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news
HOT

b o l e t i m i n f o r m at i v o o f i c i a l H ot C lub e P o rt u g a l DEZ 1 4

a i n t e r n a c i o n a l i z a o d o H ot
IA S J ( I n t e r n at i o n a l Ass o c i at i o n
o f S c h o o ls o f J a z z )
ATINA J AZZ CA M P U S
C o n f e r n c i a J a z z B e yo n d B o r d e r s
A m e i o da j o r n a da C i c lo H i s t r i a s
d e J a z z e m P o rt u g a l
O n da s d e r d i o , r i t m o s e xc n t r i c o s
e g u i ta r r a s e l e c t r i f i c a da s : A l e i xo F e r n a n d e s
e a s a c t i v i da d e s i n i c i a i s d o H ot C lub e d e P o rt u g a l
ao jorge reis

2 SESSES S 23h E 00h30

ABERTO dAS 22h S 2h
FEchAdO dOMInGOS E SEGUndAS
PRAA dA ALEGRIA, 48 1250-004 LISBOA
www.hcp.pt / hcp@hcp.pt

HCPDEZ
2/3 TERA / QUARTA 22h30
2. Festa SINTOMA Records
dia 2
MoFrancesco Quintetto
Johannes Krieger tp
Joo Capinha sax a
Diogo Vida pno
Francesco Valente baixo
Miguel Moreira bat
P De Ser
Rita Maria, Miguel Soares,
Joo David DAlmeida, Joo Neves,
Joana Espadinha, Susana Neves voz
Brainstorming
Andr Murraas sax t
Gonalo Neto guitar
Joo Barradas acordeo
Andr Rosinha ctb
Marcelo Arajo bat
dia 3
Joel Silva Geyser
Joo Moreira tp
Joo Paulo Esteves da Silva pno
Antnio Quintino ctb
Joel Silva bat
Triology
Ricardo Pinheiro guitar
Miguel Amado baixo
Bruno Pedroso bat

19/20 sexta / sbado

Mano-a-Mano
apresentao do CD
Mano-a-Mano
Bruno Santos guitar
Andr Santos guitar
Antnio Quintino ctb
Joo Pereira bat

26/27 sexta / sbado

Demian Cabaud Trio
Jeffery Davis vibrafone
Demian Cabaud ctb
Marcos Cavaleiro bat

2/3 sexta / sbado

Mrio Laginha Trio

Histrias de Jazz
em Portugal

jam sessions

Frank Mbus guitar

Carlos Bica ctb
Jim Black bat

4/5/6 QUINTA / sexta / SBADO

Jlio Resende

21h30 / entrada livre

entrada livre

17/18 quarta / quinta

Carlos Bica AZUL

HCPJAN

9/10 TERA / QUARTA

teras-feiras

apresentao do CD
Truth Has To Be Given In Riddles
Diogo Duque tp
Ricardo Toscano sax a
Lus Figueiredo pno, teclados, harmonio
Joo Firmino guitar
Joo Hasselberg ctb
Bruno Pedroso bat
Joana Espadinha voz

Jorge Moniz Inquieta Luz

Joana Espadinha voz
Mrio Delgado guitar
Lus Figueiredo pno
Joo Custdio ctb
Jorge Moniz bat

dia 4 > Solo Jlio Resende pno

dia 5 > Programa a anunciar
dia 6 > Programa a anunciar

16 /23/30

11 Quinta
Joo Hasselberg

dia 9 > combo da Universidade Lusada

dia 10 > carta branca a Carlos Bica
Carlos Bicactb
Joo Paulo Esteves da Silva pno
Jim Black bat

MRIO Laginha pno

Bernardo Moreira ctb
Alexandre Frazo bat

8/9 quinta / sexta

Tetterapadequ
Daniele Martini sax t, sop
Giovanni Di Domenico pno
Gonalo Almeida ctb
Joo Lobo bat

10 sbado
Orquestra Jazz de Leiria

edit

ndice

Ele no sabia que era impossvel.

Foi l e fez.
Jean Cocteau

4
A meio da jornada
Ciclo Histrias de Jazz
em Portugal

8
Ondas de rdio,
ritmos excntricos
e guitarras
electrificadas:
Aleixo Fernandes
e as actividades iniciais
do Hot Clube de Portugal

2015 vai ser o ano da grande prova. A Escola do Hot vai ser anfitri do
Meeting da IASJ (International Association of Schools of Jazz). S agora
achmos que a escola tinha estrutura para abraar esta tarefa de uma maneira
consciente e competente.Vo ser precisas adaptaes, vai ser necessrio
mobilizar scios, msicos e amigos para uma verdadeira prova de maturidade
desta instituio.
E uma prova para fora.
Quando em 2012 eu e o Bruno Santos decidimos que era altura de aceitar
o convite, achmos tambm que esta era uma boa oportunidade para levar
o nome do Hot a outros pases. Talvez seja um primeiro passo para
a verdadeira internacionalizao das nossas capacidades, dos nossos msicos
e principalmente do jazz feito em Portugal.
Para isso a mobilizao tem que ser geral. Em Junho de 2015 contamos
com todos para provar no s que somos capazes, mas sobretudo que
o merecemos. Para isso preciso mobilizar tambm, as instituies deste
pas que podem e tm a responsabilidade de elevar o jazz portugus ao
patamar a que ele mostrou ter direito.
Ao jazz portugus s falta isso. Ser ouvido fora das nossas fronteiras.
E temos aqui uma oportunidade de ouro.

ENTREVISTA

13
Porqu estudar
em tempos lentos
Relao entre Som,
Tempo e Articulao

14
IASJ 2014
International Association
of Schools of Jazz

16
Novidades aqui da
escola e os 25 anos
do IASJ
16
ATINA JAZZ C AMPUS
17
Jazz Beyond Borders
18
ao jorge reis

alguns depoimentos

19
oiam l isto
20
Post-It

Ins Cunha

memrias do hcp

HOT news 10
dezembr o 2 0 1 4

Direco Ins Cunha / Colaboram neste nmero Ins Cunha, Bruno Santos, Lus Hilrio, Antnio Curvelo, Manuel Jorge Veloso, Joana Espadinha, Liliana Fartaria, Sara Vicente,
Pedro Roxo, Miguel Loureno, Bernardo Moreira, Joo Hasselberg e Lus Cunha / Design grfico e paginao hotdog / Produo Luis Guilherme Cunha /
Reviso Frederico Pinto / Capa HCP-LVB-FT-80-1. Retrato de Luiz Villas-Boas com Charles Delaunay. Paris, 1952 todos os direitos reservados

Bernardo Moreira / Presidente do Conselho Directivo Ins Cunha / Presidente do Conselho Fiscal Jos Sousa
Soares / sede Praa da Alegria, 48, 1250-004 Lisboa / Tel 213 460 305 Escola de Jazz Luiz Villas-Boas Director pedaggico Bruno Santos morada Travessa da Gal,
n. 36, 1. andar, 1300-263 Lisboa / Tel 213 619 740 / Fax 213 619 748
Hot Clube de Portugal Presidente da Mesa da Assembleia Geral

Instituio de Utilidade Pblica

Prmio Almada Negreiros 2001
Medalha de Mrito Cultural do Ministrio da Cultura
Medalha de Honra da Cidade de Lisboa
Medalha de Honra da Sociedade Portuguesa de Autores
Membro Fundador da International Association
of Schools of Jazz

HotNews o boletim informativo

oficial do Hot Clube Portugal
www.hcp.pt
hcp@hcp.pt
www.facebook.com/hotclubedeportugal

A meio da
jornada
memria do Jorge Reis

Ciclo
Histrias
de Jazz
em Portugal
co-produo

Hot Clube de portugal lisboa

centro cultural vila flor guimares
com a participao de 65 msicos
e 11 escolas de jazz
coordenao e seleco das escolas de jazz

Antnio Curvelo
Manuel Jorge Veloso
Outubro 2014

Vencida metade da jornada, parece-nos oportuno fazer uma breve

reflexo sobre os resultados alcanados
aps a realizao das primeiras oito
sesses do Ciclo Histrias de Jazz em
Portugal. Para traar um balano dos
objectivos finais; avaliar as expectativas
iniciais; identificar erros, sublinhar
ganhos e ultrapassar perdas; registar
confirmaes, anotar descobertas,
alertar para surpresas, recusar situaes
incompreensveis.
1. No programa geral do Ciclo, dissemos ao que vnhamos,

explicando o porqu das suas razes aproveitar a oportunidade

nica que se vive na cena contempornea do jazz (nunca o jazz em
Portugal aconteceu assim) para realar esse momento singular que
muitos de ns, de norte a sul, vimos testemunhando no dia a dia
caracterizado por mltiplas facetas: crescente nmero de msicos
profissionais, com uma preparao instrumental de base e uma
viso jazzstica insuspeitadas h uma dzia de anos; cruzamento de
geraes e aprecivel diversidade de estticas musicais; progressiva
descentralizao, quer na provenincia geogrfica dos msicos, quer na

Bruno Santos
Joo Pedro Brando
media partner

ANTENA 2

disseminao e afirmao regionais das instituies de ensino (escolas,

universidades, workshops, masterclasses e outras iniciativas avulsas).
Uma realidade cuja existncia e riqueza permanecem num limbo
de quase-clandestinidade, ignorada do grande pblico por falta de
visibilidade no universo dos media pblicos ou privados, radiofnicos
ou televisivos, impressos ou online, generalistas ou especialistas.
Que resposta tiveram estas e outras questes ao longo das primeiras
8 das 16 sesses que compem estas Histrias de Jazz em Portugal?
No que sabemos ser acompanhados pelos nossos mais prximos
companheiros de aventura o Hot Clube de Portugal e o
Centro Cultural Vila Flor, de Guimares, co-produtores do Ciclo
confessamos que as expectativas iniciais foram claramente
ultrapassadas.
A singularidade actual do jazz que se faz em Portugal est vista
de todos os que contactaram directamente com o Ciclo e foram
milhares de espectadores/ouvintes, escala de todo o territrio
nacional, graas s transmisses integrais em livestream levadas a cabo
pelo Dirio de Notcias/Jornal de Notcias e s emisses de todas as sesses,
editadas e em diferido, que vm sendo efectuadas pela Antena 2, parceiros
essenciais, alis, para o xito e divulgao alargada desta iniciativa.
2. Comeando por traduzir em nmeros os principais objectivos
do Ciclo, acima referidos, constata-se que nas primeiras 8 sesses
intervieram 110 msicos:
8 na qualidade de msicos-pivot (Mdulo 1): Mrio Laginha,

