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Manuscrit auteur, publi dans "ccolloque Franois Bayle.

Die Klangwelt der akusmatischen Musik Allemagne (2007)"

DE LABSTRAIT AU CONCRET. NOTES SUR LUNIVERS BAYLIEN


Makis Solomos
communication prsente au colloque Franois Bayle. Die Klangwelt der akusmatischen
Musik organis par luniversit de Cologne, octobre 2007, paratre dans les actes du
colloque.

Abstact. Quelques notes sur Franois Bayle

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INTRODUCTION
Luvre compositionnelle et thorique de Franois Bayle a gnr un important
ensemble dtudes, quon peut classer en deux grandes catgories. Il y a tout dabord des
analyses musicales, souvent effectues laide de reprsentations graphiques, telles que celles
qui sont issues de lacousmographe, logiciel dont Bayle lui-mme est lorigine. Ces analyses
apprhendent les uvres du compositeur comme elles aborderaient dautres uvres
lectroacoustiques, mme si elles parviennent parfois dgager ses spcificits. Si elles sont
mme de mettre en vidence les nombreux vnements de sa musique, elles ont du mal
tmoigner de son volution dynamique car, par dfinition, ces reprsentations se centrent sur
les objets sonores statiques et non sur les volutions dynamiques. Il y a ensuite des textes
thoriques ou esthtiques, qui se centrent sur les concepts bayliens i-son ,
acousmatique , etc. ou qui se penchent sur lesthtique du compositeur ou encore qui
sefforcent de mettre en vidence les spcificits de son univers compositionnel et thorique1
(je pense pour cette dernire sous-catgorie aux travaux souvent fulgurants de JeanChristophe Thomas quon aimerait voir crire un livre dtaill sur Bayle).
Lorsque nos htes de luniversit de Cologne minvitrent au prsent colloque, je
pensais prsenter une communication entrant dans la premire catgorie de commentaires,
cest--dire lanalyse,. Cependant, lorsque jai vu que ma communication avait t inscrite
dans louverture du colloque, jai pens quil convenait de prsenter une communication
entrant dans la seconde catgorie, une communication de nature plutt introductive. Avec
cette tude intitule De labstrait au concret. Notes sur lunivers baylien , je souhaiterais
introduire quelques concepts et ides importantes de lunivers baylien, en les organisant selon
une trajectoire particulire : partant de l abstraction et passant par la posie et la question
de lcoute, nous aboutirons la notion dachtype.

OPRATION DABSTRACTION
Pour commencer ausculter lunivers en question, marqu par une forte originalit,
nous pouvons choisir plusieurs chemins. Par peur des Holzwege, jai choisi un boulevard : le

1 Parmi les travaux les plus russis dans ce domaine, citons ceux de Jean-Christophe Thomas. citer le livre

rcent

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concept di-son ou image sonore, qui constitue le concept le plus clbre de Bayle, et aussi le
plus difficile cerner et le plus dlicat manier. Loin de moi lide den donner une
dfinition ou mme dessayer den apprhender la ralit musicale. Je voudrais seulement
dire, dans un premier temps, que le concept dimage sonore se distingue radicalement du
concept plus usuel d objet sonore , tant dans sa dfinition triviale (chantillon) que dans sa
dfinition schaeffrienne (son peru laide de lcoute rduite , cest--dire
dcontextualis et apprhend pour lui-mme). Compare ces deux dfinitions de lobjet
sonore, limage sonore est gnre par une opration faisant appel labstraction.
Dans une note de bas de page particulirement directe de son article couter et
comprendre , Bayle situe li-son au bout dune chane menant vers labstraction maximale. Il
nous parle de divers types dvnements, qui traversent quatre paliers : acoustique ,
sonore , musical et imaginal . Et il leur fait correspondre quatre niveaux :
physiologique , psychologique , symbolique , figuratif (nous reviendrons sur la
notion de symbolique )2.
Surtout, il y a cette clbre dfinition :
Si jen reviens toujours limage de son, cest que le haut-parleur, transducteur, projecteur di-sons
maillon central nest pas un instrument comme les autres. [] Do je tire cet axiome que tout son
mis par un projecteur (et plus forte raison par un ou plusieurs ensembles strophoniques) nest pas
un son au mme titre que les autres, dont il ne sapproche quen tant que vibrations de lair et diffre
comme phnomne peru par laudition 3.

