Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
LAS REPRESENTACIONES.
Novedad y ruptura: una tcnica sin tradicin.
En 1853, cuando Etchepareborda llev a cabo los primeros ensayos de iluminacin
elctrica en nuestro pas, la industria elctrica an no haba producido las
transformaciones que la constituyeron luego en paradigma de la modernizacin. Pese a
que sus bases cientficas ya estaban dadas en la primera mitad del siglo, los inventos ms
trascendentes (con excepcin del telgrafo, que hizo su entrada comercial a fines de los
'30, pero no represent un avance notable de la tcnica elctrica) se conocieron muchos
aos despus: las dinamos de Gramme, en 1870, y la lmpara incandescente de SwanEdison entre 1878 y 1881.
En trminos generales, los fenmenos elctricos haban sido advertidos y estudiados
desde muchos siglos atrs, pero, mientras eso se produjo en forma inconexa, ese saber
no bast para construir un cuerpo cientfico-tcnico estructurado. Recin en los primeros
tiempos del siglo XIX el logos elctrico comenz a definir sus lmites como campo
autnomo.
Porque carecan de una tradicin "alta", tanto la tcnica como la ciencia de la electricidad
debieron resolver muchos de sus obstculos iniciales al tiempo que se iban construyendo
como tales. En compensacin, contaban con la ventaja de presentarse como una
novedad casi absoluta, distintiva de la poca. Tal como Sarmiento lo advierte en 1886: "En
la piedra trilinge de la Rosette acaba con Napolen el mundo antiguo, como con el
pararrayo de Franklin principia el mundo moderno, que Edison explora".
En nuestro pas, las posibilidades de la electricidad se discutan en forma ms o menos
asidua ya desde la dcada del '70, pero una densificacin de la mirada tanto desde los
sectores formalizados de la cultura, como en el espacio ms elstico de la divulgacin
popular se produce en el perodo que Bernal llama la "era de la fuerza elctrica
considerada como mercanca"1, la "era" desencadenada con la extraordinaria operacin
tcnico-comercial de Edison. Fue slo entonces cuando, ante los ojos del anciano
Sarmiento y de sus contemporneos, comenz a desplegarse toda la potencia de la
tcnica elctrica.
Es cierto que ya en el Facundo se haba manifestado curioso frente al fenmeno. Pero lo
que entonces lo atraa era la relacin entre fluido elctrico y fluido psquico: "muchas
disposiciones debe tener para los trabajos de la imaginacin un pueblo escriba que
habita bajo una atmsfera como la de las pampas, recargada de electricidad" 2. En sus
viajes y lecturas posteriores debi conocerlas posibilidades del telgrafo elctrico y del
telfono3, temas tratados en varios de sus escritos. Pero recin en los aos '80 pudo
advertir la dimensin tcnica y las consecuencias de todo orden de un mundo
electrificado. Y no slo al empearse en la renovacin del sistema de iluminacin de
Buenos Aires, sino tambin al anticipar en nuestro pas las posibilidades del uso industrial
de la energa, ya que slo valindose de ella "el artesano pondr en movimiento utensilios
y mquinas sin necesidad de calderas de vapor".
Aun as, el tema no deja de presentarse a la manera extratcnica del "prodigio". La
construccin de un mundo electrificado constituye para Sarmiento la va de entrada en
una nueva era, un medio para desterrar definitivamente el mundo de la irracionalidad y la
supersticin: "Franklin ir siempre con su bondadosa y espiritual sonrisa en los labios, y
sin la sardnica y mefistoflica burla de Voltaire, aplicando en sus escondites (a Zeus y a
Jove, los dioses destronados) la luz elctrica que l arranc a la nube, pudindole decir al
verlos: T lanzabas el rayo antes, t eclipsabas o detenas el sol, vosotros dabais o
negabais sin ton ni son la lluvia; t curabas los lamparones... quedaos con Dios, buenas
gentes!!'".
As, junto al pragmatismo y el desprejuicio, en los lugares que habr de ir cubriendo la
ciencia, el nuevo logos instala entretanto la metfora como una suerte de armazn
provisorio. Como si al ir ms lentamente las palabras que los hechos, se hicieran
incandescencia de los objetos electrizados que se propaga, los fabricantes para aparatos
de electricidad han escogido el vidrio, y dndole la forma de flores de diversos colores, la
lmpara central de un comedor o un saln ser un bouquet colosal de flores luminosas,
enviando las rosas sus colores a los rostros que la necesiten". (Nota 9)
No es por azar que las dos representaciones ms difundidas sean el rayo y el sol de la
aurora. La electricidad transforma la vida en todas sus formas: el rayo la potencia
remite a la fuerza industrial; el sol la luz, a la transformacin de las condiciones de la
vida cotidiana. Con efectos que se manifiestan en el mbito de la fbrica y en el de la
casa, la irrupcin de la luz elctrica es vista en los anlisis de la Revista Tcnica como un
poderoso agente que permitir la transformacin radical de la vida patriarcal. (Nota 10)
Buenos Aires entre cultura y civilizacin.
Si reconsideramos la cita en que Sarmiento opone a Franklin a Voltaire, podremos notar
que sta expresa, adems, la oposicin entre dos mundos: el europeo y el yanqui. El
primero que acaba, el segundo que comienza. Frente a la "cultura decadente" de uno se
levanta la accin confiada del otro; el agotamiento es superado por la potencia. Pero es
sabido que esta admiracin sarmientina por los Estados Unidos no fue compartida por los
hombres del '80, quienes pusieron a andar la electrificacin en medio de contramarchas,
ambigedades y compromisos. Aunque vincular la imagen de la electricidad a la
modernidad yanqui pareca inevitable (basta pensar que la electrificacin de los Estados
Unidos fue infinitamente ms rpida, vasta y profunda que la de cualquier otro pas del
mundo, incluyendo a Alemania), esto no resultaba suficiente como para adherir sin
mediaciones al modelo de la americanizacin.
Un ejemplo significativo de lo dicho se registra en los primeros aos de la dcada del '80,
cuando el tema enfrent a la administracin municipal y a Torcuato de Alvear, por un lado,
con Sarmiento y sectores de la prensa, por el otro. Examinado ms detenidamente, el
debate permite reconocer esa otra visin de la nueva tcnica, que a nuestro juicio es
dominante en el perodo que consideramos.
En 1881 un joven ingeniero representante de la Stagg Brothers de Londres, Fermn
Vieyra, propuso a la Municipalidad la iluminacin elctrica de la ciudad. Contra lo que
pudiera suponer un enfoque cerradamente dependentista, la respuesta municipal no
consisti en una aceptacin sin chistar de la oferta. Ni mucho menos: se design una
comisin, se elabor un informe y se concluy prudentemente que se trataba de un paso
prematuro no realizado nunca por otras ciudades de importancia. Pero adems, ante la
falta de datos sobre el tema, se decidi enviar a un delegado a Europa para efectuar
estudios al respecto, prolongndose esta cautela hasta los ltimos aos del siglo.
Ahora bien, si la prudencia de la Municipalidad parece en cierto modo comprensible, y se
registra tambin frente a otros temas, no lo es menos la actitud opuesta asumida por
Sarmiento desde El Nacional, junto a otros sectores de la prensa que apoyan la inmediata
electrificacin de la ciudad. El problema consiste en cmo concebir la relacin entre
progreso tcnico y oportunidad econmica. O, en otras palabras... lo que estaba en juego
era la aceptacin de la vinculacin entre ciencia y capital como determinante de la nueva
tecnologa. "Como una empresa de teatro propone a Sarah Bernhardt venir a dar dos
funciones a la pera del Coln razona el sanjuanino, los capitalistas europeos echan
la vista por el mundo en busca de ciudades iluminables inmediatamente por la
electricidad, mandan sus agentes a Buenos Aires a ofrecer las primicias de grandes
descubrimientos (...]. No es nuestra municipalidad la que con sus luces habr de decidir
sobre la practicabilidad de la industria elctrica. Es la ciencia conjunta de todas las
naciones y la opinin del capital la que decide en este punto. Hace tres aos que Edison
lanz a la circulacin la idea de aquella posibilidad y recuerdan que an aqu bajaron las
acciones del gas." Es "ahora que est en ensayos" concluye ms adelante, cuando
"se pueden hacer mejores arreglos". (Nota 11)
Mientras Sarmiento enuncia en forma realista esta combinacin, desnuda tcnica + capital
(Nota 12) y por eso seala la ventaja de ser "la primera ciudad" que adopte la electricidad.
Alvear espera que la tcnica elctrica venga probada, filtrada, experimentada por las
ciudades europeas; esto es, integrada a la cultura.
Y es esta mirada la que por mucho tiempo se orienta hacia los problemas tcnicos. As
Abella, enviado por la Municipalidad a Europa y a los Estados Unidos para confeccionar
luego el primer proyecto de alumbrado elctrico de Buenos Aires (1896), no apela en su
informe slo a criterios tcnico-econmicos. Ni "cultura" ni "civilizacin", el suyo es el
resultado de una compleja articulacin entre beneficios y valores, el habitual zafarrancho
de segmentos dispersos que suele componer el discurso perifrico. Para el modelo de
distribucin elctrica elige Chicago, pero critica la electrificacin norteamericana tanto en
sus aspectos estticos como ticos. Simultneamente auspicia el modelo de
representacin urbana de Pars, donde los avances de la electricidad (sumamente
modestos para la poca) estn mediados por soluciones de esttica urbana que los hacen
aceptables culturalmente: entroncados con una tradicin, acolchonan la ruptura.
Completando el collage, no acepta las reglas del puro capital y enfrenta la excesiva
permisividad de los criterios norteamericanos tomando como modelos para nuestros
reglamentos las severas reglamentaciones inglesas o belgas.
Desorden y capricho.
Claro que aquella prudencia tambin tiene otras races. Un texto de 1897, publicado en la
Revista Moderna de Luis Cantilo, da algunos indicios de la desconfianza que esta tcnica
novedosa suscitaba: "No se piensa en la electricidad sin evocar la idea de una caprichosa
inconstancia, lo que no dej de tener motivos al principio, tal vez. Pero cesa de ser
fundado ahora a medida que se conoce mejor el nio terrible y se consigue limitar sus
fantasas cada vez mejor. Y, sin embargo, no se est hoy, sin duda, completamente al
abrigo de sus viarazas, no hay ms que ver los momentneos desfallecimientos de la
mayor parte de las instalaciones de alumbrado para excusar por lo menos las dudas
incoercibles del pblico [...] le parece que una transmisin que no exige ms que tenues
hilos, a merced de una ruptura imprevista, no igualar jams en seguridad a un buen
grueso ensamblaje de pesados y toscos rganos metlicos". (Nota 13)
En el mismo ao, Jorge Navarro Viola, encargado de la seccin electricidad de la Revista
Tcnica, enfoca un tema anlogo, aunque asociando capricho y desconfianza con peligro:
"As, en los primeros tiempos se lea en los peridicos la relacin de los accidentes
producidos, cuyo nmero no estaba en manera alguna proporcionado con la exigidad de
los servicios existentes...". Pero en los ltimos aos del siglo, cuando en nuestro pas se
produce un punto de inflexin en la forma de encarar la cuestin elctrica, Navarro Viola
ya no hace alusin a una fuerza difcilmente dominable sino, ms concretamente, a la
ignorancia y los descuidos tcnicos: "Los electricistas fueron los peores enemigos de la
propagacin del sistema". (Nota 14) Su visin excluye a la "misteriosa fuerza" que
protagoniz por muchos aos el imaginario del pblico y procura eliminar todo misterio, o
al menos recluir los misterios en una zona de seguridad protegida por bordes de saber y
de orden.
Que aquella imagen persista de todos modos puede deberse a la necesidad empresaria
de hacer aceptables o "comprensibles" los nuevos productos acompandolos de alguna
explicacin de la naturaleza del fenmeno en que se sustentaban. Al menos hasta la
primera dcada del siglo, las frases ms recurrentes de la publicidad identifican la
electricidad con la "fuente de la vida"; el misterio suele mostrarse mediante metforas
positivas (el "hada elctrica", imagen recurrente, alude a un comportamiento amable y
apela a la siempre efectiva seduccin femenina); y con ellas se describen los recaudos
tcnicos que permiten su manejo ("este pequeo mecanismo debe domesticar, digmoslo
as, y gobernar una fuerza bruta y poderosa como es la electricidad"). Por otra parte, la
alertando que las lmparas pueden parecer iguales, pero no lo son. Ya no existe la duda
sobre la electricidad, y toda referencia a sus bondades o a su naturaleza ha sido borrada.
Es en la gran empresa donde la tcnica ha encontrado su palabra.
Naturaleza de la electricidad: interseccin de saberes.
Durante el siglo XIX, en el mbito cientfico internacional se sucedieron diferentes teoras
para explicar la naturaleza de los hechos elctricos, que fueron usadas alternativamente
para explicar diversas clases de fenmenos. Aunque en nuestro pas no se produjeron
aportes sustanciales en el campo cientfico-tcnico de la electricidad como ya
sealamos en la introduccin, es particularmente interesante estudiar la recepcin de
estas ideas. No tanto para detectar el grado de aggiornamento del mundo cientfico
argentino en el perodo, sino ms bien para reconocer qu nociones se difundieron entre
la poblacin letrada que acceda a los beneficios de esta tcnica nueva. En tales nociones
se intersectan no slo las diversas y a veces opuestas teoras cientficas difundidas en
medios ms o menos masivos, sino tambin los prejuicios, fantasas o formas mgicas del
saber a las que en parte hemos aludido. El tipo de fuentes disponibles slo nos permite
trazar hiptesis ms o menos verosmiles, fundamentalmente en los estamentos medios y
altos urbanos, aunque puede pensarse que ciertas consideraciones debieron de ser
similares en los sectores populares de la sociedad.
Lo primero que se percibe es el contraste entre la rapidez de penetracin y conocimiento
de los avances tcnicos y la persistencia de ideas y teoras ya abandonadas en el mundo
cientfico internacional. Quizs este hecho puede vincularse a la hiptesis formulada por
Babini acerca del desinters creciente hacia el desarrollo cientfico que a partir del '90
podra registrarse en las elites de la Argentina. Probablemente ese desinters fue
estimulado por la complejidad cada vez mayor de los lenguajes cientficos y por la
ambivalencia que persista en torno del fenmeno. Quiz debido a la facilidad y
familiaridad de su representacin, y a la larga tradicin de los "fluidos imponderables" de
las ciencias fsicas, la hiptesis de ms prolongada pervivencia sobre la entidad del
fenmeno fue la del fluido, doble o nico. Es que uno de los problemas que planteaba el
carcter "invisible" e inslito de la nueva energa consista en cmo pensarla en un mundo
que segua concibiendo la materia con categoras aristotlicas. Imaginarla como fluido la
asimilaba a alguna materialidad tradicional, la cosificaba. (Nota 16) As, en el tratado de
Fsica general de Bahauno de los ms difundidos dentro de los programas oficiales de
la poca para la enseanza media el tema de la electricidad ocupa un espacio
importante, aunque repitiendo el Tratado elemental de fsica de Ganot (1885), tambin
usado en los colegios nacionales. Las dos especies de electricidad se describen como
fluidos, sin entrar en consideraciones precisas sobre su naturaleza.
