wiat cay jest scen:

Wszyscy mczyni i wszystkie kobiety

S aktorami jedynie i maj
Wejcia i wyjcia. Kady z ludzi musi
Odegra wiele rl w stosownym czasie ().
W. Shakespeare, Jak wam si podoba, Akt II, Scena VII
(tumaczenie M. Somczyski)

Karty sceniczne w Maych Arkanach talii Rider-Waite-Smith

Jak powiedziaa kiedy wybitna angielska okultystka Dion Fortune: W okultyzmie nie ma
miejsca na autorytety. To suszne stwierdzenie z ca moc odnosi si rwnie do jednego z
najbardziej rozpoznawalnych dziaw magii dywinacji (potocznie zwanej nie cakiem susznie
wrbiarstwem), a szczeglnie do tarota.
Do dzi na dobr spraw nie wiadomo skd pochodzi tarot i jakie jest (i czy w ogle istnieje)
prawdziwe znacznie poszczeglnych kart. Na przestrzeni dziejw pojawiay si najrniejsze ich
interpretacje kabalistyczne, gnostyckie, magiczne, psychologiczne (najczciej jakeby inaczej
jungowskie) i inne. W samej strukturze talii rwnie doszukiwano si ukrytych znacze podry
Gupca przez Wielkie Arkana, jungowskiego procesu indywiduacji itd. Mae Arkana jako te mniej
ciekawe bo przez wikszo historii tarota zapenione jedynie symbolicznymi kijami, monetami,
pucharami i mieczami w rnej iloci, nie spotykay si z takim zainteresowaniem. Jednak do
czasu. Pomidzy kwietniem a padziernikiem 1909 roku artystka Pamela Colman Smith pracowaa
nad projektem talii kart tarota. Inicjatorem pomysu by Arthur Edward Waite, zwizany z Zakonem
Zotego Brzasku okultysta. Sam Waite bardzo zaangaowa si w tworzenie Wielkich Arkanw,
przy tworzeniu tych mniejszych da Pixie (jak nazywano zdrobniale pani Smith) woln rk. Talia
powstaa przy wsppracy Waite'a i Smith bya rewolucyjna karty numerowane Maych Arkanw
zostay opatrzone ilustracjami. Od czasu wydania talia cieszy si niesabnc popularnoci. Staa
si te wzorem dla wielu innych na niej stylizowanych talii.
W ksice Obrazkowy klucz do Tarota napisanej jako podrcznik do tej talii Waite pisa:
Ci

ktrzy

obdarzeni

zostali

umiejtnoci

refleksji

spostrzegawczoci

stopniu

ponadprzecitnym a nie mwi tu o jasnowidzeniu mog zauway, e na wielu obrazach

Mniejszych Arkanw znajduj si ukryte niewyrane aluzje, ktre zdaj si przewysza ustalone
znaczenie wrebne (Waite, s. 87). By moe to stwierdzenie rozpoczo cig spekulacji na temat
ukrytych znacze Maych Arkanw. Faktem jest, e obrazkowa ich interpretacja zdominowaa
wszystkie inne. Wikszo wydawanych dzi podrcznikw tarota przykada mniejsz wag do
odniesie numerologicznych, kabalistycznych i astrologicznych, przekada si ponad nie wanie
objanianie symboliki obrazka.

Interpretacji, analiz i spekulacji na temat Maych Arkanw talii RWS powstao i powstaje mnstwo.
Przykadowo znana badaczka tarota Mary K. Greer (dlaczego nikt w Polsce nie wydaje jej
ksiek?) powizaa cig Pucharw z Maych Arkanw z opowieci o Graalu (w wersji Roberta de
Boron). W Polsce natomiast pojawia si teoria Kart Bram, ktrych odkrywc i propagatorem jest dr
Jan Witold Suliga. Karty Bramy uosabiaj przejcie, yciowy prg, nieuchronne rozstrzygniecie
(w pooeniu odwrconym niemono rozstrzygnicia). Znamionuj jak wan, istotn dla
osoby ktrej wrymy, sytuacj. S replik Kart Transformacji Wielkich Wtajemnicze. (Suliga, s.
232). J. W. Suliga jest twrc wasnej talii Tarota Magw. Jednak przygldajc si poszczeglnym
kartom z talii RWS dostrzeemy z pewnoci rda inspiracji dla wspomnianych bram. KartyBramy to nastpujce karty z Maych Arkanw: 3 Buaw, 5 Kielichw, 8 Kielichw, 6 Mieczy, 8
Mieczy, As Denarw, 9 Denarw, 10 Denarw.
W anglojzycznej literaturze do czsto w opisach kart Maych Arkanw pojawiaj si
karty sceniczne (stage cards) lub karty separacji (separation cards przykadowo w pozycji The
Tarot and the Tree of Life Isabel Radow Kliegman; wedug autorki karty te stanowi rodzaj
odwrotu od wiata).
Czym jednak s karty sceniczne? Jak pisze Sasha Graham (Tarot. Odkryj przyszo z kart
tarota!, co ma niewiele wsplnego z tytuem oryginalnym Tarot Diva: Ignite Your Intuition
Glamourize Your Life Unleash Your Fabulousity!), karta sceniczna to ta, ktra zostaa
namalowana w taki sposb, jak gdyby ukazana w niej akcja rozgrywaa si na scenie.
Przedstawione postacie stoj na gadkich deskach przypominajcych scen w teatrze. To wyglda
pasko niczym ptno z namalowan dekoracj. Podwjna linia horyzontu to miejsce, gdzie
dekoracja czy si ze scen(Graham, s. 273).
Pamela Colman Smith by scenografem (zarwno projektowaa jak i malowaa dekoracje, ktre
pojawiay si na londyskich scenach teatralnych), a niektrzy ludzie wierz, e karty sceniczne
mogy by jej sposobem zasugerowania izolacji, czy separacji. Pojawiaj si te sugestie, e kart te
pokazuj:
- sny, oszustwa, iluzje;
- co, co jest tylko na pokaz;
- istnienie bariery midzy ludmi na scenie, a scena w tle;
- ch i pragnienie lub te umniejszanie tego, co jest na scenie w tle.
Kart scenicznych jest 13:
IV Kijw,
IX Kijw,
X Kijw,
II Pucharw,