Li-son nest pas un son au mme titre que les autres , sans doute parce quil est trs
abstrait (au sens tymologique : ab-strait, extrait du concret) ou, mieux dit : un i-son nest pas
un son, il est comme un son, mais il nest
son de rien. Donc successivement trouv, perdu, retrouv, dot de cet attribut ail de lgret et
dconomie radicale : venu dailleurs ! 4.

Cest pourquoi Bayle insiste souvent sur le fait que li-son peut aussi tre qualifi
comme absence, voire comme manque 5 ou, en tout cas :
de la mme faon que lon sait bien de limage visuelle quelle nest quune face sans rien derrire,
pour limage auditive cest labsence du lien causal, qui est ici remarquable. Reste seulement du
signifiant, de la souvenance 6.

Abstraction donc, qui est due une opration. Jai toujours t frapp par cette
dfinition de lacousmatique :
Reformuler les conditions dexistence dun nouvel espace de travail des sons, cest avant tout
revenir la case dpart : on prend un son et on en tire une image 7 8.

2 Cf. Franois Bayle, Musique acousmatique. Propositions positions, Paris, INA/GRM-Buchet/Chastel,

1993, p. 82.
3 Ibid., p. 134.
4 Ibid., p. 131.
5 Est-il clair quaprs la coupure, de lautre ct du miroir, rside lobjet des pulsions dnergie qui naissent

selon le moule des processus sonores, et qui dsignent toujours un dsir ? Est-il vrai que jamais ne peut se
combler ce dsir, malgr la rptition des coutes, qui ne font que le creuser davantage, semble-t-il. Est-ce
lpreuve mme de ce dsir que le corps exige, par des demandes qui lexpriment, et dont lexprimentateur
ralise la formation dans une chane indfinie dactions de production/ractions dcoute. Cest donc une sorte
de vide, de manque (le manque--tre dcrit par lanalyse ?) que le tissu musical cherche enserrer (ibid., p.
30).
6 Ibid., p. 131.
7 Ibid., p. 130, les italiques sont dans loriginal.

POSIE, APESANTEUR, FLOUTAGE


De quel ct penche labstraction baylienne ? La musique connat de nombreuses
figures de labstraction. On peut penser labstraction syntaxique dun Bach, labstractionabsence dun Boulez, labstraction formalisante toujours accompagne dun sens
tellurique trs concret dun Xenakis, etc.
La manire avec laquelle Bayle thorise (cest--dire ses crits) nous donne une rponse
immdiate : labstraction en question est du ct de la posie, cest--dire de la mtaphore. On
devrait ici citer intgralement le dbut de son premier texte thorique important, Musique et
exprience (1972) qui dmarre par une citation des Champs magntiques dAndr Breton et
Philippe Soupault :
prisonniers des gouttes deau nous ne sommes que des animaux perptuels 9.

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En voici quelques brefs extraits :


Il arrive que certains mots, certains sons aussi, tablissent avec la trs peu rassurante ralit de
soudaines et profondes correspondances. Y a-t-il dautre issue que de les pier, pour lautomate de
chair et de muscles que nous sommes ? Il nous semble que nous ayons figure humaine, cest--dire
raisonnable, mais quest-ce que ce nud de viande et dos que nous appelons tte, troue de peau plus
fine et de sacs remplis deau ou de substances, blanche, grise ou rouge. [] Et voil encore ces
milliards dautres btes, amas de viande et de nerfs, de griffes et dyeux, oiseaux, mouches, serpents,
peuples aquatiques, normes ou microscopiques, souterrains ou ariens, en infusion ou nuage que
balayent sans cesse les radars de notre machine sensible []
Dans cette danse gnrale, nous brlons, flammches parmi les geysers, essence parmi les jets,
chaleur parmi les vibrations, matire parmi les transformations et les bances, projets la vitesse
limite suprieure, mondes vers anti-mondes, pour un autre clat.
Et tous ces clats tissent cette ultime peau, quun grande VIDE habite et que rythme le SOUFFLE, celui
qui alimente la combustion gnrale dont lagencement vibratoire nous parvient comment nous
rejoint-il travers nos atomes et nos molcules, cho infinitsimal, subtile harmonique.
Mais de ces vertiges il faut revenir.
On a compris quen madonnant cette divagation, cest que javais dsigner lespace concret 10.