Recin en 1912, en el volumen dedicado a los Elementos de fsica escrito por Ricaldoni
(ex decano de aquella facultad de La Plata donde por primera vez se crea, en 1906, una
ctedra de electricidad) se menciona la teora granular: "ltimamente se ha ideado la
teora de los electrones, que seran tomos elctricos mil veces ms pequeos que los
tomos de materia (Poincar)". Para apreciar la persistencia de las representaciones
fludicas en todos los niveles, debemos recordar que la teora atmica de la electricidad
haba sido planteada en 1874, haca ya casi cuarenta aos, por G. Johnston Stoney, y
publicada in extenso en 1881.
Dichas representaciones pueden encontrarse en las revistas de difusin cientfica en la
dcada del '70 (Revista argentina: "fluido negativo y positivo que combinados dan el fluido
neutro o natural"); en la del '80 (Revista cientfica y literaria: "fluidos contenibles e
incontenibles"), y en la del '90 (Revista de la UIA: comparaciones entre el fluido lquido y
elctrico). Y en 1919 todava se hace uso de la teora fludica para explicar la electricidad
esttica y dinmica en una serie de artculos de formacin de una revista especializada
como la Revista industrial de electricidad. En este caso, el autor es claro en el empleo
difundido en revistas de cultura general en forma ntimamente tramada con los discursos
culturales y polticos, construyendo de este modo un cuerpo de ideas homogneo y
unitario. As, Hiplito Vieytes expuso a principios de siglo los problemas "del calrico" y de
"la luz" en su Semanario de agricultura, industria y comercio, adems de traducir artculos
de Franklin. Es ms, hoy sabemos que an durante el perodo de la desorganizacin
institucional previo al '53, el intercambio o la recepcin cientfica y tcnica fue bastante
fluido. Exista un manifiesto inters de los hombres de la cultura y la poltica en los
adelantos tcnicos y cientficos, directamente funcionales en muchos casos para su
proyecto de organizacin nacional. En 1854 Sarmiento mismo tradujo Las maravillas de la
ciencia, de Figuier, donde se tratan temas de la electricidad. (Vale la pena consignar que
el ejemplar que posee la Biblioteca Nacional perteneci a Dardo Rocha [1871].)
Es esta trama de cultura, tcnica y ciencia la que se rompe a partir de mediados del '90,
aunque sus temas, transformados en "miscelnea", ocupen el espacio de las revistas de
inters general. Frente a esta dilucin se instalan simultneamente las organizaciones
duras del saber especializado: la Revista tcnica en 1895, la Revista politcnica del
Centro de Estudiantes de Ingeniera en 1899, etc. En stas se discutir el problema
tcnico, aqullas servirn como canales de difusin.
As, el discurso tcnico va especializndose cada vez ms hasta convertirse en un
idiolecto indescifrable por el lego, perdindose esa dimensin reflexiva que en la fase
anterior lo ligaba a otras esferas de la vida. Ya hemos visto cmo, en la bsqueda de una
productividad concreta, se prefiere suspender el juicio sobre la naturaleza de los hechos
elctricos. Este comportamiento, que ahonda la separacin cada vez mayor de las esferas
cientfica y tcnica, provoca asimismo una creciente brecha con los sistemas filosficos de
valores, desquiciando o dejando libradas a s mismas las representaciones del mundo, las
que se ven privadas a su vez de los aportes que podran proveer los nuevos desarrollos.
Pinsese en la transformacin radical que suponen los avances de la teora molecular.
De todos modos, en nuestro pas se produce una progresiva especializacin tcnica, y no
cientfica o experimental. Y si bien es cierto que esa especializacin constituye una tpica
caracterstica moderna, por ser signo de una mayor densidad del campo intelectual, no lo
es menos que frente a la densidad de planos (cientfico, artstico, filosfico) del debate en
el mbito europeo; su debilitamiento da cuenta en nuestro caso de una esquematizacin
creciente. Y esto no puede desvincularse de la forma particular en que irrumpe una
tcnica de punta como la elctrica, cuyo desarrollo terico y prctico se produce en
centros externos. Resulta casi redundante insistir en la ausencia de aportes sustanciales
de nuestro pas al tema o recordar la frmula ciencia + capital, que est en la base de la
lmpara incandescente de Edison, uno de los negocios-invento ms formidables del siglo.
El distanciamiento progresivo entre hombres de cultura y problemtica tcnica, y el
consecuente aislamiento relativo de los tcnicos, es paralelo al que se produce en los
mbitos de la administracin y de la gestin poltica del problema. Discusiones como las
que hemos apuntado entre Sarmiento y Alvear, expresadas luego en el proyecto de
Abella, van perdiendo espesor. Por ms que las consideraciones que rigieron ese
proyecto persisten en la accin sin ser rediscutidas, el informe posterior de Jorge Newbery
ya asume una forma netamente tcnica que deja de lado ese tipo de preocupaciones. Los
nicos debates que, admitiendo una ms amplia consideracin, trascendern el problema
tcnico, son los que se registran a mediados de la primera dcada en torno de la opcin
municipalizacin-privatizacin, concluyendo como veremos ms adelante con la
instalacin de la CATE en 1907. A finales de la dcada del '20 y durante la dcada del '30
estos temas volvern a adquirir una centralidad y una fuerza peculiar, cuando se tramen
con ideas nacionalistas y antiimperialistas, y con proyectos participativos y de
cooperacin.
Un mbito donde se puede percibir claramente la separacin operada es el de la
educacin tcnica. En los colegios nacionales los estudios de este tipo se reducen a unos
breves apartados de los libros de fsica, que refieren genricamente los avances
tecnolgicos de la electricidad, mientras que en la flamante escuela industrial se introduce
la seccin electricidad en 1909, adoptando una actitud exclusivamente pragmtica. Por
otra parte, cuando se propugna ampliar el alcance de la educacin tcnica en direccin al
pblico y particularmente a los obreros, se lo hace habitualmente con el objeto de prevenir
los accidentes elctricos. Lo que se busca es una educacin instrumental, y algunas
ancdotas que registran las discusiones nos dan una idea del grado de confusin de un
pblico que en pocos aos ha asistido a la irrupcin de objetos e ideas absolutamente
novedosos y an en experimentacin. Es el caso de un cliente que enva una carga a una
casa de electricidad reclamndole por la falta, en el envo recibido, de "54 volts con
soporte (puesto que) slo hallamos en el cajn 50 lmparas de 10 bujas, cuando su
detalle indica: 50 lmparas de 10 bujas, 54 volts con soportes". (Nota 20)
Pero la educacin tcnica masiva estar en manos de las revistas de divulgacin, con sus
artculos cientficos, sus apartados de inventos, sus comentarios sobre la vida moderna y
sus proyecciones utpicas de los mundos futuros. Hacia el final de nuestro perodo
comienza a multiplicarse tambin los manuales populares, con los que se forma una
suerte de cultura paralela a la oficial, que en los sustratos profundos del imaginario
popular se funde muchas veces con las corrientes an vivas de los esoterismos y
ocultismos que ya hemos mencionado. La electricidad, como parte del mundo moderno,
golpea desde afuera a la cultura alta de los aos veinte, cuando ya la separacin de
saberes estaba definitivamente instaurada.
"Socialismo= soviets + electrificacin".
La electricidad alcanza un lugar central en las teoras de transformacin radical del mundo
en las primeras dcadas del siglo. Socialistas y anarquistas no consiguieron eludir la
tentacin de comparar y asociar la gigantesca liberacin de energas que permita la
nueva tcnica con los procesos de liberacin y transformacin social que soaban. "Un
grande triunfo del trabajo humano: la transmisin de la fuerza elctrica, la aliada del
socialismo. Acabse la poca del vapor, del fierro y del carbn. Acabse con ella el
capitalismo. Comenz la poca de la electricidad y del aluminio, y con ella la poca de la
sociedad socialista", proclamaba Lallement en 1891. (Nota 21)
Quiz debido a las caractersticas reformistas del socialismo argentino, o por esa marcada
ruptura general entre mundo cultural y mundo tcnico que ya hemos sealado, ese
entusiasmo inicial no se tradujo luego en proyectos concretos. No es sorprendente que un
pensamiento tan ajeno a la utopa como el de los socialistas criollos dejara pocos
testimonios para entender cmo pensaban la electricidad en un mundo nuevo.
En su novela de 1908, Buenos Aires en 1950 bajo el rgimen socialista (Nota 22), Ditrich
otorga a la electricidad un rol central en la nueva sociedad. Sin embargo no imagina
aplicaciones distintas de las que son posibles en su tiempo (transporte elctrico, automatizacin de los procesos fabriles, iluminacin domstica "con una suave tonalidad
verdosa, sumamente agradable"), de manera que su propuesta no va ms all de aceptar
la electricidad como condicin ineludible del mundo nuevo, estableciendo una relacin
orgnica o estructural entre los trminos socialismo-electricidad. El grado atenuado de su
"utopa" puede notarse si se la compara, por ejemplo, con los desurbanistas soviticos,
quienes toman elementos presentes en el pensamiento leninista desde 1905 para
plantear la eliminacin definitiva de la dualidad ciudad-campo a travs de la electricidad
(Nota 23), llegando a proponer una organizacin del territorio radicalmente distinta de la
ciudad capitalista. Ditrich, en cambio, imagina una ciudad que ha cambiado pero que
mantiene sus rasgos tradicionales.
Si la reflexin especfica y creativa sobre las transformaciones tcnico-productivas es
dbil, abundan en cambio las consideraciones polticas del problema elctrico. En este
sentido son frecuentes las crticas a la monopolizacin o el descuido de los capitalistas
por las condiciones de trabajo que hace crisis con la industria elctrica. Una mirada
poltica subsume por completo la mirada tcnica; para ella la tcnica viene dada, objetiva
y neutral. Caractersticas de la accin de los socialistas en este sentido son las
cooperativas elctricas, que impulsan especialmente en los pueblos del interior, de las
ms exitosas entre las cooperativas productivas. Era evidente, sin embargo, que tales
entidades slo podan funcionar en un marco limitado: fuera de ese marco, era la
concentracin, y con ello la gran usina, la solucin para la gran ciudad.
Por eso, operativamente incapaces de sostener un proyecto econmico alternativo al
capitalismo, las cooperativas elctricas no tienen un lugar significativo en una historia
tcnica, sino en la que se ocupe de las formas de organizacin de la produccin.
En la utopa diseada por Pierre Quiroule, La ciudad anarquista americana (1914),
tambin se prefigura el modo en que la electricidad habr de tramarse con el mundo
nuevo. Pero aqu la nueva energa se presenta como condicin de la libertad: "Para
conseguir la suma mxima de la libertad soada, los anarquistas deban contar, en primer
lugar, con la posesin de un elemento productor de fuerza mecnica todopoderoso, cuya
obtencin no requiriese grandes esfuerzos, sacrificios o trabajo a la colectividad y que,
adems, fuera mudable a voluntad, adaptable a todos los usos: calor, energa, luz,
movimiento, etc., y de manejo fcil. La electricidad, como sabemos, rene en s el
conjunto de esas condiciones preciosas, sin contar aquellas que ignoramos".
Debe notarse que todava en 1914 Quiroule contina identificando la electricidad con un
objeto en trminos clsicos, como si se tratara de una "cosa" que se puede guardar o
llevar. Por eso se refiere a ella como fluido, y su principal preocupacin es cmo
acumularlo.
Captado de una parte de la "fuerza prodigiosa que desarrollan en la superficie del planeta
los elementos naturales" (vientos, ros, sol) por medio de "ingeniosas mquinas y
aparatos de todas formas y tamaos" ("eolitos", acumuladores de electricidad atmosfrica,
y un curioso descubrimiento que permita "descomponer los rayos solares en fuerza
elctrica"), el fluido se utilizaba en una variedad de requerimientos, desde el hogar, los
talleres, la limpieza urbana, etc. En su utopa no habra redes, sino bateras de
acumuladores independientes, adoptados tambin como consecuencia de un rechazo a
los monopolios, a los que se asociaba con los complicados cableados de distribucin. La
descentralizacin y con ella la existencia de un poder que posee y distribuye la tcnica,
son igualmente descartadas no slo para evitar los monopolios, sino tambin para
conseguir una diseminacin del saber. En su utopa ya no habra un grupo de
especialistas poseedores del poder del conocimiento, sino que todo habitante se
convertira en un tcnico: "Siendo as que en vista del papel importante desempeado por
la electricidad en las funciones del nuevo organismo social, ningn comunista pudo
sustraerse a la imperiosa necesidad de conocer a fondo esta utilsima rama del saber,
llegando a ser todos ellos, en poco tiempo gracias a la prctica seguida por esta ciencia,
habilsimos electricistas".
LA CIUDAD.
Dos fueron los usos de la electricidad que ms contribuyeron a transformar la imagen
urbana: la iluminacin y la traccin. Como ya dijimos en la introduccin, no nos
ocuparemos aqu del segundo tema, aunque no podemos dejar de sealar la importancia
del transporte elctrico tanto en la conformacin de la estructura como en los cambios de
percepcin de la ciudad: los nuevos vehculos permiten verla a "gran" velocidad, como
secuencia de imgenes que se superponen, y se constituyen para el peatn en una
amenaza que hace de las zonas centrales un lugar ahora peligroso a raz de los
accidentes.
En torno a las caractersticas de la iluminacin callejera se van construyendo rasgos de la
"identidad" portea, popular y universalmente aceptada a fines de los '30. "La hora de
Buenos Aires es la tarde, la hora del desierto [...]. Pero la noche es inmensamente ms
expresiva y profunda [...]. Entonces es cuando Buenos Aires y todas nuestras poblaciones
(...) adquieren su sentido csmico, sideral, telrico. La luz estimula un tropismo de insecto
fosforescente en el habitante. La poblacin entera es atrada por las iluminaciones
pblicas a las avenidas insomnes. Tambin las fiestas para el pueblo se realizan de
noche, segn leemos en algunas pginas de Amalia. Cuando la iluminacin se haca con
velas de sebo o con gas, la concurrencia era idntica, porque idntica era la atraccin de
la luz. En cambio, las fiestas diurnas son melanclicas y fras." (Nota 24)
Las palabras de Martnez Estrada dan un sentido de continuidad a todo el tema de la
iluminacin artificial. Si bien sta no comenz con la electricidad, nos interesa observar
las fuertes impresiones que los cambios de un sistema a otro produjeron en el pblico. Y
ms all de la recepcin, vale la pena estudiar tambin en qu consistieron estos cambios
de calidad, cmo modificaron cada uno a su modo la ciudad y cmo, finalmente, el tema
de la iluminacin se trama con el ambiente fsico y con la cultura urbana, hasta constituir
un aspecto fundamental de la imagen que los habitantes irn dibujando de su propia
ciudad.
