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A. ALTA COMEDIA
Llamada "comedia de saln", en la lnea benaventina, ofrece poco inters. La mayor parte de los autores que la
cultivan haban comenzado su carrera antes de la Guerra Civil y prosiguen con los mismos temas y formas.
Figuras como Jos M Pemn, Luca de Tena, Joaqun Calvo Sotelo, que haban ya escrito dramas antes de
la guerra y que tenan como rasgos ms destacables el predominio de la comedia de saln y el cuidado hasta
el detalle de dilogos puestos siempre en boca de personajes extrados de los sectores sociales ms
acomodados. Siguen preocupndose por obras elaboradas bien construidas, con estructuras clsicas y un
dilogo elegante, un tanto afectado, entre personajes de nivel social muy elevado que se mueve en ambientes
lujosos y selectos. Predominan por tanto las comedias de saln, y rara vez se desciende a crear dramas de
tesis, cuyo ejemplo ms interesante es La Muralla, de Calvo Sotelo.
Tambin el lenguaje es innovador. Su comicidad no surge del chiste, sino del dilogo y de su tendencia a
convertirse en un dilogo irracional, con inesperados toques de poesa: La ruptura con la lgica, la aplicacin
deforme del sentido comn, la suspensin de la evidencia... todo ello crea una sensacin de infantilismo, de
ingenuidad y de inmadurez que se adaptan perfectamente a la mentalidad del protagonista y a su forma de
entender los problemas vitales.
D. TEATRO EXISTENCIAL
Lnea crtica acorde con las filosofas de la Europa de esos aos, frente a la despreocupacin por la nueva
situacin espaola. El estreno en 1952 de "La muerte de un viajante Arthur Miller, fue un hecho decisivo porque impuls a leer el teatro extranjero a los autores espaoles.
Aparece una obra clave en 1949. Se trata de Historia de una escalera, de Buero Vallejo, teatro grave e
inconformista, que recoge la realidad espaola del momento (puede compararse con la influencia que en la
narrativa tuvo en 1942 La familia de Pascual Duarte, de Cela o en poesa la aparicin de Hijos de la ira, de
Dmaso Alonso en 1944).
Acontecimiento clave en 1953, Alfonso Sastre estrena Escuadra hacia la muerte por el Teatro Popular Universitario, frente a la escena convencional de aquellos aos; domina un pesimismo y una falta de esperanza,
fruto de la incierta y desolada situacin de la Espaa de la primera postguerra, sin salida a Europa y
desconectada de la realidad exterior a s misma. Caractersticas:
El uso de la tragedia como forma bsica: Muestra historias de carcter trgico para ayudar al
espectador a hallar su propia esperanza respecto al problema planteado.
Sus temas giran siempre en torno al anhelo humano de realizacin personal y los obstculos que en el
mundo real se oponen a esa realizacin, consistente habitualmente en la bsqueda de la verdad y de
la justicia. Esos obstculos son en la obra de Buero de dos clases: Obstculos existenciales causados
por la propia condicin humana (simblicamente representados en su teatro por personajes con
defectos fsicos) y obstculos sociales, debidos a la injusticia y a la opresin del hombre por los otros
hombres.
4. TEATRO REALISTA-SOCIAL COMPROMETIDO
Pese a que la situacin poltica espaola haca ms difcil expresar la protesta poltica en el teatro que en
cualquier otro medio de comunicacin, desde mediados de los 50 se acentu una lnea que apenas si se intua
en la primera obra de Buero: la protesta y la crtica social. El mejor representante de esta corriente, y tambin
su mejor teorizador, ha sido Alfonso Sastre, que propone como lnea teatral el "social-realismo". l mismo se
haba iniciado con excelentes obras de carcter existencial, como Guillermo Tell tiene los ojos tristes y
Escuadra hacia la muerte.
Hacia 1955 se abandona la temtica existencial y abordan tintes ms sociales. Surge, junto al pblico burgus,
un pblico nuevo, juvenil y universitario que pide otro tipo de teatro. (Coincide con la consolidacin del
realismo social en la novela). Se inicia el auge de los teatros universitarios.
Se producen los primeros intentos de hacer un teatro diferente al evasivo y co mercial aunque este seguir
dominando. La conciencia de teatro con funcin social -poltica constituy un radical cambio de perspectiva e
intencin en el teatro
Temas: la injusticia social, la explotacin del hombre por el hombre, las condiciones inhumanas de vida del
proletariado y de la clase media baja, su alienacin, su angustia y su miseria social y existencial, etc.
Lenguaje de esa dramaturgia es con frecuencia violento, sin eufemismos y conlleva una consciente intencin
de desafo a los pblicos burgueses. Los protagonistas suelen aparecer como vctimas de la sociedad por
excelencia.
