las consecuencias (sobre todo ideolgicas) que tuvo este recurso a la novela romntica en el
caso de las fans de Betty. Por un lado la novela romntica hace que sea necesario eliminar
algunos tpicos que eran fuertes en la telenovela, por ejemplo el tpico de la fealdad. En una
novela romntica una herona fea es impensable, no entra de ninguna manera, no puede ser
fea, fea. En las reescrituras de la primera etapa, como continuaban la historia no podan
embellecer a la protagonista desde el vamos, pero lo que hacan era relativizar el efecto de esa
fealdad sobre el galn, como que decan que siempre se haba dado cuenta que era linda, cosa
que no era cierto, el galn, por ac tengo un fotograma (extrado de Yo soy Betty, la fea), la
primera vez que la besa se lava los dientes.

La distancia que hay entre el asco que le da darle un beso, porque tiene que fingir la
primera vez a cmo termina luego, tirado bajo la mesa borracho porque Betty lo dej, esa
enorme distancia, ese viaje, era una de las cosas ms divertidas, ms lindas, de la telenovela
original. Sin embargo, en las reescrituras, al escribir la historia desde el modelo de la novela
romntica, esto se elimina. Otra de las cuestiones que se modifican es que en el modelo de la
novela romntica la herona es ms joven (estoy hablando de la novela clsica, me van a decir
que por ah leen alguna que es distinta, pero en la ms clsica) se mueve en el mundo de lo
privado, de lo domstico, entonces ya no puede tener un posgrado en economa, sino que
pasa a ser una mucama, una campesina; es decir, sigue siendo inteligente, eso no lo eliminan,
pero es una inteligencia ms intuitiva que formada acadmicamente. Entonces ya Betty no
disputa el mundo de lo masculino, sino apenas se dedica a los saberes clsicos de la mujer en
el campo, cmo usar hierbas medicinalmente o cmo lidiar con los animales, cosas as.
Una de las cuestiones que resultaban interesantes de la telenovela original era cierta
complejidad de las relaciones de gnero entre el galn y la herona en cuanto a que la herona

estaba presentada como superior en trminos de inteligencia, de capacidad laboral, etc. En las
reescrituras se invierte esta relacin porque vuelve a ser el hombre el superior. Y por otro lado
el hecho de que sea ms joven la protagonista hace que en muchos casos sea virgen, cosa que
no suceda en la telenovela. En la telenovela ella no era virgen, ya haba tenido experiencia.
Entonces ac, en las reescrituras, el galn es el que la inicia sexualmente, un motivo habitual
en las novelas romnticas.
Y otra de las cuestiones que suceden en las reescrituras es que se elimina todo el
componente irnico del texto de Betty original, de la telenovela, porque, bueno, si alguien vio
la telenovela, como el galn tena que fingir enamorar a Betty, contaba con la ayuda de un
amigo que trabajaba en la empresa tambin, entonces todos los lugares comunes de la
seduccin, las cartitas romnticas, las tarjetas, las flores, el bombn y qu s yo, todo era
ridiculizado por ellos dos, todo el tiempo se burlaban de esos tpicos del amor romntico ms
de frmula, ms de cajn. Esa irona queda eliminada porque no entra en la novela romntica.
Y por otro lado, como era una telenovela colombiana y las telenovelas colombianas
sobre todo de esa etapa, actualmente ya no est tan claro, pero en ese momento eran
telenovelas que incluan mucho de comedia. Si alguno vio alguna vez Betty era todo el tiempo
farsesca, caricaturesca, todos los personajes estn exagerados, caricaturizados, estaba muy
volcado hacia lo cmico. En las reescrituras la comedia se elimina; a lo sumo puede quedar
algn latiguillo cmico de algunos personajes, pero ya prcticamente las situaciones cmicas
son borradas. Por qu habr sucedido esto si era algo que fue muy festejado de la
telenovela?, porque todo el tiempo se deca que lo que gustaba era la temtica de la fealdad,
pero tambin la comedia, eran las cosas ms festejadas, no es que no gustaba y por eso no se
utilizaba en la reescritura.
Mi hiptesis es que las situaciones de comedia eran mucho ms difciles para escribir y
no haba en las foristas una socializacin en lectura de textos cmicos. La comedia que se
consume a lo sumo es comedia audiovisual, pero situaciones cmicas es ms difcil que se
hayan ledo por decir as. En cambio, toda esta cuestin de lo romntico aparece en distinto
tipo de escrituras, no solamente en la novela romntica, sino tambin en cuentos que
aparecen en novelas femeninas. Como que este tpico de lo romntico circula mucho ms en
el imaginario.
Por un lado, si retrocedemos a lo que vimos la clase pasada sobre cierto optimismo de
los primeros autores que trabajaron el tema del fanatismo, se acuerdan que dijimos que
Jenkins hablaba de Textual poachers que era cazadores furtivos de textos apoyndose en De
Certeau, ustedes creo que en su mayora todava no tuvieron que ver De Certeau pero estn a
punto de verlo, el caso de la fan fiction estos autores lo toman como EL ejemplo de uso
desviado de lo que habla De Certeau. De Certeau nunca habl de fan fiction pero Jenkins,
apoyndose en De Certeau, aplic esa teora a la fan fiction, porque De Certeau habla de los
consumidores o de los usuarios que se mueven en un lugar ajeno y producen desvos en ese
espacio ajeno en su propio beneficio. En este caso el lugar ajeno es claramente el texto de la
industria y en la reescritura de la fan fiction habra un desvo. Pero es ms fcil ver el desvo en
el caso anglosajn porque, sobre todo en esa primera etapa, se tomaban textos que
claramente construan un espectador masculino (por ejemplo, los textos de ciencia ficcin, los

