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OCTUBRE 2014 / NMERO 878
Raquel del Val

No slo de bajar teclas vive el pianista
Alicantina de nacimiento, leonesa de adopcin y burgalesa (con gran apego a los madriles) de corazn,
Raquel del Val lleva toda su vida unida al piano. Su maestro Guillermo Gonzlez ya se refera a ella
como los deditos engrasados, que a lo largo de su carrera han deslumbrado tanto al pblico como a la
crtica. Con firmeza, esta mujer humilde, sincera, pero de temperamento, ha sabido dirigir sus pasos
hacia un claro objetivo: llegar a ser una verdadera intrprete, no una simple ejecutante. Y el xito le ha
acompaado. Del Val ha conseguido desarrollar todas las facetas artsticas relacionadas con el piano.
Es concertista, profesora e investigadora que ha centrado buena parte de su trabajo en la recuperacin
del patrimonio musical espaol, desde mediados del siglo XIX hasta el ecuador del XX; y no slo de los
compositores de referencia, como Albniz, Granados, Turina, sino tambin de otros autores menos
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conocidos por el gran pblico pero de extraordinario valor musical, como Pedro Blanco, Eduardo Ocn,
Henri Herz, Joaqun Larregla, la saga familiar Moreno-Torroba y tantos otros. Y, adems, se preocupa
por estudiar aquellos msicos viajeros que, impresionados por la belleza de nuestro pas, se
impregnaron de nuestro rico universo sonoro, como Liszt, Chopin, Schumann, Moszkowski, Collet o
Gottschalk. Nos recibi en un cntrico hotel madrileo junto a su marido Jos Antonio Morcillo,
minucioso y experimentado copista, con quien desde hace unos aos comparte su intensa labor de
investigacin musicolgica. En la actualidad, trabajan mano a mano en una nueva edicin crtica del
Concierto para piano y orquesta n. 1, de Tchaikovsky, que la pianista tocar en una gira de conciertos
por la provincia de Alicante. De todo ello nos habl en una distendida entrevista, en la que fuimos
partcipes del gran sentido del humor del que hace gala Raquel del Val.
La msica ha acompaado a Raquel del Val desde su ms tierna infancia.
Me inici a los 4 aos con la guitarra, y aunque en mi familia no haba antecedentes musicales, se dio la
circunstancia de que mi padre siempre haba tocado el piano de forma autodidacta, y mi madre (que de
soltera viva en Madrid enfrente de lo que entonces era el Conservatorio de Msica, ahora Escuela
Superior de Canto) siempre sinti pasin por la msica, as que a los 6 aos empec con el piano, a los
8 entr en el Conservatorio de Len y a los 13 aos ya tena el ttulo de Profesor de Piano de Grado
Medio. Lo normal era titularse ms o menos a los 18 aos, como ahora, as que para poder obtener el
ttulo oficial, trmites que estaban centralizados en Madrid, el director del Conservatorio de Len (y mi
primer maestro) Jos Castro Ovejero solicit que un inspector certificara que poda tener la titulacin a
pesar de la poca edad. A los 14 aos fui becada por la Doral Chennings School de Nueva York, donde
ya me di cuenta del inters que tena la msica espaola fuera de Espaa, en una poca en la que se
tocaba el repertorio ms conocido: Goyescas, Iberia Ms tarde, aprovechando que mi abuela segua
viviendo en la capital, me plante estudiar en el Conservatorio Superior de Msica de Madrid con
Guillermo Gonzlez. Lo conoc en unos cursos que se celebraban en Segovia, a los que invitaban a
importantes personalidades musicales de entonces.
Qu recuerdos tiene de aquella etapa de formacin con Guillermo Gonzlez?
Siempre le agradecer, a parte de su trato cercano, que nos inculcara que no slo furamos msicos.
