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Museologa
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676460143
El nivel de informacin de la exposicin es bastante bueno, pero quizs de difcil acceso, como
el escrito de Juan Francisco Rueda en la pgina web de la galera, existen notas de prensa y
folletos etc.
No se han apreciado elementos de proteccin de la obra de arte como extintores, guardias de
seguridad o vitrinas protectoras. Tampoco elementos auxiliares como sillas o bancos para el
descanso, realmente no son necesarios, ya que las obras son pocas y se encuentras todas en
una misma sala.
Datos interpretativos:
La exposicin de Juan Carlos Robles es sorprendente en cuanto a su mensaje metafrico del
amor y la raza humana. Juega un papel fundamental el dialogo amoroso en sus obras, tanto el
emisor como el receptor, pero como venimos diciendo de una forma metafrica, rehye de la
presencia humana completa en las obras, buscando as partes significativas o convenientes
para su expresin artstica, esto lo podemos ver muy bien en obras como Bpedos, Duelo o
Amor Lagartijo.
Otra idea que subyace durante toda la visin de la exposicin es la animalstica, que se refleja
perfectamente en Amor Lagartijo y Leoni, as como lo deja entrever de nuevo en el ttulo con
la obra Bpedos. La ms llamativa de todas sea quiz Leoni que ha sido interpretada como la
supeditacin de la verbalizacin del amor sobre la historia, ejemplarizada una por los grafitis y
otra por la estatua acadmica.
Al fin y al cabo las obras de la exposicin de Robles muestran diferentes estados de nimo en
una relacin amorosa, con las que el espectador se puede llegar a identificar y que
mayoritariamente tienen un aire ciertamente melanclico.
Galera Birimbao
Inaugurada en diciembre de 1990, en el 2000 cambia de localizacin y se le otorga su nombre
actual, descubrimiento de nuevos artistas, as como no perder de vista a los ya consagrados,
con varios referentes en su panorama el ms importante es el de arte andaluz ms actual.
Adems de otras actividades realizadas en este espacio como charlas, coloquios, conciertos y
presentaciones.
Direccin:
Alczares, n5. 41003 Sevilla
Horario:
Lunes de 18 a 21 horas.
De Martes a Viernes de 11 a 13,30 y de 18 a 21 horas.
Sbados de 11 a 13,30 horas
Contacto:
Telfono
Mail:
galeriabirimbao@telefonica.net
954561084
Datos museogrficos:
La exposicin se cataloga como temporal y temtica, adems con un tema bastante
interesante a mi parecer. Son obras pasivas, no se interacta con ninguna de ellas.
La iluminacin es cenital, artificial, con una serie de focos en el techo que apuntan
directamente a los cuadros.
Los cuadros estn adosados a la pared, los de formato grande o mediado se encuentran con
una suficiente separacin, sin embargo una la relacin de cuadros pequeos se encuentran
bastante juntos y algunos enmarcados.
No tengo datos objetivos sobre la climatologa del lugar.
El nivel de informacin es un poco escaso aunque esta vez a parte de los folletos y notas de
prensa habituales existe un pequeo catlogo editado por la propia galera Birimbao.
No existen elementos auxiliares de descanso en la galera, tampoco son necesarios. En cuanto
a elementos de seguridad podemos decir que existen vitrinas para algunos cuadros, incluso
algunos enmarcados.
Datos interpretativos:
En esta exposicin Gloria Martn hace una sacralizacin de un tema interesante y poco
investigado por el mundo artstico, y conveniente al mundo museolgico/museogrfico, el
traslado de obras de arte. Un tema poco recurrente y del que no se suele hablar, o por lo
menos no llega al pblico comn no especializado, de esta manera la autora hace una reflexin
sobre el tema y ms importante an, hace pensar al pblico sobre algo que por definicin debe
ser imperceptible, y adems es un plano secundario desde el punto de vista contemplativo.
Algunas obras como Peine o Tesoro nos recuerdan los almacenes de Centros o Museos
actuales, como son por ejemplo El Museo del Prado o el Louvre, con su ttulo el traslado de la
imagen puede hacer referencia en sus cuadros a los traslados que estos museos debieron
afrontar para salvaguardar sus obras, tanto en la guerra civil como en la segunda guerra
mundial respectivamente.