En ce qui concerne la musique mme, jaimerais citer ce petit texte de Michel Chion :
Je me souviens de Pierre Henry me lanant, lors dentretiens prparatoires pour le livre que je devais
lui consacrer : Bayle a apport la posie dans cette musique. Moi, je ne suis pas un pote. Voulait-il
par l se dfinir lui-mme comme un prosateur ? En tout cas, cest une jolie et simple formule. Il y a
quelque chose dail dans la musique de Bayle, alors que celle de Pierre Henry marche, pitine, frappe
le sol 11.
8 On pourrait franchir un pas supplmentaire dans le discours insistant sur labstraction en citant R. Renouard-

Larivire propos de Son Vitesse-Lumire : La vitesse-lumire est celle que le son acquiert dsormais dans les
circuits lectroacoustiques, o il circule la vitesse de llectricit celle de la lumire [] La vitesse-lumire
dbraye le son de sa causalit temporelle. Il perd ses tenants et aboutissements. Cest une seconde libration
aprs celle, fondatrice, de la coupure acousmatique, qui le librait de sa causalit matrielle (le son rendu
indpendant du corps sonore qui la mis). Libr de son quoi, le voil maintenant libre de son quand cest-dire de linstant de sa production. [] Les sons commencent avant notre coute et continuent aprs elle. Les
voil hors-cadre (dans le ciel) [] Ainsi satteint le temps de toutes choses, qui est celui des astres, et qui, sil
nous parat infini lchelle de nos vies humaines, nen a pas moins une mesure, cest--dire une limite : celle de
la lumire (R. Renouard Larivire, Catalogue des uvres , in Franois Bayle. Portraits polychromes,
GRM/INA, 2007, p. 109).
9 Cit par Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 25.
10 Ibid., p. 25-26.
11 Michel Chion in Michel Chion (d.), Franois Bayle. Parcours dun compositeur = Lien. Revue desthtique
musicale, Ohain, Musiques et recherches, 1994, p. 12.

4
Le ct potique de Bayle est clairement affirm, au niveau thorique par le fait que,
aprs Schaeffer, il a voulu introduire dans la littrature de/sur la musique concrte tout un
ensemble de mtaphores, alors que Schaeffer sefforait dtre plutt du ct du concept.
Musicalement parlant, il se manifeste dans le type particulier de narrativit que ses uvres
dploient.
La posie (musicale) baylienne prend souvent pour lieu le graphisme au sens littral de
ce terme. Voici encore un trs joli propos de Michel Chion, voquant la rvolution pratique
par le compositeur avec les Espaces inhabitables (1967) et Lexprience acoustique (196972) :

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Avec lui, le son-sur-support cessait dtre seulement surface, matire ou pulsation, et il perdait toute
lourdeur et raideur pour se montrer capable de devenir graphisme un graphisme dli et subtil, aussi
libre que celui que fait courir sur le papier le pinceau de lartiste oriental 12.

Do peut-tre laspect chantant, mlodique, que lon rencontre souvent chez Bayle un
aspect si caractristique de sa musique qui est prcisment du ct du graphisme, de la
lgret13. Do surtout cette sensation dapesanteur qui se dgage de ses uvres Bayle
dailleurs sest imagin comme lastronaute en apesanteur 14 ; Jean-Christophe Thomas a
joliment parl d utopie de lapesanteur ; rverie de lair ; horizon chimrique 15. On peut
mettre en relation cette utopie avec la dfinition de la musique acousmatique comme lart des
sons projets 16 que nous donne le thoricien Bayle. La rverie de lair , si propre une
certaine tradition franaise (Debussy) dont hrite le compositeur est peut-tre lorigine de
linvention de lacousmonium, il est vrai pens galement comme orchestration.
Do galement le floutage dont aime bien sauroler la musique de Bayle encore un
lien, sans doute, avec une certaine tradition franaise. Comme le souligne Jan Simon
Grintzsch dans son travail sur lespace chez Bayle, le
treillis multiphonique [Bayle travaille en multiphonie partir de 1995] cre une nouvelle qualit
spatiale. Cependant, cette complexit pose un dfi particulier pour la capacit de perception de
lauditeur [] Dans certaines parties, la perception est inonde par la plnitude des particules
omnidirectionnelles de mouvement et la superposition et la prolifration des lments sonores par
exemple les transpositions multiplies prouvent quelles sont la source dune dsorientation
perceptive. Le travail spatial dans la musique acousmatique de Franois Bayle est un travail avec les

