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e-scrita

ISSN 2177-6288
V. 4 2013.4 ANETE T. DI GREGORIO

ARTIMANHAS LXICO-SEMNTICAS E
MORFOSSINTTICO-ESTILSTICAS EM LIS NO PEITO, DE
JORGE MIGUEL MARINHO: UM PEQUENO PAINEL

Anete Mariza Torres Di Gregorio1

RESUMO: Este artigo objetiva, especificamente, instigar a reflexo do professor/aluno-leitor sobre as

relaes de sentido (de oposio e de equivalncia) entre palavras, (s vezes, entre construes
gramaticais) e efeitos de sentido gerados no contexto, a fim de conhecer melhor o sistema lingustico.
Para tal, elege-se como corpus da pesquisa a obra literria contempornea Lis no peito: um livro que
pede perdo, de Jorge Miguel Marinho, campo privilegiado da aquisio da linguagem expressiva. A
abordagem de tais estratgias lxico-semnticas e morfossinttico-estilsticas atende premente
necessidade de se (re)ver, no Ensino Mdio, aspectos ligados Semntica, que, em geral, correm
margem da aprendizagem da lngua materna, realizando-se de forma superficial e, meramente,
mecanicista.
Palavras-chave: antonmia; sinonmia; leitura; gnero literrio.

Semantic-lexicals and stylistic-morphosyntactics stratagems in Lis in

the chest, of Jorge Miguel Marinho: a small panel

ABSTRACT: This paper aims specifically instigate the reflection of the teacher and the studentreader about the relationships of meaning (opposition and equivalence) between words (and
sometimes between grammatical constructions) and the meanings effects generated in the context, in
order to better understand the linguistic system. To this end, elects as the researchs corpus the
contemporary composition Lis in the chest: a book that asks for forgiveness, of Jorge Miguel Marinho,
privileged field of the expressive language acquisition. The approach of such semantic-lexicon and
stylistic-morphosyntactic strategies meets the pressing need to (re)view, in High School, aspects of
Semantics, which generally run outside of the mother tongue learning, occurring as a superficial and
merely mechanistic way.
Keywords: antonymy; synonymy; reading; literary genre.

Professora Doutora em Letras/Lngua Portuguesa (UERJ), Docente do UNIABEU e da UNIG. Rio de Janeiro,
Brasil. anetemariza@ig.com.br

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INTRODUO

O fascnio de Lis no peito origina-se do processo de construo de sua escritura,

revelando a maestria de Jorge Miguel Marinho. Escritor notrio que surge no cenrio cultural
da ps-modernidade brasileira tem vrias obras publicadas; algumas renderam-lhe
premiaes, dentre elas, a selecionada para o presente trabalho (Prmio Jabuti de 2006 e
Prmio FNLIJ (Fundao Nacional do Livro Infantil e Juvenil): Altamente Recomendvel e
Prmio FNLIJ: Melhor livro para jovens; integrou o Catlogo White Ravens da Biblioteca de
Munique em 2006 e o Catlogo de Bologna, 2006).
Do caso de amor de Jorge Miguel por Clarice Lispector, nasce Lis no peito: um livro
que pede perdo, romance intenso, pungente, vibrante, em cujos fios textuais o autor releva
dois fatos lingusticos em particular: antonmia e sinonmia objetos de estudo deste artigo.
Analis-los na materialidade do discurso encontrando-se, portanto, a lngua em seu pleno
funcionamento implica considerar a simultaneidade dos diferentes planos da lngua(gem).
Tratar desses assuntos viabiliza dar foco a temas pertinentes Semntica, que,
geralmente, no Ensino Mdio, so abordados de modo superficial e mecanicista, postos na
periferia da aprendizagem da lngua materna.

A ANTONMIA E SEUS ARDIS

Os conflitos vivenciados pelos personagens do romance de Jorge Miguel Marinho
aguados devido aos do universo ficcional de Clarice Lispector enredam-se na teia da
linguagem de Lis no peito: um livro que pede perdo. Manifestam-se, inmeras vezes, por
meio da antonmia: aspecto semntico que trata das relaes existentes entre signos
lingusticos constitudos de significantes diferentes e significados opostos.
No processo antonmico, Jorge Miguel emprega, preponderantemente, heternimos,
isto , nomes diferentes. Mattoso (2011, p. 135) assim define heteronmia: Circunstncia de
serem lexicalmente distintos os termos de um conjugado gramatical, de sorte que as
categorias gramaticais ou as relaes, em vez de expressas por morfemas flexionais, o ficam
sendo pela prpria diferena de semantemas.
Observe:
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[...] que prometi escrever a histria de Marco