Nos ense a ser realistas y a darnos cuenta de que hacer msica lleva mucho trabajo, mucha
disciplina y nos aconsej a todos que tambin estudiramos otra carrera, nos dedicramos o no
profesionalmente a ella. A m ya me lo haban inculcado en mi casa, pero que tu maestro tambin
insista en que sigas en esa misma direccin de ampliar tus conocimientos y de conocer otros mundos y
otras personas ms all de la msica, es uno de los mejores consejos que se le pueden dar a un
estudiante de msica. Y si ese consejo se diera ms a menudo y se llevara ms a la prctica, creo que
la msica clsica sera de otra manera, ms completa.
De todos modos guardo un magnfico recuerdo de todos mis maestros, desde Castro Ovejero en Len,
hasta Wieslaw Rekucki y Tsiala Tdservenaze en Asturias. Todava recuerdo aqulla frase de Guillermo:
Ya sabis, el sbado tenemos concurso de octavas, (recuerda Raquel imitando el acento canario del
maestro Gonzlez). Creo que gracias a esas sesiones desmitifiqu las series de octavas y algn que
otro reto tcnico...
De hecho, sus estudios superiores de msica los altern con la licenciatura en Derecho. Fueron aos
de mucha disciplina
La Facultad me aport formacin y mundo, y sobre todo saber rentabilizar el tiempo y la concentracin.
Hablando de disciplina, y volviendo atrs, Guillermo nos organizaba hasta las horas de recreo; por
ejemplo, en los Cursos de Segovia, nos deca: de tal a tal hora no se mueve uno de la banqueta del
piano y luego el fin de semana nos vamos todos juntos a divertirnos. El da de descanso nos bamos a
visitar monumentos y a empaparnos de arte y cultura, as nos haca ver que en la formacin de un
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pianista no slo existe el piano y la msica. Todos los conocimientos relacionados con otras disciplinas
artsticas te ayudan a la hora de interpretar y relacionar distintos estilos, a contextualizar la msica en la
historia. Eso es lo que hecho en falta ahora con ciertos ejecutantes, y digo ejecutantes con toda idea, y
me refiero a estos productos del marketing pianstico que invaden los escenarios. Con todos mis
respetos, no slo de bajar teclas vive el pianista, hay muchsimas ms cosas alrededor de un hecho
artstico. Lo difcil es encontrar artistas con ideas, que tengan algo nuevo que decir; un maestro
completo no necesita usar artificios, sabe interpretar y trasmitir de forma natural, como si no costase
esfuerzo alguno.
Su verdadera pasin por la msica espaola, con Albniz y otros entre sus compositores de cabecera,
supongo que viene de esta etapa con Guillermo Gonzlez
Para m el mejor intrprete de Iberia...de todos modos mi inters por nuestro patrimonio cultural se ha
ido enriqueciendo con el paso del tiempo, al comprobar que, estilstica y tcnicamente, es uno de los
estilos ms completos, ya que abarca, en cuestin de programas de piano, desde el Barroco a la
Vanguardia, y no slo en lo que se refiere a la msica espaola escrita por autores nacionales sino
tambin al gran repertorio internacional. En relacin al tema de los estilos, trato de inculcar a mis
alumnos que no se puede interpretar la Partita n. 5 de Bach igual que la Barcarola de Chopin e igual
que las Goyescas de Granados, que es lo que hacen muchos pianistas actuales. Es lo que imponen
algunas escuelas, para las que lo primero, y nico, es tocar en vez de interpretar. Por supuesto, la base
es la tcnica Y no se trata de no fallar una nota, no somos mquinas, sino de ofrecer un trabajo
artstico basado en una solidez intelectual contrastada. Daniel Barenboim puede fallar alguna vez una
nota en directo (y para m es Dios!), o cualquier pianista que se enfrenta a una interpretacin ante el
pblico en la que no podemos olvidar nunca el factor humano La tcnica sin interpretacin no es nada
y, al revs, tampoco.
