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El paisaje interior est compuesto por cuatro partes: la primera, Cosas que se
vuelven nombres, rene poemas que se erigen de forma especular y como
envos a otros escritores, como Iris Murdoch, Gertrude Stein, o James Fenton; la
segunda parte El paisaje interior, verdadero corazn del libro, son textos
breves que pueden leerse como un nico poema; en la tercera, Bestiario
ntimo, Rosenberg presenta poemas de una serie que viene escribiendo desde
hace tiempo, y en Conversos incluye traducciones de poesa en ingls que
hizo durante los ltimos aos.
Hay tres palabras que podran armar el arco voltaico de este libro: enlaces,
desplazamientos y transformaciones. Enlaces que tienden un mapa con
diferentes vectores, un entramado hacia adentro de la estructura del libro, otro
que dispara dilogos con libros anteriores de Rosenberg, y finalmente otro
abierto tanto a la tradicin literaria como a los contemporneos.
Leer este libro es tambin leer los libros anteriores de Mirta Rosenberg, en
especial Teora sentimental. Hay una notoria continuidad y reiteracin de
ciertos tpicos. Los limones del maestro Padeletti que afloraban en ese libro:
pero calma, quedan las palabras y la gracia astringente/ del Maestro, con sus
tres limones en el plato. Dorado-verde/ y cido, como cosas de muchacho,
tambin estn presentes en El paisaje interior, la palabra limn,/ tal como mi
maestro demostr,/ rima con dragn,/ sobre todo si es dorado/ y parece un
lanzallamas.
No en vano la segunda parte del libro lleva una cita de Jos Watanabe: y si mi
cuerpo sigue siendo la parte blanda de la montaa/ sabr que an no soy la
montaa. El poeta peruano escribi un artculo en forma de carta, titulado
Elogio del refrenamiento dedicado a su hija, Issa Watanabe: Creo que el
refrenamiento, la contencin, es el aspecto que ms apreci de mi padre, el
que ms me impresionaba. Mis hermanos y yo terminamos por controlar
nuestras expansiones ante l. Nunca nos lo pidi, pero de alguna manera
supimos que l siempre esperaba de nosotros un comportamiento ms
discreto, ms recogido de maneras. Era una forma de represin, s, pero no
castrante, sino para estar ms cerca del orden natural. La naturaleza, an
cuando es violenta, no hace aspavientos. Cuando somos aspaventosos
estamos haciendo comentarios agregados e innecesarios a nuestros actos, que
son naturales, todos.
Est claro que en Rosenberg el rigor y la exactitud formal son una tica. Una
palabra aislada atrae grupos magnticos de melodas y armonas.
Brasil hubo una polmica similar, recogida por el poeta Ricardo Domeneck, en
su Aritmtica sem bom manejo.
Las redes sociales tampoco fueron ajenas a este malentendido; por ejemplo en
Facebook, donde el poeta Marcelo Leites subi un fragmento de un texto de
Denise Levertov que dice: Sobre la mtrica regular y el verso libre: creo que el
uso nostlgico de una forma para poner orden donde aparentemente no lo
hay, no es poesa. Creo que debemos registrar el caos en el que vivimos y lidiar
con l; las formas abiertas pueden permitirnos explorar el caos y ver qu
puede ser descubierto all. Se gener all un interesante debate, en el que por
ejemplo Ezequiel Zaidenwerg manifest: Mi argumento, para que quede claro,
es que existe excelente poesa tanto metrificada como en verso amtrico, y
que es un sinsentido declarar sin ms que toda poesa mtrica es obsoleta,
nostlgica, etc.
La primera sextina Lo ferm voler qu'el cor m'intra fue creada por el trovador
provenzal Arnaut Daniel, y es una de las formas ms difciles y sofisticadas. Ha
tenido ilustres cultores, como Lus de Cames, Dante Alighieri, Ezra Pound o
Elizabeth Bishop. Se compone de 39 versos, por lo general endecaslabos,
estructurados en seis estrofas de seis versos y una contera final, de tres
versos. En vez de recurrir a la rima tradicional, trabaja con una palabra-rima
al final de cada verso, exigiendo la aparicin de esas mismas palabras en una
secuencia especfica: 123456 - 615243 - 364125 - 532614 - 451362 246531.
Este tour de force tcnico produce un ritmo muy especial, una suerte de
dislocacin del ritmo, pero una dislocacin que obedece a un patrn de
desplazamiento y reubicacin.
Devenir animal
Desde la levedad del gato que sabe de antemano que nadie lo querr como
querra, a la voracidad de la morena carnicera. Desde la risa inexplicable de la
hiena o la imaginacin de los perros, se pone en escena aquello que Deleuze
denominaba devenir animal.
Ultimar la biografa
El ttulo del libro proviene del trmino inscape, acuado por Gerard Manley
Hopkins y que suele traducirse errneamente por esencia, entonces Rosenberg
opt por traducirlo literalmente, y eso es el paisaje interior. Es una mirada que
viaja y atraviesa el yo, pero no para reponerlo intacto, sino para suturar la
herida, y esa herida es la escritura misma. Ya lo dijo Mandeltam: El poeta, en
cuanto contemporneo, (...) es lo que impide al tiempo formarse y, a la vez, la
sangre que debe suturar la ruptura.
Rosenberg nos ahorra el murmullo previo del poeta, los prolegmenos y los
apuntes preparatorios para ir directo al corazn del asunto. Se distancia de lo
real, y a travs de enlaces, desplazamientos y transformaciones, propone a lo
real nuevas posibilidades de ordenamiento.