Csar, o meu amigo, e posso salvar ou condenar esse
rapaz. (13)

Se voc me perguntar se ele culpado ou

inocente, no sei responder ainda s sei que esse livro
se tornou uma misso. (13)

Porm no se obrigava a responder, queria

antes saber o que havia dentro de Clarice, o que havia
dentro da palavra Lispector, o que h dentro da clula
que faz uma pessoa nascer to diferente das outras, o
que h dentro dos homens e das mulheres e dos bichos e
dos pssaros..., o que h dentro do dio e do amor.
(154)

Ao longo do romance, h diversas passagens em que o escritor emprega a

contradio, isto , a aproximao de sentidos incompatveis com a mesma situao
comunicativa. Segundo Ilari e Geraldi (2006, p. 54), a relao que fundamenta essas
incompatibilidades a de antonmia. Desta decorre a anttese (oposio de ideias), recurso
estilstico bem explorado por Jorge Miguel Marinho.
Veja:

[...] E depois, muito em breve, talvez na

prxima pgina desse livro, voc vai conhecer a garota
que ele imaginava vendo as outras garotas que eram
bonitas e feias, alegres e tristes, e mais que tudo muito
reais. (42)

De alguma forma, eu no entendia o crime de

Marco Csar, porm chegava quase a compreender o
gesto violento e alado de uma emoo. Pelo menos eu
acho que sim, porque a contradio parece ser a prpria
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natureza das pessoas, e o meu amigo, o Marco Csar,

simplesmente algum. (162)

No excerto acima, o jogo antittico produz um especial efeito expressivo. A escolha

lexical de alado , singularmente, significativa. Embora s o seu sentido conotativo de
delicado forme a oposio, o leitor aciona, ao mesmo tempo, o sentido denotativo: que tem
asas, reavivando a presena do frgil pssaro, alvo da violncia. Ao formar um sintagma
nominal constitudo por determinantes literalmente contrrios: gesto violento e alado, o autor
marca a caracterstica incomum de sua informao, obrigando o leitor a investir esforos para
a interpretao textual, recorrendo conotao para desfazer a aparente incongruncia.

Passou algumas noites acordado com Clarice

Lispector olhando uma parede imaginria, os dois
sozinhos dentro da mais escura solido. Por falta do que
fazer, ficou perto e longe dos livros, dentro e fora dele
mesmo, e um pouco nasceu, um pouco morreu. (159)

O fragmento anterior suscita uma reflexo sobre antonmia, comumente definida

como o jogo dos contrrios ou opostos.
Considerando-se os sentidos denotativos das palavras destacadas, observe: perto e
longe no exprimem exatamente circunstncias contrrias, mas distintas pela localizao,
representando duas extremidades de uma linha espacial (imaginria), cujo clculo parte do
lugar (no fixo) em que se desloca o ser em relao ao ponto (fixo) em que se encontra o
objeto; situao semelhante ocorre com dentro e fora, mas, no caso, h um limite
demarcatrio, determinando os espaos interno e externo, a partir de um dado ponto; nascer e
morrer no expressam precisamente aes opostas, significam antes os dois momentos
extremos do processo de viver: quem nasce comea a viver e quem morre termina de viver
uma oposio que consiste em captar momentos diferentes de um mesmo processo,
conforme ILARI & GERALDI (2006, pp. 54/55).
Tais questes devem ser levadas em conta no ensino/aprendizagem da lngua
materna, baseado, majoritariamente, em atividades mecanicistas, que impedem aes
reflexivas por parte do professor e/ou do aluno.