Baltimore (USA); Museo de Arte Contemporneo, Sevilla; Museo de Arte Abstracto, Cuenca;
Museo de Maracaibo (Venezuela).
Datos museogrficos:
Se trata de una exposicin temporal, temtica y con obras pasivas que no interactan con los
espectadores.
Los cuadros estn iluminados cenitalmente mediante focos colocados individualmente. Por lo
general la separacin entre los cuadros es buena, pero s es cierto que de nuevo algunos de
pequeo formato estn bastante cerca unos de otros.
No hay datos concluyentes acerca de la climatizacin del lugar.
El nivel de informacin de la exposicin es como la anterior, adems de la nota de prensa,
folletos y difusin tpica tenemos el catlogo editado por la propia galera.
No se encuentran elementos auxiliares para el descanso, no son necesarios, debido al volumen
de la sala. En cuanto a elementos de proteccin o medida de seguridad s que encontramos
alguna obra suelta por detrs de vitrina, como es el caso de En el mismo nido dorman nada
ms.
Datos interpretativos:
La carrera de Juan Romero es extenssima, y de influencia capital por lo cual me resulta difcil
acotar mis palabras en funcin de su ltima exposicin de cuadros de estos dos ltimos aos
mayoritariamente.
En esta exposicin el pintor sevillano se ha abandonado al misticismo y la llamada magia
simptica, esa que tanto tiene que ver con las pinturas rupestres magdalenienses de Altamira y
de Lascaux y que a mi modo de ver tienen cierto sentido similar con estos cuadros. El pintor
contina, aunque en un menor grado, con sus influencias romnicas. Los cuadros incluidos en
esta exposicin serviran perfectamente para aumentar el apartado Pasajes, visiones, ensueos
del artculo realizado por el profesor Fernando Martn Martn en la revista Laboratorio de Arte,
Juan Romero: Pintor de lo maravilloso.
La temtica de los cuadros es variada, mezcla ciudades con vegetacin y aves continuamente,
hay una clara relacin entre el da y la noche continuamente, pero todo tratado con este cierto
sentido onrico.
Sin duda yo dira que hay dos aspectos de vital importancia en las obras de Juan Romero, y son
por una parte las magnficas relaciones que existen entre los llamativos colores, la conjuncin
de clidos y fros. Y por otra parte la composicin, de crculos concntricos imperfectos en
forma de mndalas de una clara inspiracin budista o hind. Adems de una suerte de horror
vacui que sobrecarga e invada todo el cuadro, como se muestra con total claridad en el cuadro
Ocupacin del espacio.
Castaos,
30
Horarios:
Lunes
de
Martes
a
Viernes
de
Sbados de 11:00 a 14:00
Contacto:
Telf. : +34 954219358
10:30
18:00
a
13:30
a
y
de
18:00
21:00
21:00
Mail: info@lacajachina.net
se deja influir, no solo yendo al bosque con asiduidad sino con obras de Joseph Conrad como El
corazn de las Tinieblas, una suerte de cuento extenso, como l mismo indica en la entrevista
concedida a HoyEsArte. La temtica arbolada no solo est sola, tiene un acompaante que es
el otoo, reflejado en las lluvias y la nubosidad. Adems la serpiente troceada que aparece en
una de las acuarelas parece hacer referencia a otra ya existente en su repertorio, en un cuadro
suyo de 1998, El jardinero 2, que parece ser que ejemplifica la bifurcacin de la carretera en
ambos sentidos.
La informacin es escasa, escassima dira yo, no solo acerca de la exposicin sino del autor
tambin, apenas se encuentra algo y lo que se encuentra es fuera del contexto de la propia
galera.
No existen elementos auxiliares para el descanso, ya que no son necesarios en este espacio. S
observamos que como medida de proteccin algunos cuadros pequeos estn enmarcados
acristalados.
Datos interpretativos:
Los cuadros de Pepe Barragn son composiciones abstractas completamente geomtricas, un
desarrollo que lleva tiempo en su produccin, se desvincula completamente con lo figurativo,
una forma de huir del barroco de la ciudad de Sevilla, pero por la que s se deja influir en su
pasin por tauromaquia como se deja ver perfectamente su obra titulada Toros. Tiene una
clara influencia del suprematismo ruso.