12 Michel Chion, Prface introduction , in Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 13.
13 Cf. les dveloppements sur cette question de Jean-Christophe Thomas, Fragments pour Bayle ,

(http://www.ina.fr/grm/acousmaline/polychromes/bayle): Hauteur altesse .


14 [] comme lastronaute en apesanteur : beaucoup de degrs de libert, mais du fait de labsence de

gravitation de nouvelles contraintes, tout une danse spciale, celle dun autre monde. [] La caractristique de
cette nouvelle situation est peut-tre une enfance retrouve. Libert de produire tous les objets possibles, libert
de toutes les dformations, tous les tirements, toutes les contractions, toutes les fragmentations, toutes les
acclrations ou ralentissements, toutes les augmentations ou diminutions : mais il faut traverser le rideau de la
conscience perceptive ! Tel est le contrat de la modalit acousmatique (Franois Bayle, Limage de son /
Klangbilder. Technique de mon coute / Technik meines Hrens, dition bilingue franais-allemand avec des
exemples sonores sur CD, sous la direction dImke Misch et Christoph von Blumrder, rdaction Anne Kersting,
seconde dition corrige et largie, rdaction Marcus Erbe, Cologne, Signale aus Kln, Beitrge zur Musik der
Zeit, band 8, 2007, p. 8).
15 Jean-Christophe Thomas, Fragments pour Bayle , op. cit.
16 Cf. Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., chapitre La musique acousmatique ou lart des sons
projets .

5
effets perceptifs : lespace aide lucider les structures sonores autant quil est un moyen de les
brouiller 17.

Cependant, il sagit, me semble-t-il, dun brouillage dlibrment recherch et non pas


involontaire.
Pour rsumer les quelques aspects de lunivers de Bayle que je viens dvoquer, je
suggre dcouter le dbut de Mimamta (1989), uvre accompagne de la notice suivante :
Non, ce nest l ni un oiseau fabuleux issu des chimres de Borges, ni un rituel exotique doffrande
au renouvellement de la lumire du matin !
Si mta veut dire aprs, ou au-del, ou autour, ou au loin, cela ne nous renseignera que
partiellement
Soit le parti qui peut surprendre, dun choix dharmonies classes, mais dont lclairage intrieur,
la granulation spectrale, provoquent une autre perception.
Soit sur le droulement dun mlisme central, qui semble une fume, montant, sloignant
indfiniment.
Et avec ce mi, pourrait bien apparatre le dbut de micro, tandis que ma dsignerait macro,
ces deux catgories connues pour tre inconciliablement symtriques 18.

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Audition : Mimamta : dbut

TRANSPARENCE ET DMATRIALISATION : LCOUTE DE LCOUTE


Le floutage en question est souvent du ct du mystre19, mais pas de la mystification.
En effet, une autre qualit de la musique de Bayle est sa transparence, comme la soulign
Jean-Franois Minjard. La transparence se manifeste aussi bien dans les sonorits mdiumaigu, quapprcie Bayle, ainsi que dans le fait que
l coute semble toujours tre guide [] soit par une grande lisibilit des couches, soit par la
prsence des motifs prgnants (souvent mlodiques) qui oprent une sorte de traverse de ce qui est
rencontr 20.

