ESTADOS SUPERPUESTOS 2004

Pilar Gir, (Historiadora y crtica de arte)

La conciencia del lenguaje que el siglo pasado puso en primer plano, frente a los programas
neokantianos y la crtica de Nietzsche, conlleva un giro lingstico. La direccin unvoca queda
cuestionada frente a la pluralidad de lenguajes a los que se deba prestar atencin, incluyendo
lo que habitualmente haba quedado al margen y situando en primer plano todo aquello que
tal vez lleg a obviarse por la cualidad oculta de su carcter implcito.
Es posible establecer un paralelismo de mtodo en la elaboracin del discurso
independientemente del leguaje que se utilice. De este modo la pintura puede ser
interpretada desde la hermenutica como espacio intertextual en donde plantear cuestiones
ms all de la belleza. Indagar en la episteme de la pintura suscita a Pablo Rey a desarrollar
nuevos discursos dentro de su narrativa pictrica.
Estados Superpuestos es una serie que responde a esta necesidad de reflexin en torno a la
pintura, al acto de pintar y la voluntad de representar el espritu de una conciencia colectiva.
Para Pablo Rey la pintura entendida como medio busca la forma de manifestar el arte, por
ende el arte no es el cuadro. El grafismo de la pintura, qu dice y como se dice, establece el
cdigo de una interpretacin sensible del mundo. La representacin de esta invisibilidad de
percepciones tangibles para el espritu capaz de desgarrar el velo que encierra el misterio de la
vida, suele encontrar afinidades contemporneas.
Puede establecerse a nivel formal un paralelismo entre Estados Superpuestos y la obra de
Jonathan Lasker. El carcter gestual y de naturaleza eminentemente subconsciente de la
pintura de Lasker se traduce en una depuracin formal, de composiciones clarificadas
resolviendo el espacio y el trazo en el equilibrio clsico de geometras discursivas. Pablo Rey
concibe esta serie como un espacio de reflexin, de dilogo ntimo con la pintura, pero a su vez
buscando pautas compartidas, que permitan una lectura de mltiples miradas.
Despus de un perodo de lmites desbordantes, donde la pincelada resigue desde la memoria
espacios que no son alcanzados por la tela, parece mostrar la necesidad de volver a acotar los
espacios del discurso. En este sentido la serie Estados Superpuestos puede causar una primera
impresin de una obra completamente diferente. En cambio deja descubrir que uno de los
caminos propuestos por esta obra de silencios contenidos es la voluntad de ordenacin.
Son varios los parmetros que Pablo Rey somete a cuestin. Las geometras, por lo general
cerradas, que plasma en los cuadros atan y ordenan las lneas que tejan dispersas la urdimbre
pictrica de anteriores piezas. El resultado es una serie interesante por la cantidad de
informacin que es capaz de dar sobre el artista, tanto de su sensibilidad como de su mtodo.
De un lado reafirma la racionalidad de un proceso sinnimo de presente, es decir la
inmediatez pensada en el registro de emisin premeditada de un acto que acaba por
resolverse con espontaneidad emotiva. La objetividad de la geometra que utiliza no deja de
lado el carcter orgnico de la huella subjetiva. En esta serie se manifiesta en primer plano,
respondiendo nuevamente a interrogantes similares a los que dieron lugar a Landscapes of
New York , cul ha de ser el objetivo del artista con la pintura. No slo que narrar sino como
representar esa narracin para no caer en la simple plasticidad esttica.

En estas obras se sintetizan las formas, el trazo limpio de ancdota parece buscar la verdad
del arte sin artificios. Reaparece la materia integrada en la pintura, como una contradiccin en
s misma o tal vez una constatacin de la doble naturaleza que gobierna el principio de las
cosas.
En esta serie cobran relieve muchos de los aspectos trabajados por Pablo Rey en sus dibujos.
El dibujo es una constante y una base importante en la que se apuntan aspectos que
posteriormente sern desarrollados en la obra. De todos modos cabe considerar que no se
trata de bocetos, sino que los dibujos tambin estn concebidos como obra en s e
indispensables para lograr desgranar los contenidos de su obra.
Estados Superpuestos invita a resolver estructuras de pensamiento. Espacios en donde la
pintura se ordena y construye. El trazo de la pincelada cobra un sentido constructivo, casi
como si Pablo Rey estuviese diseccionando la pintura para quedarse con el esqueleto de su
morfologa. Un esqueleto que en su interior an es capaz de albergar toda la magia del arte.