Taller de Fotografa Digital 1

Conociendo y acercndose al mundo

de la fotografa digital

Objetivos del primer taller

1. Crear comunidad: acercar a gente
con intereses comunes.
2. Motivarlos a capturar y hacer
fotografas, aunque sea con su
telfono mvil
3. Capturar las necesidades para
futuros talleres
4. Dar algunas, pocas, bases tcnicas
para que comiencen a incursionar en
este mundo, si es que an no lo han
hecho.

Temario
1.
2.
3.
4.

Un poco de historia
Componentes bsicos de una cmara digital
Algunos conceptos bsicos
Cmaras de dispositivos mviles.

MITO!
Si la cmara tiene ms megapixeles es mejor
FALSO!!
El megapixel afecta al tamao de la imagen, no a la
calidad de la misma.
La cantidad de megapxeles especifica la resolucin,
trmino que a menudo es confundido con la calidad de
imagen. La resolucin se obtiene multiplicando los
pxeles verticales por los horizontales, igual que se
obtiene la medida del rea de un cuadrado o
rectngulo. La resolucin afecta al tamao de la
imagen, no a su calidad

Historia de la Fotografa Analgica

Aristteles sostuvo que los elementos que constituan la luz se

trasladaban de los objetos al ojo del observador con un movimiento
ondulatorio. Para comprobar su teora, construy la primera cmara
oscura de la que se tiene noticia en la Historia, describindola de la
siguiente manera:
"Se hace pasar la luz a travs de un pequeo agujero hecho en un cuarto
cerrado por todos sus lados. En la pared opuesta al agujero, se formar la
imagen de lo que se encuentre enfrente".

Una de las paradojas de la historia de la fotografa tuvo lugar en el siglo VI

d. C., cuando el alquimista rabe Abd-el-Kamir descubri una emulsin
fotosensible, aunque nunca la aplic a la cmara oscura que ya exista
porque no tena conocimiento de ella.
Pero no fue sino hasta la segunda mitad del siglo XV cuando se volvi a
tener noticia de la cmara oscura a travs de Leonardo da Vinci, quien
redescubri su funcionamiento y le adjudic una utilidad prctica por lo
que se le ha otorgado el crdito de su descubrimiento.
El italiano Leonardo da Vinci y el alemn Alberto Durero emplearon la
cmara oscura para dibujar objetos que en ella se reflejaban. A partir de
ese momento se utiliz como herramienta auxiliar del dibujo y la pintura,
extendindose rpidamente en Europa.

Historia Fotografa Analgica

1727: John Schulze mientras experimentaba con fsforo, se dio
cuenta de que el compuesto ms prximo a sus ventanas se volvi
prpura. Llego a la conclusin de que les sales de plata se
oscurecan si eran sometidas a la luz intensa.
1816: Nicephore Nipce logra las primeras imgenes sobre papel.
En este ao preconiza el empleo del diafragma. Haba logrado fijar
las imgenes de la cmara oscura sobre papel tratado con cloruro
de plata mediante el cido ntrico.
1823: basndose en las tcnicas de la litografa, tuvo la idea de
aplicar las proyecciones de la cmara oscura para suplir la ausencia
del dibujante.
1826: aparece la primera fotografa llamada `Punto de vista desde
la ventana del Gras'. El tiempo de exposicin fue de 8 horas e hizo
servir betn de Judea como compuesto fotosensible.
De ah en adelante vanla en
http://photography.nationalgeographic.com/photography/imagecollection/#/history_of_photography/ es ms entretenido

Historia Fotografa Digital

1969 Boyle y Smith en Laboratorios Bell (AT&T) desarrollan el chip
sensible a la luz CCD (Charged Couple Device)
1975 Kodak y Setve Sasson desarrolan la primera cmara digital.
0.01 megapixel y tardaba 23 segundos en guardar una fotografa en
B/N en una cinta .
1986 Kodak desarrolla un sensor de 1.4 millones de pixels. Servan
para imprimir una fotofgrafa de 5x7 pulgadas
1991 Dycam Model 1 o Logitech Fotoman, es la primera cmara
digital disponible en el mercado.
1999 Kodak lanza la DSC 100 montada en el cuerpo de una Nikon F3
sensor 1.3 MP y USD 13.000
1999 Nikon D1 es lanzada , 2.74 MP y un costo de USD 6000
2003 Canon lanza Digital rebel o 300D de 6MP con mejoras en
colores y detalles incluso en la periferia de la imagen.

Imgenes de Cmaras Oscuras

Parte 2 Componentes bsicos de

una cmara digital
Conociendo la mquina

Tipos de Cmaras Digitales

Compacta (uf, muchas)
Reflex (Nikon, Canon, Pentax, Sony, etc)
Respaldo o medio formato (Hasselblad,
PhaseOne, etc)

Cmara compacta
Cmara Reflex

Cmaras de Formato Medio Respaldos

Partes Principales

Objetivo: Conjunto de lentes o lente que se

ocupa de dirigir la luz al sensor para conseguir la
mayor y ms fiel cantidad de informacin de la
escena que observamos. Cuanto ms luz sean
capaz de captar es mejor. Los objetivos pueden
ser ms o menos luminosos segn su diafragma.

