Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
ritmicas. Moog parece decidirse por las primeras, estudiando el balbuceo, en el que
distingue entre el musical y el no musical. Este es precursor del habla y aparece primero
(2-8 meses), mientras que el musical aparece como respuesta a la experiencia vivida, a
la musica oida (8 meses). Se realiza sobre una vocal o pocas slabas y con un ritmo muy
probre.
1.El canto espontneo. Moog explica la evolucin segun la edad:
- De 0 a 1 ao. Predominio de intervalos descendentes. Canciones breves con repetiones
de palabras de un nico tono y valor rtmico. Las pausas se realizan por necesidad
fisiolgica de respirar.
- 2 aos. Canciones mas largas y organizadas. Intervalos reducidos (de segunda y
tercera).
- 4 aos. Canciones potpourris, procedente de canciones conocidas en las que alteran
palabras y ritmo.
- 5 aos. Disminuye en frecuencia la cancin espontnea, pues surge la preocupacin
por la precisin. Aparecen las canciones del primer trazo, asi designadas por Davidson y
Scripp.
2.Imitacin de canciones:
- De 0 a 3 aos. Empiezan repitiendo algunos fragmentos de la letra, , patrones ritmicos
y tonales hasta llegar a aprender el conrtono meldico y ritmico.
-3 - 4 aos. Repiten la cancin completa, dominando el ritmo y el contorno melodico.
Dificultad en producir intervalos precisos y en mantener la misma tonalidad.
- 5 aos. Reproducen con precisin nanas y canciones infantiles. Su voz alcanza una
extensin de 10, con desplazamientos de intervalos maximos de 6.
- 6-7 aos. Toma conciencia de la naturaleza del intervalo y de la duracin del sonido.
Se asimila la jerarquia del sistema melodico, concluyendo espontaneamente las frases
en grados tonales, empleando esquemas carenciales habituales en su cultura
- 7 aos. Extensin de 12 e intervalos maximos de 8. Dan mas importancia al
contenido textual
- 8 aos. Es la edad de oro de la voz. Extension de 14. Ya pueden cantar canciones a
cuatro voces.
- A partir de los 10 aos perciben las estructuras ritmica, melodica y armonica.
- 11 - 12 aos. Extensin de 16. Pueden cantar cnones a tres voces.
El desarrollo ritmico.En el primer ao predomina el balanceo y los movimientos ondulares, apareciendo
signos tempranos de coordinacin entre musica al ao y medio.
- Desde los dos aos y medios pueden realizar multitud de actividades ritmicas de
imitacin y creaccin
- 3 aos. Momento de trabajar la lateralidad.
- 3-5 aos. No hay adelantos, pues se desarrolla mas el juego imaginativo. Moog
comenta que el nio prefiere sentarse y escuchar que moverse.
- 5 aos. Se desarrolla la sincronizacin de su movimientos con la musica
A los cinco aos se detectan cambios de tonalidad, pero no el intervalo. A los seis tiene
una escasa comprensin del lugar que ocupan las cadencias en las estructuras tonales. A
los siete detectan cambios de tonalidad en melodias familiares y a los ocho los cambio
del modo mayor al menos
Adquisicin de la tonalidad
Mejora hacia los ocho aos, reconociendo la diferencia entre tnica y dominante, y
captando la funcin de la cadencia perfecta. A los nueves aos ya pueden seleccionar la
tnica como nota final mas apropiada para una meloda.
3.- BIOGRAFAS Y METODOLOGAS
Las distintas metodologas y biografas que nos encontramos en educacin musical y
que ahora se resumen son:
- Orff : Carl Orff (Munich 1895 - id 1982) fund en 1924 una escuela y cre un mtodo
de enseanza de la msica que sera ampliamente adoptado, el Orff - Schulwerk. En
1930 escribi Schulwerk (1930), obra en la que recoge sus enseanzas en la escuela de
gimnasia, de msica y de danza que haba fundado en 1924 junto con Dorothee Gnther.
Introduce los instrumentos de percusin en la escuela, y asocia el lenguaje con el ritmo
musical, as como la prosodia o recitados rtmicos. Trabaja la escala pentatnica y
estudia los sonidos segn la secuencia SOL, MI, LA DO, RE. Da mucha importancia a
la improvisacin, a la creatividad y al hacer, pero sin embargo no presta atencin
ninguna al canto (gran error). Jos Wuytack recogi su testigo e imparte cursos de esta
metodologa.
- Kodly: (Kecskemt, 1882-Budapest, 1967) Zoltan Kodly estudi el patrimonio
folclrico hngaro junto con Bela Brtok y desarroll un innovador mtodo de
enseanza de la msica. Hace uso de la fononmia, trabaja el canto y la altura relativa de
los sonidos. Llama a las notas DO, RE, MI, FA, SO, LA TI, DO, y les pone nmeros
romanos ( trata las notas como grados). Consigue que el nio interiorice las distancias
intervlicas, y as pueda cantar en todas las tonalidades. El canto es natural. Por
ejemplo, si en el piano se da un MI, y es la primera nota de la escala (I), para los nios
ser un DO, ya que no afina con el LA=440 Hz (Denomina a esto mtodo tnica DO).