Ha hecho referencia a las escuelas actuales. Analizando su trayectoria artstica es de suponer que las
escuelas norteamericanas estn entre sus favoritas
En Estados Unidos son disciplinados y muy prcticos, y esto ltimo es ms importante de lo que
parece. Ensean a estructurar el trabajo y sacar el mximo provecho del tiempo, a estar concentrado en
mejorar la tcnica y, sobre ese trabajo inicial, desarrollar la interpretacin. Esta metodologa la aplican a
todos los campos artsticos y los resultados son extraordinarios. La clave, una tcnica depurada que
sirve de base a un profundo trabajo intelectual que permite comunicarte con el pblico a travs de la
msica. Cuando en 2010 me invitaron en la Manhattan School of Music de Nueva York a impartir una
masterclass sobre msica espaola del siglo XIX y XX, seleccionaron a un grupo de alumnos brillantes
de todas las edades. Haba cros de 10 aos que tocaban de maravilla, qu claridad de ideas para un
nio tan pequeo. Pero, como es lgico, les faltaba profundidad. Por ejemplo, recuerdo que una nia de
13 aos toc el Tango de Albniz, tcnicamente casi perfecto, pero muy rgido. Mi labor era explicarle
que esta pieza, llamada tango, es en realidad una habanera y que la mano izquierda imita el
movimiento del mar, y que hay que condicionar la tcnica para conseguir ese movimiento... Les costaba
mucho, pero lo intentaban. Tampoco es algo que puedas asumir en el momento de la clase, sino a base
de trabajarlo en casa ante el piano, despus de reflexionar. Un detalle que me llam la atencin fue la
implicacin de los padres de los alumnos. La mayora no eran msicos, pero tomaban notas de lo que
all estaba pasando, no con nimo de fiscalizacin sino para poder compartirlo con sus hijos al volver a
casa. De todos modos ltimamente en Espaa se est enseando muy bien en ciertos mbitos, en los
que se une a la enseanza propia ese aspecto intelectual del que hablaba antes, y prueba de ello es
nuestra proyeccin fuera.
Dnde se encuentra ms a gusto, sentada sola al piano en un recital, formando parte de un conjunto
de cmara o cuando toca con una orquesta, a las rdenes de un director?
No sabra decirle todo... Trabajar con una orquesta es impresionante, como estar solo ante el
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peligro, el solista se encuentra entre la orquesta y el pblico; y depende del grado de implicacin que
tengas con el director, con los msicos y con el pblico el que surja la magia Tambin me gusta
mucho tocar sola en un recital, depende de ti el poder transmitirle al pblico lo que ha escrito el autor y
hacrselo comprender. Toco en pblico desde los once aos y sigo disfrutando. A veces, antes de salir
a tocar estoy rindome con el regidor; el ponerme trascendente en el camerino no es mi estilo Ja, ja,
ja! l lo sabe (refirindose a su marido Jos Antonio Morcillo). Dar un concierto tiene que hacer
ilusin pasen los aos que pasen, hay que disfrutar, y si no es as, es mejor no hacerlo.
Y para hacer msica de cmara...
Es muy importante tocar con un grupo profesional, en el que haya una conexin personal, como ocurri en el grupo
original que form con Pilar Serrano y Jess Yepes hace aos. Va ms all de la msica. Todos los roles de trabajo
y el grado de implicacin de todos los miembros tiene que ser la misma, que nadie dirija a nadie. Es difcil hacer
msica de cmara de calidad si se piensa que es simplemente ensayar; y como en el piano, tambin hace falta
hablar mucho de msica fuera del contexto instrumental. Hay que conocerse muy bien, por eso, la msica de
cmara es un mundo a parte. Es algo que aprend hace muchos aos de los que fueron mis profesores en el
Conservatorio de Oviedo Wieslaw Rekucki y Tsiala Kvernadze y que luego he comprobado en la vida profesional.
Usted es una clara defensora de las grabaciones en directo, cosa que no resulta habitual entre los
intrpretes.
