Vernica Balduzzi - M3

Historia del Cine II

Cuestionario: La cifra impar (Antn), Ciertas tendencias del cine argentino (Bernini),
Definicin de lo fantstico y Lo fantstico y lo maravilloso (Todorov).
1. A qu se refiere Bernini al hablar de imgenes de la totalidad? Por qu los
cineastas de la Generacin del 60 se habra interesado en construir esas
imgenes?
Al hablar de imgenes de la totalidad, Bernini se refiere a la idea de ampliar los tipos de
espacios mostrados hasta entonces en el cine, es decir la bsqueda de una nueva imagen
indita en relacin a la historia y realidad argentina. Se trataba de mostrar otras zonas
sociales no convencionales como eran las villas miseria, las pensiones indigentes, los
vagones vivienda, y el mercado del Abasto. Los cineastas de la Generacin del 60 se
habran interesado en construir estas nuevas imgenes ya que funcionaban como crtica
social, una forma de mostrar la totalidad social argentina a travs del contraste, el enlace
territorial como herramienta narrativa, y el agotamiento de los ngulos de encuadre en
cuanto a la tcnica para alcanzar esta totalidad del espacio. Esta crtica social estaba ligada
a una crtica hacia el peronismo, como forma de fomento del cine industrial como producto
para masas.
2. Explique la relacin que plantea Bernini entre Alias Gardelito y la serie negra, y
su injerencia en la imagen de la pelcula de Mura.
Bernini menciona varios elementos presentes en Alias Gardelito que se corresponderan
con la serie negra. El ms notorio es el de una imagen que reduce lo mostrable a travs de
distintas herramientas: por un lado, la notable herencia expresionista tiene sus efectos en
cuanto a la iluminacin trabajada con los fuertes contrastes. A la vez, la fragmentacin de
los cuerpos, los objetos y los rostros en cuanto a la imagen y al a vez la fragmentacin en la
narracin podran ser caractersticas de la serie negra.
3. Qu diferencias encuentra Bernini entre Antn y los otros autores de la
generacin del 60 en trminos de imagen, y por qu sigue considerndolo dentro
del grupo?
Bernini sostiene que Antn es un cineasta de la generacin del 60, a pesar de diferenciarse
del resto en cuanto a imagen. En este aspecto, Antn le da a la imagen una unidad mnima,
es decir que mientras que la mayora de los autores de la Generacin transitan el espacio
habitndolo por el simple placer del registro visual, Antn mantiene la ambigedad de la
imagen mediante la desconexin de las voces de los referentes visuales, la alternancia del
presente y del pasado sin continuidad temporal, y los falsos raccords. A pesar de estas
diferencias, Antn continuara perteneciendo a la generacin del 60 ya que la imagen que