textos fantsticos o de accin), generalmente estn destinados a un espectador masculino.


Hoy en da me van a decir que no es tan as, hoy est todo mucho ms mezclado, pero s lo
eran en la dcada del 60. Entonces lo que haban hecho las fans primeras era apropiarse de
ese texto destinado a un espectador masculino y darle una vuelta de tuerca femenina, porque
en los textos de las fans (fan fiction) el mayor acento se pona en las relaciones personales, en
los sentimientos, mientras que en el texto haba ms aventuras, ms conflictos, cuestiones
ms relacionadas con la accin, y en la fan fiction se trata ms que nada de los sentimientos y
de las relaciones entre las personas. En este sentido es ms fcil pensar en cierto desvo en esa
fan fiction anglosajona.
En el caso de la fan fiction basada en telenovela, es ms difcil ser optimista con este
anlisis que venimos haciendo hasta ac, porque segn lo que estuvimos hablando antes, si el
texto original tena ruptura, tena ciertos contenidos ms progresistas respecto de las
relaciones entre gneros y las reescrituras vuelven para atrs de alguna manera porque
volvemos a un modelo ms sumiso, femenino, ms patriarcal en trminos de Radway,
entonces es ms difcil mantener este mismo optimismo. Sin embargo, podramos dar otra
vuelta y centrarnos no solamente en los textos de las reescrituras, sino pensar tambin para
qu sirvi esta prctica de reescribir a Betty, para qu les sirvi a esa comunidad de fans de
Betty reescribir la historia de esta protagonista y a su pareja.
Se acuerdan cuando yo les deca antes que las escritoras les hablaban casi de igual a
igual a las lectoras porque las conocan, saban quines eran. No es que realmente conocan a
todas todas las lectoras; ustedes saben que en todos los foros o en cualquier plataforma digital
hay un montn de gente que no comenta, que son puros lurkers como se les dice, algunos slo
leen y no comentan nada, pero las escritoras no les hablaban a ese pblico, les hablaban al
auditorio inmediato en lo que yo creo que se puede considerar una performance. Aunque las
performances suelen pensarse ms bien para contextos de copresencia como el teatro, la
pera o una clase misma, costar un chiste, etc. Sin embargo hay algo de performance en estos
casos por esto que les digo, porque haba tal inmediatez, tal cercana con el auditorio, que esta
escritura se volva una performance. Y este hecho de que se pidieran comentarios, por
ejemplo, tambin se relaciona con este carcter de performance, porque la evaluacin del
auditorio es algo que siempre est presente en una performance, siempre es posible la
evaluacin, ms all de que se manifieste o no, hay una evaluacin.10
En este sentido, si nos pusiramos a pensar si hay un cierto desvo en la fan fiction
basada en telenovela en estas historias de Betty, tal vez podramos decir que est en desviar
la lgica de lo masivo, del texto de la industria, que es un texto pensado para vender enormes
pblicos a los anunciantes, un desvo de la lgica de lo masivo a la lgica de la performance, a
esta relacin inmediata entre el ejecutante o performer y el auditorio. Hay un cierto desvo en
ese sentido. Pero por otro lado, otra cosa que me parece importante resaltar, es que adems
en esta performance que se produca, lo que se dio fue un recentramiento de la identidad de
ese grupo, volviendo al tema de la identidad. Porque si antes la identidad primera era la
10

