ACTAS DEL VI CONGRESO INTERNACIONAL

DE LA ASOCIACIN HISPNICA
DE LITERATURA MEDIEVAL
(Alcal de Henares, 12-16 de septiembre de 1995)

Edicin a cargo de
Jos IVIanuei Luca Megas

TOMO II

Servicio de Publicaciones
Universidad de Alcal
1997

Quedan reservados todos los derechos, ni parte ni la totalidad de

este libro puede ser reproducido por cualquier medio, ya sea
mecnico o electrnico, sin el permiso de los editores.

Comit Organizador:
Carlos ALVAR
Mara del Carmen FERNNDEZ LPEZ
Sonia GARZA
Jos Manuel LUCA MEGAS
Joaqun RUBIO TOVAR
Pedro SNCHEZ-PRIETO BORJA
Mara Jess TORRENS
En la edicin de Las Actas del VI Congreso Internacional de la Asociacin
Hispnica de Literatura Medieval han colaborado Pedro Snchez-Prieto
Boija, Joaqun Rubio Tovar, M. Carmen Fernndez Lpez, M' Jess Torrens
y Paciencia Talaya.

Annimas y colectivas
Universidad Alcal
Servicio de Publicaciones
I.S.B.N. (Obra completa): 84-8138-207-8
I.S.B.N.: (Tomo O): 84-8138-209-4
Depsito Legal: M-29892-1997
Imprime: Nuevo Siglo, S.L.

CANTIGAS DE SANTA MARIA Y SISTEMA

MUSICAL GRECOLATINO
Francisco Nodar Manso
Universidad de La Corua

El escrutinio de la bibliografa sobre la msica y la mtrica de las Cantigas de Santa

Mara permite advertir que son muy escasos los asideros que consientan investigar con
holgura la msica y la mtrica marianas galaicoportuguesas. Dos son a mi modo de ver
las causas del estancamiento de los estudios musicales de las cantigas: a) los preceptos
mtricos utilizados en el anlisis de la poesa galaicoportuguesa son inadecuados, dado
que el nico criterio analtico empleado para estudiar el verso y su ritmo lo proporciona
la disyuncin entre la slaba tnica y la slaba tona; y b) los estudios musicolgicos no se
han desarrollado tomando como objeto de la investigacin el sistema musical
galaicoportugus; por el contrario, se han aplicado a las Cantigas de Santa Mara teoras
musicales, medievales (H. Angls), arabistas (J. Ribera), que en definitiva no han permitido
desbrozar la complejidad del sistema musical galaicoportugus; de tal modo que
desconocemos los principios que determinan los valores de los neumas y las ligaduras e
ignoramos las normas en que se erige la construccin del ritmo. En este estudio se propone
que el sistema musical grecolatino proporciona una serie de principios mtricos y musicales
idneos para afrontar el anlisis de las cantigas marianas galaicoportuguesas; dichos
principios analticos son el pie, el metro y el colon. Pero antes de describir y aplicar a las
cantigas las mencionadas guas musicales se pasa a justificar que es inadecuado, desde
una ptica musical, oponer la mtrica cuantitativa a la mtrica acentual.
I. La mtrica musical
Son tres los rasgos sonoros que permiten la transmisin del acento musical: a) la

1106

FRANCISCO NODAR MANSO

tonalidad, que permite el contraste entre el tono agudo y el grave, de tal modo que la
nota musical ms aguda es la que posee el acento tnico; b) la longitud temporal de la
nota; es decir, la nota ms larga adquiere una acentuacin ms intensa que la nota ms
breve; y c) el acento tnico, que en msica se expresa por medio de los acentos fuerte
o tnico y piano o tono: tnico/tono). Los criterios enumerados permiten que se
pueda transmitir un determinado ritmo por medio de la longitud, la tonalidad o el acento
silbicos; en el siguiente ejemplo, se expresa el ritmo troqueo por medio de la longitud
silbica (contraste entre negra y corchea), la tonalidad (oposicin entre do-mi y mi-do)
y el acento (desigualdad entre fuerte/piano).
1 '^caxtnd
1J 1