Vernica Balduzzi - M3

construye es de todas formas distinta a la del cine tradicional, intensifica los tpicos
contemporneos, y se sirve de la exploracin del indirecto libre.
4. Cmo define Todorov lo fantstico? Cules son las tres condiciones que
deben cumplirse para que surja lo fantstico?
Todorov define lo fantstico como la vacilacin que experimenta un ser que slo conoce las
leyes naturales, ante un acontecimiento al parecer sobrenatural. Las condiciones que tienen
que estar presentes para que se cumpla lo fantstico son: La vacilacin del lector, donde
ste tiene una percepcin ambigua de los acontecimientos relatados, siempre considerando
el mundo de los personajes como un mundo de personas vivientes; que la vacilacin est
representada en el interior de la obra, es decir que puede estar sentida tambin por un
personaje, aunque esta es una condicin facultativa que puede no ser cumplida; y por
ltimo la interpretacin del texto, es decir una manera de leer que no debe ser ni potica
ni alegrica.
5. Plantee la relacin que Todorov encuentra entre ambigedad y locura.
Todorov presenta a la locura en relacin al gnero fantstico como elemento que sugiere la
ambigedad en el sentido en que uno se pregunta si lo que se cree percibir no es en realidad
fruto de la imaginacin. La locura podra funcionar a la vez como una suerte de saber
superior, donde la vacilacin no se da desde un error en la percepcin sino desde el
lenguaje.
6. Todorov plantea lo fantstico como el lmite entre dos gneros. Caractercelos.
Cul es la relacin que se crea entre ellos y el gnero fantstico?
Los gneros a los que Todorov se refiere son el Extrao y el Maravilloso. En el extrao, las
leyes de la realidad permanecen intactas y permiten explicar los fenmenos descritos, se
habla de lo sobrenatural explicado. Este gnero cumple solo una de las condiciones de lo
fantstico: la descripcin de ciertas reacciones como el miedo, es decir que est vinculado
slo a los sentimientos de los personajes y no a un acontecimiento material que desafa la
razn. El gnero maravilloso, por otro lado, se trata de reconocer nuevas leyes de la
naturaleza, gracias a las cuales el fenmeno puede ser explicado, as es que se habla de lo
sobrenatural aceptado. Lo maravilloso se caracteriza por la existencia nica de hechos
sobrenaturales, sin implicar la reaccin que provocaran en los personajes. Segn Todorov,
lo fantstico se parece ms a un instante, ubicado entre los lmites de lo extrao y lo
maravilloso, que a un gnero autnomo, es decir que funciona como una frontera entre dos
territorios vecinos. Es por esto que Todorov redefine su clasificacin de gneros y agrega
dos subgneros ms, quedando entonces (y en este orden): lo extrao, lo fantstico-extrao,
lo fantstico puro (que grafica como una simple lnea divisora entre lo fantstico-extrao y
el subgnero a continuacin), lo fantstico-maravilloso, y lo maravilloso puro. El fantstico

Vernica Balduzzi - M3

puro sera, segn el autor, el equivalente al tiempo presente, debido a la vacilacin que lo
caracteriza.
7. Caracterice los elementos de La cifra impar que podran colocar a la pelcula
dentro del gnero fantstico. Tenga en cuenta la presencia del narrador en la
enunciacin del film.
En La cifra impar existe un componente fundamental que podra colocar a la pelcula
dentro del gnero fantstico y es el de la ambigedad en todos sus sentidos. Por un lado,
existe una ida y vuelta constante entre el pasado y el presente que tien al relato de
confusin, no se sabe qu acontecimientos sucedieron primero y cules despus. Este
tratamiento de las imgenes y del montaje est acompaado por la presencia fuerte del
narrador en la enunciacin del film, donde hay una desconexin de las voces de sus
referentes visuales, imposibilitando la distincin entre un dilogo del presente con uno del
pasado y a la vez con una voz en off. Adems, el tratamiento de la imagen con los primeros
planos, movimientos de cmara extraos, falsos raccords y dems tambipen colaboran al
ambiente de vacilacin. El elemento de la locura podra estar presente en todos los
personajes: en la madre (que no se sabe si imagin los saludos de Nico), Laura (con sus
pesadillas, donde tambin se introduce la vacilacin a partir de los sueos, y su obsesin
con el pasado), Luis (con sus celos hacia su hermano, y aunque es el personaje que menos
manifiesta esta caracterstica, de todas formas hay un punto en el que l mismo, al igual que
los dems, vacila acerca de si Nico ha vuelto de entre los muertos y lo espera en la estacin
de tren), y Nico (con su enfermedad que tampoco queda claro si es imaginaria o no). La
mxima vacilacin en la pelcula se da a nivel de la historia, donde la muerte de Nico es un
elemento presente en cada situacin y la duda acerca de si efectivamente est muerto se
desencadena por la primera carta de la madre. A partir de all, la vacilacin va en aumento
hasta llegar al punto de mayor ambigedad sobre el final, provocando una sensacin
fuertemente inquietante tanto en Laura como en Luis y donde no se sabe si Nico llega
finalmente a Francia o no.
8. En funcin del final de la pelcula, podra hablarse de fantstico puro, o se cae
en alguno de los gneros lmites?
En mi opinin, el final de la pelcula permanecera dentro del fantstico puro, ya que no se
da ninguna explicacin racional acerca de la supuesta (o no) llegada de Nico a Francia, es
decir que no caera en el gnero extrao. A pesar de estar muerto (segn lo que dicen los
personajes, puesto que su muerte nunca es mostrada en plano), Luis responde la carta a su
madre diciendo que Nico ha llegado, y sobre todo hay una imagen sobre el final que
termina de sellar la ambigedad del film: vemos a Luis en un primer plano y a Laura en un
segundo, movindose de forma de quedar oculta tras una pared, y por un instante
pareceramos ver la sombra de un hombre (Nico), que se encontrara en un lugar que no
podemos definir. Tampoco se trata de lo maravilloso, ya que no se terminan de aceptar unas