Et cette qualit, la transparence, peut parfois prendre des allures de matires


translucides , voire dmatrialises.
Cela permet de prciser lopration dabstraction dont nous sommes partis. En effet,
commentant la coupure causale qui fait natre lacousmatique et les i-sons, coupure
provoque par le haut-parleur, Bayle, se souvenant de ses dbuts, note limportance de
larrive de la strophonie :
Par comparaison avec les pionniers de lpoque concrte ou lectronique, venus eux de la
monophonie et explorant avec exigence les proprits si nouvelles du haut-parleur-instrument, ceux de
ltape suivante dont je fus semblrent dabord peine diffrents. Beaucoup nont vu entre la mono et
la stro quun distingo purement technique []
Pourtant un cap tait franchi, une limit transgresse.
Le son du haut-parleur en mono reste encore attach au corps sonore ou linstrument quil
transforme et prolonge dune extension lectroacoustique. Tandis que le son spatial, devenu autonome

17 Jan Simon Grintzsch, La fonction perceptive de lespace compos dans luvre de Franois Bayle , in

Lanalyse perceptive des musiques lectroacoustiques = Lien. Revue desthtique musicale, Ohain, Musiques et
recherches, 2006, p. 106.
18 Franois Bayle, pochette du CD Thtre dombres / Mimamta, Magison, vol. 2, p. 6.
19 Cf. Gianfranco Vinay, in Franois Bayle. Portraits polychromes, op. cit., p. 12, qui prcise que Bayle nest
pas mystique, car il prfre lnigme au mystre.
20 Jean-Franois Minjard, La transparence, matriau et criture, dans luvre de Franois Bayle , in Michel
Chion (d.), Franois Bayle. Parcours dun compositeur, revue Lien. Revue desthtique musicale, Ohain,
Musiques et recherches, 1994, p. 132.

6
par sa capacit se mouvoir, franchit la ligne du non-retour la cause initiale, oiseau vivant
dsormais.
En ne considrant quun seul vnement sonore mais tout coup spatialement dfini, et apparaissant
comme par magie non plus situ sur des haut-parleurs mais bien entre eux et autour, flottant et mobile,
objectivement prsent et pur mouvement, alors le mur du son travers, le tropisme instrumental
vacu, un autre rel devenait accessible, pur percept despace 21.

Dans le mme texte, Bayle lvera tout de suite les malentendus que pourraient gnrer
les expressions oiseau vivant dsormais , comme par magie ou le mur du son
travers . Ces phrases sont prendre en tant que posie, mtaphore, car l autre rel en
question est en fait celui de lintriorit, de la conscience. En effet, le texte cit continue :

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Non plus une musique (lectroacoustique) devant soi mais un phnomne musical au creux de la
conscience. Non plus une perception attache un mode instrumental visible, une audition conduite
de lextrieur, mais une activit dcoute, celle dun monde dmotion et de pense perceptive, celle
dun mouvant espace dobjets temporels reconnus/dsirs de lintrieur 22.

On connat les dveloppements de Bayle sur lcoute, et je ne voudrais pas insister sur
ce point. Rappelons seulement que, par rapport Schaeffer qui, pourtant, sous linfluence
dune certaine phnomnologie, pensait le Trait des objets musicaux comme trait de
lcoute 23, Bayle franchit un pas supplmentaire en voquant lide dune coute de
lcoute :
Pourquoi avoir accept de perdre la merveilleuse efficacit de figuration du texte musical
conventionnel pour le seul avantage dun simple accroissement de complexit du matriau sonore.
Seul intrt de cette affaire : lcoute de lcoute elle-mme 24 ;

ou encore :
Lacousmatique se prsente [] comme lcoute de lcoute 25.

Bayle aime dfinir la musique acousmatique comme une immersion dans la pense
perceptive afin que le sonore devienne objet maniable, sur lequel peut sexercer
lexprience 26. Cest peut-tre la raison la plus importante pourquoi il nous parle
d images : le travail tant du musicien que de lauditeur doit tre effectu en nous, dans
notre imagination. Ainsi, nous dit-il :
La thse finale que je soutiens montre bien quil ny a pas quun seul espace propre aux
mouvements des sons acousmatiques, qui serait lespace physique tridimensionnel, matrisable
laide de bonnes simulations audionumriques portant sur la phase du signal par exemple. [] On
aura compris quil sagit dun voyage au centre de la tte, et que lespace reste dcrire tout aussi
bien par lesprit, comme une cosa mentale, surtout dans le monde des i-sons, puisquil sagit
despaces de reprsentation 27.