Las grabaciones en directo reproducen el hecho artstico tal y como se ha producido, sin filtros. Esa es
la msica real. Con los avances en el campo del sonido, en un estudio puedes hacer de todo, incluso
enmascarar tu verdadero yo. Mi afinidad a las grabaciones en directo viene de la infancia. Me regalaron
una cinta de Murray Perahia, otro de los grandes, en la que tocaba en directo las Variaciones en do
menor de Beethoven y el Carnaval de Viena de Schumann. Perahia es siempre una maravilla, es otro
Dios del piano, y al orlo era como sentir sus respiraciones, el grado de implicacin con el pblico y la
concentracin del momento En un estudio puedes cortar, volver sobre un pasaje, mientras que en
directo no hay trampa ni cartn, hay que atreverse a decir esta/este soy yo y esta es mi forma de
interpretar, de entender la partitura. Por eso me gusta colaborar con Radio Nacional de Espaa, donde
he sido invitada en varias ocasiones para tocar en directo en distintos programas monogrficos, como el
del Centenario de Albniz, el programa La gran noche del piano o la ltima intervencin en Los
Clsicos. Tambin, en relacin a estas y otras intervenciones en radio, aparte del encanto de tocar en
directo en esos estupendos estudios, he podido estrenar y reestrenar obras casi perdidas y contribuir a
su difusin.
De hecho, su CD Paisajes de Espaa tiene el valor aadido de haber sido grabado en directo.
Por todo lo que le acabo de comentar, para m grabar un disco es como una tarjeta de presentacin,
puedes gustar o no, pero eres t. Luego, claro, el master pasar por un estudio para depurar
nicamente cosas inevitables en un directo, como las toses o los tradicionales ruiditos de envoltorio de
caramelo (todo un clsico) etc; pero ese proceso de limpieza es lo nico que no atenta contra la
autenticidad de la interpretacin.
Quiz esa curiosidad por investigar en el patrimonio musical espaol menos conocido est vinculado a
su biografa viajera
Hay mucha mezcla de estilos en este disco, quiz debido a eso. He nacido en Alicante, pero he vivido
toda mi vida en Len, donde trabajo. Y en Burgos tengo mis races familiares, mi casa familiar de
verano. De todas formas, me siento a gusto en aquel lugar en el que pueda estar conociendo su cultura,
gastronoma y tradiciones, algo que puedo hacer gracias a esta profesin. Volviendo al tema del
repertorio, siempre he tratado de huir del academicismo extremo y de las etiquetas. La msica espaola
importante se extiende desde el Barroco hasta el momento actual, y tenemos msicos de nuestros das,
que siguen componiendo para nosotros, en los ms diversos estilos por lo que hay un enorme abanico
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para hacer versiones diferentes Y aunque me he centrado bastante en los autores espaoles, los
grandes autores del repertorio internacional (Liszt, Schumann, Chopin) no faltan en mis programas,
dependiendo de los ciclos en los que participo. Como le deca antes, hay un filn infinito sumando los
autores nacionales y los autores extranjeros que componen msica espaola. Por ejemplo, de Chopin
se habla de su estancia en Valdemossa, pero apenas se programa su Bolero; Schumann compuso El
contrabandista, sobre un tema popular espaol, del que Liszt hizo otra versin... Cuando toqu estas y
otras obras en programas de conmemoracin, Listz en Espaa, Chopin y Schumann en Espaa, la
gente se sorprenda de que Liszt hubiera vivido temporadas largas en nuestro pas, en las que compuso
las Folas de Espaa, Jota aragonesa, y otras dificilsimas obras Que no valoremos que estos autores
hayan venido a nuestro pas y les haya gustado tanto Espaa como para quedarse a indagar en nuestro
patrimonio musical, me parece kafkiano
Y siempre se programan las mismas obras
De Albniz, La Iberia; de Granados, Goyescas (muchos las hemos tocado y son maravillosas); de
Turina, las Mujeres espaolas Bien, pero hay otras muchas obras que son verdaderas joyas y no se
programan en los auditorios ni tampoco se tienen en cuenta para los programas acadmicos de los
conservatorios. Gracias a nuestra labor de investigacin, el disco recupera obras de autores espaoles
conocidos que no suelen programarse como Radio Madrid, de Turina; pero tambin de otros menos
conocidos como, Henri Collet, Pedro Blanco o Louis Gottschalk A veces te topas con que los
herederos de las obras del autor no te dan facilidades para que investigues o las propias bibliotecas
tampoco te lo ponen fcil, aunque, afortunadamente, tambin se da el caso contrario en el que te dan
todas las facilidades.
