UN LLAMAMIENTO A LOS PLSTICOS ARGENTINOS (*)

Por David Alfaro Siqueiros

Pintores y escultores estamos trabajando para crear en la Argentina y en el Uruguay (quizs
en toda la Amrica del Sur) las bases de un movimiento de la plstica monumental
descubierta
y
multiejemplar
para
las
grandes
masas
populares.
Pretendemos sacar la obra plstica de las sacristas aristocrticas, en donde se pudre hace
ms
de
cuatro
siglos.
Nuestros campos de operaciones sern aquellos lugares en que concurren mayores
ncleos de personas y aquellos en que el trfico del pueblo sea ms intenso.
Usaremos los procedimientos que permitan darle a nuestras obras ms amplia divulgacin.
Vamos, pues, a producir en los muros ms visibles de los costados descubiertos de los
altos edificios modernos, en los lugares ms estratgicos plsticamente de los barrios
obreros, en las casas sindicales, frente a las plazas pblicas y en los estadios deportivos y
teatros
al
aire
libre.
Vamos a sacar la produccin pictrica y escultrica de los museos - cementerios- y de las
manos privadas para hacer de ellas un elemento de mximo servicio pblico y un bien
colectivo,
til
para
la
cultura
de
las
grandes
masas
populares.
Vamos a romper el estrecho crculo mortal de la pintura de caballete, para penetrar
valientemente
en
el
campo
inmenso
de
la
pintura
multiejemplar.
Vamos a sacar la escultura del absurdo del taller y del banco giratorio, para restituirla
policromada
a
la
arquitectura
y
la
calle.
Vamos a libertar la pintura y la escultura de la escolstica seca, del academismo y del
cerebralismo solitario del artepurismo, para llevarlas a la tremenda realidad social que nos
circunda
y
ya
nos
hiere
de
frente.
Vamos a restituir a la plstica el nico sistema posible para su enseanza, que consiste en
la aplicacin del principio invariable de que no se puede ensear a pintar, a esculpir, a
grabar, ms que haciendo participar al aprendiz en el proceso total de la obra en desarrollo y
ligando a los hechos diarios y concretos de ese desarrollo las enseanzas tericas
correspondientes.
Vamos a sacar a la plstica del miserable intento individual, para retornarla al procedimiento
colectivo racional y democrtico usado por los talleres corporativos de las pocas
florecientes del arte.Trabajaremos en teams o en equipos, perfeccionando cada da ms la
coordinacin de nuestras individualidades, en relacin directa con la capacidad de cada
uno, como lo hacen los buenos jugadores de foot ball. En esa forma, nuestras obras
peridicas constituirn la nica y formidable escuela pblica de las artes plsticas.
Vamos a terminar con los objetos estticos y mezquinamente circuscritos a modelos
personales descriptibles, las escenas y objetos pueriles, para llegar hasta los nuevos
elementos que nos ofrecen las frreas anatomas de las mquinas en movimiento, el
relmpago deportivo con sus grandes espectculos de masas y las ascendentes batallas
sociales en la ms exasperada y tremenda pugna que recuerda la historia del mundo.

Vamos a salir de la penumbra plcida del atelier y escuelas montparnasianas para caminar
por la plena luz de las realidades humanas y sociales de las fbricas, de las calles, de los
barrios obreros, de las carreteras y del campo enorme con sus chacras y sus estancias.
Vamos a beber en las fuentes vivas de los hechos diarios la conviccin que sirva de motor
impetuoso a nuestra obra, concientes de que fue la conviccin cristiana (un ejemplo solo) el
dnamo que hizo brotar el inmenso arte popular de las primeras y ms ejemplares pocas
del
renacimento
italiano.
Nos preocupamos particularmente por encontrar las
consecuentes con la naturaleza tremenda de la

herramientas y materiales
obra que emprendemos.

Buscaremos la forma que corresponda al contenido de nuestra expresin plstica. Para

nuestro intento contamos ya con dos grandes antecedentes, con dos magnficas
experiencias, que nos dan los conocimientos iniciales del oficio de esta nueva y maravillosa
profesin nuestra. Me refiero al experimento primario que representa el renacimiento
mexicano, ya en proceso de liquidacin, y a la experiencia ms integral, ms moderna,
iniciada por el bloque de los pintores de Los Angeles, California, y en pleno proceso actual
de
desarrollo
y
perfeccionamiento.
El primero nos da las bases fundamentales al establecer el principio de la supremaca de la
pintura monumental (interior) sobre la pintura de caballete. Nos muestra la necesidad de
ligar la obra moderna con las grandes tradiciones americanas. Nos da el conocimineto
objetivo de los procedimientos de la pintura monumental tradicional, perdidos con la
terminacin del renacimiento italiano. Nos muestra, por ltimo, que las obras maestras de
todos
los
tiempos
han
sido
fruto
de
convicciones
sociales.
El segundo (el del bloque de pintores) afirma los principios y mtodos conservables del
renacimiento mexicano, mostrndonos su verdadera naturaleza de esfuerzo inicial, con
todas
sus
equivocaciones
y
fallas.
Nos abre la puerta de par en par al mundo nuevo de la tcnica moderna, suceptible de ser
utilizada
para
la
produccin
plstica.
Nos da por primera vez en el mundo los vehculos objetivos y subjetivos que exige la gran
pintura mural descubierta y multiejemplar para las masas, que vivir bajo el sol, bajo la
lluvia, frente a la calle, en el primer caso, y en todos lo hogares proletarios en lo que al
segundo
se
refiere.
Nos muestra el uso del cemento en vez de la mezcla de cal y arena del fresco tradicional, ya
inaplicable
a
las
condiciones
de
la
edificacin
moderna.
Nos muestra el uso de la brocha mecnica, de la compresora de aire, del borrador de arena,
etc.
Nos inicia en el uso de las corrientes elctricas para la coloracin de los muros por
diferentes
grados
de
cristalizacin.
Nos muestra la tcnica del trabajo colectivo. Nos ensea la composicin dinmica que exige
la plstica descubierta. La experiencia del bloque de Los Angeles, California, nos da, en una
palabra, todo lo que necesitamos para producir plstica de las masas y para las grandes
masas
humanas.
Pero todo este programa sera irrealizable si no procediramos en su aplicacin de manera
orgnica. Eso es lo que har el Sindicato de Artistas Plsticos, de reciente fundacin, en
este
medio.
Es pues urgente que todos los productores de plsticas, comprensivos de la veracidad de
nuestros
principios,
se
apresten,
desde
ya,
a
sumarse
a
sus
filas.
(*) Publicado el 2 de junio de 1933, en el diario "Crtica", Buenos Aires, Repblica Argentina.