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Curiosamente, em Lis no peito, registra-se apenas uma ocorrncia de antonmia por

meio de prefixo de sentido negativo (feliz e infeliz):

[...] E, assim, adorando nela o que ela amava,

passou a ler bem devagar e ao acaso as palavras de uma
escritora feliz e infeliz, simples e complicadssima,
prxima e distante, que unia os dois amadores e
amantes e tambm vagarosamente ia se tornando um
espelho, [...] (114)
Na obra, no h antonmia por meio de prefixo de sentido oposto como intracelular
(relativo ao interior de clula) versus extracelular (que est fora da clula), hipotermia
(diminuio excessiva da temperatura normal do corpo) versus hipertermia (excessiva
elevao de temperatura no organismo).
Mas, existe caso em que, por questes de ritmo frasal e/ou de eufonia, o autor
dispensa o par antonmico (bem-estar versus mal-estar), lanando mo da estrutura sinttica
para marcar o contraste entre as ideias por meio de declaraes afirmativa versus negativa:

O amor familiar acontecia na cama quente, na

mesa correta, na preocupao silenciosa de um com o
outro, no que era e no era bem-estar. (85)

Antteses atravessam a narrativa de Lis no peito, funcionando como estratgia

lingustico-discursiva de grande valor, uma vez que o livro trata das incoerncias do ser
humano, templo de dvidas, oscilando, permanentemente, entre o sim e o no, quase nunca
abrindo espao para o talvez.

A SINONMIA E SUAS NUANAS

Stephen Ullmann (1987, p. 130) diz que vrios nomes podem estar ligados com um
nico sentido, como nos sinnimos.
De modo geral, define-se sinonmia como sendo o aspecto semntico que trata das
relaes existentes entre signos lingusticos constitudos de significantes diferentes e
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significados iguais. Sabe-se, todavia, que no h possibilidade de duas ou mais palavras serem
exatamente idnticas no plano do significado: nuanas de sentido estabelecem a diferena
entre elas; alm disso, a sinonmia de palavras depende do contexto em que so utilizadas.
Logo, torna-se invivel pensar em sinonmia perfeita.
No fcil, porm, delimitar, com rigor, leves traos distintivos (de natureza afetiva
e/ou, principalmente, de ordem intelectual) entre palavras de uma srie de sinnimos. Por
isso, elas se tornam intercambiveis, pois o usurio da lngua baseia-se, intuitivamente, na
generalizao do conceito que une tais termos, levando-os a crer na existncia de sinnimos
perfeitos.
Rodrigues Lapa (1998, p. 27) salienta que

numa srie de sinnimos h palavras que exprimem sobretudo

uma ideia, outras que exprimem sobretudo um sentimento. tarefa
delicada, por vezes, a discriminao destes dois elementos; no raro, at
impossvel fazer essa distino; mas esse esforo indispensvel a quem
queira escrever bem.

Ullmann (1987, p. 294) destaca que Muito poucas palavras so completamente

sinnimas no sentido de serem permutveis em qualquer contexto, sem a mais leve alterao
do significado objectivo, do tom sentimental ou do valor evocativo.
Jorge Miguel Marinho, em Lis no peito: um livro que pede perdo, tira proveito dos
matizes semnticos que surgem nas expresses lingusticas sinnimas, manejando-as com
habilidade, conforme demonstram os fragmentos a seguir:

[...] Fomos ficando amigos aos poucos e em

silncio que o melhor cdigo dos cmplices, dos
grandes camaradas, dos companheiros. Amigos por
inteiro o que nos tornamos, [...] (22)

O escritor elabora, cuidadosamente, a sequncia discursiva a fim de que o leitor

perceba as nuanas de sentido que distinguem o substantivo amigos dos substantivos:
camaradas e companheiros. A ideia de amizade perpassa os trs termos da srie sinonmica,
mas, na palavra amigos que ela atinge a plenitude (Amigos por inteiro o que nos
tornamos), destacando os seus semas de apoio, segurana, afeto, entendimento, fraternidade.

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Em amigos, existe comunho de almas. Camaradas e companheiros so postos no mesmo

patamar de sentidos, sugerindo comunho de ideias, de ideologias; a segunda palavra,
entretanto, soa de modo mais familiar aos ouvidos do leitor jovem.

[...] Por um tempo, claro, um tempo at

mesmo longo, mas viveu a alegria de amar a distncia e
tocar as partes mais guardadas de um corpo com a
persistncia e a intuio de quem olha e cristaliza
instantneos, flashes, flagrantes distrados da vida
para atender aos apelos da imaginao. (69)

O que chama a ateno na trade de substantivos sinnimos: instantneos, flashes,

flagrantes que expressa, sobretudo, tonalidade afetiva o vocbulo flashes posto entre as
duas outras palavras. Como afirma Mattoso (1978, p. 56), tal tonalidade que torna, s vezes,
to atraente para o sujeito falante ou o escritor o emprego de um estrangeirismo em que h,
por motivos vrios, certa vibrao emocional.
A palavra flashes carrega a impresso de uma tecnologia mais apurada, comumente
associada s coisas norte-americanas. Seu efeito estilstico de retoque, aperfeioamento do
termo anterior, j que os dois vocbulos pertencem rea fotogrfica. Trata-se de um recurso
de sofisticao lingustica momentneo. A seguir, arrematando o trio, a palavra flagrantes,
vista como sinnima no contexto, ligada aos termos anteriores pelo sema de momento,
instante em que se registra uma imagem; vocbulo da rea jurdica, cujo uso se estende
lngua comum.