Z Eduardo, Mrio Barreiros, Jorge Reis, Carlos Barretto, Bernardo

Moreira, Maria Joo, Carlos Azevedo;
23 como convidados entrevistados (Mdulo 3): Jos Nogueira,

5
Manuel Jorge Veloso, Jorge Reis e Antnio Curvelo Joaquim Mendes

Lus Cunha e Lus Figueiredo; Bernardo Moreira (Binau), Claus Nymark

e Mrio Delgado; Marcos Cavaleiro, Rodrigo Gonalves e Rui Teixeira;
Joo Capinha, Joo Lencastre e Paula Oliveira; Andr Carvalho, Bruno
Santos e Paulo Gil; Antnio Quintino, Jos Salgueiro e scar Graa;
Joo Moreira e Marta Hugon; Desidrio Lzaro, Hugo Alves e Paulo
Perfeito;
36 como membros dos concertos carta branca (Mdulo 4),
em formaes que variaram entre o duo e o octeto;
43 alunos, integrantes dos combos das Escolas de Jazz
(Mdulo 2)
Correspondendo ao desejado cruzamento de geraes, os 31

msicos participantes nos Mdulos 1 e 3 representam as vrias

geraes do jazz em Portugal: 2 da primeira, ainda amadora (nascidos
nas dcadas de 1930/40); 13 da segunda (1950/60) e 16 da terceira
(1970/80), ambas j profissionais. Nmeros a que h que acrescentar,
ainda, a prxima gerao constituda pelos alunos das Escolas, na sua
maioria nascidos na dcada de 90.
As primeiras 8 sesses espelharam, igualmente, o fenmeno da
descentralizao geogrfica, quer ao nvel dos msicos profissionais,
quer ao nvel das Escolas: trs da regio Centro (Albergaria-a-Velha,
Aveiro e Coimbra), quatro do Sul (uma de Cascais e trs de Lisboa)
e uma do Norte (Porto). Uma realidade que se manter na segunda
metade do Ciclo.
Uma smula que atesta a amplitude do espectro multidisciplinar
perseguido pelo Ciclo, designadamente nas suas vertentes geracional,
esttica e regional. E que permitiu levar a uma vastssima plateia,
em muitos casos pela primeira vez, detalhadas informaes
biogrficas e musicais (incluindo a audio de exemplos gravados e
a disponibilizao de discografias individuais seleccionadas) relativas
a todos os 31 msicos especialmente convidados (msicos-pivot

e entrevistados). Est a concretizar-se, assim, um dos objectivos

essenciais do Ciclo: a divulgao do trabalho de uma parte significativa
(ainda que reduzida) dos msicos que marcam a cena contempornea
do jazz em Portugal. Divulgao que prosseguir nas restantes 8
sesses ainda por realizar.
Acresce, ainda, a circunstncia de ficarem dissipadas quaisquer
dvidas quanto suposta hierarquizao de estatutos, totalmente
absurda e injustificada (e, alis, sempre expressamente recusada pelos
autores e co-produtores do Ciclo), do tipo msicos-pivot versus outros
convidados, ou lderes versus sidemen.
Uma palavra, ainda, sobre outro objectivo prioritrio do Ciclo, que
nos parece alcanado: por um lado, o desejo de pr os msicos a
falar entre si e de si, em pblico, analisando as suas prprias carreiras
pessoais e sublinhando o papel de alguns nomes (msicos-pivot)
na(s) histria(s) do jazz em Portugal; e, paralelamente, a tentativa de
estimular (no mbito dos concertos carta branca e pese embora
uma retribuio que s pode ser entendida como simblica) a
apresentao de novos projectos e de criar oportunidades para
concretizar reencontros h muito adiados (Z Eduardo e Joo
Paulo Esteves da Silva, por exemplo, no tocavam juntos h 36
anos!), ou promover colaboraes inditas. Sem esquecer, tambm,
o importantssimo desafio feito aos jovens alunos das Escolas para
descobrirem na prtica (pelo estudo e pela actuao em palco,
mesmo que com flagrantes e naturais desnveis qualitativos atentos
os diferentes graus de ensino em presena) a obra de msicos
incontornveis do jazz nacional, que muitos deles provavelmente
apenas conheceriam de nome.
3. Mas nem tudo tem sido, naturalmente, positivo. Da nossa
parte, nem sempre conseguimos assegurar o melhor equilbrio (difcil,

Est a concretizar-se, assim, um dos

objectivos essenciais do Ciclo:
a divulgao do trabalho de uma parte
significativa (ainda que reduzida)
dos msicos que marcam a cena
contempornea do jazz em Portugal.
Divulgao que prosseguir nas
restantes 8 sesses ainda por realizar.

certo) entre a conversa com os nossos convidados e a imperativa

audio dos exemplos musicais (j de si sacrificados pelos inevitveis
fade ins & fade outs), empurrando as actuaes dos combos das
Escolas e os concertos carta branca para horas tardias.
Um preo talvez inevitvel face preocupao prioritria de alargar
a representatividade do Ciclo o mximo possvel, mas que (valha-nos
isso!) ser eventualmente minorado pela possibilidade da audio
editada e diferida de todos os Mdulos, via Antena 2. No mbito da
participao das Escolas, nem sempre a efectiva colaborao entre
msicos pivot e docentes, com a participao dos alunos, ter assente
num dilogo mais prximo, o que originou alguns equvocos pontuais.
Em relao a estes ltimos, muito negativa tem sido a quase nula
afluncia da comunidade escolar (quer da zona de Lisboa, em relao
s sesses no Hot, quer em Guimares, quanto s sesses no CCVF,
cidade cuja Escola de Jazz est a viver os seus primeiros anos lectivos),
desaproveitando-se, assim, a oportunidade de um contacto directo
com a obra de muitos dos msicos mais relevantes na histria do jazz
portugus.
Idntico desinteresse tem demonstrado, alis, o mundo acadmico
universitrio, cuja distncia e alheamento quase total so tanto mais
inesperados quanto a rea de investigao sobre o jazz em Portugal
vem manifestando uma vitalidade tambm indita.
Do lado do pblico, ao insuficiente nmero de espectadores,
correspondendo porventura s expectativas mais realistas, no ser
alheio o facto de as sesses decorrerem em dias teis e acabarem
sempre depois da meia-noite. Por seu lado, as visualizaes das
transmisses em livestream ultrapassaram largamente as previses.
Salvo rarssimas excepes (desde logo a Antena 2 e o DN/JN), a
divulgao do Ciclo pelos media confirmou o estado comatoso
generalizado em que se encontram designadamente na rea da
cultura, em geral, e do jazz, em particular seja por parte dos
rgos generalistas, seja do lado dos chamados ttulos de referncia
(imprensa, rdio e televiso), estes naturalmente com responsabilidades
acrescidas.

Claramente inaceitvel o ensurdecedor silncio sobre o Ciclo por

parte da nica publicao afirmadamente dedicada ao jazz e msica
improvisada a revista jazz.pt, agora apenas disponvel online.
Aps a publicao, em 18 de Dezembro de 2013, de um artigo de
apresentao geral do Ciclo, da autoria de Antnio Branco (e que
foi, alis, o texto mais informativo e abrangente editado nos media
a este propsito), seguiu-se o silenciamento absoluto. No s
nenhum elemento da equipa de crticos da jazz.pt marcou presena
em qualquer sesso, como se chegou ao ponto de at os concertos
que integraram as 8 sesses, j realizadas, serem excludos da sua
seco Agenda. A mesma Agenda, que inclui regularmente (como,
alis, devido) a programao semanal do Hot Clube, tem aparecido
devidamente expurgada de qualquer referncia aos concertos carta
branca e dos combos das Escolas relativos s sesses do Ciclo j
realizadas no Hot.
4. Feito o balano por ora possvel, duas palavras finais.

Para sublinhar o empenho generalizado de todos os msicos

participantes, muitos deles com deslocaes longas e cansativas, e
agradecer-lhes reconhecidamente as sinceras e espontneas reaces
de agrado e incentivo que manifestaram face iniciativa e ao modo
como o Ciclo tem decorrido.
E para um profundo agradecimento a todos os elementos das
equipas executivas e de produo das entidades co-responsveis pela
concretizao deste projecto (Hot Clube de Portugal, Centro Cultural
Vila Flor, Antena 2 e Dirio de Notcias/Jornal de Notcias), pela
cumplicidade e forte esprito colectivo (cada vez mais raro nos tempos
que correm) com que quiseram e souberam envolver-se neste Ciclo,
tambm ele uma ideia s possvel de levar a cabo de forma colectiva e
solidria. E cujo resultado final, para regozijo e recompensa de todos
ns, ficar integralmente disponvel para memria futura de todos os
interessados nas histrias que tm feito a histria do jazz em Portugal.

Ciclo Histrias de Jazz

em Portugal DEZ14 > MAI15

PREOS

Constitudo por 16 sesses, equitativamente distribudas entre o Hot

Clube de Portugal (Lisboa) e o Centro Cultural Vila Flor (Guimares)
com periodicidade mensal, o Ciclo teve incio em Janeiro 2014 e termina
em Maio 2015. Cada cesso, de carcter pblico, decorre em duas noites
sucessivas e com um programa duplo, constitudo por quatro mdulos
distintos (dois por noite).

Desconto 50% para Scios do Hot Clube de

Portugal e portadores do Carto Quadriltero
Cultural
Distribuio de Folha de Sala complementar
em todas as sesses.
Programa sujeito a alteraes.
Maiores de 12 anos.