Perodos.
Los primeros ensayos de uso de la electricidad para iluminacin artificial de la ciudad
datan de 1882. El nuevo sistema suceda al de gas, cuyos contratos ms antiguos eran de
1856 y al de faroles con velas de sebo, que se remontaban a la iniciativa de Domingo
Ortiz de Rosas, en 1744. Como es obvio, al principio en los ensayos se empleaban
instalaciones precarias, como la usina instalada en el Mercado del Centro (Per y Alsina),
que iluminaba al propio mercado, o las 40 lmparas de arco ubicadas en las calles Per y
Florida.
En este primer perodo de electrificacin de Buenos Aires que se prolonga hasta 1895,
ao del viaje de Abella y del primer proyecto integral de iluminacin del municipio, la
administracin portea se revela extremadamente indecisa, tal como ya analizamos. Sin
embargo, ste no constituye el comportamiento habitual en el resto del pas y en el Ro de
la Plata. Resulta significativo que cuando se le niega la concesin en 1883, Casells retira
sus instalaciones y se traslada a La Plata invitado por Dardo Rocha. All instala la primera
usina no precaria bajo la direccin de Nelson, llegado en 1881. Segn Vergar (Nota 25),
La Plata resulta as "la primera ciudad en Sudamrica con alumbrado elctrico". Tambin
Montevideo registra una fecha temprana de electrificacin: en 1886 se constituye la
Sociedad de Alumbrado Elctrico, que pasar al Estado en 1897. (Nota 26)
Muchas ciudades del interior, como Crdoba y Rosario, realizan ensayos aun ms
tempranos que Buenos Aires, y cuando sta comience firmemente con la electrificacin,
una cantidad de ciudades y pueblos del interior lo har en forma simultnea (Bragado,
1897; Mercedes, 1891; Baha Blanca, 1897, etc.).
El empleo de electricidad para la iluminacin de la ciudad de Buenos Aires se produjo con
relativo retraso, y especialmente si se considera la rpida adopcin local de otras
tcnicas. Aunque habitualmente se indica como fecha de iniciacin del alumbrado
elctrico de Buenos Aires la de 1886, ao en que se otorg la primera concesin estable a
Rufino Varela, debemos considerar que se trataba de una red aislada, en el Parque 3 de
Febrero, suprimida luego durante la intendencia de Seeber, quien la reemplaz por faroles
a gas.
De manera que en verdad el comienzo de la electrificacin se produce durante el segundo
perodo, caracterizado por una extraordinaria actividad en torno a las primeras
concesiones de tranvas elctricos. Como se sabe, stas se multiplicaron en tal forma que
en un peridico ingls se lleg a afirmar que "si todas las concesiones que se han pedido
a la Municipalidad para construir lneas de Tramway fueran concedidas y se construyeran,
Buenos Aires sera la ciudad mejor servida del mundo. Es de temer que la mitad, si se
conceden, no se construyan jams" (Nota 27). Aun as, el gas como fuente de energa
para la iluminacin urbana subsiste hasta bien entrado el siglo XX. La tendencia favorable
a la electricidad registr un decisivo punto de inflexin entre 1907 y 1912, cuando se
instalaron las primeras grandes usinas. En 1917, debido a que un extendido conflicto en
los ferrocarriles origin problemas con la provisin del combustible para las usinas de gas,
se decidi la definitiva sustitucin del alumbrado a gas, alcohol y kerosene por el elctrico.
El gas de iluminacin desapareci en 1920, aunque quedaron algunos faroles aislados
hasta fines del '30. El kerosene fue retirado definitivamente en el '25, y el alcohol
carburado, que ingres tardamente en 1905, se suprimi en 1918 a causa de la guerra,
reanudndose su empleo en 1920 para ser eliminado definitivamente en 1931.
Iluminacin y control.
En un trabajo publicado recientemente, Wolfgang Schivelbusch ha sealado la estrecha
relacin entre polica y alumbrado pblico. (Nota 28) El ejemplo del joven Gavroche en
Les miserables, de Vctor Hugo, especialmente en el captulo titulado "Gavroche, el
enemigo de los faroles", da cuenta de la vinculacin entre luz pblica y ojo del poder y,
viceversa, libre accin popular fuera del rea iluminada por los focos encendidos.
Tambin Buenos Aires tuvo sus Gavroche, si se recuerda el episodio de destruccin de
los faroles durante la revolucin del '90. (Nota 29)
Vamos a dejar a un lado, por ahora, la seguridad psicolgica que la iluminacin confiere al
usuario urbano; analizaremos en cambio esta doble cara de seguridad-control que el
alumbrado pblico presenta.
"Por cuanto est mandado por este gobierno que en todas las tiendas y pulperas se
pongan faroles desde la oracin y los tengan en verano hasta las diez y en invierno hasta
las nueve, para que de este modo estn las calles claras y se eviten muchas ofensas
contra Dios nuestro seor y porque muchos han abusado de dicho mandato..." As, al
menos desde 1744 y hasta que en 1857 se autoriza a la Municipalidad a contratar el
alumbrado a gas, la iluminacin de la ciudad es considerada, en forma casi excluyente,
como "ramo de la polica tan interesante y necesario". (Nota 30)
Si bien es cierto que cuando se iniciaron los primeros ensayos de iluminacin elctrica en
Buenos Aires en la dcada del '80 se tuvieron en cuenta otras consideraciones para
decidir las instalaciones, el argumento del control no fue por eso descartado explcitamente. Alvear reconoce "dos necesidades principales de nuestra ciudad: pavimento y
luz artificial" (Nota 31) y emplea los argumentos clsicos de control para propugnar el
aumento del alumbrado en los barrios menos centrales.
Ms precisamente, podemos notar que mientras los argumentos de confort, belleza y
progreso se esgrimen para el centro, para las orillas en continuo desplazamiento se
emplean los de control.
La iluminacin artificial suburbana es considerada claramente como forma de
diseminacin de la mirada del poder en el debate sobre municipalizacin de 1906. En esa
ocasin Ernesto de la Crcova plante que "estos servicios se hallan ntimamente vinculados a otros que han sido encomendados a las autoridades, como ser los de seguridad e
higiene pblica, y es tan exacto que se dice, con razn, que UN FAROL DE LUZ PUEDE
REEMPLAZAR EN MUCHOS CASOS A UN AGENTE POLICIAL. Entre nosotros es
frecuente el hecho de que el Departamento de Polica se dirija a las autoridades
municipales pidiendo la iluminacin de determinados sitios con el fin de prevenir delitos".
(Nota 32)
Todava en la dcada del '20 una publicidad de la Remington evoca esta relacin espacio
de luz/espacio de ley, mostrando en un rincn de un paisaje de casuchas suburbanas al
maleante paralizado por el rayo luminoso que le "dispara" el polica a caballo.
Y tambin para el ingeniero Lubowsky, de la AEG, resultan evidentes las virtudes de la
potente iluminacin elctrica, "facilitando la claridad, el orden y la seguridad". (Nota 33)
No deja de ser revelador que el alumbrado elctrico se imponga en forma definitiva en dos
zonas marginales de la ciudad finisecular, los Corrales de Abasto (actual Parque Patricios)
en 1889, y el Riachuelo en 1895. En el mismo momento el centro de la ciudad era objeto
de ensayos de sustitucin de alumbrado y, como decamos arriba, aqu las
consideraciones pasan por progreso, calidad y belleza; y en el caso de la iluminacin del
Parque, sta se realizaba por motivos festivos.
En los Corrales de Abasto, donde el impacto tcnico en una zona an sin urbanizar debe
de haber sido considerable, se expresan argumentos en relacin con la produccin del
establecimiento (como la necesidad de trabajo nocturno o ciertas mejoras tcnicas). Sin
embargo, conociendo las caractersticas marginales de la poblacin del lugar,
especialmente la empleada en los mataderos, no resulta de ninguna manera descartable
que el objetivo principal fuera el del control. En el caso del Riachuelo, en el que se
iluminan ambas orillas, este punto aparece explcito: "De noche las tinieblas que antes
reinaban dificultaban la vigilancia y favorecan las proezas de las ratas fluviales". (Nota
34)
Con el mismo razonamiento, el proyecto de Abella especfica la cantidad y ubicacin de
las luces de toda la ciudad: tres faroles por cuadra en el centro y dos luces en las
esquinas en el resto. En el centro se aspira a un plus de calidad, mientras que la
ubicacin mnima de las esquinas perifricas refiere al control. El tema de la esquina es
clave, ya que era el sitio donde el posible delincuente poda esconderse y atacar. Pero en
el crepsculo, la esquina es tambin el lugar social del barrio, el de los pibes, el de los
jvenes, el del almacn y el despacho de bebidas.
La fiesta urbana.
Desde los festejos de la coronacin de Fernando VI (1748), las 1.141 candilejas de sebo
del primer aniversario de la revolucin, hasta los criticados gastos de alumbrado del
primer centenario, "las iluminaciones" son un problema central de la ciudad, y a medida
que se sofistican las tcnicas se van tramando con la decoracin misma del espacio. No
pensarnos slo en fiestas oficiales, aunque en stas se posibilitar con fuertes inversiones
la mayor sofisticacin tcnica; la "iluminacin de adorno", como se la llamaba en las
memorias municipales, tambin juega un papel importante en las fiestas populares, en las
exposiciones y en los lugares de carcter pblico general: desde la vidriera a los cafs.
En sus primeros tiempos, la iluminacin artificial constitua en s misma un espectculo
para la poblacin. Y mucho ms en el caso de la electricidad. El ensayo del sistema Brush
en 1883 "cont con el inters de la poblacin que desbord sobre dichas calles para
gozar del espectculo". (Nota 35) Y el espectculo tambin tena una funcin educativa.
No resulta secundario que, presentada en el discurso inaugural de Avellaneda como
"representacin pequea pero viva de la humanidad futura", la Exposicin Continental de
1882 en su pabelln de Plaza Once contara con iluminacin
elctrica. (Nota 36)
Las nuevas tcnicas se experimentan en los espacios o edificios representativos,
iluminndolos en las fiestas oficiales. As, Santiago Bevans prob el sistema a gas
iluminando la Pirmide de Mayo (1824) y los ensayos conducentes a la adopcin definitiva
se realizaron en la Plaza de Mayo. (Nota 37)
Etchepareborda aplic por primera vez la electricidad para generar luz en la Recova y
fracas en un segundo intento que debi tener lugar en el cuartel de polica.
Pero con la luz elctrica se prefiere experimentar en los paseos favoritos de la poblacin:
la calle Florida y el Parque Tres de Febrero (el tercer contrato de Rufino Varela estuvo
destinado a la iluminacin del Corso de las Flores). El desplazamiento es representativo
del cambio de mentalidad con respecto a la iluminacin urbana que se opera desde la
aldea de Mayo hasta la ciudad en camino de convertirse en metrpoli.
Al menos hasta mediados del siglo XX, los "derroches" de iluminacin en las fiestas
representaban una excepcin, como lo era el carnaval en relacin con el sistema de
cobrada al mismo precio del alumbrado pblico. El costo total ascendi a$ 311.310,88.
(Nota 40)
En 1910 se haban empleado 180.969 lmparas con un costo de $ 1.170.914,82, de los
que el alquiler de materiales, cables y artefactos insumi los mayores costos, mientras la
energa slo represent entre el 8 y el 9% de stos. (Nota 41)
Las instalaciones de iluminacin urbana fueron de tal dimensin que las ventas
destinadas a sus insumos permitieron la consolidacin de las exportaciones ultramarinas
de Siemens. En el marco de su hostilidad habitual a los festejos oficiales, pblicos o
religiosos, los socialistas no ahorraron crticas a esta asociacin iluminacin-fiesta: "los
millones que se van a gastar en las fiestas patrioteras del Centenario" fueron blanco de
sus ataques. "Slo en luces denunciaban se va a derrochar la friolera de dos millones
[...] es decir, dos millones en instalaciones, pues adems hay una cola, que no es la del
cometa Halley, correspondiente a la corriente que deber proporcionar la CATE". Y
simultneamente instan a los obreros electricistas ("porque Centenario hay uno solo") a
que se unan para cobrar mejor, y aprovechan para continuar sus crticas al monopolio.
(Nota 42)
La calle como interior.
"La iluminacin da idea del grado de adelanto de un pueblo." Tal afirmacin habitual en
la publicidad de la poca parece el leit motiv de las primeras dcadas de introduccin
de la electricidad. La modernidad y su forma metropolitana son impensables sin una
iluminacin intensa, "que suprima la noche en ciudades enteras", segn la expresin de
Sarmiento. Establece un continuum vital que acelera y transforma el ritmo natural de la
vida antigua. La llegada de la luz artificial a todos los rincones, pblicos y privados, hace
de la ciudad un espectculo permanente, "de multitudes inciertas", como tan bien lo
describi Walter Benjamn. (Nota 43)
La riqueza lumnica de la nueva metrpolis crece junto con la de los interiores, como
expresin del refinamiento y ampliacin del tiempo libre de los ms poderosos.
De este modo, la calle nocturna deja de ser el lugar del delito y el trnsito apurado y
temeroso, el borde duro de la intimidad, y se convierte en escenario de la noche; es
"teatro", brillo de la ficcin, espacio de un ocio nunca antes disfrutado, y por eso muchos
piensan que "mantener el alumbrado a kerosene cuando en muchas partes, con menos
recursos quiz que aqu, se ocupan ya de cambiar con luz elctrica la de gas, es
colocarnos en posicin desventajosa". (Nota 44) Cantidad, pero tambin calidad de la
nueva luz: el contraste con la iluminacin anterior deja estupefactos a los espectadores:
"Etchepareborda coloc sobre la Recova nueva dos aparatos de luz elctrica con los que
anonad los faroles de gas y aceite. La Plaza estaba tan clara como de da, pudiendo leer
los caracteres de lpiz y aun retratar al reflejo de aquella luz hermosa". (Nota 45)
Tan novedosas eran estas iluminaciones, tan poco naturales, que durante mucho tiempo
el ojo poda distinguir con mayor sensibilidad que la actual entre sus diversos colores: la
luz de Edison era "azul-celeste", la de Jablochof, "rosada", propagandas de lmparas de
principios de siglo insisten en cambiar una luz "amarillenta" por otra "blanca". Y variables
se vean tambin los colores de las cosas.