[...] Por ora [Marco Csar] ficou lendo

infinitamente uma outra confisso de Clarice Lispector e
sentiu alguma paz, uma tranquilidade meio covarde,
porque se achou meio injustiado e se ps a imaginar
que aquela escritora, sempre to carregada de alegria
dolorosa,

havia

apenas roubado,

ou

ao menos

antecipado por puro egosmo, essas palavras que eram,

sem dvida, dele: [...] (99)

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O protagonista de Lis no peito vive, constantemente, conturbado. Esse fragmento

representa um de seus momentos de luta consigo mesmo e com os que o cercam, procurando
na leitura que, por sua vez, lhe desperta o desejo da escritura, encontrar algum sossego: o par
sinonmico paz e tranquilidade registra isso. Pode-se notar um matiz semntico que
diferencia os dois substantivos: paz mais abrangente, abarca a ausncia tanto de conflitos
sociais quanto de conflitos pessoais, ntimos; tranquilidade reporta mais especificamente
esfera individual, quietude do eu, estado em que no se ouve a voz do remorso ou da
culpa. Observe o determinante covarde que constitui o SN uma tranquilidade meio
covarde: atributo de natureza psicolgica, logo, prprio para referir-se a perturbaes de
carter subjetivo.

Quanto a mim, escrevo agora essa parte da

histria com a letra horrorizada, a mo trmula, tem
gosto de sangue na minha boca, acredite. E esse horror
no vem apenas da violncia de Marco Csar, nem da
asa amputada, nem do livro manchado de sangue ou do
lquido das amoras que podem parecer to iguais.
medo e horror de estar dentro da vida e continuar
vivendo dentro dela mesmo com todo o espanto... (129)
Esse excerto pertence ao captulo Era uma vez um pssaro..., meu Deus!, cuja
tenso emocional bastante acentuada, porquanto narra no s a maneira pela qual o pssaro
foi assassinado, com tambm o momento em que a menina Clarice descobre a asa fria e
decepada dele dentro de seu livro. No meio da narrativa, surge, ainda, a lembrana das
terrveis exploses de bombas e granadas na guerra do Vietn.
Quando o narrador conta as suas reaes diante desses episdios, emprega, nesta
ordem, as palavras sinnimas: medo e horror. A fora expressiva da passagem decorre da
colocao dos substantivos, que segue uma ordem lgica, a lgica dos sentimentos, pois o
segundo vocbulo mais intensivo do que o primeiro; o medo cresce, torna-se uma sensao
arrepiante: o prprio horror. Tal carga de emoo da palavra horror vem marcada pelas
seguintes expresses de perodos antecedentes: letra horrorizada, mo trmula, gosto de
sangue, esse horror.

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Aps a gradao ascendente, v-se, encerrando o perodo, em gradao descendente,

o substantivo espanto. Sem dvida, o de menor intensidade emotiva da srie sinonmica,
afinal, preciso continuar a viver, enfrentar o medo preciso.
Jean Dubois (2004, p. 312) assim define a gradao: uma figura de retrica que
consiste em apresentar uma srie de ideias ou sentimentos numa ordem tal que o que segue
diga sempre um pouco mais (gradao ascendente) ou um pouco menos (gradao
descendente) do que o que precede.