Hot Clube de Portugal

CENTRO CULTURAL VILA FLOR

9/10 dez14 SESSO 11

4/5 nov14 SESSO 9

Lisboa

9 / 21H30 Carlos Bica Conversa com AC e MJ V / Concerto

Combo da Universidade Lusada, Lisboa (repertrio de Carlos Bica)
10 / 21H30 Hugo Carvalhais e Rodrigo Amado conversam com
AC e MJV / Concerto carta branca a Carlos Bica

3/4 FEV15 SESSO 13

3 / 21H30 Gonalo Moreira
Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo da Escola JBJAZZ,
Lisboa (repertrio de Gonalo Moreira)
4 / 21H30 Joo Hasselberg, Nuno Ferreira e Pedro Guedes
conversam com AC e MJV / Concerto carta branca a Gonalo Moreira

7/8 ABR15 SESSO 15

7 / 21H30 Andr Sousa Machado
Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo da Escola de Jazz do
Barreiro (repertrio de Andr Sousa Machado)
8 / 21H30 Lus Candeias, Mrio Franco e Toms Pimentel conversam
com AC e MJV / Concerto carta branca a Andr Sousa Machado

5/6 MAI15 SESSO 16

5 / 21h30 Pedro Moreira
Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo da Escola de Jazz Luz
Villas-Boas, Lisboa (repertrio de Pedro Moreira)
6 / 21h30 Afonso Pais, Antnio Jos de Barros Veloso
e Ricardo Toscano conversam com AC e MJV /
Concerto carta branca a Pedro Moreira

ENTRADA LIVRE (1 DIA) / 5 (2 DIA)

guimares

4 / 21h30 Andr Fernandes

Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo da Academia Valentim
de Carvalho, Porto (repertrio de Andr Fernandes)
5 / 21h30 Andr Santos, Jeffery Davis e Joel Silva conversam
com AC e MJV / Concerto carta branca a Andr Fernandes

10/11 nov14 SESSO 10

10 / 21h30 Joo Paulo Esteves da Silva
Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo do Conservatrio
de Msica da Jobra, Albergaria-a-Velha (repertrio de Joo Paulo
Esteves da Silva)
11 / 21h30 Bruno Pedroso, Jlio Resende e Paulo Curado
conversam com AC e MJV / Concerto carta branca a
Joo Paulo Esteves da Silva

7/8 JAN15 SESSO 12

7 / 21H30 Jos Pedro Coelho
Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo da Escola Superior
de Msica e Artes do Espectculo, ESMAE - Porto (repertrio de
Jos Pedro Coelho)
8 / 21H30 Diogo Duque e Joo Pedro Brando conversam
com AC e MJV / Concerto carta branca a Jos Pedro Coelho

4/5 MAR15 SESSO 14

4 / 21H30 Nelson Cascais
Conversa com AC e MJ V / Concerto Combo do Conservatrio
de Msica do Porto (repertrio de Nelson Cascais)
5 / 21H30 Filipe Melo, Demian Cabaud e Gonalo Marques
conversam com AC e MJV / Concerto carta branca a Nelson Cascais

Ondas de rdio,
ritmos excntricos e guitarras
electrificadas:
Aleixo Fernandes
e as actividades iniciais
do Hot Clube de Portugal
Miguel Loureno
Pedro Roxo
Bernardo Moreira
Ins Cunha
Maio 2014

H quase 70 anos, no dia 25 de Novembro de 1945, foi

emitido na Emissora Nacional o primeiro programa Hot
Club, da autoria de Luiz Villas-Boas, com actuao em
directo do grupo Excntricos do Ritmo acompanhado
pelo violinista espanhol Jose Puertas Nessa ocasio, o
agrupamento participou numa sesso de gravao, da
qual resultaram dois discos instantneos cujo contedo
permaneceu inacessvel durante dcadas mas que foi
recentemente digitalizado no Instituto de Etnomusicologia
da FCSH-UNL, ao abrigo do projecto Jazz em Portugal: Os
legados de Luiz Villas-Boas e do Hot Clube de Portugal.
Foi com enorme agrado que recebemos a visita de
Aleixo Fernandes, um dos elementos dos Excntricos do
Ritmo, para nos falar da actividade musical em Lisboa
nesse perodo e da sua relao com Luiz Villas-Boas e o
HCP. Alis, a constituio dos Excntricos do Ritmo, que
integrava dois msicos portugueses, dois indo-portugueses
e, frequentemente, outros msicos de Lisboa, como o
espanhol Lus Sangareau, alm de msicos de passagem,
como Jose Puertas, constitui mais uma evidncia das
redes internacionais que Villas-Boas usou no incio das
actividades do HCP e que passaram tambm, por exemplo,
por uma intensa troca de correspondncia com outros
promotores europeus e responsveis por Hot Clubs em
Espanha e em Frana. A entrevista comeou num tom
informal, entre fotografias, notcias de jornais da poca
e a observao da histrica guitarra elctrica de Aleixo
Fernandes

O meu nome Aleixo Socorro Gallus Fernandes. Nasci no territrio

Tanganica [actualmente Tanznia], em 1922. Quer o pai quer a me so
de Goa, ambos catlicos e tinham propriedades em frica. Eu fui o ltimo
de 5 filhos. O meu pai tinha uma propriedade em Dar Es Salaam, eu e
mais 3 irmos nascemos l, s um nasceu em Goa. Eu nasci em territrio
Tanganica Inglesa e os meus irmos em Tanganica Alem. Depois da
guerra, ainda muito novos, viemos para c. L no havia educao, no
havia nada e o meu pai resolveu vir para Lisboa, mais ou menos em 1927.
O meu pai arranjou uma casa mais para os arredores de Lisboa, ainda
havia hortas e tudo, num prdio na Av. Conde de Valbom nas Avenidas
Novas. Naquele tempo os pais tinham as filhas que sabiam falar francs e
tocar piano. Ento o meu pai comprou um piano, um Grotrian-Steinweg
na Valentim de Carvalho por dez contos. Ainda o temos. De maneira
que a minha irm tocava umas coisinhas simples. O meu irmo [Nereus
Fernandes] tinha um bom ouvido e comeou a tocar msica j assim
mais moderna, no de jazz, eram mais rumbas e msica brasileira. No
tnhamos mais nenhum instrumento seno o piano. Eu tocava de ouvido
e aos poucos () Lembro-me da minha me fazer o caril e arroz. E com
o coco que partia, com uns chumbinhos dentro, umas achas de lenha e
uns tambores que eu tinha, fazia-se msica cubana. Assim comemos
ns a msica. Fiz o colgio Elias Garcia, depois fiz o Liceu Cames todo
(a tambm fizemos variedades). Depois na faculdade fizemos a Queimas
das Fitas aqui em Lisboa. A l e i x o F er n a n de s

9
Pedro Fernandes, Aleixo Fernandes, Ins Cunha e Bernardo Moreira
Miguel Loureno [ML] Lembra-se de ouvir Jazz na rdio,
quais so as suas memrias?
Aleixo Fernandes [AF] Havia s um programa de rdio que j no
me lembro de quem era, na rdio Peninsular [incio em 1933], se no
me engano. Msica era mais de ouvido, aquilo saa de ns! Coitada
da minha me tinha um vaso de bronze l na sala com um prato
bom e fazia uma bateria. Enfim, depois veio a poca do sapateado e
comeamos a gostar tanto de fazer a msica que, um dia, apareceu l
o Villas-Boas...

Mas isso j no princpio da dcada

de 40!? O Villas-Boas veio da Madeira em 39...
[AF] Sim, possvel! No fim do liceu comemos com a msica mas
no tnhamos instrumento nenhum. Em 1941 fui para o Tcnico. Foi um
bocadinho antes do Tcnico quando apareceu a guitarra. O microfone
que ns tnhamos era um passador de leite - estudantes do liceu com
imaginao! Mas depois apareceu l o Villas-Boas, no sei porqu. A
minha porteira ia deitar fora ou vender uma coleco de discos His
Masters Voice. O Villas-Boas quando viu aquilo disse no se importa
de me emprestar isso? Ficou ele sempre com os discos, e fez muito
bem [risos]!

Bernardo Moreira [BM]

E o Villas-Boas comeou depois a desafi-los para tocarem jazz?

[AF] Ainda no tinha comeado. Mas antes do Villas-Boas havia a
famlia do Nuno da Cunha Gonalves. Era indiano tambm, gostava de
nos ouvir tocar, ele e o irmo tinham sensibilidade musical (o Lus da
Cunha Gonalves), parece-me. O Nuno da Cunha Gonalves morava
em Campo de Ourique. Disse-nos a mim e ao meu irmo uma vez
que nos fazia falta uma viola e deu-nos um violo, que ainda tenho.

Pedro roxo [PR]

O Fernando (Freitas da Silva) comprou outro violo na Valentim de

Carvalho e comemos ento a fazer msica mais a srio, j com dois
violes.
Mas ningum tinha formao musical!?
[AF] Ningum! Tudo de ouvido! Uma amiga nossa que cantava muito
bem msica brasileira, ia l para nossa casa e comeou a cantar
connosco. Msica brasileira era o nosso forte, j tnhamos os violes.
Uma vez fomos convidados para o So Lus com ela. Estava l o
embaixador do Brasil entre outros e convidaram-nos para continuar
a nossa msica na casa dele. L fomos ns e s tantas surgiu um
convite para ir ao Brasil! E ns ahhhh coisa boa! Naquele tempo nem
se pensava em sair. Mas depois era s para ela! Um balde de gua fria!
[risos]. E quem era? A Clebre Maria da Graa, que fez o filme Ptio
das Cantigas. E quem fez o fundo musical foi o nosso grupo, na Tobis
Portuguesa! A Maria da Graa l foi para o Brasil, fez a sua vida e foi
um sucesso.

Ins Cunha [IC]

[ML] J eram os Excntricos do Ritmo?

[AF] Ainda no tnhamos nome. Quem deu esse nome foi o Nuno da
Cunha Gonalves, que depois teve o convite da Emissora Nacional,
para comearmos as primeiras Variedades. Depois fizemos um sero
para a FNAT [Fundao Nacional para a Alegria no Trabalho], uma das
primeiras emisses no Teatro da Trindade. Fomos ao Barreiro uma vez,
recebi de cachet 20 escudos tanto dinheiro!
[PR] E que tipo de repertrio tocavam? De que conjuntos?

E msica indiana, de Goa, nunca tocaram?