En las calles, la iluminacin elctrica ofreca la ventaja del fcil encendido en relacin con
los otros sistemas. "Entoncesreflexiona Benjamin escribe Stevenson su lamento por
la desaparicin de las farolas de gas. Se deja llevar sobre todo por el ritmo con que los
faroleros van por la calle encendiendo una tras otra las farolas. Primero dicho ritmo se
destaca ecunimemente en el crepsculo, pero luego ciudades enteras se encuentran, de
golpe, con un choque brutal, bajo el fulgor de la luz elctrica. (Nota 46)
"Pero no era bastante tener luz; el farol desprovisto de todo adorno alumbra mucho pero
deslumbra poco, y para conseguir el electo de lujo que se busca en todas las
manifestaciones de la vida corriente, ide el artista aparatos nuevos, soportes magnficos
que hacen cerrar los ojos al transente no por la luz sino por la riqueza. Hoy los
candelabros son de modelos a cual ms artsticos y dan a la calle, por su elegancia, ese
aspecto de saln desconocido hasta esta poca." (Nota 47) Escaparates iluminados,
letreros, monumentos bajo reflectores, edificios rebordeados de lamparitas, ingenios
efmeros, farolas de lujo: en la noche la metrpolis existe slo en lo que se prefiere de
ella. Sus lugares adquieren con la iluminacin jerarquas que por unas horas cancelan la
igualacin del da; la pobreza, la fealdad, el defecto, la irregularidad desaparecen, y triunfa
la ilusin en la atmsfera fantstica de la luz.
Apagados durante el da, los artefactos instalados evocan Pars. Cuando debi decidirse
sobre el tema, Abella critic, descartndolos por su desagradable aspecto, los postes de
luz americanos, de madera, con artefactos "de vidrio claro en vez de esmerilado", (Nota
48) delatores de la Zivilisation. Siguiendo su consejo, Buenos Aires prefiri cubrir a la
parisiense la desnudez de sus lamparitas, instalando sus soportes como signos de Kultur,
repitiendo as la imagen de la ciudad que pareca controlar el desencadenamiento
"salvaje" de las fuerzas productivas, apelando a la ilusin de la Forma. Pero lo "otro", lo
informe, persista en el Riachuelo. Y en los barrios, en los suburbios, el poste de palma, el
cable cruzando en diagonal la bocacalle, la pantalla de lata y la lamparita desnuda, irn
constituyendo poco a poco un paisaje "americano".
Centro y barrios: la desaparicin de la luna.
Aunque la mayor parte de los ensayos se realizan en un rea restringida del centro la
primera tambin en gozar de sus beneficios estables, el crecimiento de las redes
elctricas en la capital no sigue una ley exclusivamente centrpeta. Este tipo de crecimiento se debi en parte a la poltica municipal, por lo cual la comuna iluminaba sus propias
construcciones de infraestructura sanitaria o de servicios (como hospitales, mercados,
mataderos, etc.) empleando tempranamente energa elctrica. Para ello se instalaron
pequeas usinas en los distintos edificios, las que en muchos casos, como en los
mataderos nuevos, vendan electricidad a los particulares, favoreciendo una
descentralizacin temprana. A diferencia de los hospitales, que se distribuyeron en un
territorio pensado como homogneo, la poltica municipal tendi a una distribucin no
homognea de las redes elctricas, como es posible verificar en los proyectos de Abella y
de Newbery.
Teniendo en cuenta que el primero (1897) supone 6.000 lmparas, y comparndolo con
las cifras reales de la Municipalidad en 1903 (las primeras que tenemos detalladas), que
indican algo ms de 1.900 lmparas, se advierte que se trataba de un plan bastante
ambicioso para la poca. Una usina nica a orillas del Ro de la Plata enviara fuerza
motriz a tres subestaciones por alta tensin subterrnea. Las subusinas estaran ubicadas
en la calle Caseros entre Chacabuco y Piedras, y en los barrios de Flores y
Belgrano.
El proyecto de Newbery (1904) (Nota 49) se refiere simultneamente al gas y la
electricidad, y est ms detallado tcnicamente. Dentro de la seccin electricidad,
proyecta tambin una usina central con 20 subestaciones y 80 transformadores ubicados
en las seis secciones del municipio, proponiendo definitivamente la distribucin secundaria de baja tensin de 3 x 225 volts que luego unificara la CATE. Newbery ampla el
proyecto de Abella en el mismo sentido. Las discusiones sobre la municipalizacin
tambin apuntaban a que slo el municipio poda ocuparse de la electrificacin en zonas
de poco rendimiento econmico. No es por casualidad que la CATE se resiste a
electrificar en barrios de regular edificacin en 1917, porque el consumo de la clientela
"un tanto restringido en la actualidad" no compensara el gasto a pesar de las ventajas
otorgadas.
En el caso de los monopolios, CATE en principio, registramos una tendencia simultnea
hacia el norte (donde el consumo privado s compensaba) y hacia el sur (fbricas).
De manera que, durante el perodo que nos ocupa, en los barrios alejados del centro lo
que predomin fue la iluminacin no elctrica. Podemos damos una idea si pensamos que
en 1912 estaba iluminada aproximadamente la mitad del municipio, y de ella el 22,5% por
electricidad y 72,5 por otros sistemas, de los cuales 48,3% corresponde al gas. (Nota 50)
Pero es esta iluminacin y no la elctrica, por lo tanto, la que caracteriza la imagen de
barrio de tango, que fue acuada con nostalgia en los cuarenta por aquellos que sufrieron
la transformacin. La luz que es evocada es "la luz mortecina de un farol que en la
sombra parpadea" (Nota 51) y no refiere a la precisa y dura luz elctrica que era ya
patrimonio del centro.
Por otro lado, y no con menos nfasis, el cielo del suburbio, que esta iluminacin plida
permite aparecer (y que por el contrario es expulsado con lunas y estrellas del centro),
adquiere protagonismo en el recuerdo: "barrio plateado por la luna", "en qu rincn luna
ma / volcas como entonces / tu clara alegra?...", "San Juan y Boedo antiguo y todo el
cielo..." "bajo tu cielo de raso / trasnocha un pedazo / de mi corazn". (Nota 52)
Farol y luna para los barrios populares, lamparitas multicolores en fiestas y kermeses,
cuidadas columnas parisinas pero elctricas en la Avenida de Mayo, y electricidad
desnuda en mataderos y cuarteles de polica: tales imgenes ntimamente relacionadas
con la iluminacin quedaron grabadas en la memoria urbana de los porteos, hasta
convertirse en cliss. Y ms subterrneamente, permanecen en ella las marcas de la
destruccin que de estos matices provoc la homogeneizacin de la luz elctrica.
LAS USINAS.
El proceso de construccin de las usinas abre una perspectiva particular de lectura del
fenmeno urbano. No slo porque las diversas modalidades de produccin elctrica que
este proceso implica van indicando los caminos adoptados en cuanto a decisiones
tcnico-polticas para la ciudad, un tema que deliberadamente dejamos en suspenso en el
captulo anterior. Tambin porque aspectos ms especficos de su edificacin hablan de la
vida de Buenos Aires bajo otra luz: su localizacin se trama tanto con los proyectos de
desarrollo industrial porteo como con las formas en que la ciudad estaba pensando su
crecimiento; su arquitectura testimonia cruces de culturas diversas, caminos en la
expresin de los nuevos fenmenos tcnicos, otras imgenes de esta ciudad.
Este proceso puede dividirse en tres etapas. En la primera, que va de 1882 a 1907, las
numerosas compaas reconocen distintos orgenes; las usinas presentan diversidad de
formas y se localizan en distintos puntos de la ciudad. En la segunda (1907 - 1912), se
realiza la primera serie de edificios significativos al borde del ro, al sur de la ciudad. En la
tercera, que se prolonga hasta 1932, se construyen las superusinas de Puerto Nuevo.
Primera etapa: entre stanos y galpones.
La construccin de las usinas en los primeros aos de la electrificacin se caracteriza por
la diversidad y la dispersin. Son mltiples y de mltiples orgenes las compaas que
procuran explotar la nueva energa, y sobre los mtodos de produccin existen todava
tantas incertidumbres como sobre las formas ms convenientes de consumo. Por esos
motivos se observan distintos tipos edilicios, distintos lugares y distintas localizaciones.
De la dcada del '80 datan los primeros intentos con cierta factibilidad y continuidad en el
tiempo. Mc Carthy, representante de la Edison, emplea en 1802 una pequea dinamo de
15 HP para iluminar una confitera. Poco despus se instala en el Mercado del Centro la
pequea usina mencionada en el captulo anterior, construida por W. R. Cassels como
representante de otra firma norteamericana, la Brush Electric. De ambos intentos resulta
notorio el fracaso inicial, y debern transcurrir cuatro aos para que las autoridades
nacionales se interesen realmente por las posibilidades de la electrificacin, contratando a
Rufino Varela para construir la usina que provea la energa necesaria para iluminar el
puerto de la ciudad de Buenos Aires.
Con anterioridad, en 1887, Varela haba construido una pequea usina en la calle San
Martn, mediante la cual se provea de electricidad un tramo de la calle Florida, Ese
mismo ao, el gobierno nacional haba contratado por su parte la construccin de la usina
en el parque Tres de Febrero. Tanto sta como la instalada para iluminar "algunos tramos
del paseo de la Recoleta" son registradas en el censo de 1887. En 1889, cuando Varela
obtiene la concesin para la usina del puerto, tambin instala la iluminacin elctrica de
doce de los catorce teatros de la capital.
La buena fortuna de Varela este ao no parece slo producto de su tesn. Volveremos a
encontrar su figura en esta historia, puesto que sus relaciones con la industria elctrica
narran el trnsito general de sta en nuestro pas en el perodo que analizamos: desde la
curiosidad y el emprendimiento nacional iniciales hasta el monopolio extranjero.
Nacido en 1862, Varela inicia su primer emprendimiento de importancia a los 27 aos.
Luego de haber trabajado en el Ferrocarril Sur como maquinista, alcanza cierta notoriedad
en la construccin del tramo de la lnea a Baha Blanca como segundo jefe de ingenieros.
Fue no mucho despus, en 1885, cuando Varela comenz a trabajar en un taller dedicado
a tareas mecnicas vinculadas a la industria elctrica y a la importacin de mercaderas.
En el momento del pequeo boom elctrico que antes describamos, es presidente de la
Nacin el doctor Jurez Celman, y su ministro de Hacienda, quien obviamente
desempea un importante rol en las concesiones otorgadas, es el doctor Rufino Varela,
padre del joven ingeniero.
As se instalan en el puerto las lmparas de arco. Este encargo vincula a Varela con la
industria elctrica alemana, puesto que los materiales son comprados a la Berliner
Gesellschaft una filial de la Allgemeine Elektrizitt Gesellschaft, el gigantesco monopolio
de los Rathenau, fundado dos aos antes, en 1887.
Varela no era el nico en advertir la potencia de los negocios elctricos. Frente a los
intereses alemanes a los que desde el inicio parece vincularse, se despliegan, pese a los
traspis iniciales, los intereses norteamericanos. Este grupo, con el nombre de Sociedad
Argentina de Luz Elctrica Edison, aprueba sus estatutos el 4 de junio de 1888.
La primera usina instalada por la Compaa Primitiva de Gas, a la que se asocia la
compaa Edison, se sita en un lugar relativamente central: Cuyo entre Suipacha y Artes.
Era de pequeo tamao, y alimentaba principalmente la zona de Avenida de Mayo. Su
aspecto arquitectnico exterior careca de toda voluntad representativa, a tal punto que se
encontraba en un stano del establecimiento dedicado a la produccin de gas: los
galpones, segn un observador de la poca, (Nota 53) "parecen indicar todo menos una
usina de importancia, pero si descendemos a los stanos nos encontramos con un
espacioso saln de mquinas, que desdice del aspecto exterior". Las instalaciones fueron
diseadas por los ingenieros Gainza y Agote, y la direccin de la empresa era ejercida por
el ingeniero Alfredo Demarchi, uno de los promotores del Dock Sud.
A fines de 1889, el Manco Varela renuncia al Ministerio cuando no puede controlar la cada
vez ms vertiginosa remisin de oro fuera del pas, que finalmente conduce al
levantamiento de julio de 1890. Producto quiz de este traspi poltico, el intendente
Seeber reduce la instalacin del Parque y, finalmente, el 15 de marzo de 1891 la
reemplaza por una instalacin de gas. Con los materiales y las maquinarias nuevas que
se haban adquirido previamente, se inaugura la iluminacin de la Plaza de Mayo y de las
calles San Martn, Lavalle y Libertad. La usina municipal se instala entre 1893 y 1894 en
Alsina entre Defensa y Balcarce.
En 1893 se establece la Compaa de Luz Elctrica y Traccin del Ro de la Plata
(CLETRP), de origen ingls. Tambin ese mismo ao se le otorga a la sociedad
Compaa General de Electricidad Ciudad de Buenos Aires la iluminacin de una zona en
el centro de la ciudad. La CLETRP obtiene en febrero de 1895 la construccin de la usina
Tres Esquinas de Barracas al Norte, para alumbrar el Riachuelo. Con equipo en su mayor
parte norteamericano, y considerando sus dimensiones, era la tercera en el pas, slo
atenuado art dco del edificio de CHADE, tratndose de un tema caracterstico de las
fantasas modernistas europeas de las primeras dcadas, se haya adoptado una
figuracin vanguardista, expresiva precisamente de la novedad tecnolgica. Como si el
proceso de produccin de la energams alqumico que cientfico hubiera debido ser
mantenido secreto, en las entraas de estas enormes fortalezas.
Que no se trat de una estrategia homognea resulta evidente si se analizan los edificios
que para la misma pocafinales de los '20 dos compaas elctricas rivales
construyen en el corazn metropolitano de la ciudad: la Avenida de Mayo. All s la
autorrepresentacin se realiza segn cnones modernistas, contrastando en modo
elocuente con las tradiciones constructivas que constituyen el paisaje edilicio de esa zona.
La General Electric abre el fuego apelando a un simple apilamiento de grandes paos de
vidrio de piso a techo, intercalados con las bandas de los entrepisos, marcadas por
molduras horizontales de gusto art dco. Es importante subrayar que independientemente
de su evidente falta de tensin creativa, el edificio constituye en su tipologa una novedad
absoluta en la historia de la arquitectura de la ciudad.
Frente a esta expresin norteamericana de desprejuicio ms que de vanguardismo o
compromiso esttico, la eleccin de la Siemens es mucho ms cuidadosa. Tambin
instala su edificio central en la Avenida, y tambin opta por un lenguaje modernizante,
pero en este caso, al acudir a un profesional de primer nivel como Hans Hertlein, realiza
una operacin significativa que es interesante analizar. (Nota 66) En efecto, en este caso
el "modernismo" denotado por el rechazo de decoraciones, y la sucesin indiferenciada
de planos horizontales, se articula con otros presupuestos que enlazan la obra con otras
alusiones significativas, y especialmente con el contexto respecto del cual propone una
cuidadosa medida de la ruptura.