Publicado por primera vez en el

nmero doble 8-9 de la revista
Forma (enero-febrero 1943) de
Santiago de Chile

Versin imprimible

Pintores, escultores, grabadores, poetas,

novelistas, escritores en general, msicos y
actores de Amrica:
Vuestra
participacin
personal
en
las
actividades antifascistas no es suficiente. Otros,
mejor que vosotros, pueden realizar las colectas
y los discursos.
Es vuestro arte lo que la guerra os pide, es
decir: vuestra real contribucin creadora al
esfuerzo comn: la elocuencia incomparable de
vuestro excepcional producto emocional.
Pero esta aportacin no puede ser asctica, ya
que supone una ideologa precisa y una tcnica
fsicamente consecuente. Por esta razn exige la
disciplina del equipo y de talleres colectivos por
todos los lugares en que las circunstancias lo
permitan.
Exige el equipo central coordinador del arte
de guerra en su conjunto.
El equipo de grfica y de plstica de guerra,
encargado de producir los dibujos y los
grabados, los carteles (mecnicos y producidos
directamente de una tcnica personal), las
pinturas mural es exteriores, interiores, aquellas
obtenidas de proyecciones fotogrficas, las
esculturas policromas, los telones y otras

pinturas de escena que le son necesarios al

teatro de guerra, etc.
El equipo de literatura de guerra encargado
de producir las palabras de las canciones, las
marchas, los himnos, los poemas sarcsticos
sobre las declaraciones ampulosas de los
caudillos del Eje, los cuentos cotidianos
directos sobre las intrigas de la quita colonia, los
poemas de guerra, los cuentos de guerra, las
novelas de guerra, el texto del teatro de guerra,
etc.
El equipo de teatro y coreografa de guerra,
encargados de escenificar, en las pequeas o
grandes asambleas, en locales mviles o fijos,
circunstanciales o ms amplios, etc., las obras
producidas por los miembros de los equipos de
literatura de guerra, en estrecha coordinacin
con los miembros de otros equipos.
El equipo de msica de guerra, encargado de
buscar y fijar las canciones populares, adaptadas
a las necesidades de la guerra, de componer
nuevas canciones, de componer marchas,
himnos, etc., y todo aquello que permita el
carcter particular de su actividad, en estrecha
relacin, igualmente, con los otros equipos.
Para combatir de forma cotidiana en el frente
y en la retaguardia (Incluso en el frente y en la
retaguardia del enemigo) todas las demagogias y
crmenes del Eje; desenmascarar las pseudodoctrinas racistas, etc., romper las intrigas
peridicas de los derrotistas de la quinta
columna y aniquilar aquello que an les quede
de moral. Igualmente para fortalecer nuestra
propia moral, la moral de los combatientes del

campo de batalla y tambin la moral de los

combatientes del campo industrial.
Vosotros, artistas, y vuestros respectivos
gobiernos, debis comprender que el arte puede
llegar a transformarse en un arma tan poderoso
y eficaz que las ms poderosas y eficaces armas
psquicas que intervienen directamente en la
guerra militar. Un arma que penetra por los ojos,
por los odos... y por la parte ms profunda y
sutil del sentimiento humano.
Es por ello que tales equipos deben recibir
inmediatamente el mayor apoyo econmico de
parte de todos gobiernos democrticos de
Amrica. Ya que estos equipos y sus talleres
precisan instrumentos modernos, los ms
numerosos y los ms variados, el ms rico de los
campos
de
accin,
la
ms
completa
documentacin, etc.
Las organizaciones progresistas en general,
as como vosotros mismos, artistas, deben exigir
este apoyo econmico inmediato y amplio.
Un arte de guerra contra el Eje, cotidiano,
mltiple, elocuente, sin tregua creadora,
mecanizado al mximo para conquistar -entre
otras cosas fundamentales como la libertad
humana y la libre determinacin nacional de
todos los pases- la posibilidad de construir en el
futuro del mundo un verdadero y mayor Arte
publico civil de paz tal debe ser la consigna
general en todo lo relacionado con este
problema.

David Alfaro Siqueiros,

en nombre de numerosos pintores mexicanos,
norteamericanos, argentinos, espaoles y
chilenos
que terica y prcticamente se han unido a mi
esfuerzo de doce aos a favor de un arte pblico.