Sus pinturas estn influenciadas, o enriquecidas como l mismo llama, mutuamente adems
por el pintor Manolo Salinas con el cual comparte taller, profesin, temtica, amistad y
aficiones.
Adems llama la atencin una serie de cuadros enfrentados con formas que yo dira sinnimas
pero antagnicas en azul y rojo.
24, 25 y 31 de diciembre
y
29
17
1
30
6 de
enero
marzo
abril
mayo
mayo
de
de
de
de
Contacto:
Tel.:
(34)
955
Fax:
(34)
955
E-mail: informacion.caac@juntadeandalucia.es
03
03
70
70
70
52
SYLVIA
Anunciacin:
Paul
leo
sobre
lienzo.
Jeff and Leslie Fischer Collection, Nueva York
228,6
Rosano,
x
132
SLEIGH.
1975.
cm.
En cuanto a su tcnica habra que decir que el dibujo es la principal estructura del cuadro, se
basa mucho en l, es buena seguidora de Ingres. Los colores son muy abundantes pero
siempre matizados y muy raras veces vemos colores ampliamente vivos o chocantes.
SYLVIA
Retrato
de
grupo
de
las
artistas
193 x 208,2 cm. The Estate of Sylvia Sleigh
en
residencia
(A.I.R.),
1977
78.
leo
sobre
SLEIGH.
lienzo.
SYLVIA
Felicity Rainnie recostada, 1972 leo sobre lienzo 107,3 x 152,4 cm. Coleccin privada, Nueva York
SLEIGH.
JOS
Salas. Vista general
MIGUEL
PEREGUEZ.
Me cuesta trabajo entender la relacin entre Peter Beherens y las figuras caucasianas. Aunque
s encuentro figuraciones religiosas en alguna obra.
JOS
Shamil
Lpiz sobre papel, 70 x 100 cm
MIGUEL
y
miurids (rompecabezas),
PEREGUEZ.
2013.
Datos museogrficos:
La exposicin es temporal, temtica y pasiva, no se interacta con ninguna obra. La
iluminacin va variando segn las diferentes estancias en las que se va desarrollando la
exposicin, de este modo tenemos una buena iluminacin en las salas, van intercalando luz
natural con las propiedades psicolgicas que ella conlleva y luz artificial mediante focos
dispersos que van apuntando a diferentes lugares tanto a obras como al techo, lo que acaba
danto una muy buena luz difana a todo el lugar. Hay que destacar en este apartado una
estancia con abundante oscuridad habilitada para la proyeccin de dos pelculas enfrentadas.
No hay datos concretos sobre la climatizacin de las salas.
La informacin de la exposicin es abundante, con folleto explicativo, cartelas, nota de prensa
y un escrito sobre la exposicin de la pluma de scar Alonso Molina. Se ha visto anunciada
incluso en el canal de autobuses sevillanos Tussam.
Como elementos auxiliares de descanso tenemos unos bancos colocados para la visualizacin
de las pelculas que estn colocadas a mi parecer en un ngulo demasiado elevado para la
buena percepcin de su contenido, quizs s seran necesarios asientos tanto por el recorrido
de la exposicin como por el matiz de que los visitantes suelen ir a ver las dems y el visionado
de todas se puede hacer bastante fatigoso. Como elementos de proteccin se encuentran
guardias de seguridad en algunas de las salas, vitrinas de proteccin en dibujos maquetas y
pequeas esculturas, as como cmaras de seguridad. Por ltimo y como dato ilustrativo se
aprecia el mecanismo de algunos museos que tienen una seal sonora cuando los visitantes se
acercan demasiado a las obras y que no se han encontrado en las dems exposiciones.
Para terminar los datos museogrficos de esta exposicin hay que decir que es la nica que
resulta liosa en cuanto a salar y recorrido.
Datos interpretativos:
La exposicin de Prez Villalta hace un repaso por su vida, tocando temas como la
arquitectura, la pintura, la escultura o el diseo. Es el retrato de las inquietudes, trabajos y
preocupaciones de toda una vida, su relacin con la pintura y lo sagrado en la iglesia es de las
mejores salas donde se puede ver la relacin entre arte y religin, con un lenguaje pictrico
que se ve muy trabajado, con influencias renacentistas y geomtricas como en el caso de la
famosa celosa Vsperas de Pascua, plagado de iconografa cristiana.