[AF] No havia nada de especial, era o que ouvamos na rdio - msica
brasileira, msica cubana e depois comemos com msica de jazz, com

10
Grupo que esteve na gnese dos Excntricos do Ritmo, em finais da dcada 1930: Francisco Prspero dos Santos (paus/claves), Nereus Fernandes (piano),
Fernando Freitas da Silva (cocos/maracas), Aleixo Fernandes (tambores). Coleco pessoal de Aleixo Fernandes.

os violes. Msica indiana ou goesa no. Eu j estava aportuguesado

aqui em Lisboa. No meu tempo no haviam grupos de goeses, depois
que apareceu a Casa de Goa. Lembro-me do meu pai tocar Mand
ao piano, sempre a mesma msica (). Depois da Maria da Graa
apareceu o Curado Ribeiro e vieram mais outros, que cantavam em
Ingls a irm da Maria Paula, a Mariazinha, que cantava msica de
jazz muitssimo bem. Por isso o Villas-Boas aterrou-se a ns. Ele ia l
casa e conversava muito connosco. Ele foi vrias vezes Amrica mas
a j se comeou a desligar. O Villas-Boas era o mais selecto, digamos.
Vou fazer um parntesis casei-me no tempo em que no se podia
comungar se no fazendo jejum a partir da meia-noite de vspera. Eu
e a minha mulher encontrmo-nos s na igreja de So Sebastio da
Pedreira. Depois da comunho havia um silncio e a msica que
eu ouvi, assim muito suave, muito bonita The More I See You [Harry
Warren & Mack Gordon] do Bing Crosby. Ningum percebeu! As
pessoas estavam todas concentradas, uma msica to religiosa [risos]!
Quem tocava o rgo? O meu irmo, grande malandro! Isso para mim
vale muito! E era o Freitas da Silva que estava a dar ao fole! Depois,
como disse, fomos convidados pela Tobis para fazer os filmes com a
Maria da Graa, mais dois com... como se chamava aquele que fez o
Cames?
[BM] O Antnio Vilar!

[AF] Foi com eles que fizemos esses dois filmes, fundos musicais
sempre. Depois apareceu o Herculano de Carvalho, que fez tambm
o filme Ladro precisa-se! Nenhum de ns sabia msica. Uma vez,
com o maestro Tavares Belo, creio, estvamos a tocar ainda sem esta
viola, e dizem-nos que temos de mudar de tom. Ento vocs so
capazes? Somos, fazemos a barra... Ficou to admirado! Ele que era
um confuso! Eles pediam e ns tocvamos. Depois fui para a RARET
[Radio Retransmission emissor da Free Europe Radio; surgiu em
1951] e no havia ningum que me acompanhasse, nenhum que tocasse
piano, o ouvido deles no prestava e quebrei um bocadinho. Era em
Salvaterra de Magos, onde estava o centro emissor, era o maior do
mundo em onda curta. Entrei para a RARET e depois casei-me. O meu
casamento foi moda da ndia.

[BM] Os Excntricos do Ritmo, com esse nome, apareceram

em que ano, e quem eram os elementos do grupo?

[AF] Como lhes disse, foi pelo Nuno da Cunha Gonalves. Ainda
no estvamos no Tcnico. Foi nos tempos do liceu, em 1941. Mas
comemos nos anos 30. Os Excntricos do Ritmo eram o meu
irmo Nereus Fernandes no piano, eu e o Freitas da Silva, que j
tocvamos viola, e o Antnio Mendona que tocava contrabaixo
e tinha um violoncelo em casa. O contrabaixo tocava com os dedos
e o violoncelo com o arco. Jazz era com os dedos. Uma vez tivemos
de fazer um sero e no tnhamos contrabaixo. Os nicos que tinham
contrabaixo era no caf Chave DOuro onde naquele tempo havia jazz.
O Antnio Mendona foi muito nervoso pedir ao Tristo, que tocava
contrabaixo, para nos emprestar o instrumento, a ns, jovens. Chegouse ao p dele e disse O senhor que o contrabandista? Ah desculpe,
contrabaixista? [risos] Nunca mais me esqueci! Portanto ramos duas
guitarras, contrabaixo e piano, com o meu irmo Nereus Fernandes.
Piano era a base.
[ML] Ento quando se juntou o Lus Sangareau [baterista]?
[AF] Ns fazamos sesses noite, jam sessions, desde as nove at s
duas da noite na casa do Sangareau. No princpio era na nossa casa,
depois foi o Sangareau que comeou. Ele sabia que ns tocvamos jazz
e amos ali sua casa ao p da embaixada. O Villas-Boas comeou a
frequentar a casa dos Sangareau j depois de mim.
[ML] Lembra-se de como o Villas-Boas organizou a sesso
na Emissora Nacional e no Instituto Superior Tcnico?
O 1. programa do Hot Clube na rdio?
[AF] Como organizou no sei. Chamaram-nos e pronto! Ele estava
com um nvel mais alto que o nosso.
[PR] Mas ento tocou em sesses que o Villas-Boas

organizou porque vocs j estavam a tocar no Rdio Clube

Portugus?
[AF] Sim, tocmos l antes e continumos a fazer muitas sesses do
Rdio Clube. No sei se h em arquivos [por exemplo, existe uma

Os Excntricos do Ritmo eram

o meu irmo Nereus Fernandes
no piano, eu e o Freitas da Silva,
que j tocvamos viola, e o
Antnio Mendona que tocava
contrabaixo e tinha um violoncelo
em casa. O contrabaixo tocava com
os dedos e o violoncelo com o arco.
Jazz era com os dedos. Uma vez
tivemos de fazer um sero e no
tnhamos contrabaixo. Os nicos
que tinham contrabaixo era no caf
Chave DOuro onde naquele tempo
havia jazz.

fotografia dos Excntricos do Ritmo no Rdio Clube Portugus, com

data de 30 de Novembro de 1944, onde Fernando Freitas da Silva toca
uma guitarra ao colo].
[ML] E como conheceram o Jose Puertas? A gravao dos
excntricos do Ritmo com o Jose Puertas que temos da
Emissora Nacional!
[AF] Mas antes do Puertas apareceu outro, muitssimo bom Charles
Mangin [?]. Tocava clarinete, vivia em Inglaterra e estava c de passagem.
Era tipo Woody Herman. Havia um outro que tocava harmnica bocal,
imitava o Larry Adler naquela poca, que tambm foi um sucesso.
Tocou connosco durante algum tempo, era um portugus cujo nome
no me recordo.
[PR] Ento vocs tocaram guitarra elctrica quando no

havia ainda em Portugal?

[AF] Sim. Em relao guitarra [elctrica] ns comeamos a ouvir
nos discos um som muito estranho ep, que raio de guitarra
esta? E vimos no cinema So Lus, nas notcias ou curtas-metragens
que davam antes dos filmes, uma espcie de mesa com cordas tocada
por um tal de Alvino Rey. O meu colega Freitas das Silva disse Que
coisa bonita este som! elctrico, no pode ser de outra maneira! Fomos
buscar a cabea do gira-discos, aquela pesada no trouxe a outra
viola que eu tenho, est l! Adaptmos aquilo e realmente amplificava
o som! Mas tinha um inconveniente tinha as harmnicas. Em certas
notas ficava buuuuuu! Tambm usmos um microfone de carvo, que
as rdios amadoras tinham, e amplificmos. Deu mas tambm tinha
harmnicas noutro stio. At que um dia vimos no cinema aquela
tal mesa e ns resolvemos fazer. O Freitas da Silva no tinha ouvido
nenhum ento no que ele passou a tocar muito bem e educou o
ouvido!
[ML] Mas estavam a fazer esse trabalho em conjunto ou foi
mais o Fernando Freitas da Silva que andou a explorar?
Ele que tem o mrito. Ele que foi o carola disso. Resolvemos fazer
essas experincias todas e ele conseguiu a afinao. A outra guitarra
foi a primeira com os microfones, mas no dava bem. Comeamos

[PR] E esta guitarra que trouxe foi das primeiras

electrificadas?
[AF] Esta guitarra de 1941 [foto da pgina 9]. Depois de ver a tal mesa
e de vrias experincias o meu colega Freitas da Silva pediu ao mestre
da oficina de carpintaria do Tcnico (antigamente havia l serralharia
e carpintaria) para fazer uma guitarra. No tinha caixa de som porque
no era preciso. Os da Emissora Nacional no sabiam o que isto era
e ns queramos os altifalantes para saber o que estvamos a tocar.
Nesta guitarra foi utilizada uma bobine, feita por um primo do Freitas
da Silva, e j teve de origem um jack. Para tocar tem que se esfregar as
cordas de metal com um man para as magnetizar e sair o som.
[ML] E qual era o amplificador com que tocavam na altura?
[AF] Era uma telefonia! Ainda ontem experimentei s que no tinha
ficha. Quero ver se arranjo um amplificador. Agora, depende do
amplificador! A ficha desta guitarra j foi modificada, o resto tudo
igual. Ns tnhamos a nossa telefonia e era l que ligvamos.
[BM] Estou fascinado com esta histria! Isto

interessantssimo! que, praticamente 10 anos depois,

decalcmos esta histria. ramos um grupo de Coimbra que
tambm no sabia de msica, tocvamos todos de ouvido e,
quando arranjmos uma guitarra electrificvel ligmos
telefonia.
[ML] O brao foi aproveitado de outra guitarra ou foi feito?
[AF] Isso foi tudo feito l nas oficinas do Tcnico. tudo de madeira
sucupira. Os encastres de lado so de marfim. pesada. Ainda d para
tocar. A guitarra do Fernando era parecida mas a escala vinha at meio
do corpo. Devia ser porque a tocava mais na horizontal.
[ML] Mas lembra-se da gravao que foi feita para o Hot
Club, desse encontro com o Jose Puertas? Tiveram ensaios?
[AF] J no me lembro. Ele continuava a aparecer l em casa da minha
me, a fazermos msica era a coisa mais natural! Lembro-me
muitssimo bem dele, no , o bem que ele tocava violino. Tocmos
pouco tempo, veio c ter connosco e achou que era um stio bom,
quente para o jazz.
[IC] E depois nunca mais voltou a tocar, pelo menos com
regularidade
Acabei o curso com dois anos a mais, dedicava-me msica...mas a
vida profissional encheu-me. Deixei de tocar porque fui para a RARET,
mas se tivesse ambiente continuava a tocar. No havia ningum! O meu
irmo foi para outros lados tambm. Quis no outro dia desenferrujar
os dedos com o violo que o Nuno Gonalves me deu, com o brao
estreitinho, que ns tocvamos nossa maneira.
[PR] Foi por intermdio do Villas-Boas que conheceram o

Puertas?
[AF] No sei. Como disse, o outro da harmnica bocal e o Charles
Mangin (?), algum indicou. A irm da Maria Paula tambm. Havia outra
que tambm cantava, mas casou-se e afastou-se logo ()
[PR] E quando que comearam a improvisar?

[AF] Sempre! Nenhum de ns sabia msica!

[PR] Sabe que na gravao que ns temos do Jose Puertas

com os Excntricos do Ritmo h partes de improviso o

seu irmo Nereus Fernandes ao piano improvisa, no sei se
o senhor se o Fernando Freitas da Silva que improvisa
tambm guitarra...
[AF] Aquilo saia c de dentro. Quando falaram ao Erroll Garner
[pianista] porque que no aprendia msica ele disse que no, que
gostava de tocar. E era isso que ns fazamos.

