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Philippe Gaulier
Traduo : Roberto Li Marques
personagens que dormem de baixo de letras no papel. No papel, os vibram na sua imaginao. No
palco, eles sacodem o seu corpo.
Quando um grande ator abre a boca, d voz, o publico ouve a exploso do big bang, o som dos pssaros
na floresta amaznica, o trumpetar do acasalamento dos elefantes, o rugido do Mistral** e do Siroco**
e os sons que estavam na origem do mundo. O movimento sensual da boca e lbios, que o ator domina
e traz para o jogo, o gosto de uma comida deliciosa, d o carnal deleite musica.
Um jogo: Meu filho Balthazar (e o dois anos mais moo Samuel) diz pra mim, Papai, eu estou
escondido embaixo dos cobertores. Venha no quarto. Procure por mim
Meu filho mergulhara embaixo dos lenis. Eu posso supor o corpo dele atravs da protuberncia que
ele fez na Cama.
Onde meu filho se meteu? OH! Oh! Eu no consigo v-lo em lugar nenhum. Balthazar cad voc?
De baixo do lenol, vem o estouro de uma pequena risada. Esse a minha recompensa por jogar seu
jogo por dois anos.
Balthazar, eu perdi voc. Responda-me agora. Eu estou ficando preocupado de verdade (risadas)
Balthazar? Ele se foi. (risadas) Foi para sempre (risadas).
Eu acentuo o fim das frases. Eu as deixo altas e penduradas no ar, do jeito que voc se diverte com o
eco de uma caverna. Meu filho embaixo da coberta gargalha alto. Minha voz, suspensa no ar, na
procura da risada, como o ator no palco que se delicia em fazer as palavras ressoarem. Ele da as
palavras ao publico, com frescor, luxuria e sensualidade.
E no fim da brincadeira meu filho grita OI, eu estou aqui. E nos beijamos. Ele ficou assustado. Eu o
esqueci? Voc nunca sabe. Nos nos beijamos como se estivssemos longe h anos.
O ator no palco adora fingir que ningum do publico esta ouvindo ou vendo ele, e, ainda assim, os
impulsos que eles do na voz so entregues inteiramente ao publico.
O cobertor do meu filho tem o mesmo papel que a quarta parede, a parede imaginaria que o ator
constri toda noite no lugar da cortina vermelha.
O ator adora fingir o impossvel. Embaixo do seu disfarce, eles imaginam que so inacessveis, que se
foram pra sempre, que ningum (nem seus pais) possa reconhec-los. O buque de plstico, em suas
mos, cheira to doce como flor real.
A cortina vermelha uma parede intransponvel, to ameaadora como a que dividiu as duas
alemanhas(tenha cuidado com todo aquele que acredita que pode escal-la).
Pergunta: na sua escola voc usa o jogo estou escondido embaixo do lenol: procure por mim?
Sim. Os alunos freqentemente esquecem-se de mostrar um ponto fixo. Eles tm que fingir que
escutam a criana rir. Sem esse tempo de escuta, essa pausa de suspenso, o publico no consegue
achar um caminho dentro do jogo ou da estria. Uma pausa de suspenso? Agora a platia, como se
fosse um so homem, mergulha na pea.
Outro jogo ainda mais bsico que o de se esconder embaixo da coberta: o beb adora se esconder atrs
da toalha de banho, depois ele sai de trs dela, e diz Hei, sou eu! escondendo-se atrs de qualquer
coisa: Mascara de Mardi Gras (carnaval), a cortina vermelha, figurinos, maquiagem, etc.
o amor pelo jogo (por atuar) que faz a diferena entre um bom e um mau ator. O amor pelo jogo?
Isso retorna a infncia e nutrido pela alegria de brilhar, pelo amor a vida, sensualidade, o prazer do
novo, e bom humor.
O que da o primeiro impulso no teatro?
A cortina vermelha subindo. Ou as luzes ascendendo. O ator decola no primeiro impulso e o exerce ate
o fim da pea. A cortina cai. As luzes apagam.
Ato um. Observao. Os atores assistem, perguntam a si mesmos como ser a pea? O publico? De
que forma isso ser prazeroso? O publico olha o cenrio. A porta abre. O ator olha o seu parceiro,
espera pelo sinal de simpatia.
devemos ir a fundo?
Vamos!
Ato dois. Os atores e o pblico esto cada vez mais dentro do jogo. O prazer de serem cmplices,
cmplices verdadeiros no como arruaceiros gngster s ou tubares - mas irmos de sangue, curtindo
juntos no melhor e no pior. na vida e na morte. um por todos e todos por um. Agora a atmosfera
vibra com inteligncia, cumplicidade, afeio, amor, harmonia e simpatia.