GUILLERMO
Vsperas
de
Temple vinlico sobre lienzo. 248 x 201 cm
PREZ
Pascuas,
VILLALTA.
2000.
Lo cierto es que creo que la exposicin est perfectamente conjuntada, tanto los atributos
como las localizaciones formas una magnfica simbiosis. Otra cosa a destacar son los juegos
con las perspectivas, como hace en algunas de sus obras.
GUILLERMO
Salas, 2000. Vista genera.
PREZ
VILLALTA.
y una interesante entrevista entre el artista y Sema DAcosta, adems del escrito tambin de
Sema DAcosta.
Como elemento auxiliar de comodidad encontramos el banco situado para ver la pelcula,
adems de guardias de seguridad, vitrinas en las obras pequeas, cmaras de vigilancia y
aparatos que emiten un sonido cuando un visitante se acerca demasiado a la obra.
Datos interpretativos:
La exposicin de Miki Leal gira temticamente sobre materias que se estn desligando
actualmente del mundo del arte. Como son el bodegn de influencia de Zurbarn, que se
menosprecia en el arte actual y se le atribuye a un gnero de pintores de domingo como el
propio Miki Leal afirma. Los cuadros son imgenes en la memoria del autor que a veces nos
llegan en forma de viajes o recuerdos de la infancia/adolescencia.
MIKI
Plato
combinado,
sobre papel, 150 x 220 cm
2013.
Acrlico
LEAL.
acuarela
En cuanto a material llama la atencin el barro, con el que logra una expresividad mxima al
interpretarlo como una tela, que arruga y llena de pliegas de una forma magnfica, como en la
obra Trapo de Cocina.
MIKI
Trapo De Cocina, 2013. Barro cocido.
LEAL.
Galera Delimbo.
Es una galera de 1919 en pleno centro de Sevilla, recientemente remodelada, del arquitecto
Jos Espiau donde se hacen exposiciones de arte, moda y ltimas tendencias en general.
Direccin:
C/Prez Galds n 1 Acc. C.P. 41004 Sevilla
Horarios:
Lunes a Sbados de 11:00 a 14:00 y 18:00 a 20:30
Contacto:
Telf:
(+34)
Mail: info(a)delimbo.com
955
29
41
88
Tambin trabaja con la tradicin andaluza y espaola, con la aficin a los toros que no le viene
de ahora, llenando la exposicin de trajes de luces y de flamenca en su tcnica del croch que
mezcla con la tradicin de la mitologa griega de Teseo y el Minotauro.
Finalmente se puede hacer referencia a la figura de Christo como empaquetador, y smil vlido
para la labor de esta artista que cubre de crochet todo tipo de objetos por las ciudades, desde
estatuas hasta trenes.
14:00
18:00
21:00
h.
Contacto:
Email: info@alarconcriado.com
telf.: +34 954221613
No en vano algunas de sus esculturas tienen cierto aire al trabajo de Julio Gonzlez de dibujar
en el espacio.
Galera Haurei.
La galera se encuentra en el centro de Sevilla, en un punto de conexin cercano a los mayores
referentes del mundo sevillano como son la catedral, el barrio de Santa Cruz, la Plaza Nueva o
la plaza de la encarnacin.
Direccin:
c/ Guzmn el Bueno, n 9 41004 Sevilla - Espaa
Horario:
Lunes a viernes de 11.00 h a 14:00 h y de 18:00 h a 21:00 h sbados de 11:00 h a 14.00 h.
Contacto:
Telfono: (0034) 954225726
Fax: (0034) 954563233
Email: info@galeriahaurie.com
Web: http://www.galeriahaurie.com
Tenemos como elementos auxiliares para el descanso un asiento acolchado sin respaldo para
varias personas en el centro de la sala. Como elementos de proteccin se observa una cmara
de seguridad, y un extintor, no se encuentran vitrinas ni personal de seguridad.