Tambin se debe a Kodly la direccin sin escritura, el lenguaje rtmico (TA, TI), y el
piano vivo. La compositora hngara Ktalyn Szekly imparte cursos en Espaa sobre
el mtodo Kodly (en hngaro se pronuncia Koday)
- Dalcroze: mile Jacques Dalcroze (Viena, 1865-Ginebra, 1950) fue un msico y
pedagogo suizo. Creador de la rtmica, mtodo que permite adquirir el sentido musical
por medio del ritmo corporal, fue con sus investigaciones uno de los principales
innovadores que tuvieron una influencia decisiva sobre la danza moderna. Al analizar el
movimiento en funcin de su sentido rtmico, encontr los principios de tensin
-aflojamiento, contraccin - descontraccin, base de la danza moderna. Su obra y sus
principios fueron publicados en 1920, El ritmo, la msica y la educacin. Tuvo el
mrito de hallar una pedagoga del gesto, sobre la gnesis del movimiento: la msica
ESME ESPAA.
Su mtodo, conectado con la Psicologa del desarrollo, parte de Dalcroze, al que dedica
su libro El odo musical, llamndolo pionero de la cultura auditiva.
Da una gran importancia a la iniciacin musical en los mas pequeos. Defiende la
sensibilizacin musical desde la cuna (canciones de cuna) y la educacin sensorial en
casa ( al ser mecidos o al dar saltos en las rodillas del adulto).
Parte de las relaciones entre msica y ser humano, de sus principios vitales, como la voz
o el movimiento.
Considera que el sonido y el ritmo son anteriores a la msica misma. Relaciona a los
tres elementos musicales fundamentales (ritmo, meloda y armona) con tres facetas
vitales: la fisiolgica, la afectiva y la mental, respectivamente. De esta forma el ritmo
ayudar al nio y al adulto a encontrar sus energas vitales, instintivas e innatas; la
meloda, y la cancin como su manifestacin mas natural, le facilitar el poder de
expresar sus estados de nimo; y finalmente, la prctica coral, la polifona y la armona
desarrollarn la inteligencia.
Sus objetivos son:
Dotar a la enseanza musical de races profundamente humanas.
Contribuir a la apertura general y artstica e la persona.
Despertar el amos a la msica.
Desarrollar la sensibilidad auditiva y el sentido rtmico.
Desarrollar la memoria, la imaginacin y la expresin.
Desarrollar el canto, el solfeo, la prctica instrumental o la armona.
Sus contenidos son:
Desarrollo de la sensibilidad auditiva. Para Willems el cultivo de la agudeza auditiva
precede al de la musicalidad y el del estudio de solfeo. La educacin auditiva
comprende la sensorialidad (reaccin ante el sonido), la sensibilidad afectiva y emotiva
(meloda), la conciencia mental (armona). Se basar en el objeto sonoro (juegos de
audicin, descubrimiento de sonidos). Se estudian alturas de sonidos, el espacio
intratonal, subidas y bajadas de la lnea meldica, la sensibilidad a los intervalos,
escalas y acordes.
Sentido rtmico. Aunque la meloda tiene la primaca, el ritmo es fundamental por su
relacin con la vida fisiolgica. Willems considera que el ritmo es innato y lo estudia a
travs del movimiento corporal (choques sonoros, marcha, carrera, saltos, balanceos,
galopes, etc...).
Notacin musical (usando desde un principio el nombre de las notas y figuras).
Canciones, con las que trabaja la meloda, el ritmo, la armona, la escalas (mayores y
menores),los intervalos, los acordes.
Improvisaciones rtmicas y meldicas.
La audicin interior.
7.- Mtodo de Martenot:
El mtodo creado por Maurice Martenot intenta aunar todos los elementos didcticos
para poner la formacin musical al servicio de la educacin general.
El silencio que debe ser tanto interior como exterior . A l tan necesario en la prctica
musical , se llega en el mtodo a travs de la relajacin.
Alternancia entre la actividad y la relajacin .En sesiones de clase deben programarse
momentos de concentracin y otros de relajacin , intercalados en los anteriores . Al
principio sesiones activas con juegos , y despus ejercicios de atencin auditiva .
Importancia del principio de la progresin , realizando mediante distintos niveles de
complejidad los juegos y ejercicios .
Desarrollo del sentido rtmico
Es la primera funcin de la educacin musical , porque se trata de manifestar el ritmo
viviente propio de todo ser humano . Segn las orientaciones de Martenot , para
favorecer el estado rtmico de actividad es necesario mantenerse en pie , mientras el
cuerpo reposa con naturalidad sobre la planta del pie derecho hacia delante , y el busto
se mantiene libre ; o bien sentado sobre el borde de una silla con el busto erguido y la
cabeza alta .