En particular, esto se hace evidente en el remate con la "torre del reloj", un tema reiterado
luego en la dcada del '30 pero que aqu aparece en la ciudad por primera vez como
forma moderna que intenta dialogar con los tpicos remates de la Avenida. El motivo del
reloj es frecuente en otros edificios de la Siemens planeados por Hertlein, pero (nunca en
forma tan evidente como en este caso) la referencia elegida es el edificio veneciano de
Mauro Coducci, con sus retiros aterrazados laterales y, sobre todo, con las figuras de
bronce que conforman el campanario rematando el conjunto. Y el modelo no parece
aventurado: si en Venecia la puerta del "orologgio" funciona como ingreso a la zona
comercial de Rialto, tambin en este caso aludir al ingreso de una calle comercial, el
"pasaje Siemens", que atraviesa la manzana de calle a calle.
De la mano de un profesional cuidadoso, la difcil alianza entre modernismo tcnico,
renovacin arquitectnica, cultura clsica y contextualismo parece posible.
Sin embargo, la coincidencia entre modernizacin tcnica y aceptacin del lenguaje
modernista expresa una paradoja: por el hecho de haber sido la electrificacin una de las
causas de la transformacin del habitar de la que esa renovacin lingstica es expresiva,
en el momento en que sta se ha extendido a la totalidad de las cosas, se torna
innecesario el tour de force que la haca transitar de tcnica a cultura.
De all en adelante el lenguaje en que se expresan los propios electroedificios ser
indiferente y su modernismo, profundamente anacrnico.
LAS FBRICAS.
Periodizacin.
"Los motores elctricos aplicados en las industrias nacionales no existan en 1895 por no
haberse instalado sino despus de esa fecha las usinas para la provisin de fuerza." Ms
all de la relatividad de las conclusiones que Eusebio Garca expresa en un estudio de
1917 (Nota 67) ya que hay indicios puntuales de aplicacin de electricidad en la
industria con anterioridad a ese ao, (Nota 68) podemos convenir en que slo despus
del '900 tal introduccin comienza a ser decisiva. Es ms, la fecha clave sera 1904,
daba la base tcnica necesaria para perfeccionar al lmite la fbrica como instrumento de
produccin.
Pero entre nosotros esa base tcnica no fue suficiente para obtener tales resultados.
Cabra distinguir sin embargo entre los perodos de pre y posguerra, as como entre las
diferentes magnitudes y ramas industriales. Antes de la guerra, La Nacin se refiere a una
encuesta sobre motores elctricos segn la cual "a fines del ao prximo pasado existan
en la Capital de la Argentina, que no se puede llamar una ciudad esencialmente industrial,
6.788 motores elctricos, con una capacidad total de 32.801 HP. En cuanto a la aplicacin
de la electricidad ocupan el primer puesto las industrias metalrgicas, de la madera, del
papel y del cuero". El ascensor es sealado como otro de los usos importantes, pero
sobre todo registra la difusin de motores elctricos en "pequeas industrias caseras:
mquinas de coser, de cortar vestidos, de bordar, lavaderos y molinos de caf", lo que
confluye con la hiptesis que formulamos en otra parte de este trabajo acerca de la
adopcin de la tensin de 220 volts frente a los 110 adoptados en los Estados Unidos.
(Nota 85)
Estudio de casos.
Analizaremos en primer lugar las consecuencias de la electrificacin en la produccin del
tabaco, porque este caso nos ilustra acerca de la introduccin de la electricidad en
establecimientos poco tecnificados, no industrializados previamente.
Hasta los aos del Centenario, era frecuente el uso de la electricidad como complemento
de otras energas (en este caso, la humana). Los bajos salarios de estas industrias, que
empleaban muchas mujeres y nios, hacan innecesaria la automatizacin completa. Sin
embargo, la introduccin de motores elctricos aceler la proliferacin y el crecimiento de
pequeos establecimientos como el caso de Piccardo, que en una dcada se mud en
tres ocasiones. (Nota 86) En 1910 la fbrica dispona de seis mquinas para picar tabaco
y catorce mquinas de hacer cigarrillos con 22 motores que desarrollaban una fuerza
conjunta de 58 HP. Una descripcin de la poca agrega: "No se cuenta con calderas,
torrefactores, ni los dems aparatos necesarios a esa clase de industria en gran escala",
maravillndose aun as de su crecimiento productivo.
Analizando la planta de la fbrica de Piccardo en 1908, no se registran signos de ningn
proyecto o plan que pueda haber presidido su evolucin; por el contrario, parece haber
crecido por agregacin. (Es posible identificar, por ejemplo, la medianera que divida a las
construcciones adquiridas en dos lotes contiguos.) Pequeos locales estancos se
mezclan con locales amplios donde se instalan las mquinas elctricas, dispuestas en un
orden elemental y pragmtico.
Esta variedad y la irregularidad tipolgica que causaban los sucesivos crecimientos eran
permitidas sobre todo por la ubicuidad de la fuente de energa. Estas construcciones
constituyen un buen ejemplo de estadio intermedio e incierto en una evolucin tipolgica
entre el tipo ideal de los establecimientos anteriores unificados alrededor de un espacio
central de grandes dimensiones para concentrar actividades y de gran altura para facilitar
la transmisin del movimiento por cintas areas y la fbrica moderna.
Pero si estudiamos la organizacin de fbricas medianas y pequeas en la dcada del
'30, aun las ejecutadas por tcnicos o profesionales, veremos que esta variedad de
organizacin permanece.
En industrias como las frigorficas, cuya base productiva apuntaba previamente en este
sentido, la cadena se adopt tempranamente. Algunos autores han sealado la aparente
similitud del proceso de industrializacin de la carne en los saladeros con la lnea de
montaje, (Nota 87) pero esta similitud es slo formal, por cuanto la forma de organizacin
del saladero requiere de la destreza en el oficio y no de su destruccin, clave del trabajo
"en cadena". Sin embargo, es cierto que la organizacin espacial facilitaba el trnsito
ininterrumpido de la res en tanto materia prima por el establecimiento, hasta su salida
modernizacin del capital fijo, y por lo tanto de la renovacin tecnolgica, sino del
crecimiento de la productividad de la mano de obra.
"La electricidad le ha dado un sello de elegancia a la industria, y para convencernos de
este aserto nada mejor que recordar los bosques de poleas, correas y ejes de transmisin
que antiguamente encerraban, como en un gigantesco enjambre, los salones de los
talleres, fbricas de tejido, molinos, etc. Al desaparecer este antiesttico conglomerado de
accesorios se ha eliminado tambin el peligro que para la vida de muchos obreros
representaba (...] los salones de labor dan la impresin de ser ms aireados, higinicos y
armoniosamente distribuidos." (Nota 94) La cita nos permite registrar un elemento nuevo:
una esttica del orden y la pulcritud del ambiente de trabajo. Orden y pulcritud que a
travs de formas, colores, texturas, sonidos y luces procurarn dar palabra a la
autoconsagracin de la racionalidad productiva que habr de constituir la caracterstica
predominante de las conformaciones industriales del perodo siguiente, basadas en la
electrificacin total.
LAS COSAS.
Gestuales.
En El sistema de los objetos (Nota 95) Jean Baudrillard propone una sugestiva divisin
entre aquellos producidos por el mundo antiguo y los que participan de la condicin
moderna. Los primeros estaran caracterizados por el empleo de energa muscular en
modo directo y expresaran una integracin no menos directa de los hombres al
mundo."Complejos de gestos y de fuerza, de smbolos y de funciones, ilustrados,
estilizados por energa humana, admiramos esas hoces, esas canastas, esos cntaros,
esos arados que abrazaban las formas del cuerpo, del esfuerzo y de la materia que
transformaban." Con la aparicin y liberacin de las nuevas fuentes de energa,
Baudrillard registra el pasaje del "gestual del esfuerzo" al "gestual funcional", al que
corresponden los objetos del segundo grupo. De este modo, "a la prensin de los objetos
en que participaba todo el cuerpo la han sustituido el contacto y el control. [...] La
abstraccin liberadora de la fuente de energa se expresa, pues, en una abstraccin
igual de la praxis humana de los objetos".
Paul Groussac ilustra de modo elocuente esta transformacin en los gestuales cuando en
1897 imagina el Buenos Aires del Centenario. (Nota 96) En su sueo, la totalidad del
complejo mecanismo tecnolgico que conforma la Gran Exposicin se pone en marcha
mediante un nico ademn del presidente de los argentinos, cuando su dedo ndice
oprime un diminuto y todopoderoso botn. "No se percibe en tanto cuenta Groussac
el anticuado ronquido de las calderas bajo presin, no oscurecen el aire los penachos de
humo: la invisible energa elctrica, por doquier esparcida, llega por esos finsimos
alambres que cruzan el espacio y la traen de las cataratas del lejano Iguaz, o bien se
levanta de los caos metlicos hundidos en el suelo y que van a captar a millones de
metros bajo la superficie la fuerza transformadora del calor central. Los trenes y vehculos
siguen derramando el gento por las bullentes avenidas; cruzan la atmsfera naves
extraas cargadas de pasajeros, naves monstruosas, cometas y aeroplanos que
describen curvas sinuosas hasta rasar el suelo y detenerse un momento para volver a
subir." Aunque en esta visin llama la atencin el funcionamiento coordinado de todo el
sistema un deseo que dista muchsimo de constituir la realidad que le es
contempornea, caracterizada ms bien por el caos urbano, como hemos visto, no es
menos notable la confianza en la nueva forma de energa que Groussac denota. Qu
vivencias han contribuido a instalarla? O en un plano ms general y ms all de las
formas de mentalidad que la definen: cul es la relacin concreta que nuestra sociedad
fue estableciendo con el fenmeno elctrico?, qu transformaciones de la vida cotidiana
fue haciendo posibles?
Primeros contactos.
Parece lgico pensar que para los sectores ms acomodados la electricidad como
principal y difundida fuente de energa del habitar cotidiano debi comenzar a resultar
familiar a travs de los viajes. Y no slo, o no tanto, por lo que poda ser visto en otros
sitios, en la calle o en ambientes privados, sino ms bien por las experiencias ms
tempranas realizadas en barcos, trenes y hoteles, donde la electricidad se integr
tempranamente a la construccin del ambiente como un factor decisivo. Y en efecto,
podemos comprobar que distintas manifestaciones autobiogrficas registran la novedad.
Wilde, por ejemplo, paseando por los Estados Unidos en 1890, rene la experiencia de la
nave, el tren y la electricidad, mientras el convoy en que viaja es transbordado durante la
noche camino a Baltimore. "La luz elctrica de nuestro buque describe caa a veces
sobre las velas blancas de alguna embarcacin [...] la escena era fantstica e inesperada
[...] constitua uno de esos paisajes sin sujeto, destinados a quedarse en el cerebro como
si estuvieran pintados en la retina." (Nota 97)
De una visita a los astilleros Mihanovich, al observador le llaman la atencin los artefactos
e instalaciones para "iluminacin en primer lugar; vemos aqu mquinas elctricas
poderosas, con los rollos de alambres y lmparas elctricas, con esa lengita negra o las
espirales en el hueco del globito. Despus globos de varios colores para todas las seales
que se hacen las naves entre s a distancia, esos grupos de focos que se alzan en seal
de peligro y cuanto en sntesis sirve para esos usos". (Nota 98)
Los elementos de confort elctrico son tenidos en cuenta tambin por Ca al referir en
1884 las condiciones de los hoteles norteamericanos: "Se est bien, los cuartos son
cmodos, limpios, el agua sale en todos los tonos de la temperatura de un sinnmero de
bitoques; hay una profusin de campanillas elctricas". (Nota 99)
Wilde menciona una y otra vez su sorpresa frente al enorme desarrollo de los ascensores
cuando visita el Drexel Building en Filadelfia, o el Auditorium construido por Louis Sullivan
en Chicago.
Los viajeros son impactados por los tranvas elctricos, por las instalaciones de
comunicaciones dentro de los hoteles, por las innovaciones al servicio de la medicina, y
cuando pueden visitan los establecimientos de Edison en procura de fongrafos o
"motores elctricos". Sin embargo, en estas aproximaciones tempranas parece dominar
la fuerte impresin producida por la "luz elctrica", adjetivada explcitamente en los
relatos, denotando su particularidad. A veces es percibida como "ondas" que envuelven a
la multitud, como ocurre con la visin de los Campos Elseos en Can; en otras ocasiones
son "rayos" los que "atraviesan" la oscuridad, pero con frecuencia, al menos en estas
primeras impresiones, la "luz elctrica" parece proporcionar a las cosas un aire misterioso
y sensual. Manifestndose asqueado pero evidentemente fascinado, Can describe en
Forte de France una suerte de orga de los negros y negras que cargan el carbn: "Me
ser difcil olvidar el cuadro caracterstico de aquel montn informe de negros cubiertos de
carbn, harapientos, sudorosos, bailando con un entusiasmo febril bajo los rayos de la luz
elctrica". Lucio Lpez tiene una experiencia similar en Pars, donde asiste a una velada
en la que abundan bellas mujeres, con cuellos magnficos y actitud seductora: "La msica
excita y la luz elctrica da a aquella escena un fulgor especial". (Nota 100) Tambin en
Buenos Aires, timbres, perillas, llaves, llamadores, botones, constituyen el universo
secreto de estas grandes organizaciones del habitar. An en 1910, cuando se inaugura el
Hotel Plaza, (Nota 101) son stas, entre otras, las grandes novedades ofrecidas a los
huspedes. Profesionales de la atencin esmerada, los hoteles ofrecen instalaciones
elctricas propias como smbolo de higiene, rapidez, eficiencia, pero tambin como
curiosidad, como introduccin a un mundo diverso. Y esto ocurre tanto en lo relativo a las
instalaciones "visibles" como, y sobre todo, a las de servicios: lavandera y planchado por
medio de mquinas elctricas, hornos elctricos para la fabricacin de pan, artefactos
elctricos para la limpieza, llamadores e intercomunicadores pueblan estos modernos
"palacios", por razones de economa de escala, mucho antes de que se conviertan en
que para proteger de la accin del viento, pero tambin para evitar la acumulacin de
polvo y eliminar los gases de combustin, se hace necesario algn tipo de "sombrero" del
artefacto, este modelo de lmparas tiende a desaprovechar energa con la creacin de un
doble cono de sombra, por arriba y por debajo del artefacto. Si bien para remediar la
importante prdida y los inconvenientes de interferencia espacial que suponan los faroles
de pie se crearon modelos colgantes, no pudo lograrse la eliminacin definitiva de este
inconveniente. La lmpara elctrica permiti una rotunda liberacin del espacio y una
razonable utilizacin de la economa energtica, factores que la hicieron conveniente para
la iluminacin de la vivienda de los sectores populares, como veremos enseguida.