11

as experincias com microfones aplicados directamente na caixa do

violo. Primeiro o microfone de carvo, muito permissivo, depois um
pick-up de gira-discos sem agulha. A viola que tenho ainda tem os
furos. Mas depois foi a guitarra havaiana. Comeou a estudar bem e
descobriu a afinao.

[ao ouvir a gravao dos temas Lady be Good e o Memories of You dos
Excntricos do Ritmo com Jose Puertas na Emissora Nacional]
[AF] Eu se soubesse chorar, no sei, j tinha chorado aqui [risos]! No
sabia que tocvamos to bem [risos]! Nada, nada, no me lembro
nada! Esse sou eu [ao ouvir a introduo ao tema Memories of You].
J fazamos esses acordes! Eu dou graas a Deus porque me esto
a dar esta alegria to grande! Eu no esperava, absolutamente nada!
Julgava que no havia disco nenhum! A gravao tem violo no incio
[Memories of You], que eu tocava, mas mais o ritmo. Solos eu pouco
fazia. O Fernando tocava mais a guitarra havaiana, horizontal, e viola
ou violo tambm. Mas dessas gravaes pouco sei. Esta guitarra que
trouxe no tocou, era a minha.
[ML] Ento entre 1945 e 1951 ainda tocou aqui em Lisboa?
O Villas-Boas manteve contacto com vocs?
[AF] J no me lembro, confesso. O Fernando Freitas da Silva que
teve mais em contacto com o Villas-Boas e com os Mayer. Eu e o
Fernando ainda tocmos, continumos a fazer msica em casa de um e
de outro e mais nada. Mas depois do meu irmo morrer num acidente
de viao nos anos 60 que isso acabou... o Villas-Boas foi sempre
nosso amigo.
[PR] Mas a msica jazz era aceite, podia-se ouvir

vontade?
[AF] Ah podia-se ouvir! No havia nada, no havia tabu. Era pouco
divulgada, pouca gente fazia.
[PR] E o que lhe dizia o Villas-Boas relativamente ao Hot

Clube naquele perodo?

No dizia, fazia! Desafiava! Vinha da Amrica entusiasmado, ainda nos
telefonava...
[ML] E a RARET, que disse que era americana, qual era a
sua rea de actividade, a sua finalidade?
[AF] As actividades eram muito simples eles recebiam os
testemunhos dos refugiados dos pases da Cortina de Ferro, tinham
um tradutor que punha aquilo bonito e mandava para Lisboa, depois
de ter sido enviado para o centro de recepo da Maxoqueira (nos
tempos antigos)... Eles verificavam tudo o que os refugiados diziam.
Comearam com 4 emissores de 50 kW. Os americanos ficaram
muito admirados quando ns montmos o emissor num ms o
mesmo no Pacfico tinham levado 3 meses. J sabem como so os
portugueses quando tiram o casaco! Ns varramos o cho, fazamos
tudo! Acharam que foi muito barato e rpido. Deram dinheiro para
mais 4 emissoras de 50 kW ficmos com 8 emissoras. Depois, como
estava a ter sucesso, compraram mais 4 emissoras de 100 kW (A
Emissora Nacional tinha s um de 100 kW em Peges), depois mais
4 de 250 kW, que era a instalao quando eu sa de l e no fizeram
mais. A finalidade era entrevistar os refugiados que saiam da Cortina
de Ferro, em Munique, onde estavam americanos, mandar para c,
misturar at com msica da Amlia Rodrigues e retransmitir para
l. Isto porque eles no podiam interferir pois a potncia dos nossos
transmissores era brutalmente grande. O dinheiro era todo Americano
para a Radio Free Europe. E havia a Radio Liberty.
[IC] Vieram para c porque no havia maneira de fazer a
transmisso em Munique?
[AF] No s. que os nossos emissores reflectiam na ionosfera, at
algumas vezes dois saltos. E sem transmisso directa para o ouvinte os
outros tm dificuldade de interferir, e como eram emissores de grande
potncia no fizemos programas para a Polnia, Checoslovquia,
Romnia, Bulgria e depois comearam aqueles pases todos que
os Russos iam anexando. Ns no sabamos nada, quando fui para a
RARET no sabia nada, s sabamos que era uma estao americana,
nem ligvamos! Uma vez ou outra ouvimos a Amlia Rodrigues.
Ns eramos engenheiros e amos fazer um trabalho, gostvamos
da profisso. Interessava-me a parte tcnica, as torres todas que
montmos...
[PR] E lembra-se de eles emitirem jazz? E msica

Portuguesa?
[AF] Jazz no. Algumas vezes msica Portuguesa. Tudo na lngua dos

Tocvamos mais em casa uns dos

outros, l em casa e na casa dos
Sangareaus. No Tcnico fizemos
algumas sesses e apareciam alunos
tenho uma fotografia de ns a
tocarmos msica brasileira. (...)

pases para onde era retransmitido (). A sede da RARET era no

Areeiro e a transmisso era na Glria do Ribatejo. Trabalhei l at
reforma em 1987. A RARET em Portugal acabou em 2000 mas
ainda tm um centro emissor na Alemanha, mas hoje em dia tudo
automatizado.
[IC] E j foi a Goa? Tem l famlia?
[AF] Nunca fui l. Ainda l est famlia. Os meus irmos chegaram a
ir a Goa, eu que no. Uma vez eu tinha j tudo assinado com o Eng.
Bvar da Emissora Nacional, tudo gravado, escrito, com o contrato para
ir l ver o centro emissor de Goa. Estava to contente, ia realizar o
sonho da minha vida, visitar a casa dos meus pais... Ento no que foi
a invaso da Unio Indiana [1961]? J no fui, pronto! Viajei vrias vezes
em trabalho para a Alemanha e E.U.A, e com o Eng. Bvar para frica
Luanda, Guin-Bissau e Cabo-Verde. Com os meus colegas alemes
cheguei a tocar viola nos churrascos que fazamos.
Em Cabo-Verde lembro-me de haver os bailes picapadas com msica
dos pick-ups (gira-discos).
[ML] E o pblico, quem aparecia para ouvir as vossas
sesses?
[AF] Tocvamos mais em casa uns dos outros, l em casa e na casa
dos Sangareaus. No Tcnico fizemos algumas sesses e apareciam
alunos - tenho uma fotografia de ns a tocarmos msica brasileira. O
Antnio Mendona, que era professor l do Tcnico, ia muitas vezes
fazer msica l pra casa tambm. No havia gente a danar mas havia
entusiasmo.
[BM] No principio dos anos 50 haviam duas irms que

cantavam muitssimo bem a vozes, tipo Sisters, eram duas

irms e uma amiga as irms Fernandes tambm, mas
que eram de Macau. Eram irms do Nuno Sena Fernandes.
Nunca mais soube delas. Uma era a Ruby. No grupo de
estudantes de Coimbra onde fui tocar contrabaixo, fui
substituir o Sena Fernandes que se formou em engenharia
naquele ano e foi para Macau.
[AF] Ah conheo, foi muito amigo meu! Estou a recordar-me, eles
tinham queda para a msica. Lembro-me que ia para casa com o Sena
Fernandes, deitar-me e dizia ao Bernardino (ele era Bernardino Sena
Fernandes) est a a minha viola se queres vir c tocar? Ele tocava, eu
adormecia e depois punha a viola no canto e ia-se embora [risos].
[IC] Era uma santa me. As pessoas entravam e saiam e ela
no se zangava!
[AF] Ela era indiana no h problemas... foi uma era. Eu e mais dois
irmos tnhamos um quarto. Era rara a noite que a minha cama no
tinha escovas, pregos, ou a cama espanhola... mas isso bom, tive uma
formao para a vida [risos] e a coitada da minha me quando amos
ao cinema entravamos com muito cuidadinho para no a acordar. O
meu irmo o que que fazia: punha em cima da porta uma pilha de
latas de graxa e bruuuumm caia aquilo [risos].

13

Porqu
estudar
em tempos lentos

Na aprendizagem de uma arte

marcial, o treino em slow motion
essencial para que a nossa
mente tenha tempo para digerir
toda a informao que est a
receber e a resposta a enviar.
Seja essa informao a eficcia
e a coordenao de movimentos,
seja a distncia percorrida por um
membro do corpo ou a localizao
do mesmo em relao aos outros.

Relao entre Som,

Tempo e Articulao
Joo Hasselberg

Todos j ouviram um professor ou um colega dizer
que mais vale estudar lento do que rpido. Quantos de ns
ignormos esse conselho por no estarmos cientes da razo para
o fazer, por no conhecermos o processo de aprendizagem e os
frutos que da advm?
Na aprendizagem de uma arte marcial, o treino em slow motion
essencial para que a nossa mente tenha tempo para digerir
toda a informao que est a receber e a resposta a enviar. Seja
essa informao a eficcia e a coordenao de movimentos, seja a
distncia percorrida por um membro do corpo ou a localizao do
mesmo em relao aos outros. Quanto mais tempo existir entre
as partes constituintes de um processo, maior capacidade temos
em analisar e compreender o que se est a passar dentro desse
processo.
Na msica acontece o mesmo. Se estudarmos uma escala num
tempo rpido (ex: colcheia em 100bpm), a durao das notas e
o espao entre as mesmas muitssimo mais pequeno do que
se estudarmos num tempo lento (ex: colcheia a 30bpm). O que
acontece que a percepo do detalhe maior se estudarmos
lento. Para alm de haver mais tempo para se ouvir realmente
o que est a acontecer e poder reagir a isso, h tambm uma
vertente de concentrao/meditao envolvida no processo de
conseguirmos sentir a passagem do tempo, num estudo to lento.
Estas so todas as ferramentas que nos vo permitir tocar mais
rpido, com o som, tempo e articulao desejada.
Estudar lento leva-nos a ter uma inteira percepo do som,
do tempo e, da relao entre eles. Quanto melhor o som (e

com a palavra melhor entenda-se a reproduo de som mais

prxima daquela que idealizamos na nossa cabea) que tiramos
do nosso instrumento, mais confortveis vamos estar a ouvir o
que tocamos e isso leva-nos a estar mais seguros no tempo, a no
termos medo de deixar uma nota soar o tempo que tem que soar
coerentemente coma subdiviso, sejam tempos lentos ou tempos
rpidos. Para dominar este tempo h que perceber que o ataque
da nota, o sustain e o final da mesma, tm igual importncia e os 3
tm que respeitar o tempo em que esto a ser tocados. Um erro
comum no dar importncia ao stio onde se acaba a nota e,
geralmente, faz com que a linha soe inconsistente. Para evitar que
isso acontea, o final da nota tem que respeitar o tempo/subdiviso
do que quer que seja que estejamos a tocar. Um bom exemplo so
as linhas de baixo do James Jamerson (Stevie Wonder, etc) ou do
Paul Chambers num determinado perodo da sua carreira.
Outro dos elementos que mais fcil de trabalhar a estudar
devagar a articulao (importncia que cada nota tem numa frase
em termos dinmicos, acentuao ou durao).
No vou explicar a importncia da articulao na msica, mas
deixo claro que sem ela, a msica soava como se fosse umRob a
toc-la.
Resumindo, quanto mais lento se estudar, mais espao h entre
as notas, mais fcilmente nos apercebemos dos problemas de som,
articulao e tempo, mais tempo temos para responder a esses
problemas e mais forte se torna o nosso sentido de subdiviso.
Agora j no ha desculpas.