El desarrollo del sentido rtmico se conseguir a travs del trabajo de las siguientes
capacidades :
La facultad de exteriorizar con precisin slabas rtmicas a travs de una slaba labial .
La capacidad de percibir las pulsaciones del tiempo con rigurosa precisin .
La habilidad para expresar simultneamente con independencia y perfecta precisin
los ritmos y las pulsaciones del tiempo .
La relajacin
La relajacin tiene como objetivo dar a los alumnos paz y energa interior . La actividad
propuesta es segmentria , es decir, por partes separadas del cuerpo .
Martenot le da mucha importancia a la relajacin , y describe la actitud del profesor al
respecto , quien debe crear el clima de paz y silencio .
Los diversos ejercicios de la relajacin de los miembros persiguen el reposo fsico y
mental , la flexibilidad de todas las articulaciones y el dominio sobre los grupos
musculares que las gobiernan .
Las actividades de audicin van precedidas en ocasiones de uno o dos ejercicios de
relajacin para favorecer la atencin auditiva.
La audicin
El alumno debe partir del carcter inmaterial de la msica , y no de las alturas de su
colocacin en el pentagrama . Debe tenerse en cuenta que el instrumento de ondas
Martenot est indicado para la audicin de timbres y alturas diferentes .
La base de la audicin estar en crear la atencin auditiva desde el silencio . Para ello
deberemos :
Escuchar el silencio del aula y , a continuacin y a modo de contraste mostrar el
sonido de un instrumento.
Concienciarnos de que , para apreciar el verdadero sonido , es necesario que todo est
bien tranquilo a nuestro alrededor y en nuestra propia persona .
Algunas orientaciones metodolgicas que favorecen el clima preciso para la audicin :
Partir del reconocimiento de melodas y timbres previamente conocidos .
Escuchar distintos ruidos en el juego de la coleccin de ruidos de la semana , donde
los alumnos anotarn todos los que escuchan .
Instrumentos y su adecuacin.
Creacin e improvisacin espontnea.
Audicin de otras musicales con aplicacin de movimiento.
Actividades:
Juegos de prosodia rtmica.
Juegos de coordinacin rtmico-motriz.
Juegos de entonacin comenzando por terceras mayores y notas de la escala
pentatnica, para mas adelante pasar a la escala deatnica.
Juegos de ecos, dilogos, cnones, etc...
Aplicacin de canciones folklricas y danzas tradicionales.
Realizacin de improvisacin, prosdicas, rtmicas y meldicas.
Aplicacin de instrumento de sonido determinados como: Xilfono, metalfono,
carillones, etc...
Aplicacin de instrumentos de sonido no determinado como: cajas chinas, claves,
crtalos, etc...
Realizacin de audiciones musicales con ritmos, exploracin de espacio y
movimiento.
9.- Mtodo de Chevais:
Este mtodo es eminentemente activo. Basa la progresin de sonidos en el acorde
perfecto mayor, y los valores de las duraciones en uno, dos, tres o cuatro tiempos, y
despus submltiplos del tiempo del tiempo.
Un dedo representa un sonido de un tiempo. Varios dedos separados representan varios
sonidos de un tiempo. Varios dedos juntos representan un sonido de varios tiempos.
Para los silencios se cierra el dedo correspondiente. Cuando la mano permanece cerrada,
el silencio es de un comps.
Es un mtodo vocal, como nica fuente de sonido.
Sus objetivos son:
Educacin musical para todos sin excepcin.
Aprender a gozar de la msica para despus pasar a la tcnica.
Sus fundamentos son:
Aplicacin del test sobre agudeza y memoria auditiva, sensibilidad y actividad
musical.
Actividad auditiva, vocal, corporal y ldica.
Su desarrollo es:
Iniciacin al solfeo de 6 a 10 aos.
Notacin y progresin de 10 a 12 aos.
Polifona de 12 a16 aos.
Educacin de la voz y empleo de la fonomimia.
Su empleo del lenguaje musical:
13-. Bibliografa:
- Educacin musical : manual para el profesarado Olga Aguirre de Mena,Ana De
Mena Gonzalez.
- Lenguaje musical y didctica de la expresin musical.M Pilar Escudero
- Msica para maestros.Ana luca Frega
- Didactica de la expresin plstica musical.Ana Luisa Garca
- Educacin musical Metodo Kodly.Carmen Cartn y Carlos Gallardo.
- Didctica de la msica .Pilar Pascual Mejas.
- Orff-schulwerk Msica para nios .Montserrat Sanuy - Luciano Gonzalez
Sarmiento.
-Maurice Chevais Abecedario Msica Editions Musicales Alphonse
Leduc,175,Rue,Saint - Honor , Pars.