uh

[4-j

J1

Acrao

De las tres normas de la mtrica musical, considera la mtrica literaria la existencia

de slo dos forjadores del ritmo: el acento y la cantidad silbica; el acento y la longitud
silbica han sido estudiados independientemente y han originado los dos sistemas
mtricos occidentales: el acentual, caracterstico de las literaturas germnicas, y el
cuantitativo, propio de la literatura grecolatina. Tanto la mtrica acentual como la
cuantitativa excluyen la entonacin de sus modelos analticos, pero como se pasa a
desarrollar, la entonacin desempea en el habla un papel anlogo al que desempea la
tonalidad en la msica. Por ejemplo, como puede apreciarse, la ejecucin musical de
las series do-fa y fa-do producen, sobre el sustantivo Rosa, dos realidades sonoras en
las que la transmutacin del canto convierte al sustantivo en Rosa y Ros. En este caso,
ha de observarse que con la doble acentuacin se significan dos realidades pragmticas
diferentes: a) se da una desviacin pragmtica cuando se emplea Ros (fa-do), palabra
que se utiliza para llamar gritando a Rosa; b) no se presenta la desviacin pragmtica
cuando se utiliza Rosa (do-fa).

CANTIGAS DE SANTA MARA Y SISTEMA MUSICAL GRECOLATINO

1107

En consecuencia, la tonalidad (las relaciones entre los sonidos agudos y graves)

pudiera considerarse la entidad analtica que permite entrelazar la mtrica cuantitativa
y la mtrica acentual con el propsito de forjar un sistema que permita emparentar la
mtrica musical con la mtrica literaria, como se expresa en el siguiente esquema:
TONALIDAD

MTRICA CUANTITATIVA
MTRICA ACENTUAL

I
>
[

MTRICA MUSICAL

Un sistema mtrico basado en los criterios anotados es el grecolatino, por lo que en

lo que sigue se propone que el concepto clsico de pie mtrico es mucho ms rico que
el de comps musical. El estudio del pie permitir diferenciar el ritmo del metro, y del
colon, lo que har metodolgicamente posible aplicar el sistema musical grecolatino a
las Cantigas de Santa Mara.
IL Pie mtrico y comps musical
Los tericos clsicos clasifican los grupos silbicos en dos categoras. Una abarca
los grupos que contienen dos, tres o cuatro slabas y la otra comprende los grupos
que abrazan cinco o seis slabas. Las combinaciones entre la slaba larga y la breve
del primer grupo silbico originaba los pies musicales, que son los que aqu se
estudiarn; mientras que las combinaciones de la silaba larga y de la breve en los
conjuntos silbicos de cinco y seis sflabas engendraba pies aptos nicamente para la
declamacin retrica.
El pie se divide en dos fracciones; cada porcin del pie ha de tener como mnimo
una slaba, y a su vez cada parte del pie se corresponde respectivamente con el arsis o
elevacin de la mano y la tesis o bajada de la mano. Antao, como en la actualidad, la
medida correcta del pie musical exiga invertir igual tiempo en el arsis que en la tesis;
a ambos movimientos se les denomina mensio, trmino que se corresponde con el de
comps musical actual. En este estudio la divisin del pie se seala con el signo: /; y sus
lmites, con: 11.
El pie es, por lo tanto, la unin proporcional de sonidos largos y breves distribuidos
en el arsis y la tesis. La unidad de medida temporal del pie la proporcionaba la slaba
breve, que vala un tiempo. De lo dicho se desprende: a) que el nmero de tiempos
posibles de los pies musicales va de dos tiempos (pirriquio: Iv/vl) a ocho tiempos
(dispondeo:l-/~l), y b) que el nmero de pies posibles los determina la proporcin
musical que origina el contraste de los tiempos del arsis y de la tesis, criterio que
permite clasificar musicalmente los grupos silbicos en las siguientes proporciones
musicales:
a) Cuando el arsis y la tesis presentan la misma duracin temporal se obtienen los
siguientes pies:

1108
NOMBRE DEL PIE
Pirriquio:
Espondeo:
Dctilo:
Anapesto:
Diyambo:
Ditroqueo:
Antipasto:
Coriambo:
Dispondeo:
Proceleusmtico:

FRANCISCO NODAR MANSO

ARSIS/TESIS PROPORCION TEMPORAL

U/U
1: 1
2 :2
-/-/UU
2:2
2:2
UU/3 :3
U-/U-U/-U
3:3
3 :3
U-/-U
3 :3
-U/U4 :4
UU/UU
2:2

b) Si la proporcin entre el arsis y la tesis es doble se obtienen los siguientes pies:

NOMBRE DEL PIE
ARSIS/TESIS PROPORCIN TEMPORAL
1 :2
Trfbaco:
u/uu
u/1 :2
Yambo:
2: 1
Troqueo:
-/u
uu/-2:4
Jnico menor:
2:4
Moloso:
4 :2
Jnico mayor:
-/UU
-/--

c) Cuando la proporcin musical entre el arsis y la tesis es de un medio se obtienen

los pies sescuplos:
ARSIS/TESIS PROPORCION TEMPORAL
NOMBRE DEL PIE
-/U2 : 2+1/2
Anfmacro:
2+1 : 2
Baqueo:
u-/2 : 2+1/2
Antibaqueo:
-/-u
2 : 2+1/2
Pen primero:
-/uuu
2+1 : 2/2
Pen segundo:
U-/UU
2 : 2+1/2
Pen tercero:
UU/-U
2+1 : 2
Pen cuarto:
uuu/d) Si la proporcin musical es de un tercio se obtienen los pies eptritos:
NOMBRE DEL PIE
ARSIS/TESIS PROPORCIN TEMPORAL
3 : 3+1/3
U-/Eptrito primero:
3 : 3+1/3
-U/-Eptrito segundo:
3+1/3 : 3
--/UEptrito tercero:
3+1/3 : 3
-/-U
Eptrito cuarto:
e) Solamente hay un pie, anfbraco: U/-U, en el que la parte mayor supera tres veces
a la menor. La interposicin de la larga entre las dos breves crea un efecto sonoro
equivalente al que produce la sncopa.

CANTIGAS DE SANTA MARA Y SISTEMA MUSICAL

GRECOLATINO

1109

La grandeza del sistema musical grecolatino, si lo comparamos con la teora musical

moderna, recae precisamente en que establece relaciones temporales matemticamente
estticas entre el nmero de sonidos presentes en el arsis y la tesis. Es precisamente
este rasgo el que permite se afirme que la teona del pie es mucho ms rica que la del
comps musical. Seguidamente se ofrece la transcripcin de los pies al comps moderno.
a) Pies binarios
Comps: 2/8
Pirriquio:
Comps: 2/4
Espondeo:
Dctilo:
Anapesto:
Proceleusmtico:
Comps: 4/4
Di spondeo:
b) Pies ternarios
Comps: 3/8
Yambo:
Coreo (troqueo):
Trbaco:
Comps: 6/8
Diyambo:
Dicoreo (ditroqueo):
Antipasto:
Comps: 3/4
Moloso:
Jnico menor:
Coriambo:
Jnico mayor:
c) Pies compuestos
Comps: 3/8 y 2/8
Saqueo:
Pen 2:
Pen 4:
Comps: 2/8 y 3/8
Amfmacro:
Antibaqueo:
Pen 1:
Pen 3:

IVVI
l-l
l-VVI
IVV-I
IVVVVI
1-1
IV-I
l-VI
IVVVI
IV-V-I
l-V-VI
IV--VI
11
1VV--I
1-VV-l
l-VVI
IV-1
IV-VVI
IVVV-I
l-V-l
1-VI
l-VVVI
IVV-VI