14

IASJ
International
Association of
Schools
of Jazz

Que bofetada levamos todos, ao conhecer uma

realidade to diferente da nossa. Impressionou-me
a coragem e a resilincia destes msicos, que no
tiveram as nossas facilidades. Fiquei a pensar que
tantas vezes no dou valor ao facto de poder fazer a
msica que gosto e continuar a aprender.

e, cada um, se dava a conhecer. Lembro-me de no invejar estar nos

seus lugares, estaria nervosssima, mas tanto a Liliana como a Catarina
Ortins (que representou a Universidade Lusada), estiveram altura.
Conheo tambm pela primeira vez o David Liebman, um msico
excepcional, um grande pedagogo e um lder nato. Com uma
autoridade inquestionvel, falou-nos da msica, do percurso de
cada um, da profisso, de tica, e de coisas to simples como saber
participar numa jam.Ouvi-lo falar foi verdadeiramente inspirador!
Confesso que primeira vista, a cidade me deixou muito intrigada.
Restos de um passado colonial, e ainda muitas marcas da segregao
racial. A riqueza lado a lado com a misria. O clima inseguro, e as
vedaes por todo o lado impem respeito. Quase como se fosse um
pas europeu construdo no stio errado.
Todos os dias fomos presenteados com uma amostra da msica local.

Cape Town, frica do Sul

22-27 Junho 2014
Joana Espadinha
Liliana Fartaria

Foi-me pedido que vos contasse um pouco da minha
experincia enquanto professora representante do Hot Clube no
ltimo encontro do IASJ, que se realizou na Cidade do Cabo, na frica
do Sul, no final do ms de Junho.
Para quem no sabe, a IASJ uma Associao Internacional de
Escolas de Jazzda qual o Hot Clube membro fundador. Todos os
anos, professores e alunos de vrios pases encontram-se num local
diferente, para partilhar experincia, conhecimento e a paixo que tm
pelo Jazz.
Celebrei o meu aniversrio no avio, na companhia da Liliana Fartaria,
a aluna escolhida para nos representar este ano. No poderia ter
tido melhor presente: a possibilidade de participar no encontro e de
conhecer um pas to apaixonante, em to boa companhia.
chegada, somos logo atingidos pela beleza do continente africano,
que conheci pela primeira vez. Tudo enorme, a uma escala diferente.
Avistamos logo a Table mountain, uma montanha plana no topo que
patrimnio Universal da Unesco. As palavras no fazem jus paisagem,
a nica coisa que posso dizer. Mais tarde, tivemos a possibilidade de
visitar o Cabo da Boa Esperana, to importante para ns, Portugueses.
O meeting arranca com a audio dos alunos, que participando em
grupos ao acaso, em jeito de jam, enfrentam uma plateia de colegas e
professores. Desta forma, os grupos definitivos viriam a ser formados

No primeiro dia, conhecemos o Dizu Plaatjies e a sua famlia, tocando

todo o tipo de instrumentos africanos, desde a marimba at a um cano
que ele utilizava como um instrumento de sopro. Foi impressionante
como a simplicidade e a naturalidade da sua msica nos tocou.
Senti que aquela msica era algo que nos dizia respeito a todos,
to profunda e orgnica como o continente africano, onde esto
certamente as nossas razes. Depois de os ouvir, todos nos
esquecemos das inseguranas prprias de ser msico, do ego, de quem
seria o melhor, do que pensariam de ns. Afinal, s msica.
O prprio David Liebman disse no final E agora? O que podemos
tocar depois disto?
Acho que esse momento foi determinante para que o encontro fosse
to especial. Passamos a concentrar-nos no essencial. O nvel dos
alunos cada vez mais elevado, multiplicam-se as escolas, mas como
sabemos, a sobrevivncia do Jazz enfrenta dificuldades, e foi incrvel ver
a dedicao dos professores passagem de testemunho.
Aprendi muito nos debates, descobri que partilhamos as mesmas
inquietaes, quer em relao msica que fazemos, quer quanto s
especificidades do ensino da msica.
Durante a semana os alunos evoluram juntos, e no final, pudemos
ouvi-los no concerto final. A Liliana escreveu uma letra para uma
cano que o seu grupo apresentou, em que falava da experincia

15
que viveu no encontro, e foi um momento muito bonito. Para mim,
o momento mais marcante foi o concerto do Ghoema Ensemble.
Ghoema um estilo de msica tpico do local, que mistura vrios
estilos, vindos de vrios continentes. Uma Orquestra de msicos
muito novos, lembrando um pouco as Marching Bands de New
Orleans, mas tambm o exotismo do Caribe, tocou para ns, msicos
de Jazz, com um sorriso de orelha a orelha. Alguns de ns sorriram
tambm, condescendentes. De seguida, um dos professores contou a
sua histria. Todos os anos, muitos grupos como este participam num
concurso, desfilando e tocando pelas ruas. As me e as avs cosem os
fatos, e os midos do o seu melhor. Isto acontece no dia 2 de Janeiro,
que a data do Carnaval e da festa mais importante da cidade.
Esta alegria esconde um lado muito negro. O dia 2 de Janeiro o dia
depois do Ano Novo. E por isso tambm o dia em que os senhores,
cansados da festa, davam o dia livre aos escravos. Era o nico dia do
ano em que os escravos podiam ser gente.
Falou-nos tambm do Apartheid, de que tanto ouvimos falar. De coisas
to incrveis como precisar de um passe para poder entrar na cidade,
o dom pass. Dom quer dizer estpido. Ouvi a histria de um
professor com ascendncia indiana, cuja famlia j estava no pas h sete
geraes quando foi obrigada a mudar-se para um bairro indiano.
E como a msica foi usada como protesto, resistncia, pondo em risco
a prpria sobrevivncia de quem a defendia. Muitos msicos foram
forados ao exlio, msicos que marcaram a histria do Jazz.

Alguns dos membros do Ghoema Ensemble estudam Jazz na

Universidade, apoiados por uma bolsa. Continuam a tradio para que
saibamos que no tm vergonha de ser quem so.
Que bofetada levamos todos, ao conhecer uma realidade to diferente
da nossa. Impressionou-me a coragem e a resilincia destes msicos, que
no tiveram as nossas facilidades. Fiquei a pensar que tantas vezes no
dou valor ao facto de poder fazer a msica que gosto e continuar
a aprender.
O encontro terminou e despedimo-nos, mais prximos uns dos outros,
depois de uma experincia como esta. Levo a lio de tratar a msica
com mais respeito, e com mais alegria. Sem me deixar distrair do que
realmente importa.
Obrigada ao Hot Clube por esta oportunidade!
O prximo encontro ser em Lisboa, e o Hot Clube ser anfitrio,
juntamente com a Universidade Lusada.
Mal posso esperar!
Joana Espadinha

Tive a oportunidade de ter aulas individuais com

vrios professores, conhecer diferentes abordagens
musicais e, curiosamente, constatei que os msicos
de jazz tm as mesmas inquietaes quer sejam de
Nova Iorque, da Cidade do Cabo ou de Lisboa.

O IASJ decorreu pela primeira vez num pas

do continente africano, frica do Sul, um pas que revela ainda

problemticas sociais mas com uma grande vontade de mudana. Esse
ambiente exprime-se inevitavelmente na sua msica tornando este
encontro ainda mais especial e humano. Desde as msicas que se
ouviam na rdio sobre Mandela masterclass do Dizu Plaatjies sobre
os instrumentos africanos e o seu empenho em divulg-los pelo
mundo (contrariando tempos em que os instrumentos eram
queimados como smbolo de controlo poltico) ou a msica tocada na
parada no primeiro dia de cada ano que ainda hoje se faz (o nico dia
em que era permitido aos negros tocarem msica).
Todos os dias eram intensos e pouco se dormia para no perdermos
cada jam session, cada concerto, cada aula e cada ensaio.
Tive a oportunidade de ter aulas individuais com vrios professores,

conhecer diferentes abordagens musicais e, curiosamente, constatei

que os msicos de jazz tm as mesmas inquietaes quer sejam de
Nova Iorque, da Cidade do Cabo ou de Lisboa.
O culminar do encontro, para o qual trabalhmos afincadamente, foi o
concerto final. Foi o combo mais internacional em que estive presente,
com excelentes msicos provenientes de pases de quatro continentes:
Itlia, Grcia, Dinamarca, frica do Sul, EUA e Israel. Preparmos temas
originais de alguns elementos e, das vrias influncias, nasceu um outro
tema logo no nosso primeiro ensaio.
Tive ainda um desafio pessoal, escrever uma letra para um coral
de Haydn em menos de uma semana, que apesar dos meus receios
tornou-se uma realidade. A dinmica, o companheirismo entre todos
foram fantsticos e o concerto foi um dos momentos mais felizes que
vivi, cheia de orgulho de poder representar a minha escola, o Hot
Clube, e mesmo o meu pas.
No final trouxemos a bandeira do IASJ para casa, e para o ano c
receberemos humildemente com a hospitalidade que nos distingue
todos os participantes: IASJ 2015 em Lisboa!
Liliana Fartaria

16

Novidades
aqui da
escola e
os 25 anos
do IASJ
Bruno Santos

Antes de irmos para frias estvamos muito
preocupados com as escassas inscries de novos alunos. Mas
em poucos dias tudo normalizou e, contra todas as expectativas,
em funo dos tempos que vivemos, temos pelo 4. ou 5. ano
consecutivos acima de 200 alunos, mais precisamente, 256.
Continuamos a luta por manter a escola de cara lavada e em boas
condies e, com maior ou menor dificuldade, temos conseguido
melhor-la de ano para ano.