Diafragma (f): se encuentra situado dentro del

objetivo, y es un conjunto de aspas que conforman el
orificio por donde entra la luz, las cuales se cierran o
abren para dejar entrar mayor o menor cantidad de
luz
Mecanismo motor de enfoque: ayuda a disponer
las lentes ms cerca o ms lejos para conseguir mejor
nitidez del objeto que queremos enfocar

Objetivo

Partes Principales
Obturador: Se encarga de controlar la cantidad de luz que llega al
sensor mediante una serie de cortinillas que se abren y cierran.
Segn la velocidad de obturacin pasar ms o menos luz.
Visor: Nos permite ver la escena que vamos a fotografiar.
Sensor: Al igual que la pelcula tradicional, el sensor se ocupa de
captar toda la informacin posible de la escena. Pero al contrario
que la pelcula no se ocupa tambin de fijarla, de eso se ocupa el
procesador y la memoria. El sensor es el panel donde ir a parar
toda la luz que recoja el objetivo. Est formado por pxeles sensibles
a la luz, y tanto el tamao del sensor como el nmero de pxeles
que lo forman son importantes para conocer la resolucin de las
fotografas y su calidad. Hay distintos tipos; CCD, CMOS, etc. Y de
distintos formatos; APS-C, FF, cuatro tercios, formato medio.

Obturador

Sensor

Parte 3 Algunos conceptos

bsicos
Para que nos vayamos entendiendo

Conceptos bsicos: La luz

Concepto bsico de la fotografa
Hay que entender que la forma de captar la
luminosidad que tiene el ojo humano, cuya
visin puede regularse segn la claridad, no es
la misma que la de una cmara fotogrfica

Conceptos bsicos: apertura de

diafragma
Apertura del diafragma, equivalente a la
apertura del iris de nuestro ojo, regula el paso
de la luz:

Conceptos bsicos: apertura de diafragma

Afecta en nitidez y profundidad de campo
Nitidez: Optima en el punto dulce del objetivo
Profundidad de campo: a mayor apertura de
diafragma menor es la profundidad de campo.

Conceptos bsicos: Velocidad de

obturacin
Tiempo durante el cual el sensor de la cmara
recibe luz. A mayor tiempo, mayor
luminosidad, pero mayor probabilidad de que
los objetos salgan movidos
Ej: 1/4000, 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250,
1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1 / 4, 05, 1,
2etc

Conceptos bsicos: Velocidad de obturacin

Conceptos bsicos: Sensibilidad ISO

Sensibilidad a la luz de la pelcula o sensor .
Ejemplo: 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200,
6400, etc.
A mayor valor de ISO, mayor cantidad de ruido
en la imagen

Conceptos bsicos: Sensibilidad ISO

Genera ruido electrnico, por lo cual lo ideal es mantener el valor de la
sensibilidad ISO lo ms bajo posible.

Relacin de Equivalencia
Entre los valores ISO, Tiempo de exposicin y
apertura del diafragma existe una relacin
equivalencia y reciprocidad

Ejemplo:
ISO 100 F 16 1/125
ISO 200 F 16 - 1/250
ISO 100 F 11 1/250

Conceptos bsicos: Distancia Focal

distancia entre el centro ptico de la lente y el plano donde
se forma la imagen. Se expresa en milmetros y varan
segn el objetivo: Gran angulares y tele:
Objetivo similar a la visin humana: en un sensor o pelcula
de 35mm (Full Frame) sera un lente entre 40 y 58 mm
(exacto 43mm), en APS-C el diagonal del cuadro es de
27mm, objetivos entre 24 y 35 mm
Otros objetivos caen dentro de las categoras gran angular
o teleobjetivo (tele zoom)
Los grandes angulares tienen un grado de visin mayor, por
lo que son ideales para los paisajes. Sin embargo, no
permiten acercarse a objetos lejanos, para lo que ser
necesario un teleobjetivo

Conceptos bsicos: Distancia Focal

Conceptos bsicos: Distancia Focal

Conceptos bsicos: Distancia Focal

Conceptos bsicos: Profundidad de

campo
Este concepto hace referencia a la zona de la imagen que queda ntida. Es
especialmente interesante si se quieren resaltar elementos concretos de
la fotografa
Hay dos formas de obtener imgenes contrastadas, con poca profundidad
de campo. La primera es situarse a cierta distancia y usar un teleobjetivo.
La segunda es acercarse mucho con un gran angular y abrir al mximo el
diafragma.
Elementos que afectan a la profundidad de campo:
Diafragma: A mayor abertura del diafragma menor profundidad de campo:
Por ejemplo, un diafragma f/22 proporciona una profundidad mucho mayor
que f/2,8
Distancia del objeto: Con un mismo objetivo y una misma apertura fijada de
antemano, cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos
fotografiando, menor ser la profundidad de campo.
Distancia focal: Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la
que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de
focal variable), mayor ser la profundidad de campo obtenida.

