Podemos

definir

la

Villa

Norrkoping

desde

sus

que naca, entre los cuales se hallaba Fehn. Como Le Corbusier,

materiales, hablando de 150 m2 de ladrillo y madera; desde su

Korsmo aspiraba a colpire la sensibilita indagando en la

geometra, de planta de cruz griega diagonalizada; desde su idea

esencia de las cosas. Atenda a aquel inters que Giedion defina

de espacio, en este caso como espacio centrifugo, del interior al

por las cosas ms primitivas, aquello que debe reconquistarse

exterior al mismo tiempo que encerrado en cada una de las cuatro

en la bsqueda de un ambiente significativo para la vida humana.

cuevas; desde su funcionalidad, con un ncleo de servicios en el

As mismo todo giraba entorno al ser del hombre, como

centro alrededor del cual la planta libre modulada se organiza a

expresaba Korsmo: ogni cosa, ogni dimora diventa non solo un

partir de ocho paneles correderos que permiten subdividirla de

oggeto duso ma un simbolo... una prova dellesistenza

mltiples maneras; desde la luz, cuya fuente son las cuatro

delluomo, palabras que ponen de manifiesto la importancia que

esquinas acristaladas arrastrando el exterior hacia el interior;

tomaban las ideas existencialistas del momento. El resultado de

desde la estructura, como un esqueleto ligero y regular de

la guerra fue un incremento de la decepcin en el progreso , y el

madera. Todos estos aspectos se unen en un equilibrio silencioso

intento de recuperar la identidad perdida

que nos habla de la idea potica del habitar que tiene Sverre

sta aproximacin potica a la arquitectura es la que Fehn

Fehn, que nos cuenta una historia en la que el protagonista es el

aprendi como alumno de Korsmo, y sobre la cual se fund el

hombre que habita.

grupo Pagon, que reuna a esa generacin de jvenes arquitectos

Que la Villa Norrkping sea la respuesta a la convocatoria

progresistas formada por Utzon, Norberg-Schultz, Grung..., y que

en el ao 1963, en la cual Fehn, como arquitecto noruego, es

ms tarde se integr como clula noruega del Ciam,

invitado a expresar el sentido de habitar contemporneo segn su

constituyendo as una corriente de modernismo potico cuyo

potica personal, nos constata dos cosas: que debemos entender

deseo era unir lgica y potica.

esta propuesta como expresin propia de Fehn de la esencia de

Para Fehn de lo que se trata es de contar una historia con

este habitar del hombre, y que el habitar es un tema central en el

cada proyecto, como si de un poema se tratase. En el caso de la

desarrollo de la arquitectura del momento.

arquitectura el lenguaje es la construccin, cuyas letras pueden

El objetivo social que persegua el movimiento moderno

ser los ladrillos, pues no es posible contar una historia, expresar

giraba entorno a este problema del habitar. As lo expresaba

una idea, sin construir. Del mismo modo, tanto poema como

claramente, ya en 1923, el manifiesto de Le Corbusier Vers une

construccin deben ser preservados de todo aquello que

Architecture, y a esta questin es a la que el Ciam intentaba dar

entorpezca la revelacin de la esencia. La solucin a cada

solucin en sus mltiples congresos. Paralelamente al desarrollo

proyecto se halla en su cabeza desde el principio y a travs de los

de la teora se edificaban varias siedlungen, y tanto de la teora

diseos previos, sale a la luz su forma natural.

como de la prctica estaban al corriente los arquitectos noruegos.