SIGNES ET IMAGES : PEIRCE ET BACHELARD


ce stade, on pourrait penser que Bayle va parachever la phnomnologie de lcoute
que Schaeffer avait bauche, mais quil avait en quelque sorte renie en instaurant
21 Franois Bayle, pochette du CD Camera Oscura / Espaces inhabitables, Magison, vol. 14, p. 3.
22 Idem.
23 Pierre Schaeffer, Trait des objets musicaux, Paris, Seuil, 1966, p. 674.
24 Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 136.
25 Franois Bayle, Limage de son/ Klangbilder, op. cit., p. 16.
26 Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 17.
27 Ibid., p. 137-138.

7
finalement la primaut physique de lobjet sonore28. En effet, la dmarche que nous venons de
dcrire nous rapproche grands pas de la phnomnologie husserlienne. Cependant, Husserl
ne sera finalement pas la rfrence majeure de Bayle. En loccurrence, lissue de ce voyage
au centre de la tte , de ces espaces de la reprsentation , sera la notion de symbole,
apprhende travers le processus de signification que dfinit Charles Sanders Peirce qui
constitue, lui, une rfrence majeure pour le compositeur. Ce processus

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peut se dcrire comme une coopration de trois sous-signes en interaction tri-relative : a) icne :
image reproduisant un modle ; b) indice : trait de lobjet quil dnote par contigut ; c) symbole :
dnotation de lobjet par associativit 29.

Ce processus est bien un processus dabstraction selon une progression idale o


lon passe du concret/concret (icne) au concret/abstrait (indice) puis
l abstrait/abstrait (symbole)30. En effet, pour simplifier, on dira que licne est encore
immerg dans lobjet concret auquel il se substitue, il relve de la pure imitation : avec lui,
lobjet est dnot par lensemble de ses caractres 31 ; lindice, lui, commence sabstraire
de lobjet concret : en lui, un trait caractristique suffit et renvoie lobjet 32 ; enfin, le
symbole se dleste totalement de lobjet concret : il constitue une figure conventionnelle,
mis[e] pour lobjet 33.
Puisquil est parti de lcoute, Bayle thorisera cette tripartition en la faisant
correspondre une tripartition des manires dcouter : our , couter et entendre 34.
On peut tenter de rsumer son article trs dense Limage de son, ou i-son :
mtaphore/mtaforme (1989)35, qui dveloppe cette mise en correspondance, laide du
tableau suivant :
modes actions
dcoute
our
prsentification (actionne
laudition) :
Notre oreille sintresse
percevoir les circonstances, les
dtails typo-morphologiques, les
interactions des matires
couter identification (actionne la
cognition) :

facults
La facult auditive ainsi dcrite
fonctionne comme dtecteur,
limit par des seuils
physiologiques

types de
signe
icne

La facult cognitive
indice
correspondante fonctionne comme

28 Cf. Makis Solomos, Schaeffer phnomnologue , in Our, entendre, couter, comprendre aprs Schaeffer,

Paris, Buchet/Chastel-INA/GRM, 1999, p. 53-67.


29 Franois Bayle, Limage de son/ Klangbilder, op. cit., p. 188.
30 Cf. ibid., p. 126. Dans le mme texte, Bayle note : Via ltat diagrammatique (di-son) [indice], lobjet

iconique (im-son) [icne] change de direction, se dsolidarise dune histoire pour se mouvementer en figures.
Fragments dimages ou linaments schmatiques qui forment constellations (m-son) [symbole], ce devenir
abstrait va constituer lespace mme de lopration musicale .
31 Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 55.
32 Idem.
33 Idem.
34 On se souviendra que Schaeffer, lui, pratiquait une division en quatre : couter, our, entendre, comprendre.
35 Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 93ss.