Calcula la profundidad usando herramientas como http://www.dofmaster.com

Conceptos bsicos: Profundidad de

campo

Conceptos bsicos: Profundidad de campo

Conceptos bsicos: Profundidad de

campo

Conceptos bsicos: Distancia Focal y Profundidad de

Campo

En fotografa hay algo que no

podremos evitar: Leer el manual
- Si queremos poder tomar buenas
fotografas hay que empezar por
dominar a la mquina.

MITO!
No se pueden hacer buenas fotos si no es con
una cmara reflex.
FALSO!
Hay fotos que son muy buenas y se han hecho
con compactas econmicas. Tienen sus
limitaciones. No toda fotografa hecha por reflex
se puede hacer en una compacta. Pero la clave a
veces est en la composicin, y es mejor un ojo
educado que una cmara ltimo modelo.

Algunos derechos reservados por Badruddeen

Todos los derechos reservados por rich8155 (Richard Sintchak)

Parte 4 - Cmaras de mviles

La mejor cmara es la que llevas
encima

Introduccin
Crecimiento exponencial de los dispositivos
mviles
Porttil como una cmara compacta, pero con le
ventaja de tenerlo integrado en el mismo
dispositivo.
Simple de usar.
** Tomar una foto, aplicarle filtros y compartirla
es entretenido y est bien!, pero comunicar algo
y contar historias es mucho mejor!

Sujetar, enfocar y disparar

La ergonoma no ayuda
Sujetar el mvil con las 2 manos, lo que nos da
estabilidad
Si es necesario buscar donde apoyar el
cuerpo, (Una pared por ejemplo)
Algunos hasta aguantan la respiracin por ese
segundo!
Si nuestro mvil tiene cuadrcula, activarla
podra ayudarnos a componer mejor la foto.

Sujetar, enfocar y disparar

La mayora de los dispositivos mviles de hoy
soportan el bloqueo de enfoque (Verde cuando
enfoca, rojo cuando no logra enfocar)
Ajustar el brillo de la pantalla de acuerdo al lugar
que estemos, as podremos enfocar mejor.
De vez en cuando limpiar el objetivo de la cmara
El mejor zoom son tus piernas. Olvdate del zoom
digital.

Sujetar, enfocar y disparar

Algunos dispositivos como el Iphone permite
utilizar el control de volumen de los fonos
externos como disparador.
Ayuda de algunas aplicaciones como
ProCapture Free (android) para obtener ms
opciones como timer, histograma, etc.

Exposicin
Una buena captura base es ideal
Por lo tanto debemos controlar la exposicin (es decir
la luz de la escena)
Las cmaras de mviles no tienen exposmetros, por lo
tanto debemos ayudarnos de software como Camera+
(Iphone) CamaraFV-5 (Android)
Estas aplicaciones adems nos permiten separar el
enfoque de la medicin de la exposicin.
Recomiendo utilizar medicin de tipo puntual en la
mayora de los casos.
Recuerden que en mviles se guarda en JPG, por ende
una buena exposicin es vital.

Modos de medicin
Determinan la exposicin. Cada modo evala de
una forma diferente la luminosidad del motivo.
Puntual: Mide una parte especfica de la
escena
Matricial o evaluativa:
Ponderada al centro:

Balance de blancos (WB)

especialmente indicado cuando tomemos fotos
en situaciones donde la temperatura color de una
luz es muy dominante: en interiores con
lmparas, en exteriores con luces variables, con
muchos contrastes
Nos permite ajustar la temperatura de color en
funcin de las condiciones de luz que
dispongamos en la captura.
Se puede dejar en automtico (AWB) aunque en
la mayora de los dispositivos es un error hacerlo

Flash
Olvdenlo en el 99% de los casos
Se puede utilizar de forma creativa con algn
gel de color o difuminarlo con papel o
servilleta o utilizar alguna tarjeta o papel
como reflector.
En Iphone pueden usar la linterna de otro
Iphone como luz externa de relleno.

Recordatorios Finales
Conozca su dispositivo mvil y sus capacidades.
Saber diferenciar que se puede hacer en
fotografa mvil y que no.
Luche contra el ruido (a no ser que lo desee) , por
ejemplo evitando el zoom digital.
Evite el flash cuando este no aporte, selo a
conciencia.
Busque y pruebe aplicaciones que le ayuden en
su labor creativa.
Divirtase !

FIN
Slo por hoy!
Preguntas?