Esta evaluacin no siempre es consciente: es chiste fue bueno, me hizo rer; la clase fue un plomo;
esta cantante no es buena para el tango, etc. Puede haber una manifestacin consciente e incluso
visible: risas, aplausos, abucheos, bostezos. O la evaluacin de la performance puede ser inconsciente o
no explcita.

identidad como bettymanacos11 (o sea, fans de Betty), con las reescrituras y las performances
interpretadas de esta manera, lo que se da es una nueva identificacin como mujeres
romnticas. Las fans se autoperciben como mujeres romnticas. Ya la comedia la hacemos a
un lado y apelamos a esto que nos identifica de manera mucho ms directa, mucho ms
rpida.
Por qu lo romntico identifica a las mujeres en forma ms rpida? Bueno, tal vez,
dira Anthony Giddens en un texto que es La transformacin de la intimidad, ms all del
movimiento del Romanticismo, que fue un movimiento poltico cultural, lo romntico excede
este movimiento y es un orden emocional que surge en occidente a fines del siglo XVIII cuando
se produce por primera vez la relacin entre amor y matrimonio. Antes el matrimonio tena
ms que ver, en el caso de los sectores populares, con el mantenimiento de una organizacin
agrcola, en el caso de los sectores adinerados con aumentar el patrimonio, pero la relacin
entre amor y matrimonio se da ms o menos en este perodo fuertemente. Y adems esta
movida del amor romntico, que implica obviamente que el otro me va a realizar, me va a
complementar, todos estos tpicos comunes del amor romntico, conlleva tambin una
divisin de tareas en las que el hombre va a quedar como el que est capacitado para actuar
en el espacio pblico y la mujer en el espacio privado, lo cual implica ganar y perder para
ambos, porque la mujer pierde la posibilidad de ejercer poder en el espacio pblico, pero el
hombre queda como el que no sabe manejar ese mundo de lo ntimo, de lo privado, el mundo
de los sentimientos, dado que la especialista en ese lenguaje es la mujer. Por eso les deca
antes que un poco es la fantasa de la novela romntica, que el hombre aprenda a hablar ese
lenguaje que siempre le resulta como extranjero.
Como decamos antes, las mujeres, sobre todo en Amrica Latina, han tenido una
socializacin temprana en los tpicos y en el lenguaje de lo romntico, las situaciones
romnticas, y entonces probablemente a la hora de plantearse una escritura que es amateur,
porque es una escritura de personas que se iniciaban en la prctica, se hayan preguntado (no
conscientemente, por supuesto) qu situacin puedo contar ms fcilmente? Claramente la
situacin romntica. Una situacin cmica es mucho ms difcil, no tengo modelos definidos.
Esta es una explicacin posible de por qu, para que no nos mantengamos en esta cosa de solo
criticar que realizaron esta reescritura tan retrgrada, etc, sino que bueno, tal vez esta es la
explicacin y funcion, de alguna manera le sirvi a esa comunidad para algo, para recentrar
una identidad en la que se afirman sus miembros.
Por ltimo, como queda poco tiempo, solamente quiero mencionar otro aspecto que
tiene relacin con esto de la fan fiction porque se acuerdan que dijimos que la escriban en
captulos, entonces cuando terminaban cada captulo y decan si les gusta sigo escribiendo y
de hecho las fans les contestaban s, me gusta, dale, me encant, qu emocin me produjo;
porque la emocin romntica era muy importante, que produjera emocin. No que estuviera
bien escrito, que tuviera faltas de ortografa, eso no importaba. Algunos incluso decan yo me
qued hasta las 3 de la maana para terminar un captulo porque me pidieron que escriba
rpido. Justamente este es uno de los puntos que ms malentendidos produce cuando se
habla de prcticas de fanticos: los enormes esfuerzos que se realizan muchas veces y la
11

Expresin nativa. Tambin se hablaba de bettyadictos.