En el caso del proyecto de la Villa Norrkoping lo que

Despues de la guerra que hizo crecer el sentimiento nacionalista

tiene que salir a la luz es la esencia del habitar mediante la

noruego, el arquitecto ms fiel a las teoras del movimiento

construccin y as se establecer entre habitar y construir la

moderno, Arne Korsmo, como delegado del Ciam en Noruega y

relacin que ya defina Heiddeger, en su discurso Habitar,

dotado de un gran inters por todo lo que aconteca en el exterior,

construir, pensar diez aos antes de que Fehn fuese convocado

haca de puente entre ste y la generacin de arquitectos nrdicos

ha expresar su habitar: Habitar y construir estn el uno con

respecto al otro en relacin de fin a medio (...). Sin embargo, al

pone de manifiesto el inters del arquitecto por el pasado, pero

mismo tiempo, con el esquema medio-fin estamos desfigurando

sobretodo por como a partir del dilogo con el pasado se

las relaciones esenciales. Porque construir no es solo medio y

construye el presente. Es mediante este encuentro presente-

camino para el habitar, el construir es en s mismo ya el habitar.,

pasado que se expresa la idea potica de la casa Norrkping. A

De este modo Fehn no est tan solo expresando su idea sino que

partir de una conversacin de Fehn con Palladio que ocurre en

propiamente est construyendo un habitar dentro del espacio que

algn lugar de la mente del arquitecto noruego:

delimitan el muro de ladrillo, igual que al hablar no solo nos

In cuesta casa incontrai Palladio. Era stanco.

comunicamos, sino que adems construimos oraciones con

P: Hai messo tutti i servizi, bagno, toelette e cucina in

sentido propio. Heiddeger penetrando en la etimologa de las

mezzo alla casa. Io ne avevo fatto un grande ambiente, lo sai? E

palabras busca su esencia, su significado real, as baun

la cupola con lapertura non aveva vetro. Quando la progettai,

correspondiente a construir realmente significa habitar, esto

quella casa era una sfida alla natura: nellambiemte potevano

quiere decir: permanecer, residir. Cuando no escuchamos estas

entrare la pioggia, laira, il caldo e il fredo.

exhortaciones del lenguaje dejamos de perseguir la esencia, en el

F: E le quatro direzioni.

caso de la palabra baun, construir, el hombre deja de buscar

P: O s, vero si fece pi piccolo-. In quel tempo

aquello hogareo. Este hogar es el que Fehn quiere reencontrar y

stavamo per perdere lorizzonte. Hai aperto gli angoli... si

construir.

interrumpe un momrnto-. State per perdere il globo.

El hombre de Heiddeger es en cuanto que habita,

permanece, reside en la tierra. Para Fehn la huella de ese habitar
es la arquitectura y cada hombre en su interior es arquitecto pues

F: Parla ancora.
P: Tutti i pensieri costruiti sono associati alla morte, sussurr. Poi, scomparve-.

al pisar la hierba ya est dejando una huella de s mismo. El

Si prestamos atencin a la planta de la Villa Rotonda que

sentido ltimo del lugar es debido a la presencia del hombre,

se construye entre los aos 1565 y 1569 y la ponemos al lado de

literalmente a su inscripcin sobre la superficie de la tierra.

la planta que proyecta Fehn cuatro siglos ms tarde, observamos

De la misma manera que el existencialista ms influyente

que a pesar de partir de la misma geometra, una planta en cruz

busca la esencia en el antiguo alemn, Fehn la reencuentra en

griega, Fehn realiza un negativo de la planta clsica de Palladio.

aquello primitivo i vernacular. Junto a su generacin redescubren

Donde ste levanta un gran espacio l coloca todos los servicios,

en frica la esencia de la arquitectura, entendiendo que en

donde el latino se abre al exterior con inmensos porches de

aquellas formas se encontraban tambin las formas

de la

columnas el nrdico se encierra con pequeas cuevas, para luego

arquitectura moderna, como si a pesar de la distancia fsica que

hacer entrar el exterior en el interior abriendo las esquinas ,

las separa estn una junto a la otra o incluso una en la otra. No

esquinas que en la Rotonda estn cerradas. As, negando el

significaba, por ello, un retorno a lo vernacular, aunque muchos

pasado afirma su presente.

modernos se inspiraban en la arquitectura popular; se buscaba

En primer lugar plantea una idea de habitar contraria a la

una nueva interpretacin de lo atemporal, como dice Fehn: The

que se da en la Villa Rotonda, pues esta constituye un reto a la

arquitecture works perfectly because it works in a timeless space.