Els Joglars: Albert Boadella funda en 1962. Las races mmicas que caracterizaron el teatro realizado por
esta compaa en sus inicios, han ido evolucionando hacia un estilo ms tradicional, manteniendo, en todo
momento, el inters por reflejar la sociedad vivida en la poca de cada espectculo. Su primer trabajo
importante fue "El joc", despus vendrn: "Cruel Ubrs", "Mary d'Ous", "La torna" (criticaba la justicia y la pena
de muerte y les vali un consejo de guerra a los componentes del grupo), "M-7 Catalonia" y "Laetius". En
nuestros das Els Joglars desarrollan un humor cido y satrico en obras como Ub president -stira de Jordi
Pujol- o Daaal.
Els comediants (1972) destacaron con Sol solet (4/11/1978), viaje fantstico de unos cmicos a la utopa
del padre sol.
La Cubana -cuyo ltimo xito fue Cegada de amor (1994)- son ejemplo de teatro en la calle.
B. TEATRO EXPERIMENTAL
Frente a la "generacin realista", creadores de textos, los "nuevos" son creadores de espectculos. La renovacin se materializa en los grupos de "teatro independiente" y en el de la creacin "drama sub terrneo", (ttulo
del libro "Spanish underground drama"). El sentido parablico y simblico conduce a una universalizacin de
los temas polticos. Sigue siendo de protesta ante la dictadura, la falta de libertad... y tendr dificultades para
publicar y estrenar sus obras. Elementos caractersticos en el estilo dramtico del grupo:
La destruccin interna del personaje, que es ms un signo que una conciencia individual.
La accin y el lenguaje parablicos, intentan provocar un continuo juego de complicidades entre el
autor y los espectadores. La funcin del espectador es interpretar.
El espacio escnico un objeto significativo per se, no son decorado, sino un signo ms que integrar
a la estructura intencional de la pieza".
Su concepcin del repertorio como expresin del grupo; la valoracin del trabajo de investigacin, en busca de
la integracin ideolgica y esttica; revalorizacin del teatro como labor de conjunto; consideracin del texto
como "apoyo" del espectculo (se llega a crear la obra colectivamente por ej. Castauela 70"); configuracin
del espectculo en funcin de los destinatarios, aspirando a un "pblico popular.
Surgen nuevas tendencias, al margen del teatro comercial, que pretenden buscar nuevas formas de expresin
dramtica. Se suelen englobar, a pesar de ser muy variadas y heterogneas. A pesar de sus planteamientos
divergentes, coinciden en:
a) Se le concede mayor relevancia al espectculo que al texto literario. Es ms importante impresionar
o divertir que comunicar ideas o experiencias. Surge el teatro-fiesta-celebracin. (La Fura dels Baus
(1979).
b) El texto se suple, por tanto, por todo tipo de efectos sonoros y lumnicos. Se incluyen elementos de
otros espectculos como el guiol, la revista, el cabaret...
c) Las relaciones entre obra y espectador se conciben de manera diferente. Es frecuente que se haga
participar a los asistentes de manera directa en la representacin rompiendo as el tradicional "muro
escnico".
d) Aunque los mviles que conducen a estas opciones teatrales son muy variados se pueden reducir a
dos principalmente: fines poltico-sociales (inspirados en Brecht) o espectculos ldico-ceremoniales.
6. TEATRO ESPAOL A PARTIR DE LA DEMOCRACIA
Desde 1975 el advenimiento de la democracia abri nuevas expectativas para el teatro que han
quedado en general insatisfechas. Se crea el Centro Dramtico Nacional, al que se aaden el Centro de
Experiencias escnicas y la Compaa de Teatro clsico. Comunidades Autnomas y muchos ayuntamientos
subvencionan teatros y compaas, amparan a los grupos independientes y forman Compaas oficiales o
semioficiales. Un amplio plan de espacios teatrales vuelve a poner en marcha olvidados edificios teatrales de
provincias. Festivales de teatro ponen en contacto al pblico con las ltimas corrientes extranjeras o
nacionales. Se buscan nuevos pblicos, como el escolar... Grandes cantidades de dinero han cado en forma
de subvenciones directas o indirectas sobre el teatro...
Durante el perodo de la transicin se dieron a conocer una serie de dramaturgos que, junto con los
nuevos nombres, son los que estn ahora en las carteleras. Es demasiado pronto para aventurar una serie de
rasgos o tendencias comunes. Por ellos nos contentaremos con citar a los autores ms representativos. Las
piezas estrenadas se caracterizan por:
a) Dosificacin de la intencin crtica sin atacar a fondo problemas graves.
b) Tendencia al teatro cmico, con muchos enredos de personajes. Tampoco faltaran dramas serios
que planteaban problemas morales o el drama histrico, que propaga principios espirituales o nacionales.
c) Los decorados de las obras son interiores de casas acomodadas debido al estatus de los
personajes que las protagonizan (grandes cortinajes, muebles lujosos, mayordomos, doncellas...).
d) Incorporacin de tcnicas cinematogrficas para construir una accin rpida (cambios constantes
de lugar y de tiempo).
e) El sistema de valores inmovilistas que se transmite es el que procede de la alta comedia
decimonnica y que pasa por Benavente: defensa de la honradez, fidelidad, amor ordenado mediante la
presentacin de las desgracias a las que conduce su contrario...
f) Repeticin de temas. Se crean un nmero considerable de obras en torno a las mismas cuestiones:
adulterio, infidelidad...