S porque gracias a Paisajes de Espaa naci su relacin de amistad con el compositor MorenoTorroba Larregla.
Conoc a Moreno-Torroba Larregla el da que daba el concierto en el que se grababa Paisajes de
Espaa. Al enterarse que se iba a tocar la clebre Jota de Concierto Viva Navarra de su abuelo viaj
para ver, segn dijo, quin tocaba esa obra de endiablada dificultad; de hecho hay pocas versiones
grabadas y menos en directo, algo en YouTube, dos de ellas de mis conciertos en Vitoria y Zamora*.
Que alguien de su categora, director de orquesta, compositor, componente de una saga de msicos
espaoles que ha viajado por todo el mundo, se desplace a Len para conocerme y con toda la
sencillez del mundo, te diga: Qu vas a tocar la imposible Viva Navarra de mi abuelo?, es todo un
honor. Es una obra completa, con sus partes lricas y tambin su lado virtuoso y brillante. A partir de ah
surgi una fructfera relacin profesional y de amistad, que ha culminado con una serie proyectos en
comn, centrados en una compleja labor de investigacin, con reestrenos de la saga familiar como
Cuadro Goyesco de Moreno-Torroba padre y estrenos de Moreno-Torroba hijo como Esther y otras
obras que me ha dedicado como Abril Andaluz, as como la revisin de varias obras de Larregla que
solo se haban interpretado una vez por el propio autor. Hay otros compositores, con un estilo
compositivo muy distinto de los que tambin he realizado estrenos, como Salvador Brotons de quien
hicimos el estreno europeo del Requiem Tro en el Festival de Sitges, o el Concierto para piano y
orquesta, Heliconio, dedicado a m por el compositor Fernando Lpez, estrenado en el Teatro
Campoamor de Oviedo.
Cmo organiza sus trabajos de investigacin?
Visitando archivos y bibliotecas, tambin, cmo no, investigando obras disponibles en la red, y con
muchas horas de conversaciones con responsables de archivo, autores y herederos de los mismos.
Despus el trabajo se centra en hacer una revisin completa, las transcripciones, los arreglos y edicin
crtica. Hacer un arreglo no significa facilitar, en muchos casos al intentar que esa msica sea ms
pianstica precisamente se dificulta, para aprovechar todos los recursos tcnicos y sonoros del piano.
De los Souvenirs de Andaluca de Gottschalk hemos hecho unos cuantos arreglos diferentes para piano
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solo y ahora estoy con la revisin de la orquestacin que acaba de escribir Moreno-Torroba con objeto
de interpretarlos prximamente en su versin para orquesta y piano.
En la actualidad est trabajando en una nueva edicin crtica del Concierto para piano y orquesta n. 1
de Tchaikovsky. Cmo naci este interesante proyecto?
Fue a raz del estreno en el Auditorio de Alicante del programa Capricho espaol en junio de 2013. Es
un programa parecido a Paisajes de Espaa, pero gira en torno a la forma musical Capricho, desde el
punto de vista de distintos autores como Liszt, Chopin pero tambin de Costa Nogueras, Chaminade,
Nogus, Colomer, Moszkowski y otros. A raz del xito de ese concierto, el gerente del Auditorio de
Alicante Joaqun Santo me present a los dos directores de la Orquesta de Jvenes de la Provincia de
Alicante (OJPA), Francisco Maestre, y Juan Miguel Antn que se ocupa de la cantera y de la seccin de
cuerda. Francisco Maestre me dijo: quiero que seas t quien toque el Primero de Tchaikovsky con
nosotros. Lo interpretaremos en una pequea gira de varios conciertos por la provincia de Alicante.