X Pucharw,
Giermek Pucharw,
II Mieczy,
V Mieczy,
VII Mieczy,
II Monet,
IV Monet,
VI Monet,
VIII Monet.

Dlaczego kart jest akurat 13? I czy te karty wybrane zostay wiadomie? Tego niestety ju si nie
dowiemy. Niemniej mona wczy je jako ciekawe poszerzenie interpretacji rozkadw i
wzbogacenie tarotowego warsztatu.
Jak jednak wykorzysta karty sceniczne? Sposobw jest kilka. W ksice Pictures from the Heart
Sandra Thomson proponuje w przypadku ich pojawienia si w rozkadzie zwrci uwag na
nastpujce kwestie:
1. Czy to co si dzieje moe by iluzj, bd fikcj. Co dzieje si za kulisami?
2. Postacie na karcie projektuj obraz na tle wyobraaj sobie obraz, ktry pojawia si na
kurtynie za porednictwem woli i skupienia uwagi.
3. Karty sceniczne odnosz si do poczucia egzystencjalnej izolacji, separacji uczu, lub
oddalania od istniejcego wiata.
Ciekawy sposb interpretacji kart scenicznych przedstawia Sasha Graham. Scena jest
miejscem na ktrym odbywa si przedstawienie dla ludzi siedzcych na widowni. Niezalenie od
tego, czy jest to sztuka teatralna, musical, koncert, przemwienie czy prezentacja. W kadym takim
wydarzeniu moe przypa nam jeden z trzech sposobw uczestniczenia, jako:
widz;
wykonawca;
twrca przedstawienia.
W chwili pojawienia si jednej z kart scenicznych w rozkadzie, mona je interpretowa z tych
trzech poziomw.
Sposb pierwszy: widz z niecierpliwoci oczekuje przedstawienia, by si w nim zatopi. Gdy ono
trwa jest jakby w transie, wszyscy widzowie s w innym wiecie.
Czy czekam i obserwuj, spodziewajc si, e sprawa mi si objawi?
Czy podoba mi si i bawi mnie to, w jaki sposb dana sprawa rozgrywa si w moim yciu?
Czy ta historia warta jest ceny zapaconej za wstp?
Czy mog wsta i wyj z tego przedstawienia?
Czego si ucz, gdy mi si ukazuje?
Czy potrzebuj sodkiej przekski, aby przetrwa drugi akt?
Sposb drugi: Wykonawca czeka z niecierpliwoci na swj wystp. Publiczno oczekuje go w
milczeniu. Czy zaakceptuje wystp? Czy nasza historia spodoba si widowni?
Czy zajmuj si t spraw, by przycign uwag innych?
Czy w zwizku z tym problemem dowiadczam emocjonalnego oczyszczenia, ktre mnie
uzalenia?
Czy za bardzo przejmuj si swoim wygldem i tym, co myl o mnie inni?

 Czy ta sytuacja pozwala mi swobodnie wyraa siebie?

Czy nie za bardzo si staram przypodoba innym?
Sposb trzeci: Twrca trudzi si nad swoim dzieem. Stara si, aby podobao si jak najwikszej
iloci odbiorcw.
W jaki sposb manipuluj wydarzeniami, aby osign swj cel?
Jak ukazuj t spraw w otaczajcym mnie wiecie?
Jaki jest podtekst, historia, jak przedstawiam?
Czy obchodzi mnie, co myl o mnie recenzenci lub inni ludzie?
Jakie opowieci snuj o sobie?
Karty sceniczne, rozpatrywane na kadym z tych poziomw, wcigaj w gr z innego poziomu
rzeczywistoci iluzj, akt magicznego przeniesienia i grupow hipnoz (jak zauwaa Sasha
Graham).
Niezalenie od genezy kart scenicznych (oryginalny wytwr spki Waite-Smith, lub wycznie
Smith, czy te pniejsze interpretacje) warto wprowadzi karty sceniczne do swoich odczytw. Z
pewnoci mog je wzbogaci i nada im dodatkowego wymiaru.