naturaleza y una muestra de magnificencia, mientras que lo que

Its signature is Anon, for it is nature herself. De este modo se

pretende Fehn es crear un lugar de recogimiento del hombre, de

proteccin de la naturaleza. Reivindica el mismo habitar que

cada uno le acompaa un material distinto; las cuatro cuevas se

Heiddeger, el cual , siempre desde el lenguaje, afirma que baun,

levantan con la pesantez del ladrillo y los cuatro volmenes

construir, significa adems abrigar, cuidar: Habitar, haber sido

angulares con la ligereza del cristal y la madera, en cuanto a

llevado a la paz, quiere decir permanecer a buen recaudo,

paramentos verticales se refiere, pues la estructura y el techo de

apriscado en lo frye, lo libre, es decir, en lo libre que cuida toda

madera los une en un mismo plano y el suelo, no solo los une,

cosa llevndola a su esencia. El rasgo fundamental del habitar, es

sino que los lleva al exterior, usando un mismo color para el

este cuidar (mirar por). Para construir este habitar el arquitecto

pavimento interior (moqueta) y el exterior. Esta correspondencia

emplea la geometra en funcin de sus

en los materiales hace evidente la importancia que da

necesidades, de sus intenciones. As para crear un lugar que

eleccin de ste, pues al hacerlo se escoge tambin su lenguaje,

guarde, cierra las alas de la cruz formando cuatro cuevas que

respecto a sto afirma: I think that when choosing wood as

pueden, sin embargo, tener contacto indirecto con el exterior a

material you also choose its typical colour, and the same aplies to

travs de las esquinas acristaladas. Colocando una gran puerta

brick. Que todo el techo sea de madera no es pues casual, pues

corredera entre la cueva y la esquina controla el grado de

sta proporciona la calidez, pues, como expresa Fehn: Al

iluminacin y privacidad de la primera, que puede llegar a

contrario della pietra, del ferro del vetro, si pu vivere con

oscurecerse totalmente, establecindose un juego de abertura y

lalbero vicino alla pelle. Il calore che emana, la tempra che

cerramiento a partir del cual puede entenderse la casa como un

contiene ci dano el privilegio della vicianza.. En el caso del

espacio subdividido o como un espacio nico. En el uso de estos

doble muro de ladrillo, ste cumple dos funciones: en su cara

plafones de madera deslizantes vemos como el autor, como

externa hace de caparazn repeliendo a la naturaleza, y en la cara

muchos otros arquitectos, conoca la arquitectura tradicional

interior acogiendo el habitar.

a la

japonesa ( inters que se observa, ya, en la estructura de madera

En la atencin que pone en la construccin del detalle en

totalmente ligera en la que se sostiene la casa Schreiner y que

el que se unen los diversos materiales, delata ser heredero de la

establece la relacin interior-exterior).

honestidad estructural y constructiva del movimiento moderno,

Fehn prefiere usar la palabra room (habitacin, estancia,

hecho que se pone de manifiesto en la pequea ranura que deja

espacio delimitado) que la palabra space (espacio), pues el

entre las viguetas, elemento que sostiene, y las maderas del

primero implica un significado de chiusura tattile. Es decir,

entrevigado, elemento sostenido, o bien en el exterior al rematar

establece la misma distincin que Heiddeger entre lugar y

los muros con el cobre que forma la cubierta.

espacio, entendiendo este ltimo como distancia entre lugares,

A la precisin en el uso de los materiales se le suman:

cuantificable mediante las matemticas. Las cuatro cuevas son,

- una relacin de la construccin con la naturaleza que se

por lo tanto, los lugares, mientras que las esquinas se

basa en la confrontacin , distinguindose los edificios de ella

corresponden con el espacio que existe entre ellos, el cual

como exactos y estilizados, como ya haban hecho Le Corbusier

puede aadirse a los lugares segn la voluntad del que habita,

en la Ville Saboya y Mies en la Fansworth House, aunque en el

convirtindose en filtros entre la naturaleza y el hogar.

caso de Norrkoping asentada en el terreno, sin elevarse;

En la materializacin de estos dos conceptos no se basa

tan solo en la geometra y el tamao, sino, y sobretodo, en que a

- una edificacin del lugar a partir de unas medidas que

en esta idea, otra vez , con Heidegger: y as, bajo el tejado, a las

surgen de un mdulo (el ladrillo) y del uso de proporciones

distintas edades de la vida les ha marcado de ante mano la

ureas;

impronta del paso del tiempo.