Jos Sanchs Sinistierra (1940). Autor que gusta encontrarse en los lmites de la teatralidad y de la narracin, de
donde saca los temas para sus obras. Es asimismo un fino observador de la historia, de la que extrae las ms
sugestivas consecuencias, merced al contraste entre un casi tradicional tratamiento de la pica y su sorprendente
sentido del humor. Su obra ms conocida es Ay, Carmela!). En su produccin, muy abundante, pueden
percibirse tres corrientes a) obras que parten de textos clsicos: La noche de Molly Bloom (1979), b) dramas
histricos: El retablo de Eldorado (1984), Naufrafio de Alvar Nez (1991)..., c) piezas experimentales, no
exentas de intencin crtica: Marsal, Marsal (1995)...
Fermn Cabal (evoluciona desde el naturalismo costumbrista hasta formas mucho ms avanzadas de ese
propio realismo. Destacan entre sus creaciones crticas de carcter sainetesco y costumbrista T ests loco,
Briones y Esta noche gran velada)
Jos Luis Alonso de Santos (1942) procede del teatro independiente. En 1975 estren su primera obra
Viva el Duque nuestro seor! El xito le llega con La estanquera de Vallecas (1981), obra que por su tono
costumbrista, lenguaje coloquial y toque de stira y humor ha sido calificada de sainete de nuestro tiempo.
Destaca por la creacin de una comedia enraizada en los problemas sociales del presente y con una ingeniosa
utilizacin del lenguaje popular. Destacan entre sus obras, Pares y nines, Bajarse al moro (1985).
Las esperanzas sin embargo no han quedado satisfechas. Ni han proliferado autores u obras de vala ni
tampoco ha aumentado el pblico, sobre todo en el decadente teatro comercial. Desde el punto de vista
artstico hay una dispersin de tendencias. Sigue habiendo un teatro experimental, aunque no goza del favor
del pblico. Siguen en esa lnea algunos autores de generaciones anteriores, como Nieva, y se incorporan
otros, como Alfonso Vallejo, muy influido por el teatro del absurdo en obras como El cero transparente, cido
sulfrico. La misma corriente mueve tambin a lvaro del Amo con Geografa como obra ms destacada.
Una interesantsima corriente que ha dado alguno de los xitos ms resonantes de los recientes aos es un
nuevo realismo, de signo costumbrista, que ha acercado gneros tradicionales como la farsa o el sainete de
Arniches a las nuevas realidades sociales, y especialmente a las de la juventud margiada, la droga, la pequea
delincuencia...
Fernando Arrabal. (1932) Es un caso aparte. Su obra dramtica no guarda relacin con la de los
escritores citados; porque se estrena, se publica y sobre todo se concibe en Francia. No resulta fcil entroncar
su obra en una u otra historia o tradicin literaria. Es el autor espaol ms conocido y valorado en la escena internacional, despus de Garca Lorca, pero por mucho tiempo ignorado por el teatro de su pas. Haba
intentado en Espaa una adaptacin del teatro del absurdo con El Triciclo, que recuerda a la obra de Beckett.
Continu su obra en Francia, donde se convirti en una de las grandes figuras del teatro del absurdo y obtuvo
clamorosos xitos con obras como ... Y pondrn esposas a las flores. Su obra, muy copiosa, va desde el
"teatro del absurdo" y un nuevo "esperpento" hasta el llamado "teatro pnico" (del dios Pan), desenfrenado y
provocador de tantos escndalos como entusiasmos.
Cuando en 1958 se estrenaba en funcin nica "Los hombres del triciclo", Arrabal abra un cambio (como
"Historia de una escalera" y Escuadrn hacia la muerte", que pudo haber significado la superacin de la crisis
en el teatro espaol desde 1939). La obra fue ignorada y su autor decidi marcharse a Pars. En los ltimos
aos se ha intentado recuperar a Arrabal para el teatro espaol, pero los montajes de dos de sus obras
fundamentales, El arquitecto y el emperador de Asiria" (1967) y "El cementerio de automviles" (1966), se
resolvieron en fracaso.
Parece evidenciarse que su regreso no ha sido el revulsivo que se esperaba para el teatro espaol. Entre sus
obras destacan: Fando y Lis" (1961); "La coronacin" (1965); "El gran ceremonial" (1966); El jardn de las
delicias" (1969); con "La autora roja y negra" (1968) que lleva el subttulo "O la imaginacin-Revolucin" abre
una lnea de crtica poltica en su teatro. Entre sus piezas breves se encuentran "Guernica" (1968), de significado antibelicista, "Oracin" (1958) y sobre todo, "Los dos verdugos" (1958), en la que se plasma una de sus
constantes temticas: El mito de la Madre., "dadas a conocer en los mejores escenarios del mundo, estas
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