Vernica Balduzzi - M3

nuevas reglas que puedan explicar los sucesos dentro de una lgica particular. Se trata de
espacios conocidos y desconocidos a la vez, recortados y extraados, donde los
acontecimientos no dejan lugar a otra cosa que la vacilacin permanente.
9. Establezca la relacin que plantea Bernini entre la ambigedad del cine de Antn
y el fantstico.
Como mencionado en el punto anterior, Bernini menciona tambin ciertos elementos de
ambigedad en el cine de Antn en relacin a lo fantstico, especficamente: la desconexin
de las voces de sus referentes visuales, la alternancia de los espacios del presente y del
pasado sin continuidad temporal, y los falsos raccords. Todas estas caractersticas presentes
en La cifra impar trabajan con una indiscernibilidad de la imagen, de modo que se hace del
fantstico un dato que constituye a esta misma imagen.
10. Cmo es el tratamiento temporal que Bernini lee en el cine de Antn? Qu
consecuencias trae esto en la construccin de su imagen cinematogrfica?
Segn Bernini, el cine de Antn tendra un inters mayor en mostrar las consecuencias de lo
pasado en el presente, ms que lo acontecido en s. Se dice que ms que explicar la imagen
actual, el pasado la impregna con su presencia. De este modo, el presente se vuelve hacia el
pasado, lo incluye en su actualidad y lo repite o lo anticipa. Este enfoque colabora a un tipo
de construccin de la imagen cinematogrfica en la que se le otorga gran importancia a los
lazos actuales, y se genera as un diagrama de relaciones o afectos, detenindose en la
trama pasional o pattica de los vnculos. De este modo, se minimiza la importancia de los
cuerpos (favorecida por el primer plano) y se acerca a la modalidad de la imagen-afeccin
de la que habla Deleuze.
11. Describa el trabajo de los espacios que realiza Antn en esta pelcula. Cmo se
relacionan con la representacin del tiempo en la pelcula?
En La cifra impar hay una fuerte intencin de mantener la ambigedad durante toda la
pelcula, y esto se aplica tambin a los espacios de forma que no hay una continuidad del
tipo narrativa clsica entre los mismos. Esto quiere decir que se pasa de un lugar a otro sin
previo aviso, de un continente al otro por ejemplo, hasta el punto de no respetar siquiera
una continuidad temporal generando as una sensacin de desconcierto en el espectador.
Pareciera como si tanto el tiempo y como el espacio se independizaran de todo lo dems en
funcin de una narracin mayor, repleta de ambigedad.
12. Delinee los personajes de La cifra impar y el tringulo amoroso que se establece
entre ellos. Podra plantearse alguna relacin de la pelcula con el melodrama?
De qu modo?

Vernica Balduzzi - M3

En el punto 9 mencion una breve caracterizacin de los personajes, que establecen la

estructura de tringulo amoroso tpica del gnero melodramtico. En el melodrama, la
importancia de todo el film cae en la relacin amorosa, con sus obstculos a superar y su
carcter moralizador. Podra existir una ligera relacin entre este gnero y La cifra impar en
el sentido que, a pesar de que el inters de la pelcula est en la propuesta de ambigedad y
vacilacin ms cercana al gnero fantstico que a cualquier otro, es evidente que en cuanto
a la historia narrada es el tringulo amoroso aquello sobre lo que se trabaja durante todo el
film, y funciona como excusa para dar cuenta de ciertos recursos cinematogrficos.