8
modlisateur selon des schmes
psychoacoustiques. Dtecteurs de
formes (proies), despaces
(paysages), dactants
(personnages)
entendre interprtation (actionne la
La facult symbolique fonctionne symbole
musicalisation) :
comme ouverture, courant,
Notre esprit fich dans le corps change, inachvement. Dtecteurs
(Merleau-Ponty) construit une
de prgnances
dsadaptation, un corps en
croissance

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Notre tre sintresse percevoir


les origines et les devenirs, les
cohrences (fusion) et les
distinctions (identification)

Si lon se centre sur les facults auxquelles font appel les deux premiers modes dcoute
et leurs signes correspondants, our (icne) et couter (indice), Bayle propose des
dfinitions claires : nous sommes respectivement dans le physiologique et dans le cognitif,
facults qui sont dcrites avec prcision. Par contre, la dfinition de la facult que met en
uvre le troisime niveau ( entendre symbole ), si lon excepte la phrase dtecteurs
de prgnances qui, me semble-t-il, devrait plutt tre raccorde au second niveau, la
facult cognitive est volontairement plus imprcise : La facult symbolique fonctionne
comme ouverture, courant, change, inachvement .
Ceci est sans doute d au fait que Bayle vient de faire intervenir une autre rfrence
intellectuelle dcisive pour son univers : Bachelard. En effet, il me semble que, dans un
montage fort russi, Bayle fait dboucher la pense sur les signes de Peirce sur la pense de
limaginaire dveloppe Bachelard. Le symbole dont il est question dans la tripartition est
en fait une image au sens bachelardien du terme, dont Bayle donne la dfinition dans la
pochette de son disque contenant Son Vitesse-Lumire, en exergue ses clbres
Avertissements :
Toute image est une opration de lesprit humain. Elle a un principe spirituel interne alors mme
quon la croit un simple reflet du monde extrieur. La tche du pote est de pousser lgrement les
images pour tre sr que lesprit humain y opre humainement pour tre sr que ce sont des images
humaines des images qui humanisent les forces du cosmos. Alors on est conduit la cosmologie de
lhumain. Au lieu de vivre un naf anthropomorphisme on rend lhomme aux forces lmentaires et
profondes 36.

ARCHTYPES
En fin de compte, les symboles sont des images et, surtout, les images, nes
dune opration dabstraction, reviennent fortement charges de contenu concret. Ainsi, Bayle
aime donner des petits guides ses images, en leur faisant correspondre des uvres
musicales prcises. Par exemple37 :
36 G. Bachelard, LAir et les Songes, cit par Franois Bayle, pochette du CD Son Vitesse-Lumire, Magison vol.

9-10.
37 Franois Bayle, Petit guide de mes images , in Franois Bayle. Portraits polychromes, GRM/INA, 2007, p.

94.

Leau : claboussure-froissements-murmures
Espaces inhabitables. jardins de rien
Jeta. murmure des eaux
Jeta. eau verticale
Fabul. onoma
Fabul. onoma
Jeta. murmure des eaux

eau/gravier deux espces dynamiques


rythmes deau / froissements deau
clats lectroniques sur le modle de leau
glouglou flte-bongo
pluie / vent glissades
dentelles deau

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Jai mis le possessif ses ( ses images ) entre guillemets car, nous dira Bayle, il
ne sagit pas de ses images, mais dimages communes aux hommes : darchtypes. Ce
mot donne une issue la notion dimage et il est intressant de voir que Bayle le dfinit en
faisant appel plusieurs sources. Ainsi, il se rfre souvent Gilbert Durand et sa Structure
anthropologique de limaginaire38. Ailleurs, il voque Jean-Pierre Changeux et Ren Thom
citant Gthe :
Le flux des images de la reprsentation acousmatique voque un potentiel : celui des psych-formes
de nos images mentales, dont la matrialit ne peut tre mise en doute selon le neurobiologiste JeanPierre Changeux. [] Cest avec Gthe et les Naturphilosophen quest apparue cette tendance
dsigner du terme archtype limage originelle de structures complexes concrtes ralises dans le
monde organique : la patte, laile, la feuille, etc., crit Ren Thom 39.

Parfois, il donne une dfinition plus ample ce mot, qui semble important pour son
univers, bien quil ne figure pas dans les glossaires de ses livres40 :
Par archtype, je veux dsigner les formes primitives (celles dont cette musique parle). [] Dans la
modalit acousmatique, ce que nous dcouvrons, cest le retour aux sources signifiantes. Nous avons
dans notre corps une exprience des formes profondes dont cette musique rappelle, utilise la force. Le
mathmaticien Ren Thom enseigne que les archtypes de comportement sont : faim, peur, amour.
[] Toute pratique artistique slabore sur lanimalit, transpose en abstraction. [] Si je peux dire
dune peinture, dune sculpture, dun film, dun roman ou dune uvre de musique quelle me plat,
cest parce quelle intresse dabord mon animalit, pour ouvrir ma spiritualit 41 42.