Datos interpretativos:
La obra de Esteve se encuentra normalmente dentro del paisaje, su aficin al viaje es
ampliamente conocida y manifestada por l. De este modo en esta exposicin nos entrega una
seleccin de cuadros de paisajes pintados a lo largo de Espaa, con una amplia gama de azules
y marrones. El trabajo de esta exposicin es un alarde de volmenes, composicin y efectos
lumnicos en la pintura, como el reflejo.
Los cuadros giran entre una clara figuracin como vemos en Puebla de Sanabria, hacia una
cada vez ms insinuada abstraccin en la que se desdibujan montes y lagos como vemos en El
jucar II. En los cuadros se observan influencias clases hacia pintores espaoles como son
Sorolla, o pintores extranjeros como es Czanne.
Tenemos como elementos auxiliares para el descanso un asiento acolchado sin respaldo para
varias personas en el centro de la sala. Como elementos de proteccin se observa una cmara
de seguridad, y un extintor, no se encuentran vitrinas ni personal de seguridad.
Datos Interpretativos:
La obra de Desiderio se encuadra dentro del paisaje, pero un paisaje muy especial, como viene
siendo natural en l, el pintor nos presenta una exposicin en que la mayora de sus cuadros
estn relacionados con el agua, su funcin, acumulacin, reparto y vida que otorga, de esta
manera los temas elegidos son pilares, abrevaderos, fuentes, albercas etc. siempre
acompaadas o por separadas del elemento vegetativo al que sin duda estn estrechamente
ligadas.
Tenemos como elementos auxiliares para el descanso un asiento acolchado sin respaldo para
varias personas en el centro de la sala. Como elementos de proteccin se observa una cmara
de seguridad, y un extintor, no se encuentran vitrinas ni personal de seguridad.
Datos interpretativos:
La obra de Juan Manuel Reyes se mueve en la abstraccin irregular e incontrolada, dejando
muy poco espaci a la figuracin que en sus obras es bastante pobre, aunque siempre suele
haber tintes de ella como vemos en Traspaso, donde una figura antropomorfa se puede
vislumbrar con claridad, pero nada ms.
Datos museogrficos:
Se trata de exposicin temporal, temtica y de carcter pasivo. Los cuadros se encuentran
adosados en la pared, iluminados por focos independientes que enfocan directamente sobre
ellos.
No hay datos climatolgicos.
La informacin de la exposicin no es mala, existe folleto, y nota de prensa a disposicin del
interesado, no hay catlogo.
No existen elementos auxiliares de descanso, no son necesarios. Todos los cuadros estn
debidamente enmarcados para su proteccin, no se observan guardias de seguridad ni
cmaras, tampoco se ve extintor alguno.
Datos Interpretativos:
La obra de Mara Ortega se mueve en multitud de diferentes materiales presentados con la
tcnica del collage usando pintura de tmperas, papel, rejilla etc. simulando parajes naturales
o selvticos, que como podemos ver tanto en el nombre de la obra como en el nombre del
cuadro Lo habitado XII tiene puntos de oscuridad y puntos de luz, un punto atrayente pero a la
vez misterioso, algo cercano quizs a la idea de lo sublime, pero ms desdibujado.
Mara Ortega Estepa Lo habitado XII 140 x 164 cm. Papel, hojas secas, acrlico, lpiz, esmalte
y leo sobre cartn. 2012.
Adems sus cuadros son un estado mental, una evocacin del subconsciente a diferentes
estados alterados de la personalidad. Esta es una cualidad de su obra que la autora aprovecha
de forma colosal en su faceta como arteterapeuta.
de
Bellas
Artes
del
de
Sevilla
9
Sevilla
Museo,
Telfonos:
Informacin: 955 542 942 / 600 160 885
Centralita: 955 542 931 / 600 160 886
Fax: 955 542 148 / 600 160 887
Tienda: 954 227 263
Asociacin de Amigos del Museo 954 56 09 56
Correo electrnico:
museobellasartessevilla.ccd
@juntadeandalucia.es
Horarios:
De 16 de septiembre a 31 de mayo
De
martes
a
sbado
Domingos
y
festivos:
Lunes cerrado
de
20:30
17:00
horas
horas
Entrada:
Precio
1,5
Gratuita: para ciudadanos de la Unin Europea acreditados y miembros del ICOM.
euros
de
10:00
10:00
a
a
personal de seguridad, adems no se puede entrar con maletas o bolsos, hay que dejarlos en
consigna, tambin tenemos cmaras de vigilancia.