supuesta falta de explicacin: por qu, para qu, qu ganan con esto. En muchos casos van a
encontrar esta pregunta explcitamente hecha, por qu no hacen algo til? Se acuerdan que
les mostr el informe sobre otakus en el caso de Bendita TV? tiene que ver con esto. En
realidad no es que no ganaban nada las fans que escriban historias de Betty, s ganaban, no
ganaban en trminos capitalistas, pero s ganaban en trminos de la lgica de la reciprocidad o
del don.
No s si tuvieron que ver esto en alguna materia, pero hay una corriente dentro de la
antropologa que es la antropologa econmica que pens en la economa en sociedades
anteriores a las capitalistas que se manejaban no por la lgica de acumulacin como el
capitalismo, ni siquiera en algunos casos del trueque, sino por la lgica del don y de la
reciprocidad, tal vez hayan odo hablar del potlatch en alguna materia. El potlatch es una
prctica que aparece en algunas tribus de Amrica del Norte, pero tambin en Polinesia, en
otros lugares (no con el mismo nombre), que era una prctica que al occidente le pareca
absolutamente absurda porque implicaba realizar festejos en los que el objetivo era
desprenderse de objetos, hacer regalos, ofrecer mucha comida, el que ms ofreca y el que
ms bienes perda en ese desprendimiento, o la familia o el clan o lo que fuera, era el que
ganaba ms prestigio, reputacin, en suma, poder. Se ganaba (poder) cuanto ms se perda
(en trminos de objetos, de materialidad). Y eso para el capitalismo occidental es
absolutamente imposible de pensar. Sin embargo, Marcel Mauss,12 que es uno de los autores
que piensan estos temas, dice que a pesar de que nos parece una prctica tan alejada, sin
llegar al potlatch, los regalos de Navidad o incluso de cumpleaos u otro tipo de intercambio
de regalos tienen que ver con esta vieja lgica del don, porque hay algo de obligatorio y hay
algo de voluntario que conviven en esa prctica. No te estn obligando, pero si l me regal,
yo le tengo que regalar, hay algo de obligacin, pero a la vez es voluntario. Y a veces ni siquiera
es devolver lo mismo, sino agradecer. El agradecimiento tambin es una forma de devolver lo
que se recibe y esto va a ser muy importante en algunos casos, por ejemplo los malentendidos
respecto del clientelismo. Muchos casos, van por el pancho y la coca, no es el pancho y la
coca nada ms, es tambin agradecer lo que se recibe por otras partes, agradecer de alguna
manera, agradecer con la presencia, con la aceptacin, con el convencimiento, etc. En muchos
casos el lder es el ms generoso, la generosidad ayuda en muchos casos a construr liderazgos.
La fan fiction sobre Betty es un ejemplo de esta lgica de la reciprocidad13 en la que muchas
veces se agradeca como un regalo (llegndoselo a llamar con esta palabra incluso), como algo
que se reciba de parte de la escritora y se deba agradecer con comentarios, no con crticas
sino con comentarios, y esto es una lgica que a la industria por ejemplo no le cierra del todo,
a veces la usa, a veces no. Por ejemplo, en el caso de la difusin de informacin s la necesita, o
sea, la lgica de la reciprocidad que atraviesa casi todas las prcticas fans la usan porque
entonces los fans hacen circular la informacin y saben que se va a reproducir rpidamente, en
ese caso s les sirve. No les sirve por ejemplo en el caso de hacer circular fotocopias de un
12

MAUSS, Marcel (2009) Ensayo sobre el don. Forma y funcin del intercambio en las sociedades
arcaicas. Buenos Aires/Madrid: Katz Editores. 1ra. edicin en francs, 1925.
13

SAHLINS, Marshall (1983): La economa de la edad de piedra, Madrid: Akal Editor. 1ra. edicin en
ingls, 1972.

libro, no les sirve demasiado porque no ganan nada con eso. Entonces va a depender de cada
caso, pero son lgicas de las prcticas subalternas que van por otro lado, que conviven con
lgicas comerciales, pero que no son lo mismo.
No s si alguien tiene una pregunta, si no los dejo ac, estamos todos muertos de
calor. La clase que viene va a estar Pablo y van a hablar de ftbol, buenos das.

Desgrabacin: A.A.
Revisin: L.B.