La transformacin del origen de la fuente nos permite comprender la transformacin
global de los artefactos. En marzo de 1926, una nota publicada en El arquitecto da cuenta
de esta modificacin: "La sustitucin de los viejos candiles de nuestros antepasados y de
las bujas, aunque fueran de cera, por el gas y despus por el alumbrado elctrico, con
todas sus modalidades ha modificado el aspecto de las ciudades y de las habitaciones
particulares [...]. Es cierto que el pblico acepta que un brazo de luz, hecho para una buja
o una vela, lleve una buja de porcelana, coronada por una llama de gas o una bombilla
elctrica, o que un poste hecho para levantar un farol de aceite sostenga una lmpara de
arco voltaico. Disposiciones ilgicas y adulteradas que desaparecern y son cada da ms
raras. El mayor inters del alumbrado elctrico moderno est, en efecto, en que se lo
puede instalar sin que sean necesarios estos soportes macizos y esos postes; por otra
parte, ya se construyen aparatos de alumbrado bien adaptados a esta nueva funcin".
(Nota 108)
Pero de qu manera afect la lamparita de Edison nuestro interieur burgus?
En otra parte de este trabajo hacemos referencia a las resistencias a unificar la totalidad
de la iluminacin elctrica en la casa, y particularmente a instalarla en los ambientes ms
chic. No es muy distinta la reaccin a la registrada por Camesasca para Pars: "Maxime
Du Camp constata que deslumhra pero no ilumina, y el periodista Edmond Texier est
seguro de que Pars no adoptar jams esta luz de cementerio".
Los estndares lumnicos actuales, altos y homogneos a raz de la energa elctrica, son
impensables en el interieur finisecular, mientras signan la ocasin excepcional, como
sucede tambin en el espacio urbano. En un relato tpico como el do La Bolsa que
podramos referir a numerosas pinturas del periodo. Martel contrasta la descripcin del
baile con la de la intimidad de la casa. En el primero, las figuras de las damas transitan
"baadas en la luz de los focos elctricos que arrancaban una lluvia de chispas al quebrar
sus rayos en los prismas temblorosos colgados de las orejas y prendidos en los pechos
de las elegantes", y "la animacin creca bajo los artesones de los techos relucientes y el
diluvio de plata luminosa que caa de los focos produciendo un efecto maravilloso". En
cambio, en la casa iluminada con gas son dominantes los ambientes sombros, las
penumbras, los contrastes. Describiendo la biblioteca nos indica que "en el centro haba
una mesa escritorio baada de lleno por la luz de los reflectores colocados sobre ella", y
adems que "los reflectores concentran su luz en un radio limitado, dentro del cual se
halla Glow". Ms all de este radio todo queda envuelto en la penumbra. Cuando alguien
entra, su "figura blanca acaba de aparecer en el umbral. All en la sombra tiene toda la
vaguedad de contornos de las apariciones sobrenaturales", hasta que finalmente "llega
hasta el lmite de la zona iluminada", mientras todava "sus ojos relumbran en la oscuridad". (Nota 109)
La luz aplacada y tenue de las restantes fuentes genera lugares en el ambiente saturado
en el que se agrupan los objetos de coleccionista que habita el interieur burgus, y cada
madame Verdurin distribuye en esos lugares los distintos grupos de su causerie. Por el
contrario, con la luz estridente y central todo se hace visible, las formas se contrastan y se
iluminan chismes y misterios.
En relacin con los sectores populares conviene hacer algunas primeras consideraciones
no cuantitativas.
Abundante, higinica, econmica, la bombita de Edison es la perfecta luz mnima, la luz
de los trabajadores. Todos los sistemas precedentes tienen diversos inconvenientes tanto
desde el punto de vista de la salud, como de la seguridad o de los costos. Las velas de
sebo adems de la baja intensidad lumnica acarrean problemas de contaminacin del
aire y de seguridad, e incomodidades operativas (tales como la suciedad o el encendido).
El gas presenta inconvenientes similares, pero los sucesivos desarrollos lo mejoran, a
costa de encarecer las instalaciones de alimentacin y de proteccin de la llama contra el
viento y el polvo. De modo que la "carcaza" de la iluminacin de gas es naturalmente
costosa, a lo que se le agrega el inconveniente, antes sealado, de su alimentacin desde
abajo. La lmpara de Edison, en cambio, se instala en forma elemental: slo emplea un
hilo que se cuelga de cualquier sitio, y la carcaza es ella misma. La atenuacin del brillo,
el control del deslumbramiento, son un "lujo", un gasto extra que define el ingreso a capas
superiores de la sociedad y que es a su vez permitido por este ascenso. Y es notable que
en los primeros tiempos no resulta claro si la bombita constituye en s misma un
"artefacto" o si se trata de un elemento que forma parte de una unidad mayor. Por eso,
vale la pena observar en las fotografas los muchos casos, en comercios u oficinas,
donde, "naturalmente", la lmpara desnuda cuelga del cielo raso.
Las fuentes disponibles nos permiten ampliar estas consideraciones con algunas
estimaciones sobre los consumos y su distribucin en el territorio.
En primer lugar es necesario consignar que el cambio es rotundo en la intensidad. Las
lmparas en 1914 proporcionan una media de 16 bujas consumiendo 1 watt por buja, es
decir 16 watts. Comparando con las de bajo consumo actuales, de 40 watts, y teniendo en
cuenta el aumento del rendimiento, puede tenerse una idea de los estndares de
principios de siglo, y simultneamente del salto producido en relacin con los sistemas
anteriores, salto mucho ms pronunciado en los sectores populares. (Nota 110)
En cuanto a la red, ya hemos visto que su extensin es lenta, y slo en la dcada del '20
comienza a penetrar la electricidad en los barrios populares. En 1911 de los 154,5
millones de kw producidos por la CATE, 11,5 son destinados al consumo domstico. El
consumo de electricidad en los suburbios en 1914 suma slo el 8% de la facturacin de
kw vendidos por la empresa, incluyendo los consumos de los tranvas. Es importante
advertir que dichos consumos se inician en 1908. (Nota 111)
Por otra parte sabemos que en 1904, sobre una poblacin de 908.492 habitantes, en
Capital se registran 8.334 abonados privados. Lo cual no supone otras tantas familias;
basta observar que son 274.680 las lmparas instaladas. Considerando unas 200.000
familias (5 personas promedio) y que buena parte de esas lmparas debi pertenecer a
establecimientos comerciales, esto significa que para esta fecha mucho menos que un 4%
de la poblacin contaba con electricidad domiciliaria en el mbito de la Capital.
Ahora bien, qu ocurre con el consumo en funcin del costo? Sabemos que en tomo a
1906 se produce una gran discusin sobre este tema. La electricidad, se dice, es cara y
mala.
El diario La Prensa toma parte en esta campaa y publica notas o editoriales como la del
4 de julio de 1919, en la que en coincidencia con los comisionados municipales, denuncia
que en Europa el servicio es ms econmico; en estos trminos el gas parece ms
conveniente puesto que, por aadidura, "no se trata ya de criticar la poca intensidad de
luz [... ] sino las frecuentes interrupciones que sufre la corriente ya sea por deficiencia de
conductores o por mala instalacin". (Nota 112)
Para la fecha exista una tarifa de 25 centavos oro el kw/h, la que a partir del contrato con
CATE se reduce a 16 centavos los primeros 35 kw (mensuales) y a 8 centavos oro los
restantes. Segn manifestaciones en el debate de la Comisin Municipal, en el mismo
momento el precio en Berln es de 3 centavos oro por kw/ h. Si los datos fueran correctos,
el negocio de la CATE parece evidente y colosal: aun en el caso de la "tarifa reducida",
nocturnas. (Nota 117) A juzgar por estos testimonios, el progreso sobre la vela todava
puede ser representado por la lmpara de aceite.
En 1924 las recomendaciones de "gusto" para la iluminacin an apuntan a una
separacin como la arriba sealada: "Pero durante todos estos aos en muchos lugares
de buen gusto persisti y sobrevivi un tipo de alumbrado para el comedor: la antigua vela
en su candelabro [...] an es la preferida para producir el alumbrado ms suave y
amistoso y alegre para iluminar la mesa y los rostros de las personas sentadas en torno a
ella". (Nota 118) Ningn estndar objetivo justifica la homogeneizacin posterior.
Artefactos
Si se examina la publicidad en las revistas populares del perodo que estamos analizando,
podemos comprobar que muy tempranamente se dispone del conjunto de artefactos que
conforman el mundo electrodomstico de nuestros das. En la primera dcada se
registran linternas a pilas, ducha elctrica, ventilador, despertadores, lustradoras, taladros,
proyectores, heladeras, goma de borrar, enceradora, aspiradora, hornillos, calientamanos,
planchas, estufas, hervidores, fongrafos y victrolas, secadores de cabello, molinillos de
caf, mquinas de lavar, cocinas, mquinas de coser, y hasta masajeadores.
En el primer perodo y hasta la dcada del '20, los artefactos se presentan como
sumatoria de partes; son auxiliares del trabajo domstico no destinados a una integracin
permanente al mundo formal de la casa. Sus nombres no los presentan como nuevas
entidades sino como reproduccin de funciones tradicionales y parecen incluso denotar
una cierta satisfaccin por la creacin humana, a la manera de los actos divinos, de un
universo paralelo a la naturaleza. As, la futura incubadora se conocer como "gallina
elctrica", o el ventilador como "viento artificiar o se designar como "fuego elctrico" la
hornalla de cocina. (Nota 119) La lustradora es conocida en los primeros aos del siglo
como "frotador elctrico para techos y pisos" y otras veces como "cepillo elctrico". Como
suele ocurrir con otras novedades, en la primera dcada el destino de estos artefactos no
es todava el hogar, sino instituciones como "hoteles, colegios o iglesias", como propone
la publicidad. El "frotador" que se describe en PBT en 1907 es un buen ejemplo de los
bricollages de elementos diversos, que constituyen estos artefactos, aun sin personalidad
formal propia. Una caja, transformadores, una manivela, cepillos, cables, manijas: todo
est unido sin sntesis alguna. Pero esta falta de carcter, este brutal primer
"funcionalismo" de dichos artefactos no se limita a sus expresiones ms complejas; basta
observar sus exponentes ms sencillos, como planchas o telfonos, para comprobar la
perplejidad que deban provocar en el pblico y en la cultura formal contempornea. En la
medida en que su presencia se hiciera cada vez ms importante, la alternativa era
evidente: o bien la forma por agregacin de los artefactos se haca hegemnica sobre el
resto del ambiente, o bien deban ser las formas tradicionales de ste las que se haran
cargo del aspecto de los nuevos objetos. Carlos Nordman, uno de los ms prestigiosos
arquitectos clasicistas de su poca, reconoce en 1926 que estos artefactos "se han
incorporado a nuestra vida con tanta violencia que no podramos arrancarlos ms [por lo
cual] es justo y bueno que un arte se cree, gracias al cual estos objetos no producirn
ms en su medio esa sensacin de fealdad [...]. Y al decir esto no abogo por un culpable,
porque si yo s que un telfono delante de un arabesco forma un conjunto horroroso, de
ninguna manera puedo saber si lo que en realidad resulta feo es el telfono o el
arabesco". La observacin ofrece inters porque presenta la contradiccin entre ambos
mundos formales como el problema a resolver, y para el momento en que es enunciada,
el resultado parece inclinarse a un sometimiento del "arabesco" frente al "telfono", a una
reformulacin de la totalidad del ambiente segn el gestual funcional. (Nota 120)
Pero si esto parece ya definido en la dcada del '20, est lejos de serlo en el perodo
inicial. Basta observar los tableros de medidores e instrumental de control en la dcada
del '90, aun regidos por una construccin simtrica y recortada en formas clsicas; o los
presentados por Siemens para sus usinas de campo, recorridos an por balaustradillas
metlicas en la primera dcada. Ya hemos visto la muy diferente actitud frente al duro
funcionalismo norteamericano por parte de los sectores hegemnicos de nuestra elite en
relacin con la esttica del alumbrado pblico. La incorporacin de los artefactos al
ambiente cotidiano parece haberse realizado atravesando contradicciones similares. Es
que si por un lado los tradicionales modelos europeos seguan ejerciendo un gran
atractivo en tanto compactos sistemas jerrquicos del habitar, simultneamente, y sobre
todo para los sectores medios, debi crecer el inters por los estndares
norteamericanos, originarios en buena parte de los nuevos objetos.
Un grupo de stos puede ser relegado a ambientes "de servicio", retardndose con ello la
contradiccin. Tal es el caso de planchas, aspiradoras, lavadoras, etc. El problema se
suscita con los que asumen un protagonismo inevitable dada su permanente presencia en
todos o casi todos los ambientes de la casa: los artefactos de iluminacin, los ventiladores
y estufas, los telfonos y gramfonos. Recluidos en dependencias poco concurridas por
sus dueos, los artefactos de servicio podran no haber generado graves conflictos si no
fuera porque en los sectores medios la cocina ocupa un lugar de gran importancia en la
casa, y lo har cada vez ms en tanto ms se precisen las funciones de la mujer
"moderna". Coincidentemente con estas transformaciones se irn buscando respuestas al
problema formal. Es notorio que casi todos los artefactos atraviesan un perodo en el que
se los publicita presentando a un sirviente, un "otro" como protagonista de su uso. As
ocurre, por ejemplo, con la plancha y con la aspiradora. Pasado un tiempo, en la dcada
del '20 ser la elegante dama de clase media la que se har cargo de la tarea. El empleo
del artefacto se ha convertido en signo de "privilegio"; y es entonces cuando deja de ser
puro aparato para ingresar en el mundo simblico. Para eso abandona su imagen de
engendro incomprensible y se reviste con una piel nueva, tersa y perfecta, presentndose
con la mansedumbre del coloso dominado. Desde los primeros momentos de su aparicin, los artefactos son sucedneos mecnicos de la servidumbre, de esa servidumbre
imposible de obtener para los sectores medios y expresin de conflictos latentes para los
sectores hegemnicos. Por esto en la "Feria Elctrica" (Nota 121) el cronista describe la
casa elctrica como "una verdadera casa encantada", pero adems advierte el potencial
"social" de esta maravilla tcnica. "Observo dice en su descripcin, tambin por arte
de encantamiento, la expresin de sorpresa, de alegre sorpresa que anima las caras de
mis lectoras al enterarse de que es posible vivir sin el enemigo del hogar; sin el sirviente!!