Adems del Auditorio de Alicante, actuaremos en distintos auditorios de la provincia, en Elda, Castalla,
La Nuca, Teulada, y ms adelante en el Auditorio de Len.
Nos puede indicar alguna variacin concreta que haya hecho respecto a la partitura original.
Despus de investigar mltiples versiones, traducir muchos textos, aprovechando la gira levantina, se
decidi hacer una revisin ntegra, abordando temas como, la homogeneizacin de articulaciones de
todas las familias instrumentales, adems de un anlisis de las sonoridades, dinmicas y aggicas, y
revisin de los fraseos, adaptndolos a la realidad de la interpretacin. Incluye tambin un pequeo
ndice de dificultades tcnicas en pasajes concretos del piano y el modo de afrontarlos. Por ltimo, se
ha hecho un minucioso trabajo de maquetacin, siguiendo estrictamente criterios musicales, de cara al
estudio y a la interpretacin en concierto. Incluso algn pasaje se ha dificultado, por ejemplo duplicando
las octavas en el final endiablado del tercer tiempo. La revisin se ha realizado de modo total, en la
partitura solista, cada particella y en el ejemplar del director.
Y siempre tocan los mismos
En algunos crculos s y con esto no quiero decir que no sean magnficos artistas. Est el sector
compuesto por los jvenes que salen de la cantera de los concursos, y por ese hecho ya son
concertistas; otro sector es el de los msicos que estn apoyados por un padrino o lobby (siempre ha
existido), y, por ltimo, los que tienen detrs una firma, una marca o una multinacional, y que casi
siempre, y a pesar de ser espaola, apuestan por un apellido extranjero. Un msico tiene que ser
contratado (o no) por su currculum y por su calidad artstica; y luego una vez que toque, gustar o no
Hay que dejar a un lado las modas impuestas por el mercado, en el que la msica entra ms por los
ojos y el espectculo, que por el fundamento sonoro. La publicidad para un artista es fundamental
porque si no te conocen, no ests en el mercado. Pero la publicidad es como el buen vino, no te puedes
emborrachar, publicitariamente hablando, y convertirte en un mero producto sin ms. En este sentido,
me siento una vez ms afortunada porque quien ha contado conmigo ha sido porque ha valorado mi
trabajo artstico. Lo que necesita la msica clsica es precisamente huir de las etiquetas, del tipo que
sean, la msica es eso, msica, y en un concierto debe haber trabajo bien hecho, comunicacin,
emocin y, sobre todo, naturalidad.
Qu otros proyectos tiene?
Tengo previsto volver a la Manhattan School of Music de Nueva York para continuar con las masterclass
sobre msica espaola ya que el profesor Adam Kent, me ha invitado de nuevo. Hemos hablado sobre
la posibilidad de ampliar la franja de edad de los alumnos y el nmero de autores a estudiar. Tambin
tengo en cartera una serie de conciertos y otras grabaciones.
Y hay algn escenario dnde le gustara tocar.
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He tenido la suerte de tocar en escenarios de lo ms variado, pero quiz, dada mi vinculacin familiar
con Madrid, y aunque he ofrecido recitales en distintas salas como la Fundacin Juan March o en el
fantstico ciclo Clsicos en Verano que dirige Consuelo Dez, tengo la espinita clavada de no haber
actuado todava en el Auditorio Nacional; adems siempre es agradable reencontrarme con el pblico
madrileo.
Por: Elena Trujillo Hervs
www.raqueldelval.com
* En YouTube podemos disfrutar de la grabacin en directo de Viva Navarra, de Joaqun Larregla:
http://www.youtube.com/watch?v=Xmo3cc4ogGk
http://www.youtube.com/watch?v=aLpIxc_arRE
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