Quando tudo caminha agradavelmente e os atores e os atores se relacionam entre si com verdadeira
simpatia, com calor e senso de companheirismo, os fantasmas de Don Quixote e Sancho Panza, Don
Juan e Sganarelle e Stan Laurel e Hardy todos aparecem. Na nossa lembrana, estes so os modelos
ideais de cumplicidade de jogo.
Ato trs. Elaborao profunda do segundo. O movimento da pea alcana o pice. Estamos galopando.
Ela est nas suas ultimas passadas.
Quando brincamos de ser cowboys e ndios, ou ser dArtagnan, ou batalhar como soldados nas frentes
de batalhas ns no temos sentimentos. Ns gostamos das estrias e dos seus heris e protagonistas.
Tudo filtrado pelo Jogo que permite que essa realidade transmutada passe, uma realidade sem pesar
ou dor. (no de verdade, meu filho Samuel diria, quando fala de uma realidade em que ele estava se
divertindo, ou de verdade, quando fala da outra realidade). Freqentemente ele confunde o real, com
o no real.
Quando a imaginao se abre, ela gosta de nos fazer crer que o tempo do jogo real. Esta bela
imaginao me transporta para algum lugarquando a cortina abre. Nada real e tudo crvel.
Que tal sair e esticar as pernas? o Jogo diz a imaginao.
Tudo bem amigo, a imaginao responde.
Me d uma palavra e eu seguirei.
E l se vo eles esticar as pernas.
Eu os sigo, feliz.
O Jogo e a imaginao so geis como ladres.
O Jogo permite coisas que so inacreditveis e maravilhosas, no sentimentos. Delicie-se fingindo
sentir, sem sentir. O prazer de mentir far das suas mentiras o aspecto de verdade. Voc ter
credibilidade. O teatro vive nessas mentiras verdadeiras. Por que voc no sente nada? Para liberar a
alegria de fingir, ento voc no ser solidificado pela verdade. Quem procura pela verdadeira verdade
no teatro, ao invs da mentira verdadeira, so fanticos pastores da verdade cuzes.
Que vergonha.
A verdade mata a alegria de imaginar.
Um ator nunca destri sua prpria aura, mesmo se ele estiver jogando como ano. Uma aura luminosa
num corpo ordinrio pode definir a relao entre o ator e seu personagem.
Venha, o atr diz ao personagem. Eu te darei a luz que voc precisa para existir. Siga-me. Eu vou
curtir tanto meu desempenho que todo mundo acreditara que voc existe. Seja bonzinho. Se voc
decide que voc prefere viver sem mim, eu te matarei de uma s vez
Eu jogo meu papel, sozinho, voc meu substituto.
Um pensamento vem ao ator quando ele senta-se ao caf: Pessoas mais inteligentes que eu acham que
Stalin era um grande homem. Por que eles no acreditam que eu sou Sganarelle?
Uma pea incrvel + atuao baseada na cumplicidade + o encanto da luz e sensualidade + impulso e
prazeres da carne + humor = 99% de sucesso num espetculo.
E o 1 %? O um que esta acima de tudo?
Infortnio.
Agora pegue lpis e pape e anote os exerccios que tem a ver com o Jogo (Le jeu). ultra-secreto. E
no v vender isso no mercado mais prximo!
O senhor acha que eu trairia sua confiana de uma forma to revoltante e desleal?
Foi uma piada. Uma brincadeira. Algo para aliviar a tenso.
**
MISTRAL:
Vento forte de origem rtica que sopra de norte no hemisfrio norte. Ele nasce em zonas de alta
presso polares na pennsula nrdica e se precipita pelo vale do Reno at ao mar
Mediterrneo.
SIROCO
O mais impressionante vento do mundo sem dvida o Sirocco que levanta as areias quentes
dos desertos do Saara e Arbico em grandes nuvens e as precipita Mediterrneo adentro em
direo a norte-nordeste. O Sirocco chega Europa graas s zonas de baixa presso que se
formam no Mediterrneo durante o outono e primavera. Pela foto tomada de um calmo
balnerio da costa grega se pode depreender a fora das areias do deserto que chegam
tomando conta de tudo. Assim, ao invs da clssica paisagem grega com seu casario pintado de
branco emoldurado pelo cu azul, v-se uma paisagem quase marciana aoitada por ventos de
mais de 100 Km/h.