- una organizacin del espacio en base a una estructura

Al girar en torno al ncleo i mirar a travs de las esquinas,

regular y una planta libre modulada que se desarrolla alrededor

el punto de fuga, siempre situado sobre la lnea del horizonte, va

de un ncleo funcional ( que ya conoca de la obra de Mies y

girando al mismo tiempo. Se produce entonces la sensacin de

haba practicado en su estancia en el despacho de Jean Prouv en

perdida del globo, de la que le acusa Palladio como respuesta

Francia durante los aos 1953 y 1954). Mtodos, todos ellos, que

al interrogante que le plantea Fehn sobre las cuatro direcciones,

demuestran, que, a pesar de una geometra clsica y el uso de

en su conversacin con el maestro italiano. En la Villa Rotonda,

materiales tradicionales, Fehn se mueve dentro de la tradicin

para variar esta visual sobre el horizonte no es necesario realizar

formal moderna, pero poniendo en duda la idea de progreso y

ningn recorrido, tan solo colocado en el justo centro de la planta

tcnica al acercarse a la tradicin constructiva nrdica.

y girando sobre uno mismo se sucedern las cuatro imgenes

En el caso de la Casa Norrkoping la posicin central de

posibles del horizonte que corresponden con los cuatro puntos

los servicios (ya trabajada en la casa Shreiner en Oslo en los aos

cardinales, que apuntan a la conquista de aquella nueva tierra

1959-63) respecto a la geometra de cruz griega adquiere

esfrica. Pero esta conquista resulta intil si el inicio y el fin son

relevancia por el movimiento que se genera alrededor. La

lo mismo, y as lo expresa Fehn: Una volta ho construito una

importancia de los criterios de colocacin de los servicios es una

casa che, a detta di tutti, Palladio mi aveva ispirato. A dire il vero

constante en toda la obra de Fehn, en sta encontramos ejemplos

a quel tempo non pensavo a Palladio. Tuttavia pi avanti lo

de desarrollo lineal (Casa Sparre a Skedsmo, 1965-67 o Casa

incontrai. Osservando la pianta della mia casa mi dise: La

Busk a Bamle, 1990), o bien como conjunto compacto como en

Rotonda, come sai, fu uno scherzo... a quel tempo noi perdemmo

el caso que se nos presenta, pudiendo llegar a descomponerse

la percezione dellorizzonte come mistero. Fu uno shock per tutti

como en el caso de la casa Johnsrud a Baerum, 1968-70, en el

scorpire che il mondo era una sfera e che era possibile misurarlo.

que con la misma geometra dispone los servicios en las alas

Transformai, quindi, la terra in un laberinto costruendo una casa

perifricas, dejando un espacio central libre.

con quatre facciate uguali. Quando si lascia la casa rivolti a ovest

Alrededor de bao y cocina se establece un recorrido, en

este caso circular, que alude a la libertad de movimiento a travs

e si gira attorno al mondo, si torna alla facciata da cui siera

patiti.

de los distintos ambientes, libertad que resulta de la claridad

Pero si para iniciar el viaje hacia el descubrimiento de

estructural y compositiva. Se puede recorrer la casa en todas las

aquello inalcanzable, de aquello que est ms all, de lo eterno,

direcciones, ofreciendo a cada giro no slo una visual indita

Palladio te conduce al exterior a travs de los brazos de la cruz,

sino tambin un nuevo sentido. Es en este recorrido a travs de

Fehn, en cambio, lo hace desde las diagonales, provocando as el

los distintos ambientes, donde se expresa el sentido del ciclo del

movimiento centrfugo, de interior a exterior de la casa. De este

da, pues en l se desarrollan las distintas actividades que

modo el recorrido alrededor del ncleo funcional, pasa al exterior

acontecen a lo largo de un da, as como, el ciclo de la vida, pues

girando el pavimento e incitando el recorrido alrededor de la

acoge en su avanzar las distintas edades de la vida, coincidiendo

casa. Pero hay que decir que este recorrido circular est

polarizado, tanto en el interior como en el exterior, por la

88) a travs de una construccin del presente que sin entrar en

posicin del fuego, la chimenea, que para Fehn es el origen de la

contacto con lo que queda del pasado habla con ellas.