1110

FRANCISCO NODAR MANSO

Comps: 3/8 y 2/4

Eptreto 1:
Eptreto 2:
Comps: 2/4 3/8
Eptreto 3:
Eptreto 4:

IVI
I-V--I
I--V-I
IVI

III. Ritmo y metro

El ritmo lo produce: a) la combinacin continuada y sin fin de pies idnticos (l-vl...
l-vl...); y b) la combinacin sin lmite de pies que comparten una misma proporcin
musical e idntica percusin. El hecho de que dos o ms pies compartan una misma
proporcin musical no implica que su fusin no pueda atentar contra su percusin. Por
ejemplo, el yambo y el troqueo son pies ternarios, y por lo tanto participan de una
proporcin musical idntica; no obstante, la percusin o ictus del yambo no coincide
con la del troqueo, y en consecuencia, la unin de ambos pies no produce un ritmo
musicalmente puro.
El metro es un ritmo con un principio y un fin especficos; y est limitado por la
presencia de un silencio inicial y un silencio final. El metro puede abarcar de dos a
ocho pies. Es imposible que en un estudio como este desarrolle los ritmos y metros
producidos por la combinacin de pies. Pese a ello, de lo hasta aqu dicho permite
adelantar la hiptesis de que la msica de las Cantigas de Santa Mara ha de
considerarse construida por medio del encadenamiento de metros; muchos de los
metros presentes en dicho corpus mariano estn documentados en la cancin
grecolatina. Dado que la msica de las cantigas galaicoportuguesas se ha analizado
siguiendo criterios distintos a los aqu defendidos, en lo que sigue me limitar a
ilustrar la postura aqu defendida contrastando mis transcripciones musicales con las
de J. Ribera.
Una prueba de que la construccin del ritmo mariano se apoyaba en los metros
grecolatinos lo ofrece la Cantiga 135 (J. Ribera), de la que ofrezco el primer verso. Las
notas presentan la proporcin 1 : 1/2, y puede transcribirse del modo siguiente: Iv-lv-l-Iv-lv-lI; en el verso se encadenan el yambo y el espondeo, y por lo tanto en su medida
musical se enzarzan tambin el metro ternario (yambo) y el binario (anapesto). En
consecuencia con lo dicho, su transcripcin musical es:

J M

J
f

^
V
: i^P

h r r r J
r

IP

i^r

^ 1

CANTIGAS DE SANTA MARA Y SISTEMA MUSICAL

1111

GRECOLATINO

La lectura de J. Ribera es incorrecta:

Sin salir de la combinacin de los metros compuestos, binarios y ternarios, se pasa

a ilustrar la presencia en las Cantigas de Santa Mara del colon griego denominado
itiflico, y cuya estructura consiste en el encadenamiento de dos troqueo y un espondeo:
l-vl-vl~i, tal y como se transcribe en la Cantiga 75 (J. Ribera):

La transcripcin musical es:

La lectura de J. Ribera es acadmicamente inadmisible:

l i - T n ir~7j"] i T j

El colon es una serie mtrica que no excede las doce sflabas y en la que es posible
reconocer un esquema mtrico recurrente. En el caso anotado, la serie mtrica recurrente
la proporciona: l-vl-vl~l
De lo hasta aqu dicho se deduce que posiblemente los conceptos de pie, metro y
colon encierren la clave que permita descifrar el hermtico mundo musical de las cantigas
galaicoportuguesas. El hecho de que no exista una metodologa que permita la lectura
paleogrfica de la msica de las cantigas tal vez se deba a que sta se ha sometido
sistemticamente a la faja del comps musical, a la confrontacin entre la mtrica
acentual y a la mtrica cuantitativa y al olvido del pie, del metro y del colon.

1112

FRANCISCO NODAR MANSO

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