S, uno de los ms graves problemas de la vida moderna, el relativo al servicio domstico,
tan difcil, tan espinoso y tan indispensable, ha sido favorablemente resuelto por el seor
Jorge Knapp, suprimiendo de raz al sirviente." Camino de mesa en que se mueven las
fuentes y servicios por la electricidad; puertas que se abren y cierran automticamente;
voz que recibe; lustrador de zapatos a botn; botn para calentar la cama, cortinas y
persianas a botn; servicio automtico de desayuno; de peridicos, de lavadero; tejedora,
cocina y montaplatos elctricos.
La obsesin por el tema del servicio domstico contina determinando el empleo o al
menos las esperanzas en los nuevos artefactos hasta muchos aos despus. Todava en
1931 se alaba "el admirable mecanismo que administra el funcionamiento de la cocina
(elctrica) como el ms reputado tcnico; 'la criada invisible'", en referencia a los
dispositivos automticos de regulacin de temperatura y tiempo de coccin. (Nota 122)
La conciencia y por supuesto la prctica de la casa elctrica, esto es, de la
disponibilidad de electricidad en todas las casas y en todos los ambientes, es tarda. La
publicacin, a modo de excepcin, de una nueva "casa elctrica" y sta no consiste en
una coleccin de excentricidades sino en la posesin de los artefactos e instalaciones que
hoy son normales en cualquier vivienda en una revista especializada como la Revista
de arquitectura a fines de la dcada del '20, nos habla de ese momento como un
momento de inflexin. (Nota 123)
Ocurre, sin embargo, que los precios slo hacen accesibles todos estos artefactos a un
sector muy restringido de la sociedad, que por aadidura no parece todava demasiado
dispuesto a adoptarlos: se registran cocinas de hasta 450 pesos m/n, termotanques por
140 pesos m/n, motorcitos para mquinas de coser a 55 pesos m/n, y las aspiradoras no
cuestan menos de 80 pesos m/n. (Nota 124)
En los hogares populares parecen haber entrado tempranamente slo unos pocos
aparatos nuevos: la plancha, el ventilador, y quizs el calentadorcito mnimo. No ocurre lo
mismo con estufas y cocinas que parecen integrar, como veremos, el mundo de sectores
un poco ms favorecidos.
En relacin con las cocinas deben advertirse en primer lugar las importantes diferencias
de costos, no slo de los artefactos, sino tambin de la fuente de energa, como
determinante de su introduccin tarda en el habitar popular.
Contamos con datos sobre el rendimiento por centavo m/n de los distintos tipos de
energa: carbn, 280 caloras; gas, 140 caloras; electricidad, 65 caloras. Ahora bien, el
carbn rinde en calefaccin slo el 15%, o sea 42 caloras, porque es necesario dejar
escapar gran cantidad para eliminar gases txicos. La misma fuente tambin indica que
para producir electricidad se aprovecha slo el 10% de las caloras generadas por el
carbn. (Nota 125) Es evidente entonces la conveniencia del uso del carbn para cocer
alimentos y calentar agua, lo que permite entender la difusin de la cocina econmica. De
todos modos, si bien afecta en principio exclusivamente a sectores altos y medios, la
cocina parece ser efectivamente uno de los centros principales de aplicacin de la
electricidad domstica. Aunque en los Estados Unidos se conoce la coccin elctrica
desde la Exposicin Colombina de Chicago (1893), y algunas empresas avanzan en la
creacin de modelos y en el descubrimiento de nuevos procesos, pareciera que, de
acuerdo con Giedion, el sistema slo comienza a adquirir verdadera popularidad a partir
de 1930, cuando se consiguen importantes pasos en el abaratamiento del insumo
elctrico. (Nota 126) En Buenos Aires ya hemos visto que se ofrecen cocinas elctricas en
la primera dcada, pero su precio es elevado en relacin con otros artefactos. En 1915
una publicacin de actualidad expresa algunas consideraciones sobre el tema bajo el
ttulo de "la electricidad en la cocina", comentando la importancia de la reciente
fabricacin de motores de bajas velocidades, pero colocando en tiempo futuro la
transformacin: "Va a comenzar la edad de oro de las cocineras pero ser preciso que
adems de recetas culinarias aprendan algo de mecnica", se recomienda a las lectoras.
(Nota 127)
Es a partir de 1930, tambin aqu, cuando aparentemente comienza una aceptacin
mayor del recurso. A diferencia de los Estados Unidos, donde la energa empleada
anteriormente era el gas, las comparaciones de costos se establecen con la lea y el
carbn, resultando que slo a partir de entonces el abaratamiento de los costos de la
electricidad para uso domstico permite su empleo en este sector de la casa. (Nota 128)
Si bien la fuente es parcial, es posible constatar todava en la actualidad la presencia de
numerosas instalaciones de este tipo en los departamentos construidos en este perodo.
Pinsese que se trataba de unidades para alquiler y no para la venta, dirigidas a sectores
medios; tngase tambin en cuenta que este tipo de instalaciones no incida fuertemente
en los alquileres, y podr comprenderse su difusin. Por otra parte es necesario
considerar que el gas para uso domiciliario puede ser disponible slo a partir de la mitad
de la dcada del '30, por lo que en el perodo anterior el carbn y la lea fueron
reemplazados directamente por la electricidad. (Nota 129)
A juzgar por algunos trabajos publicados en 1931, la cocina de 1911 era "una habitacin
oscura, saturada de los gases de la combustin, penetrada hasta el interior de sus
paredes de olores de comida, negra de humo y holln, sucia de cenizas, con una
temperatura endiablada". (Nota 130) Y las consideraciones son indicativas de esta zona
de la casa para cualquier nivel social. La "cocina elctrica" permita una verdadera
revolucin en la disposicin de las habitaciones, vinculando en forma directa el cocinar al
estar. "La vieja cocina, armatoste devorador de carbn y productor de cenizas, cuyas
lenguas de fuego al salir por las aberturas de las portezuelas calentadas casi al rojo vivo
era la desesperacin de la duea de casa, ha sido reemplazada por un elegante mueble
de acero niquelado, limpio, fro, seguro y simplsimo para su manejo [...]. Con esto la
cocina se ha dignificado. Ya no es el rincn obscuro y alejado de las dependencias
principales de la casa, como era antao. Ahora est al lado mismo del comedor y puede
estar, sin inconveniente alguno, pegada a la sala o al dormitorio, gozando de idnticas
proporciones de aire y luz. (Nota 131)
Si bien es cierto que en la habitacin popular de la periferia la transformacin se produce
posteriormente, con la difusin del gas envasado, y dejando de lado las exageraciones del
articulista, podemos verificar el tipo de relaciones que las caractersticas de la energa
empleada impona a los edificios; en una casa chorizo era necesario entrar con la lea o
el carbn, depositarla en algn sitio y por aadidura tener en cuenta, como se advierte en
el texto, las altas temperaturas desarrolladas en la larga estacin calurosa portea; la
galera era, tambin por este motivo, una alternativa imprescindible. Parece evidente que
en torno a 1930 la introduccin de la electricidad actuaba como uno de los factores de
punta en la transformacin del habitar de importantes sectores de la ciudad.
La calefaccin elctrica est asociada tambin con el punto anterior por cuanto se
presenta la alternativa de otras fuentes, siendo ms econmico el empleo de carbn.
El principal inconveniente que ofrece la calefaccin por carbn, adems del acarreo, el
depsito y la suciedad, lo constituye el peligro de incendio y asfixia. Ambos son dos
fantasmas presentes con fuerza en el imaginario domstico preelctrico. En Cunto fro,
lectura de mediados de la dcada del '10, cuando la madre presenta al nio la moderna
estufa elctrica se suscita el siguiente dilogo que ilustra estos temores: "Mi compaero
Pedro dice que cuando hay fro su mam lleva a la pieza un brasero con carbn
encendido. Eso es muy peligroso responde la madre. El carbn encendido despide
un gas malo, que asfixia. Y entonces uno puede morirse? - Naturalmente. Se lo dir
a mi compaero, yo no pensaba que un poco de carbn encendido pudiera matar a una
persona". (Nota 132)
Se carece de datos numricos en cuanto a la difusin de estos artefactos elctricos en las
clases medias, pero una tradicin oral an vigente pareciera remitir a una presencia
masiva recin a posteriori del periodo de sustitucin de importaciones.
No ocurre lo mismo con otros elementos, como el ventilador y la plancha.
Desde las ltimas dcadas del siglo XIX se puede registrar una oferta sostenida de
distinto tipo de ventiladores: a cuerda de dos aspas, a pila seca y elctricos. La clave
determinante de la aparicin del ventilador radica en el descubrimiento del motor de
corriente alterna realizado por Nicola Tesla en los Estados Unidos en 1889, aunque recin
en 1891 la Westinghouse comenz a producir ventiladores utilizando este mecanismo.
En Buenos Aires, antes de difundirse los artefactos de uso privado o individual se
emplearon los grandes aparatos de colgar en ambientes mayores, como puede
comprobarse en fotografas de comercios, oficinas o confiteras de finales de la dcada
del '90. Indisimulables con sus grandes aspas, los ventiladores de colgar suelen estar
ausentes de las grandes residencias construidas en esos mismos aos.
Sabemos que en 1916 la plancha elctrica es juzgada como "un aparato indispensable",
(Nota 133) su peso es de 2 1/2 a 3 kg y su consumo, de unos 500 w. Por el tono
pedaggico de la exposicin en que se presenta la plancha, es posible pensar que su uso
no estuviera an muy difundido. Planchas elctricas se ofrecen en Buenos Aires con
anterioridad a esta fecha. La CATE las publicita junto a sus lamparitas como productos
prioritarios de consumo, y su publicidad durante la primera dcada proporciona
indicaciones sobre el pblico al que el artefacto est destinado. Los avisos siguen el
criterio que ya observamos: quien emplea la plancha en estas imgenes es una negra, en
obvia alusin a un personal de servicio, lo que resulta razonable teniendo en cuenta el
experiencia!!", como reconoce uno de los especialistas que afines de los aos noventa se
preocupan por el tema. (Nota 137)
La nueva energa liberada toma por sorpresa los hbitos y sistemas corporales,
asentados en las tradiciones que en el captulo anterior interpretbamos, siguiendo a
Baudrillard, como "gestuales del esfuerzo". Las cosas eran hasta entonces marcas de ese
esfuerzo o manifestaciones de las energas "histricas" que como el agua, el viento, el
fuego y hasta el vapor, emiten seales auditivas, visuales u olfativas de su presencia.
Invisible, inodora, misteriosa, la electricidad no es captada por el cuerpo hasta que de
pronto descarga su potencia en la carne desprevenida o inadvertida. Se tarda en creer en
tanto poder y tanta abstraccin simultneos.
El pasaje de un gestual a otro se realiza dolorosamente mediante la figura del "accidente".
Pero el "accidente" puede interpretarse como un espacio de cruce entre voluntades que
no han articulado una sntesis. O dicho de otro modo: el "accidente" es el lugar en que un
cuerpo se hace cargo de la diferencia entre el tiempo dbil de los seres y el tiempo fuerte
de la nueva tecnologa, y los procesos industriales y sociales por ella desencadenados.
En agosto de 1899 mueren en Crdoba electrocutados por "accidente" dos trabajadores
de la empresa de "Luz y fuerza" de la provincia. Si bien ha habido antes otros casos
fatales, este hecho adquiere (probablemente por involucrar a dos hermanos) dimensiones
de escndalo, y poco tiempo despus el doctor Luis Harpearth, un especialista en la
materia, pronuncia una conferencia en la Universidad. (Nota 138) Advierte all,
coincidiendo con otros observadores, el conflicto de intereses entre la avidez de ganancia
de las empresas y la salud general. En el centro de este conflicto se encuentra el
ingeniero, es decir, el saber. Se descuenta que el trabajador no presta por s mismo la
adecuada atencin a su trabajo, y la novedad de la tcnica lo hace naturalmente
vulnerable. Propone as reorganizar un saber de tal modo que contemple esta suerte de
"obliteracin de creencia", y para ello propugna la creacin de una escuela que eduque a
los trabajadores en los nuevos peligros, y sostiene que el Estado debe asumir la forma de
la mediacin, reglamentando el accionar.
Sin embargo, a pesar de que los "accidentes" son comunes en los trabajadores, abundan
mucho ms dentro de los edificios y en las calles. En los edificios, en el momento en que
Harpearth dicta su conferencia, los conductores an pueden instalarse por el exterior de
los muros, aislados simplemente con un material como la goma, sumamente sensible a
los cambios en el tenor de humedad, lo que los convierte en una habitual causa de
incendio.
Jellineck sostiene que no hay mayor cantidad de accidentes por electricidad que por los
mtodos anteriores y propone atender a problemas de la habitacin segn diversos
niveles de riesgo. Distinguiendo entre los locales afectados por la electricidad y los
peligrosos, identifica entre estos ltimos los depsitos, lavadero, cocina y bao. (Nota
139) Aparentemente los accidentes son ms comunes en los baos, por malas
aislaciones de instalaciones y enchufes. Alguna vez en Caras y Caretas se publican
bromas que reflejan la frecuencia de este tipo de accidentes.
Es en la calle, sin embargo, donde los cuerpos parecen ms afectados por el nuevo
fenmeno en la medida en que poco a poco, como lo registrara un texto posterior
parafraseando a Marx, "una red de hilos de cobre envuelve la tierra". (Nota 140) Los
conductores se fijan de cualquier modo; sobre muros, postes, rejas, ganchos y muchas
veces entre s, yendo de un lado a otro a muy baja altura; y la pesadilla del enjambre de
cables pendiendo sobre las cabezas de los habitantes de la ciudad es tan angustiosa
que hace incluso imaginar como solucin la difusin de una suerte de trajes
antielctricos, blindados frente al fluido. (Nota 141) Scobie registra los frecuentes cortes
de cables de las lneas de tranvas, y esto puede confirmarse en otros documentos. Sobre
todo en los casos de conductores de alta tensin, el origen del accidente radica en la
inconveniencia econmica para las empresas de la realizacin de conductos
publicado en la Prensa Mdica Argentina. En los aos que siguen continan ponindose
al da las reglamentaciones, y la Asociacin Argentina de Electrotcnicos se ocupa de
coordinar estas modificaciones. (Nota 147)
En nuestro pas no se aplic, como es sabido, la pena de muerte por electrocucin. Y
tampoco se registran al menos legalmente otras formas de punicin elctrica penal.