Datos interpretativos:
La tcnica del pintor en las telas tiene base en un perfecto dibujo y una paleta de colores ms
bien oscuros, que vincula con una excelente calidad a la hora de interpretar las superficies, ya
sean las telas de los vestidos, los objetos de latn o la piel del cuerpo. El fondo de los paisajes
tiene mucha importancia, siempre en referencia a Andaluca y a los patios de su Crdoba natal.
La Fuensanta, Julio Romero de Torres, 1929, leo sobre lienzo, 100 cm x 80cm
Las obras hacen un repaso por el carcter general del pintor, tocando sus temas principales
como son la mujer, la belleza, el simbolismo, Andaluca, esa melancola y cierta tristeza que
aparecen en sus cuadros. Los cuadros gozan de composicin renacentista, elementos
simblicos, sensualidad y pasin andaluza.
(
95
12
)
74
Espaa
48
421
Horarios:
Lunes:
18,00
Martes-Viernes:
11,00
Sbados: 11,00 13,30 h.
13,30
21,00
18,00
21,00
h.
h.
Contacto:
Telfono:
0034
fax: 0034 95 422 64 02
Mail: info@galeriarafaelortiz.com
95
421
48
74
Datos museogrficos:
Es una exposicin temporal, temtica y pasiva. Los cuadros se encuentran adosados en la
pared, como es costumbre cuanto menor es el formato del cuadro ms aproximacin hay
entre unos y otros. La iluminacin corre a cargo de unos focos que apuntan directamente a los
cuadros. Existe un vdeo hecho por el autor de una evolucin de todos los dibujos.
No hay datos climatolgicos confirmados.
La informacin acerca de la exposicin no es mala, en el alfeizar encontramos folleto de la
exposicin, tambin est disponible la nota de prensa.
No existen elementos auxiliares para el descanso, el local no los necesita, pero s habra que
destacar que no cuenta con rampas o dispositivos para minusvlidos y al ser una casa antigua
el portn simplemente es una dificultad, adems de los escalones que hay que salvar para ver
la exposicin. Como elementos de seguridad encontramos marcos en algn cuadro suelto,
vitrinas para una serie de dibujos en la entrada. No se aprecian ni vigilantes ni cmaras de
seguridad, tampoco como extintores.
Datos interpretativos:
La exposicin de Curro Gonzlez gira en torno a la fbula de la cigarra y la hormiga en un
repaso al ao completo mediante las cuatro estaciones. La tcnica ms ligera o pastosa y el
colorido de los cuadros cambian segn la estacin del ao que represente.
Algunos han querido ver en la fbula de la cigarra y la hormiga una alegora de la situacin
actual de Espaa. En la que algunos se pasan el ao de vacaciones y el resto, la gran mayora,
se esfuerza para mantenerlos.
En su obra predomina esta vez la imagen ya construida, la fotografa del retrato que deja
mucho a la fisonoma, a la figura del retratado, combinada con otra clase de objetos en forma
de collage.
Muchas veces esta imagen aparece retocada o manipulada de alguna forma, como muchas
fotografas que aparecen con los ojos tapados o vendados como por ejemplo Privada de poder
durar.
La galera roja.
La galera roja es una galera cercana situada a las inmediaciones de la alameda de Hrcules, es
un espacio habilitado para el arte en todas sus forman y que tiene un programa de exposicin
cada viernes de arte libre para que personas lleven sus expresiones artsticas.
Direccin:
C/ Peral, 10. Alameda de Hrcules 41002. Sevilla
Horario:
De Martes a Sbado:
Maanas de 11:00 a 14:00 h
Tardes de 18:00 a 21:00 h
Contacto:
Tlf: 955 22 12 00
E-Mail: info@lagaleriaroja.com
Adrin Ssegura
Emilio Calleja
Guillermo Barbero
Irene Mala
Ivaylo Nikolov
J.J. Mogat
Jons Torres
Jorge de la Cruz
Jos Quintanilla
Marina Barneto
Mario Montoya
Miguel Scheroff
M Luisa Beneytez
NSE Lorenzo
Rodrigo Daz
Roma Velarde
Rosa Rodrguez
Sergio Pavn
ngeles Cadel
Datos museogrficos:
Se trata de una exposicin temporal, temtica y pasiva. Debido a las diferentes tipos de
tcnicas y de arte en general la forma y colocacin de obras tiene un espectro muy amplio, sin
embargo la mayora est colgada en la pared. La iluminacin tambin va variando segn los
tramos de la sala, ya sea en tubos o simples bombillas.