vida familiar y de la actividad domstica. El protagonismo de la

Al Final del dilogo entre Fehn y Palladio, este ltimo

chimenea se acenta en el uso que en ella realiza de una

susurrndole le confiesa el influjo que ejerce la idea de la vida

geometra ms complicada, intentando recuperar el sentido

ms all de la muerte sobre toda arquitectura. As pues en la Casa

domstico, de intimidad y de seguridad que se haba perdido con

Norrkping la inversin de la planta de cruz griega Palladiana y

el descubrimiento del misterio del horizonte.

su polarizacin en la chimenea supone la recuperacin del habitar

Cuando la tierra era plana el hombre se senta seguro

como guardar, para Fehn Il compito principale delarchitettura

sobre ella como en un espacio definido, ms all del horizonte no

esprimere lo spirito di una stanza in cui un uomo sia invogliato a

haba nada que ver, Quando si poteva abbraciare lo spazio

entrare e in cui si senta felice, para satisfacer las necesidades

dellesistenza da un campanile. Fehn desarrolla esta idea potica

instintivas i psicolgicas del hombre. As se protege frente a la

con las torres que levanta en el accidentado paisaje en el que se

inseguridad producida por la prdida del horizonte, frente a lo

halla la casa Busk que construye en las costas Noruegas el ao

desconocido. Supone la reivindicacin de la vida eterna como

1990. El deseo de recuperar la seguridad perdida hace nacer la

oposicin a su fin, la muerte.

perspectiva, instrumento que sirve para reestablecer la estabilidad

El proyecto se establece, de este modo, como base

del espacio exterior y distinguirlo del interior. El hombre se lanza

racional de una idea irracional y sta provoca el nacimiento de

al conocimiento de lo desconocido, que se halla ms all de los

toda construccin. Fehn es plenamente consciente de ello y es

confines que marca la ltima lnea horizontal del mar. Pero el

por sto por lo que explota al mximo su idea poticas y dice: Io

barco al surcar el mar no deja huella alguna de su paso por l,

penso partire da un punto de vista diverso; in questo modo

representa una bsqueda que no alcanza su fin, el horizonte

osservo con occhio razionale el irrazionale, lo spirito o i sogni

nunca se alcanza. El temor a la inseguridad inspira el acto de la

invece della situazione finanziaria o dei calcoli. Pero en esta

construccin, por ello en la arquitectura acontece

la marca del

afirmacin nos revela su arquitectura como respuesta a la

hombre sobre la tierra, es el anhelo de eternidad del hombre, pues

situacin que vive, poniendo en duda el progreso tecnolgico que

en la construccin habitar siempre su espritu.

puede llegar a destruir la vida: So, it is possible to think of a

La salir al encuentro de la eternidad representa la

situation in which the neutron bomb has destroyed people and

negacin al fin de la vida, la muerte, negacin que llega a

other living creatures, but building and objects have remained,

establecerse, segn Fehn como la religin de hoy en da. Con

and the earth continues its endless circuit in space as an immense

este fin el hombre ha realizado sus mximas construcciones. As

museum with no visitors. That is a fantastic victory to

mismo, prohibe morir a los objetos, para edificar as la memoria

materialistic thinking.. Fehn expresa as la prdida del globo

del pasado. Este es el sentido de los museos que ha construido,

que le exhortaba Palladio desde el pasado.

que son uno sus programas predilectos. En ellos se establece ese

dilogo presente-pasado, dilogo que se expresa, por ejemplo, en
el recorrido que realiza el visitante del Museo de Hamar (1968-

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Monografas

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1980.

LIBROS

Cristian Norberg-Shulz, Gennaro Postiglione. Sverre

Fehn, Opera Completa. Introduuzioni di Francesco Dal
Co. Editorial Electa.

The poetry of staigh line.

Martin Heidegger. Construir, Habitar, Pensar. Papers

Complementaris. ETSAB-UPC.