Quiz deba entenderse como forma de castigo, desde ciertos puntos de vista, el
electroshock, al que ms adelante habremos de referirnos, pero no lo es en trminos
estrictos. Alejada de estas formas severas, la punicin elctrica fue sin embargo
imaginada alguna vez en unin a la enseanza. El proyecto consista en un ingenioso
procedimiento por el cual los alumnos deban usar un tipo de calzado que los conectara a
un piso con posibilidad de transmitir electricidad. Se permita as que frente al
incumplimiento o indisciplina el docente pulsara un botn que haca llegar al nio dscolo
una "pequea" descarga sacudiendo su cuerpo. Otras veces la punicin elctrica lleg a
ensayarse como forma de seguridad comercial, pero fue rpidamente descartada. (Nota
148)
Y si stas eran formas del dolor, como contrapeso el mundo elctrico invada tambin la
salud y el placer. Entre uno y otro polo slo haba que construir un saber basado en la
simple relacin intensidad-resistencia.
Como ocurre con frecuencia en otros temas, en el espacio de la medicina se cruzan la
organizacin cientfica de esos conocimientos con la ilusin, la magia y, a veces, el
engao.
Una riqusima fuente que nos permite observar esa zona difusa entre ciencia y magia, que
aprovecha de esta colocacin igualmente difusa de la electricidad, la constituyen las
pginas de los magazines dirigidos a los sectores medios. En ellos la publicidad y los
artculos periodsticos operan sobre las esperanzas y el dolor de los lectores, proponiendo
la misteriosa electricidad como panacea y remedio de todos los males, transformndola
de causante de dolor en su principal alivio.
En 1905 el doctor R. Mac Dougall publicita en PBT su "consultorio especial para curar, por
la electricidad mdica y la accin electromagntica de la luz solar, todas las
enfermedades, incluso el cncer, tuberculosis, escrfula, etc., hasta hoy reputadas
incurables".
En algunos casos puede pensarse en "inventos" de ocasin como el "Phonette", un
aparato que combata zumbidos y chillidos en los odos; estafas que no tardaran en
advertirse, como el remedio curatodo citado u otros del mismo tipo; y a veces debi
tratarse de proyectos honestos pero desmedidos o demasiado riesgosos para el paciente,
como la jaula elctrica de alta frecuencia donde se encerraba al enfermo para hacerle
disminuir la presin.
Pero en otras oportunidades la ficcin parece haber sido aceptada e incorporada como
beneficio real. Quiz precisamente por tratarse de una accin y un efecto difciles de
comprobar, que no produca mayores perjuicios y con un costo relativamente accesible, la
faja elctrica (60$ m/n, 10$ en versin "Liliput") fue uno de esos "remedios" que perdur a
lo largo de muchos aos, registrndose su uso por lo menos a lo largo de toda la primera
dcada del siglo. Es ms, la faja elctrica posee uno de los primeros nmeros de patentes
elctricas registradas en el pas.
En estos casos el fluido elctrico se presenta con caractersticas "imponderables" y
"maravillosas", asociado a la imagen del rayo-flecha que destruye las resistencias del
ncleo duro del dolor. De todos modos, si se piensa el rol central desempeado por la
medicina y los mdicos en la organizacin de la ciencia en el perodo que consideramos,
puede comprenderse que el ingreso de la electricidad en el espacio mdico es
fundamental para su incorporacin al sentido comn como segmento del saber cientfico
consagrado. As, se difunde aceleradamente una enorme cantidad de estudios que
abarcan distintas aplicaciones. Y de la importancia de estos estudios da sobrada cuenta el
Hacia fin de ao se constituye "una compaa en los Estados Unidos" para instalarse en
el Ro de la Plata (sistema Edison). (Fuentes: El Nacional y Memorias municipales.)
1881. Dos propuestas para alumbrado elctrico en la Capital, una de ellas de Fermn
Vieyra, representante de Stagg Brothers. (Memorias municipales.)
1882. Sassemberg, de Fabbri y Chauceney, realiza un ensayo en la Confitera del Gas
(Rivadavia y Esmeralda). W. R. Cassells, de la Brush Electric, realiza gestiones para
obtener la concesin del alumbrado elctrico en Buenos Aires. Alvear otorga un permiso
verbal para la instalacin de una pequea usina en el Mercado del Centro (Per y
Florida), que alimentaba 40 lmparas de arco. No se concede, aparentemente, por la baja
estabilidad del sistema.
1883. Cassells se traslada a La Plata invitado por Dardo Rocha. Bajo la direccin de
Nelson, que lleg a la ciudad en 1881, instala la primera usina estable que permitir
alimentar 200 focos. Cassells formar ms tarde, en 1897, la Compaa Luz Elctrica y
Traccin. (Vergara.)
1887. Aparentemente, la Capital retoma recin en esta fecha tarda los intentos de
electrificacin del municipio. De este ao es la construccin de la Usina Elctrica Central,
de Rufino Varela, h. El 24 de marzo Varela firma el contrato con la Municipalidad para la
iluminacin del Parque Tres de Febrero, transferido a la Municipalidad en octubre de
1888. Se trata de 28 arcos voltaicos que iluminarn las avenidas Sarmiento y Buenos
Aires.
1888. Se aumenta el alumbrado en la Avenida de las Magnolias y se ilumina la calle
Florida con veinte arcos voltaicos.
1889. El alumbrado en el Parque contina en aumento.
Existen tramitaciones para extender el alumbrado elctrico desde Plaza de Mayo hasta
Retiro por las avenidas de Julio, Alvear y Buenos Aires, que no se hacen efectivas. En
este ao se establecen la Usina de Puerto Madero (administrada por el Gobierno de la
Nacin) para el alumbrado del puerto, y la usina Cuyo de la Compaa Edison y Primitiva
de Gas. Los Corrales de Abasto (en el actual Parque Patricios) poseen usina propia.
Rufino Varela instala alumbrado elctrico en el Teatro de La pera.
1890 - 91. Se reduce el servicio de alumbrado elctrico en el Parque Tres de Febrero
hasta desaparecer con el intendente Seeber.
1893 - 94. La Municipalidad decide instalar una usina propia en Alsina entre Defensa y
Balcarce para iluminar la Plaza y la Avenida de Mayo desde Bolvar hasta Buen Orden.
1895. Debe desalojarse la usina anterior, que se traslada a un predio ubicado en las calles
Bouchard y Cuyo. Se ilumina el Paseo de Julio desde Rivadavia a Retiro. La Compaa
de Electricidad Buenos Aires distribuye 300 lmparas por calles centrales.
1896. Viaje del ingeniero Abella por Europa y los Estados Unidos para estudiar el tema del
alumbrado elctrico. Concesin para tranvas elctricos a Carlos Bright, con un ensayo
previo de tres meses.
1897. Se extiende la red de alumbrado elctrico a las proximidades de las estaciones de
ferrocarril: Plaza Constitucin, Plaza Once de Septiembre, Casa Amarilla y Ferrocarril
Central. Hugo Bachcker, en representacin de la Compaa General de Electricidad de
Berln, solicita permiso para su instalacin en Buenos Aires y es autorizado en junio.
1898. La Compaa Alemana Transatlntica de Electricidad (CATE-AEG Berln) compra y
ampla la usina de Varela de Paraguay y Reconquista. Abella expone su proyecto de
electrificacin. Una licitacin para alumbrado elctrico de todas las calles del municipio
(en el radio central delimitado por las calles Entre Ros, Callao, Paseo de Julio, Paseo
Coln y Caseros) es llevada a la prctica slo en parte.
1899. En este ao funcionan las siguientes usinas de electricidad en Capital y
alrededores: Paraguay, de la CATE, funciona precariamente; Cuyo, en manos de la
Compaa Primitiva de Gas y Luz Elctrica; San Juan, de la River Plate; Paseo de Julio,
de la Compaa General de Electricidad-Rufino Varela; Humberto Primo, de la Capital,
siguen principalmente de Viajes por Europa, frica y Amrica. Santiago, 1854; Discursos
populares y la serie de artculos polmicos publicados en El Nacional entre 1879 y 1882.
4 Cfr. La Nacin. 17 de octubre de 1888.
5 El Nacional. 27 de marzo de 1879.
6 Boletn de la Unin Industrial Argentina (UIA), Buenos Aires, julio de 1904.
7 Baha, M., Tratado de fsica general. Buenos Aires, 1902.
8 La Tribuna, Buenos Aires, septiembre de 1853.
9 Sarmiento, D. F., op. cit.
10 Revista tcnica. Santiago, 1897.
11 Sarmiento, D. F., op. cit.
12 Cfr. los debates desarrollados en la Revista tcnica (RT) desde 1895.
13 "Torre elctrica para los cnones de las naves acorazadas"; en La Revista Moderna,
Buenos Aires, 1897.
14 RT, 1897.
15 PBT, 27 de enero de 190G y 2 de junio de 1907.
16 "Qu es la materia?", "Existe la materia?", "El tomo se desmaterializa: la materia
desaparece": estas preguntas resuenan y se multiplican en el mundo cientfico y filosfico
europeo a partir de los descubrimientos de la "nueva fsica". Poincar, ante la
"hecatombe general de los principios" de la fsica, proclama que "no es la naturaleza la
que nos da (o impone) los conceptos de espacio y tiempo, sino somos nosotros los que
los imponemos a la naturaleza [...] todo lo que no es pensamiento, es la pursima nada"
(en Valor de la ciencia, 1906). La crisis se ha producido precisamente a raz de la teora
electrnica o granular que segn A. Righi otro destacado cientfico italiano, bien
conocido en nuestro pas, como tambin lo era Poincar "es no tanto una teora de la
electricidad como una teora de la materia; el nuevo sistema coloca simplemente a la
electricidad en lugar de la materia" (La teora moderna de los fenmenos fsicos. Leipzig,
1905). Lenin, en Materialismo y empiriocriticismo (1908), se encuentra ante la necesidad
de revisar presupuestos de Engels (especialmente sus tesis de filosofa natural) ante el
tremendo impacto de las nuevas teoras cientficas, discutiendo con marxistas dogmticos
como Plejnov. Su principal contendiente el epistemlogo austraco Mach (quien junto
con Russell dar el primer impulso a la escuela formalista de Viena) no puede ser ledo
si no se lo ubica en este clima de incertidumbre y revolucin del pensamiento conectado
directamente con los estudios sobre la naturaleza de la electricidad.
17 Cfr. tambin Senillosa, F., Concordancia del espiritismo con la ciencia, Buenos Aires,
1891.
18 Estos cruces entre ocultismo y electricidad son caractersticos de la formacin de la
poca. Un caso singular y extremo lo encontramos en Pavel Alexandrovich Florensky,
monje ruso cuyas especialidades alcanzaban desde matemticas a historia del arte,
desde ciencias naturales a filologa, y que se dedicaba simultneamente a la
parapsicologa, la magia y la alquimia. En 1920 pasa a integrar el COERLO, cuerpo
especial sovitico para la electrificacin de toda Rusia, y desde fines del '20 es catedrtico
en el Instituto Superior de Electrotcnica de Mosc. (Cfr. Holquist, C, Bachtin. Nueva York.
1980).
19 Babini, J., La ciencia en la Argentina, Buenos Aires, 1963.
20 RT, 1897.
21 Atribuido a Lallement por Weinberg, F., cfr., El Obrero, 1891.
22 Las novelas de Ditrich y de Pierre Quiroule, a las que luego nos referiremos, han sido
editadas fragmentariamente con una introduccin crtica de Flix Weinberg en Dos
utopas argentinas de principios de siglo. Buenos Aires, 1976.
23 "En lugar del antiguo aislamiento entre la industria y la agricultura, cine es la
contradiccin ms profunda que sostena el capitalismo [...] debemos demostrarles que la
organizacin de la industria sobre una alta base tcnica moderna, sobre la base de la
electricidad, que vincule a la ciudad con el campo y ponga fin a la oposicin entre ambos,
ha de permitir elevar el nivel cultural del campo, superar incluso en los rincones ms
apartados el atraso, la ignorancia, la miseria, las enfermedades y el embrutecimiento."
(Lenin, Informe sobre la labor del CEC de Rusia, 1920).
24 Martnez Estrada, E., La cabeza de Goliat, Buenos Aires, 1940.
25 Vergara, R., Historia del alumbrado en la ciudad de Buenos Aires.
Buenos Aires, 1946.
26 Borgarelli, O., "Alumbrado pblico en Montevideo", Revista Electrotcnica, febreromarzo de 1946,
27 RT, 1897.
28 Schivelbusch, W., "Strassenlanternen und Polizei", en Die nuetzlichen Kunste,
Berln, Buddensieg, T., Hrsg, 1981.
29 Cfr. Balestra, J., El Noventa, Buenos Aires, 1986.
30 Vergara, R., op. cit.
31 Memorias municipales, 1881.
32 Versin taquigrfica de sesiones de la Comisin Municipal, "Municipalizacin del
servicio de alumbrado", agosto de 1904.
33 Lubowsky, K., "Introduccin" a nmero especial de AEG al da, dedicado a
luminotecnia, julio de 1927.
34 Boletn de la UIA. 1895.
35 Soldani, V. L., "La industria de la energa elctrica en la Argentina. Su evolucin y
estado actual", Rosario, Escuela Industrial de la Nacin, 1944.
36 Las citas fueron tomadas del discurso inaugural de Avellaneda, publicado como
separata con los otros discursos en 1882, y del discurso de cierre de la Exposicin
pronunciado por el presidente del club industrial, Urien, publicado posteriormente en el
Boletn de la UIA en 1913.
37 Vergara, R., Historia... cit.
38 Memorias Municipales; Informes sobre alumbrado a gas; 1860.
39 "Seminario de agricultura, industria y comercio", H. Vieytes, 1804.
40 "Las iluminaciones de 1910 y 1916", en Boletn de la Asociacin Argentina de
Electrotcnicos, julio de 1916.
41 La Vanguardia, febrero-marzo de 1910.
42 Ibid.
43 Benjamn, W., "Baudelairey el Pars del II Imperio", en Iluminaciones. III. Barcelona,
1961.
44 Memorias Municipales; "Mantener el kerosene. Posicin desventajosa", 1880.
45 La Tribuna, 4 de septiembre de 1853.
46 Benjamn, W., Baudelaire.... op. cit.
47 "El lujo en el alumbrado", PBT, 2 de febrero de 1907.
48 Informe de Abella, RT, 1897.
49 Newbery, J., "Explotacin de la corriente elctrica y el gas", en Anales de la Sociedad
Cientfica Argentina, 1904.
50 Una estadstica completa sobre alumbrado pblico puede hallarse
en Memorias Municipales de 1912. Los aos de retiro del alumbrado a gas
son de Vergara, op. cit.
51 "Silbando", de Sebastin Piana y Catulo Castillo.
52 "Meloda de arrabal", de Le Pera y Batstesa; "Tinta roja", de Sebastin Piana y Ctulo
Castillo; "Sur", de Manzi.
53 RT, 1889.
54 Sabato, J. F., La clase dominante en la Argentina moderna. Formacin y
caractersticas, Buenos Aires, 1988.
55 Ministerio de Obras Pblicas, "Proyecto de ensanche del Puerto de la Capital",