ATINA
JAZZ
CAMPUS
Atina Jazz Festival, Itlia
20-29 Julho 2014
Sara Vicente

O projecto concerto por instrumento vai no 5. ano e uma

certeza absoluta de algo que beneficia toda a gente. Os alunos
adquirem experincia com apresentaes fora da escola e
contribuem para que a escola v garantindo melhores condies
para todos os que a frequentam, usufruindo das contrapartidas
destes concertos: obras nas salas, novos instrumentos, reparao de
instrumentos danificados, etc.
A grande novidade deste ano lectivo a proximidade do meeting
da IASJ, em Junho de 2015, o que refora a internacionalizao da
escola, comprovada com mais um aluno (Andr Reis guitarra) que,
ao abrigo do protocolo com a Newpark Music Centre (Dublin),
seguiu directamente para a licenciatura naquela escola. No final do
ano lectivo 2013/14 tivemos a 1. aluna licenciada ao abrigo deste
acordo, a nossa ex-aluna de voz, Filipa Quintino.
Apresentmos j 2 masterclasses com nomes fortes da cena do
jazz internacional: o trompetista Chris Kase e o saxofonista David
Liebman, que gravou e tocou com Miles Davis e , actualmente, o
director artstico da IASJ.
Temos professores novos, alunos novos, jam sessions de alunos,
concertos por instrumento, ensaios e sesses regulares de grupos
de alunos que se vo formando aqui na escola. H muita actividade e
dinmica. Tudo aponta para mais um ano de sucesso!
No ano em que se comemoram os 25 anos de meetings da IASJ
(International Associations of Schools of Jazz), cabe ao Hot Clube
(um dos membros fundadores) e Universidade Lusada, receber
o encontro de 2015. Nestes meetings anuais renem-se alunos,
professores e representantes de dezenas de escolas de todo o
mundo. Tive o privilgio de representar o HCP como aluno em
1998 e, em 2010 (So Paulo) e 2012 (Graz), como representante da
escola. uma semana empolgante, onde acontece muita coisa mas
o que fica de mais importante so os contactos estabelecidos e a
intensidade de uma semana em que se respira msica o tempo todo.
A responsabilidade de organizar uma coisa desta envergadura
gigante, mas a vontade de receber um encontro destes fez-nos
aceitar o desafio da direco da IASJ em 5 minutos. Agora
trabalhar no duro para fazer deste meeting uma semana inesquecvel!

O cinema levou-me nas primeiras viagens a Itlia.
Deu-me imagens de lugares sem nome, mas perfeitamente
reconhecveis. Vilas sempre pequenas, com gente nas ruas, flores
janela, dias de feira, casais nos recantos e montanhas verdes como
vizinhos. Acho que encontrei agora um nome para esse lugar.
Atina (para mim cenrio de filme) um daqueles stios que demora
poucas horas a conhecer, mas com pormenores que no nos cansamos
de descobrir. Durante alguns dias de vero vive inteiramente dedicada
msica e recebe estudantes de vrios pontos do mundo. Sorte minha.
Durante essa altura, acrescenta ao seu perfil cinematogrfico um
palco de concertos na praa central e uma residncia onde os dias so
ocupados entre aulas, ensaios e masterclasses de jazz. A aprendizagem
musical torna-se um dos focos essenciais e as oportunidades para
tocar so constantes, com jam sessions de alunos a encerrar as noites
do festival e concertos em localidades prximas.
No entanto, quando tentava encontrar palavras para descrever os
meus dias em Atina, voltei a perder-me em imagens, desta vez nas
fotografias das pessoas que ali conheci. A partilha entre os jovens
italianos que (to calorosamente) nos acolheram, os professores e os
alunos estrangeiros estendia-se pela msica improvisada pela casa, as
conversas ao jantar ou os brindes madrugada adentro. Hoje sei um
pouco mais sobre msica, um pouco mais sobre jazz, mas sei tambm
contar at cinco em finlands, sei a que sabe o limoncello e sei que a
minha maior sorte foi ter partilhado estes momentos com todas estas
pessoas. Momentos cheios de msica... e com paisagens dignas de filme
como pano de fundo.

17

Conferncia

Jazz
Beyond
Borders

O tema proposto incidiu na discusso acerca das

fronteiras reais e imaginrias que moldaram e
continuam moldar os debates sobre jazz.
The theme of the conference seek to critically explore how borders
real and imagined have shaped, and continue to shape, debates
about jazz.

Amsterdo,
4-7 Setembro 2014
Pedro Roxo
Miguel Loureno

Comitiva Portuguesa presente no Rhythm Changes 2014

Walter van de Leur

Realizou-se em Setembro passado a 3.
conferncia Rhythm Changes, desta feita na cidade
de Amesterdo, na Holanda. O tema proposto
incidiu na discusso acerca das fronteiras reais e
imaginrias que moldaram e continuam a moldar
os debates sobre jazz. Esta conferncia reuniu
investigadores da rea dos Jazz Studies oriundos de
vrias partes do mundo (sobretudo da Europa e dos Estados-Unidos)
e teve como principais oradores, Steven Feld, John Gennari e Scott
DeVeaux, trs das principais referncias dos estudos de jazz. O Hot
Clube de Portugal esteve representado por via de investigadores
ligados ao projecto Jazz em Portugal: Os Legados de Luiz Villas-Boas e
do Hot Clube de Portugal, que resulta de uma parceria entre o HCP e
o Instituto de Etnomusicologia da Universidade Nova de Lisboa. Deste
modo, Pedro Roxo e Miguel Loureno apresentaram uma comunicao
subordinada ao tema Crossing Mind and Geographic Borders but
Fixing Jazz Music Boundaries: The Foundation of Hot Clube de Portugal
in the late 1940s, ao passo que Pedro Mendes apresentou uma
comunicao que resulta da investigao em torno da Escola de Jazz
do HCP (Escola Luiz Villas-Boas), intitulada Our main struggle was to
create conditions to be Professional jazz musicians: The beginning of
the Hot Clube de Portugals School of Jazz and the idea of becoming a
Professional jazz musician. De Portugal participaram tambm Pedro
Cravinho (Universidade de Aveiro), com uma comunicao sobre o
Free Jazz em Portugal nos ltimos anos do Estado Novo, e Jos Dias
(Universidade Nova de Lisboa) com uma comunicao sobre o Jazz nas
narrativas europeias sobre identidade, unidade e diversidade. Na edio
deste ano foram apresentadas 94 comunicaes, o que representa um
aumento relativamente a anos anteriores e deixa boas perspectivas
para a prxima edio a acontecer em Birmingham em 2016, onde o
HCP espera estar novamente representado.

The third Rhythm Changes conference took place in
the city of Amsterdam, Netherlands last September. The theme of the
conference seek to critically explore how borders real and imagined have
shaped, and continue to shape, debates about jazz.This conference brought
together researchers in the field of Jazz Studies from several parts of the
world (especially Europe and the United States) and had as main speakers
Steven Feld, John Gennari and Scott DeVeaux, three world references of
jazz studies.The HCP was represented by researchers connected to the
project Jazz in Portugal:The Legacies of Luiz Villas-Boas and the Hot Club
of Portugal, which is a partnership between the HCP and the Portuguese
Institute of Ethnomusicology INET-MD.Therefore Pedro Roxo and Miguel
Loureno presented a communication entitled Crossing Borders but Mind
and Geographic Boundaries Fixing Jazz Music:The Foundation of Hot
Clube de Portugal in the late 1940s, while Pedro Mendes presented a
communication that results from research around the HCP Jazz School
(nowadays called Luiz Villas-Boas Jazz School), entitled Our main struggle
was to create conditions to be Professional jazz musicians:The beginning
of the Hot Club of Portugals School of Jazz and the idea of Becoming
the Professional jazz musician. From Portugal there were also Pedro
Cravinho (University of Aveiro), with a communication about the Free Jazz
in Portugal during the last years of the Estado Novo period, and Jos Dias
(Universidade Nova de Lisboa) with a communication about Jazz in the
European narratives about identity, unity and diversity.This year 94 papers
were presented, which represents an increase over previous events and
makes good prospects for the next Rhythm Changes edition, taking place in
Birmingham in 2016.The HCP expects to be represented again.

18

Ao
Jorge Reis
(1959-2014)
Fotografia de Joaquim Mendes

Escapou-se entre as minhas mos um amigo.

Viveu na fronteira entre o gnio e o esquecimento, entre a reserva
e a exploso, entre a delicadeza e a fora bruta, o abrao e o palavro,
entre o abandono e a entrega, entre a msica e o voo dos pssaros.
Entre os muitos amigos e a solido absoluta.
Aqui h uns meses disse-me que me a ensinar msica. Avisei-o da
dificuldade da tarefa, mas ele insistiu e enviou-me a primeira lio.
Pavane pour une infante dfunte , de Ravel. J ouvi esta pea cem
vezes para tentar perceber porque que no comeou por outra coisa
qualquer: falmos vrias vezes de Wayne Shorter e de Joni Mitchel.
Ainda no percebi, mas cada vez que a ouo fico com uma ponta de
remorso por no ter tido foras nem arte para o agarrar.
Ins Cunha

Mesmo antes de comear a tocar contrabaixo, ouvi alguns discos onde o

Jorge participou (Nuno Ferreira, por exemplo) e imediatamente criei um
enorme fascnio e admirao por ele. Mais tarde, tive a sorte de tocar com
ele em diferentes contextos e ainda de o convidar para tocar e gravar
com o meu grupo. De todos esses momentos, tanto em palco como fora
dele, senti-me um privilegiado por poder estar com o Jorge. Ele era um
msico nico, com uma criatividade e espontaneidade inacreditvel. Como
pessoa, destacava-se pela facilidade com que conversava com qualquer
pessoa, sobre os mais variados temas. Era comum falarmos de filosofia
bem como do melhor restaurante chins em Lisboa (para ele era um atrs
da Almirante Reis, onde o menu no tinha uma nica palavra escrita em
portugus). Tenho muitas saudades, fazes c muita falta, Reis!
Andr Carvalho

O Jorge Reis foi uma pessoa especial para mim, que muito me ajudou
enquanto seu aluno e, posteriormente, colega. Um msico inspirador com
uma capacidade incrvel de fazer boa msica e com um som de Soprano
nico e inconfundvel. Muitos bons momentos passei com ele e que
ficaro para sempre na minha cabea.
Csar Cardoso

