De la verosimilitud al Index.

Taller de Fotografa
De la verosimilitud al ndex
Definir segn el autor:
1.

La fotografa como espejo de lo real.

Durante el siglo XIX la fotografa se plantea de carcter mimtico, al hablar de esta se

refera a la imitacin directa y ms perfecta de la realidad. Su mimesis conlleva a la tcnica
automtica y objetiva que para algunas personas finaliza con el arte pues en esta no
interviene la mano del artista.
Aparecen las crticas de Baudelaire

El afirma que el fotgrafo es el empleado de la mquina y por esta razn la fotografa es la

sirvienta de todas las ciencias y las artes pues esta no puede acceder a la imaginacin, as la
fotografa participa como una herramienta de la memoria y su funcin es conservar las huellas del
pasado.

Para Baudelaire el arte est libre de una funcin social y una obra no puede ser al mismo
tiempo artstico y documental porque el arte escapa de la realidad.

En ese momento la fotografa era vista como un proceso regido maquinalmente por las
leyes de la ptica y la qumica.
Al acabar con lo barroco la fotografa liber a las artes plsticas de su obsesin por la
semejanza.
La fotografa se encargaba de temas de carcter documental y as ampliar las posibilidades
de la mirada humana. Trataba de estar cerca de la verdadera realidad, desarrollando pticas
avanzadas y centrar su mirada en lo infinito o hacia el cosmos.
Que la imagen no sea real es una perfeccin analgica que define a la fotografa,
as aparece la naturalidad denominada como un mensaje sin cdigo.
La fotografa se encuentra en la orden del icono, representada por la semejanza y la
imitacin de la realidad.
2.

La fotografa como transformacin de lo real.

Se desplaza la nocin del realismo hasta alcanzar una verdad interior segn Diane
Arthus, pero esto se logra a travs del artificio, de esta manera la foto alcanza su propia
verdad y va ms all de la realidad del mundo.
Teoras de la percepcin:

La fotografa no hace un registro exacto de la realidad.

El hecho de que la fotografa no represente la realidad tal como es, cuestiona los problemas
tcnicos que tiene en el momento de la reproduccin de imgenes.
La fotografa ofrece un mundo seleccionado.
Esta reducido solo a un encuadre.
La fotografa se percibe solo visualmente.
La fotografa se propone como un asunto de convenciones, es decir interpretacin de la
realidad. Alrededor del siglo XX el trabajo del dispositivo fotogrfico implica fuertemente
en el plano artstico, la foto se convierte en reveladora de la verdad interior.
La fotografa se encuentra en la orden del icono, representada por convencin.
3.

La fotografa como traza de lo real.

La ontologa de la foto est en la secuencia entre la imagen con su referente y en la

trasferencia parecida a la de una pelcula. Debe ser huella, traza luego ndex antes de ser
icono.
El realismo no es rechazado sino desplazado, pues la fotografa acude a la existencia de un
referente en el mundo real.
El referente en la fotografa no es el mismo que en otros sistemas, no es lo que muestra la
imagen sino el objeto que debe ser real y colocado delante del objetivo, sin esto no habra
fotografa pues seala la existencia de una realidad pasada.
La transferencia nica ms all de cdigo y de la mimesis viene de la reaccin del
observador frente a la foto, as la fotografa brinda la sensacin de la realidad pasada. La
imagen no se puede dividir en la experiencia referencial y el hecho que la funda.
Siendo en primer lugar ndex y luego volvindose icono o smbolo, es decir la
manifestacin visual del signo.
4.

Qu es el acto fotogrfico?

Es cuando la imagen no solamente es acto en el transcurso de produccin sino tambin,

durante su percepcin en el momento en que el fotgrafo experimenta la contemplacin
Y el observador parte desde su propio mundo para hacer una interpretacin y completar el
trabajo fotogrfico.

Preguntas del texto de Henry Cartier.

1.

Qu es el instante decisivo?

Para Henry Cartier, la vida era una secuencia de instantes, algunos de ellos eran apropiados
de ser captados al estar en el momento justo, as que esto se trataba de poner en relacin el
cerebro, el ojo y el corazn en la misma circunstancia en el que se desarrolla el clmax o lo
ms emocionante de una situacin
2. Qu significado tiene el cerebro, el ojo, el corazn y flexibilidad del cuerpo, y como se
relacionan entre s?

El cerebro: siempre se tiene un bagaje de imgenes en la memoria, este hace una seleccin
natural del tema, luego realiza un recuerdo de la imagen que quiere plasmar y finalmente
piensa la mejor imagen que se tiene.
El ojo: selecciona dentro de la realidad los elementos que va utilizar y se encarga de
componer la imagen.
El corazn: es la sensibilidad del fotgrafo al momento de acercarse al objeto o entorno que
quiere capturar, de esta manera le da un sentido humano a la realidad.
Flexibilidad del cuerpo: es el movimiento corporal adecuado para ajustar las posiciones y
la capacidad de ajustar los ngulos para obtener una buena imagen.
Se relacionan entre s porque representan y fijan el contenido de un hecho que est en
proceso de desarrollo y cuyo fin es demostrar y comunicar una impresin.
3.

Cules son los tres tipos de seleccin?

La primera es pensar la imagen y hacer una seleccin mental de esta.

La segunda es la seleccin de la imagen a travs del ojo ya que este se encarga de
componer todos los elementos.
La tercera es que despus de tomar las opciones de fotografas, observar cual es la mejor
imagen y escoger una; aqu se conoce la capacidad que tiene el fotgrafo para decidir cul
fue su mejor trabajo.
4.

Qu debe evitar un fotgrafo al disparar su cmara?

Seleccionar adecuadamente la imagen que quiere captar y evitar disparar el obturador como
una metralleta, sin darse cuenta que las imgenes que est tomando no sean las mejores.
5.

Qu es la composicin?

La composicin inicia al momento de situar la cmara en el entorno, con relacin al objeto,

el ojo sita al sujeto y la cmara debe captar lo que el ojo decidi, coordina los elementos
visuales, no se impone al material bsico del objeto, pues no es posible separar el contenido
de la forma. La fotografa debe capturar el momento y conservar el equilibrio esttico.
6.

Cual debe ser la relacin del fotgrafo con la luz, el entorno y las personas.

La relacin debe ser de respeto, es decir la luz debe utilizarse como las condiciones lo
permitan, naturalmente, sin utilizar flash, fotografiar con ayuda del medio ambiente
buscando la manera de obtener una buena imagen. En el entorno no se altera el orden de las
cosas, la imagen debe realizarse si se considera que la ubicacin es adecuada, sin la
manipulacin para organizar los objetos o sujetos de una determinada forma. Con las
personas el fotgrafo debe actuar con empata y cordialidad, debe ajustarse al entorno que
lo rodea para poder captar la imagen y ser humilde para lograr encontrar el instante
decisivo en el espacio.
7.

Despus de tomar y seleccionar las fotos, Cul es la ocupacin final del fotgrafo?

Es buscarle un lugar a las fotografas para que el trabajo sea conocido, en un medio
masivo donde se publiquen y las fotos salgan a la luz.