Tive um pouco de raiva e, enquanto ele

[Marco Csar] se retirava, a raiva aumentou, ficou quase
ira. Quis atirar palavras na parte mais frgil daquele
garoto, desisti, no sabia nada dele. (24)

O prprio fragmento acima exemplifica o processo de gradao ascendente entre os

dois termos sinonmicos: raiva representa a ideia de dio, diminuda e ira, o conceito
exacerbado de dio, que clama pelo desejo de vingana.
A gradao ascendente entre os substantivos sinnimos raiva e ira ratificada nesta
outra passagem:

[...] [Marco Csar] Chorou, esmurrou o

cimento rstico do banco, se feriu como se quisesse
esvaziar do peito uma bolha que inflava por excesso de
ar corrosivo ou ressentimento, raiva e at mesmo ira
que um dio mais depurado e muito pior. (126)

Em Lis no peito, so os substantivos que predominam nas sries de sinnimos. Para

encerrar, selecionam-se passagens em que o autor emprega verbos (dois exemplos) e adjetivos
(apenas um) para realizar a sinonmia:

Marco Csar ainda no era leitor de fato de

Clarice Lispector. Queria saber dela, ou saber mais, e se
sentir mais perto da Clarice que ele amava. Talvez seja
melhor a essa altura dizer que ele adorava. (114)
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Nesse excerto, a ideia de afeio comum dupla de sinnimos: amar e adorar. A

tonalidade afetiva amplifica-se no segundo termo, pois adorar amar ao extremo; enquanto
o verbo amar traz em si um componente fsico, adorar transcende este componente, liga-se
mais fortemente ao elemento espiritual, noo de render culto a divindade; venerar.

Ele [Marco Csar] pediu, insistiu, chegou a

implorar. Eu escrevi o livro e s. (162)

A gradao semntica ascendente entre os verbos pedir e implorar mediada pelo

verbo insistir, que revela a perseverana no ato de pedir, promovendo o prximo passo para
quem no obteve ajuda ao realizar o pedido: implorar. A nuana de sentido entre pedir e
implorar consiste nos traos de humildade, humilhao por parte do pedinte, presentes no
segundo verbo.

[...] As pginas foram ficando borradas, com

marcas de mos suadas e at mesmo sujas, riscadas com
traos agressivos, um pouco rasgadas e at furadas com
a ponta de uma caneta, escritas com algumas palavras
boas e muitas palavras pontiagudas e at mesmo
cruis. (177)

Interessante no fragmento anterior que para que os adjetivos pontiagudas e cruis,

relativos ao substantivo palavras, sejam concebidos como um par sinonmico, torna-se
necessrio realizar uma operao mental mais complexa, considerando-se: primeiramente, que
a combinao do adjetivo pontiagudas com o substantivo palavras constitui, aparentemente,
impropriedade adjetiva, pois sua aplicao pertinente a objetos concretos: que terminam em
ponta aguada; pontudos, bicudos. Mas, uma vez que tal adjetivo liga-se ao substantivo em
questo, seus atributos so transferidos e surge o sentido de palavras afiadas, cortantes,
agudas.
Em segundo lugar, que cruis tambm, de imediato, no um adjetivo prprio para
se unir ao substantivo palavras, porquanto seu emprego adequado restringe-se ao ser humano:
queles que se comprazem em fazer mal, em atormentar ou prejudicar; que torturam,
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lancinam; logo, feitas as devidas transferncias, emerge a significao de palavras que fisgam,
que provocam dor aguda, pontada.
Aps essas duas etapas, pode-se perceber o valor expressivo da sinonmia entre os
adjetivos pontiagudas e cruis, marcando uma gradao ascendente, cujo elo o sema de dor
aguda, tonalidade intensificada no segundo termo.
No que diz respeito gradao, Jos Lemos Monteiro (2009, p. 159) lembra que:
Costuma-se reforar a expresso de uma ideia ou sentimento mediante o emprego de
palavras aparentadas semanticamente, dispondo-as numa sequncia gradativa, de tal modo
que cada novo termo intensifique o anterior.

CONCLUSO

Jorge Miguel Marinho tece de maneira singela, sutil, as artimanhas lxico-semnticas

e morfossinttico-estilsticas em Lis no peito: um livro que pede perdo, estimulando aquele
que l fruio da lngua materna.
Ao encerrar o artigo, ratifica-se sua proposta: instigar a reflexo do professor/alunoleitor sobre as relaes de sentido (de oposio e de equivalncia) entre palavras, (s vezes,
entre construes gramaticais) e efeitos de sentido gerados no contexto, a fim de conhecer
melhor o sistema lingustico.
Espera-se, dessa forma, poder contribuir atomicamente para a aprendizagem, no
Ensino Mdio, da Lngua Portuguesa, j que esta , ao mesmo tempo, objeto e objetivo das
aulas de Portugus.

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Recebido em 23 de julho de 2013.

Aprovado em 15 de setembro de 2013.

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