No hay datos de la climatizacin del local.
La informacin es buena, existe folleto y un catlogo de consulta en el propio local. Pero no se
encuentra nota de prensa.
Cabe sealar que est bien adaptada para personas con movilidad reducida. No se aprecian
elementos auxiliares de descanso. S se observan elementos de seguridad como un extintor
pero no guardias de seguridad o cmaras de vigilancia.
Datos Interpretativos:
Repasar los diferentes estilos, tcnicas y temas de todos los artistas sera otro trabajo
completo como este, de modo que hablar de los que ms me han impresionado.
Empezar con Adrin Segura, su obra GOTHIC KINGS hace referencia en cierto modo a la obra
grfica de Andy Warhol de exponer un rostro seriado con diferentes matices de colores, pues
bien aqu mezcla ese pop art con un expresiones moderno parecido al desarrollado por el
artista Christophe Hohler, muy interesante.
El otro autor que ms me ha impresionado es Miguel Scheroff y su obra Flesh vanitas. El autor
hace una vanitas moderna, con el su smbolo por antonomasia, el crneo, en la obra
observamos en un primersimo primer plano la cara del hombre que deja ver tanto msculo
como hueso, incluso materia gris. La tcnica usada es por una parte el hiperrealismo y por otra
el surrealismo por la forma de presentar la obra, trazada con una calidad tcnica envidiable de
texturas y reflejos.
Bibliografa:
Museologa y Museografa de Luis Alonso Fernndez, ediciones del Serbal. 1999.
Texto largo de Juan Francisco Rueda. Micropoltica de amor. AJG Gallery. 2013
Catlogo de Juan Romero Es ms grato haber pintado que estar pintando. Galera Birimbao.
2013.
Juan Romero: Pintor de lo maravilloso. Por Fernando Martn Martn, Universidad de Sevilla.
Espaa. Revista Laboratorio de Arte. 24 (2012), pp. 699-716, ISSN 1130-5762
Juan Romero o la pintura como terapia. Texto de Rosa Lpez Moraleda. Revista sesenta y ms.
2011.
Catlogo de Gloria Martn El catlogo de la imagen. Galera Birimbao. 2013.
Nota de prensa Lo otro, una exposicin de artes aplicadas. Centro andaluz de arte
contemporneo. 2013
Camino de perfeccin. Javier Montes. Centro andaluz de arte contemporneo. 2013.
Nota de prensa Plato combinado. Centro andaluz de arte contemporneo. 2013
Gramtica y bricolaje en la pintura de Miki Leal. Una conversacin entre Miki Leal y en el CAAC.
Centro andaluz de arte contemporneo. 2013.
Texto de Sema DAcosta. Plato combinado. Centro andaluz de arte contemporneo. 2013.
Nota de prensa SOUVENIR DE LA VIDA. EL LEGADO DE GUILLERMO PREZ
VILLALTA. Centro andaluz de arte contemporneo. 2013
Texto de scar Alonso Molina acerca de SOUVENIR DE LA VIDA .EL LEGADO DE GUILLERMO
PREZ VILLALTA. 2013.
http://www.lacajachina.net/
http://www.caac.es/
http://www.delimbo.com/
http://www.alarconcriado.com/
http://www.galeriahaurie.com/
http://galeriamecanica.com/
http://www.museodebellasartesdesevilla.es/
Relacin de vdeos de artistas, explicativos de exposiciones o entrevistas a autores:
Vimeo: Vdeo sobre la exposicin Julio Romero de Torres, entre el mito y la tradicin.
http://vimeo.com/64710955
Youtube: Canal de Curro Gonzlez. https://www.youtube.com/watch?v=bHYWbTDlGvM
Youtube:
Canal
hoy
es
https://www.youtube.com/watch?v=u9pCC2_92bo
arte.
Abraham
Lacalle