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Las relaciones entre la msica y las artes visuales ha sido una constante desde
los inicios de la humanidad, pero su acercamiento ha sido muchas veces reflejo del mito
clsico del amor imposible de Eco y Narciso 2 , de la constante persecucin amorosa de
Eco (la voz) por un indiferente Narciso (la imagen) que slo es capaz de verse a s
mismo e incapaz de escuchar a Eco. Esta supeditacin del sonido a la imagen se ha ido
arrastrando a lo largo de la historia, inclusive con la aparicin del cine, donde la
industria cinematogrfica aconsejaba que la msica de una pelcula no debe orse,
prejuicio entre otros- ampliamente contestado por el pensamiento crtico de Theodor
W. Adorno y Hanns Eisler en su libro El cine y la msica 3 (1944). En l proponen que
debe haber una relacin dialctica entre la imagen y la msica, deben coincidir
aunque a veces sea de forma indirecta y antittica, y sea por algunas ocasiones- la
naturaleza de la msica la que determine la naturaleza de las imgenes. Esta
coincidencia evolucionar a nuevos conceptos como el de audiovisin, que propone el
terico y compositor de msica concreta Michel Chion, donde expone que la percepcin
de un medio sobre el otro los trasforma mutuamente: no se ve lo mismo cuando se
oye; no se oye lo mismo cuando se ve 4 . Su relacin ya no es sumativa sino que su
simbiosis nos genera una nueva experiencia autnoma, inconcebible aislando los dos
lenguajes (al igual que la ecuacin del montaje cinematogrfico 1+1=3).
El avance de los medios tecnolgicos en el siglo XIX, permitieron una imagen
tcnica en movimiento susceptible de reproducir, siempre respondiendo a las
necesidades sociolgicas y econmicas de la percepcin burguesa de satisfacer al
mismo tiempo una ilusin de realidad y de la propia industrializacin de la imagen (a
mayor ilusin ms sensacin de verdad, a mayor reproduccin mas negocio). Estos
inicios, como fueron del cine mudo, no permitan an el sonido en el celuloide, pero,
eran acompaadas las pelculas con un pianista o pequea orquesta, que ayudaba a
incrementar una ilusin -ms que realista- dramtica de las imgenes proyectadas. Esta
supeditacin continu ahora dentro del celuloide- con el cine sonoro; pero una serie de
artistas plsticos provenientes de la vanguardia artstica del primer cuarto del siglo
veinte, darn un giro y apelarn al lenguaje musical como solucin a alejarse de un cine
1
Texto de Miguel Molina Alarcn publicado en el catlogo VAIA 2005. IV Mostra de Video Art
Internacional dAlcoi. Ed. Ajuntament dAlcoi, 2005. Pgs. 12-19
2
Eco, hija del aire, amaba a Narciso con tanta pasin, que le segua por doquier, al bosque, a la caza,
junto a las fuentes, en los ms alejados desiertos, con la esperanza de arrancarle alguna palabra
favorable, una mirada cariosa, una prueba de afecto. Trabajo intil: un obstinado desdn era el nico
premio a tales desvelos. Abatida por la tristeza y llena de vergenza por haberse rebajado a tantas
tentativas humillantes. Eco se retir a lo ms intrincado de los bosques, escogi por morada los antros y
cavernas y cay en tal estado de agotamiento y flaqueza, que no le quedaron ms que los huesos y an
stos fueron metamorfoseados en peascos, no quedando de ella, al fin, sino su voz (J. HUMBERT:
Mitologa griega y romana. Gustavo Gili, Barcelona, 1988, pp. 243). Este pasaje mitolgico corresponde
a una de las metamorfosis narradas segn Ovidio, escritor romano del siglo I a. de C., ver OVIDIO
NASN, Publio: Arte de amar y las Metamorfosis. Ed. Iberia. Barcelona, 1989
3
ADORNO, Theodor W. y EISLER, Hanns: El cine y la msica. Ed. Fundamentos. Madrid, 1976.
4
CHION, Michel: La Audiovisin Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido.
Paids Comunicacin. Barcelona, 1993, pg. 11.
pictrico es el tema. El error del cine es el guin. Desprovisto de este peso negativo, el
cine puede llegar a ser el gigantesco microscopio de las cosas nunca vistas y nunca
presentidas 7 , y aadiramos, nunca odas.
En VVAA: La plstica en el cine. Del impresionismo al pop. Universitat de Valncia, 1988. s.p.
Ver texto de N. McLaren Banda sonora hecha a mano para principiantes en BAKEDANO, Jos J.:
Norman McLaren. Obra Completa 1932-85. Museo de Bellas Artes de Bilbao, 1987. Pgs. 227-229
8
PREZ ORNIA, Jos Ramn: El Arte del Vdeo. Introduccin a la historia del vdeo experimental.
RTVE/SERBAL, Barcelona, 1991, pg. 38
10
Para los precedentes, orgenes y caractersticas de los video-clips, ver DUR, Ral: Los Video-Clips.
Servicio de Publicaciones de la Universidad Politcnica de Valencia, 1988.
Vjs: Manipular imgenes al ritmo electrnico para pasarlo bien o aportar algo
nuevo?
Para entender la aparicin del videojockey (jinetes del vdeo), hay que
remontarse a la aparicin del discjockey (jinetes de disco) en la mitad de los aos
cincuenta con el desarrollo del rocknroll, ya que estos eran los animadores
radiofnicos asociados a la programacin de emisoras musicales, donde su trabajo era
que el oyente disfrutara y comprara la msica que comentaban. Su influencia era muy
grande en la venta de discos, de hecho el primer discjockey llamado Alan Freed, cre la
palabra rocknroll y se consideraba co-autor de muchos temas por el mero hecho de
emitirlos, hasta que fue denunciado por el pago de dinero (llamado el sobre) que le
pasaban las compaas discogrficas para que difundieran determinados discos
(posteriormente ser la legal lista del jefe de los 40 principales, y el sobre lo recibe
11
Para la influencia de la radio en el rock ver FRITH, Simon: Sociologa del rock. Ed. Jcar. Madrid,
1980.
12
Estas declaraciones, como las siguientes, son trascritas del programa de televisin Metrpolis n 664
(RTVE, 2001) dedicado a los Vjs, con guin de Brbara Platsch y realizado por Julio Luquero.