A sua personalidade irreverente

A forma desinteressada de estar
A Amizade fortssima
A inteligncia muito para l do comum
A companhia sempre bem disposta
A musicalidade genial
E todas as outras qualidades inesquecveis
Fazem do Jorge Reis uma das pessoas mais marcantes
De toda a minha vida!!!
Obrigado, Jorge...
Paulo Gaspar

O Jorge tinha aquela loucura s de um msico improvisador. A msica que

povoava a sua mente era tal que poderia fazer um concerto sem preparar
qualquer repertrio, assim no momento. Conheci-o no final dos anos
80 e desde ento passou a ser um companheiro nesta aventura de se
sermsico de jazz em Portugal. Sinto muito a sua ausncia.
Andr Sousa Machado

sempre muito dficil aceitar a despedida de um amigo que fez parte

das nossas vidas durante tantos anos.
O Jorge era um original, um fora de srie. Todos sabamos isso.Um msico
de uma intuio extraordinria e uma personalidade extremamente
generosa. A msica do Jorge exactamente igual pessoa que era
- complexa, misteriosa, sofisticada e profunda. O sentido de humor
surrealista, os caminhos imprevisveis dos solos inspirados que fazia, aquele
sorriso gigante que desarmava qualquer um vo deixar muitas saudades.
Foi-se um amigo e um msico que era admirado por todos os colegas, sem
excepo.
Filipe Melo

Fiquei mais prximo do Jorge nestes ltimos anos.

Os concertos, as jams, as conversas e trocas de ideias eram cada vez mais
frequentes. medida que esses anos foram passando fui-me apercebendo
tambm da sua profundidade, no s como msico mas tambm como
pessoa. O Jorge continuava a procurar ligao e evoluo na sua forma de
arte.
Lus Candeias

Jorge Reis era um grande.

Desde os mticos tempos do Hot nos anos 80, em que ele aparecia de sax
s costas vindo dos ensaios da Sinfnica, que o conheo na msica, no jazz,
na amizade, no sentido de humor, na inteligncia, na vida. Foram anos de
ensaios, concertos, aulas, conversas, risos e tambm tristezas. Mas o Jorge
era o Jorge, e estava l sempre.
Um dia deixou de estar, foi-se embora.
Com uma sensibilidade fora do comum, tocava como ningum (entendase: tocava maravilhosamente bem, e como mais ningum, ou seja, num
estilo totalmente original, sem aquelas malhas que o imprio do jazz tece).
Era um dos poucos imediatamente identificveis com a primeira nota,
coisa rara no mundo da msica.Tinha um fraseio sofisticado mas sempre
cristalino, com um sentido lrico e rtmico inabalveis.
Dono de uma sonoridade nica no saxofone, transmitia uma autoridade
que se impunha naturalmente e uma voz que permanece. Uma voz que
implica a subjectividade que se exprime a si prpria, como diz o filsofo
Mladen Dolar, e que habita os meios de expresso.Talvez no se tenha
ido embora, talvez o tenham vindo buscar para que a sua voz soe mais
alto e mais longe.
No assim com todos os grandes?
Pedro Moreira

Tive a honra e o cagao de contar com o Jorge para o meu 1. disco

enquanto lder. Aquilo que me fascinava enquanto msico era a sua
imprevisibilidade enquanto solista, acompanh-lo era um duro desafio. Por
vezes parava de tocar e ficava s a ouvir e a pensar para mim: como
possvel?. Era um gnio, tocado por algum ou algo superior. No soprano
era um deus! Cada nota que tocava soava como a definitiva e a nica
possvel. Como pessoa era desconcertante, no fundo tocava aquilo que era
como pessoa. Sentido de humor apuradssimo e por vezes tambm difcil
de seguir. Partiu cedo, deixou a msica e a genialidade e um vazio difcil de
preencher pela pessoa e o msico. At sempre, Reis!
Bruno Santos

19

OIAM
L ISTO
as escolhas de...
Lus Cunha

1. Monk with Sonny Rollins

Thelonius Monk Prestige 7053

7. Gillespiana
Dizzy Gillespie Verve MGV 8394

Foi um dos primeiros discos de Jazz do meu Pai que encontrei l em

casa. Adoro estes temas do Monk e a sua intro em Smoke Gets
in Your Eyes definitiva. Tambm neste tema curioso (e genial)
a citao motvica (e o seu desenvolvimento) no incio do solo de
Monk do tema principal de Bolero de Ravel
Para alm de Rollins e de Blakey em grande forma gostei de
conhecer aqui o trompetista Ray Copeland que podemos ouvir no
tema Locomotive.

Este lbum especial! Tambm um disco do meu Pai que

adorei logo que o ouvi pela primeira vez. um disco de 1960,
do Dizzy, com todo o seu virtuosismo e linguagem nica no
trompete. Lalo Schifrin o autor da msica e dos arranjos
para uma orquestra com uma enorme (brass section): 1 sax
alto, flauta e piccolo; 4 trompetes; 4 trompas; 4 trombones, tuba,
piano, bateria e percusso. A msica incrvel, faz por vezes
lembrar o ambiente da banda sonora da serie original Mission
Impossible, visto Schifrin ter sido o autor da mesma.

2. Clifford Brown with Strings

Clifford Brown Emarcy Records MG-36005

Eis aqui a juno perfeita entre o quinteto de Clifford e os arranjos

de Neal Hefti tocados em orquestra de cordas. impossvel para
mim tocar um destes standards sem me lembrar desta verso do
Clifford e da maneira como cada um deles foi imortalizado neste
registo.
3. Gnu High
Kenny Wheeler ECM 1069

Penso que foi o primeiro disco de Kenny Wheeler que ouvi e fiquei
logo impressionado com a sua msica e a sua virtuosa maneira de
tocar. Queria tambm referir o elenco de luxo que juntamente com
KW faz este disco ser incrvel. Obrigado, Toms!
4. Water Babies
Miles Davis Sony Records -SRCS 9307

Foi difcil escolher um disco do Miles, este apenas um deles (que

saltou da prateleira) com um elenco de luxo. Gostaria de referir
apenas o ltimo tema do disco como um dos meus preferidos Dual
Mr. Tillman Anthony.
5. Razors Edge
Dave Holland Quintet ECM 1353

A primeira formao do quinteto do DH, (ou quase penso que a

primeira teria Julian Priester no trombone aqui substitudo pelo
Robin Eubanks). Todos os solistas so incrveis, gosto muito da onda
misteriosa deste disco.
6. Magico
Charlie Haden/Jan Garbarek/Egberto Gismonti ECM 1151

Aqui est um disco da ECM que est para muita gente para l do
aceitvel (risos); eu pelo contrrio gosto bastante. Sou f do Gismonti
(e do seu super virtuosismo na guitarra e no piano), do Garbarek
(com um som inconfundvel, tem um s som em qualquer dos saxs
que soa como se fosse um s instrumento com a sua assinatura
tmbrica) e o Haden (genial nos seus solos e na interao com o
grupo). A msica de Gismonti so canes (quase infantis) que
depois evoluem para improvisaes coletivas e livres. Gostaria de
salientar tambm o incrvel tema de CH, Silence, que para mim
um dos melhores temas do disco.

8. Facing You
Keith Jarrett ECM 1017

o seu primeiro disco a solo (para mim um dos melhores

discos de piano solo). Jarrett incrvel, genial e virtuoso, os
temas so lricos e cheios de improvisao livre, bem sua
maneira como podemos ver tambm no seu Koln Concert
(1975). Mas para mim, este especial, no me canso de ouvi-lo.
9. Matita Per
Antnio Carlos Jobim Philips 6349071

Tinha que escolher um disco de msica brasileira. No foi

nada fcil, no fim da minha escolha ficaram dois: o Matita do
Tom e outro disco muito importante para mim, o Imyra Tayra
e Ipy, do cantor Taiguara Chalar da Silva. Mtico, misterioso,
controverso, cheio de estrias, com o virtuosismo de Taiguara
na voz, no piano e nas suas composies. Para alm de um
elenco de luxo numa orquestra enorme, conta com arranjos
incrveis do grande Hermeto Pascoal. Vale a pena ouvir e saber
mais sobre ele! Agora acerca do Matita: um disco fantstico,
arrisco-me a dizer que o meu preferido do Tom, deve ser
o seu disco menos comercial, visto que contm apenas
duas canes guas de Maro e Ana Luiza. Os restantes
temas so composies maiores que o habitual (em forma de
suite ou mesmo through-composed) como se pode ouvir
j no tema Matita Per (e da at ao final do disco). um
disco maioritariamente instrumental em que Jobim assume
a influncia, referncia e gosto pelo estilo Impressionista
de Debussy, Ravel e Villa-Lobos. Este conta tambm com
excelentes arranjos de Claus Ogerman e de Dori Caymmi.
10. Descolagem
Septeto de Toms Pimentel El Tatu editor et94001

um disco muito importante para mim, (o meu primeiro

contacto com o Jazz Portugus). Foi-me dado pelo prprio
Toms, ouvi-o vezes sem conta, foi um dos que me fez ir
para o piano sacar os temas (e depois ir ter com o Toms
e ver se estavam bem transcritos). Grandes msicos, grandes
composies e arranjos dos temas e altssimos solos.
Um abrao a todos eles e um especial ao Jorge.

Post-it
Memrias
do hcp
Por Ins Cunha

A internacionalizao do Hot comeou logo pelo

Luiz Villas-Boas.
Pode dizer-se at, que ainda usufrumos do que
ele semeou nos anos em que calcorreou o
mundo atrs dos grandes nomes do Jazz. Com
uma personalidade carismtica, um domnio pouco
comum, poca, da lngua inglesa, e uma grande
dose de lata, o Luiz abordava e conquistava os
grandes nomes do Jazz com quem, no por acaso,
se cruzava. J aqui se falou da sua organizao

aparentemente catica, e dos documentos

manuscritos em que registava tudo o que fazia
ou tencionava fazer.
Neste plano de viagem, datado de 08.10.55, o Luiz
ia ver o Chet (Baker?), o Art (Blakey?) e o Louis
Armstrong. Como guardava os programas dos
concertos, invariavelmente autografados, no ser
difcil descobrir se de facto l conseguiu estar.

> Francamente intil mas deliciosa a sua coleco

de sinais Do not Disturb.
Ins Cunha