Bayle peut penser dune manire symbolique ces archtypes. Par exemple, il
effectue une srie de traductions des trois archtypes suivants : capture, fuite, simulation.
Traduction dabord en modes de jeu : percussion (attaque), rsonance (dissipation), entretien
(itration) ; puis, en mode acousmatique : irruption (gros plan), disparition (lointain),
interaction (circulation) ; enfin, en manipulations : insert (montage), fondu (mixage), entretien

38 Gilbert Durand, dans ce livre, nous donne un indispensable inventaire des archtypes et des schmes , nous

dit Bayle (Limage de son/ Klangbilder, op. cit., p. 66).


39 Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 57.
40 Cf. les glossaires de Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit. et Franois Bayle, Limage de son/

Klangbilder, op. cit.


41 Franois Bayle, Limage de son/ Klangbilder, op. cit., p. 16 et 18.
42 Jean-Christophe Thomas choisit une dfinition light de larchtype : Larchtypique cest ce quau-del

delle voque (en la transcendant, lenglobant), comme catgorie plus large (universelle ?), la musique. Cest
aussi (corollaire) ce quinvoque sous le nom quelquefois de Modle le compositeur composant, qui sen
inspire. Donc : Ce ne sont plus les sons quon coute, ds quils sont agencs Et a videmment cest la
fonction potique la plus gnrale de la musique : la mtaphore et la mtonymie (Bayle, Rflexions
acousmatiques, mission de radio, 1979) (Jean-Christophe Thomas, Vu de limage , in Franois Bayle,
Musique acousmatique, op. cit., p. 169).

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(mise en boucle)43. Ailleurs, ces archtypes peuvent tre penss presque sous forme
iconique , cest--dire par imitation. Cest le cas de Tremblement de terre trs doux quil
nous interprtera dans le concert de ce soir. coutons ce que nous dit Bayle propos de cette
pice :
Au moment dErosphre mon projet portait sur les mcanismes du dsir, lrotisme sonore, do le
titre dErosphre. Dcouvrir les archtypes rotiques des formes sonores. La pice centrale a pour titre
Tremblement de terre trs doux, en hommage Max Ernst. Jai fabriqu des traces, des empreintes,
des climats, des transits, des courbes auditives voluptueuses. Il y a une excitation trs grande trouver
la forme. Larchtype du dsir sexuel est rendu abstrait par la matrise de la forme. Il y a une
dialectique entre lanimalit et la spiritualit dans le dessin dun nu. Alors, jai propos dans le monde
des formes auditives une quivalence 44.

coutons le dbut de cette pice :


Audition : Tremblement de terre trs doux : climat 1, transit 1, paysage 1

hal-00770165, version 1 - 7 Jan 2013

CONCLUSION
Dans cet expos, jai cherch cerner quelques particularits de lunivers baylien en me
servant dun vocabulaire courant tant pour tenter de dlimiter ses propres termes (i-son,
archtype) que pour voquer sa musique. Jai propos un parcours en forme de boucle.
Partant de lide quil y a, lorsquon parle d image sonore , une opration dabstraction,
jai suggr que cette abstraction est de nature plus potique que conceptuelle. Jai ensuite
voqu lide baylienne dune coute de lcoute , pour montrer que, finalement, la
phnomnologie se substitue une analyse de type smiologique, et que cette dernire, son
tour, dbouche sur une pense des archtypes quon peut apprhender, parfois, comme un
retour au concret.
Il va de soi que ce parcours reste largement inachev et que les erreurs dorientation ou
de balisage quil contient relvent entirement de ma responsabilit et en aucun cas de celle
de Franois Bayle45.

43 Cf. Franois Bayle, Musique acousmatique, op. cit., p. 58.


44 Franois Bayle, Limage de son/ Klangbilder, op. cit., p. 20.
45 Je remercie Franois Bayle pour lentretien quil ma accord en septembre 2007, entretien qui ma permis de

clarifier certaines ides.