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GRUPO I
L atentamente o texto.
Subitamente, por sobre o novo silncio da sala, um vozeiro mais forte que o do Rufino fez retumbar os
gran- des nomes de D. Joo de Castro e de Afonso de Albuquerque... ()
patriotismo, disse o Ega. Fujamos!
Mas o marqus reteve-os, gostando tambm de um bocado de Quinas. E foi o pobre marqus que o patriota
5 pareceu interpelar, alando na ponta dos botins o corpanzil rotundo, aos urros. Quem havia agora a, que, agarrando numa das mos a espada e na outra a cruz, saltasse para o convs duma caravela a ir levar o nome portugus atravs dos mares desconhecidos? Quem havia a, herico bastante, para imitar o grande Joo de Castro,
que na sua quinta de Sintra arrancara todas as rvores de fruto, tal era a iseno da sua alma de poeta?...
Aquele miservel quer-nos privar da sobremesa! exclamou Ega.
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Em torno correram risos alegres. O marqus virou costas, enojado com aquela patriotice reles. Outros bocejavam por trs da mo, num tdio completo de todas as nossas glrias. E Carlos, enervado, preso ali pelo dever de
aplaudir o Alencar, chamava o Ega para irem abaixo ao botequim espairecer a impacincia quando viu o
Eusebiozinho que descia a escada, enfiando pressa um palet alvadio. No o encontrara mais desde a infmia
da
Corneta, em que ele fora embaixador. E a clera que tivera contra ele, nesse dia, reviveu logo num desejo irresis15 tvel de o espancar. Disse ao Ega:
Vou aproveitar o tempo, enquanto esperamos pelo Alencar, a arrancar as orelhas quele maroto!
Deixa l, acudiu Ega, um irresponsvel!
Mas j Carlos corria pelas escadas: Ega seguiu atrs, inquieto, temendo uma violncia. Quando chegaram
porta, Eusbio metera para os lados do Carmo. E alcanaram-no no largo da Abegoaria, quela hora deserto,
20 mudo, com dois bicos de gs mortios. Ao ver Carlos fender assim sobre ele, sem palet, de peitilho claro na noite
escura, o Eusbio, encolhido, balbuciou atarantadamente: Ol, por aqui...
Ouve c, estupor! rugiu Carlos, baixo. Ento tambm andaste metido nessa maroteira da Corneta? Eu
devia rachar-te os ossos um a um!
Agarrara-lhe o brao, ainda sem dio. Mas, apenas sentiu na sua mo de forte aquela carne molenga e trmu25 la, ressurgiu nele essa averso nunca apagada que j em pequeno o fazia saltar sobre o Eusebiozinho, esfrangalh-lo, sempre que as Silveiras o traziam quinta. E ento abanou-o, como outrora, furiosamente, gozando o seu
furor. O pobre vivo, no meio das lunetas negras que lhe voavam, do chapu coberto de luto que lhe rolara nas
lajes, danava, escanifrado e desengonado. Por fim Carlos atirou-o contra a porta duma cocheira.
Acudam! Aqui d' El-Rei, polcia! rouquejou o desgraado.
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J a mo de Carlos lhe empolgara as guelas. Mas Ega interveio:
Alto! Basta! O nosso querido amigo j recebeu a sua dose...
Ele mesmo lhe apanhou o chapu. Tremendo, arquejando, de bruos, Eusebiozinho procurava ainda o guarda-chuva. E, para findar, a bota de Carlos atirada com nojo, estatelou-o nas pedras, para cima duma sarjeta onde
restavam imundcies e humidade de cavalo.
Ea de Queirs, Os Maias
GRUPO II
Em Portugal, o humor, como representao do grotesco, da crtica moral e social, teve a sua expresso mais
comum atravs da palavra escrita, quer sob a forma das cantigas de escrnio e maldizer quer sob a forma de teatro que Gil Vicente to acutilantemente revelou. A Inquisio surgiu como censora da liberdade de expresso,
remetendo para a representao iconogrfica nas artes populares.
Como menciona Osvaldo de Sousa, o humor, expresso atravs do desenho associado palavra impressa,
referido em Portugal j nos sculos XVII e XVIII (sobretudo de origem estrangeira) mas com maior incidncia no
sculo XIX, no contexto da Guerra Peninsular. No entanto, s em meados desse sculo que emerge, com
regulari- dade, na imprensa a publicao de caricaturas e desenhos satricos produzidos por autores
portugueses que refletem a poltica nacional ou a crtica de costumes. Este tipo de humor passa a funcionar
como uma forma de
10 oposio ao poder institudo.
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Nas dcadas de 60 e 70 do sculo XIX, nomes como Manuel Macedo, Manuel Maria Bordalo Pinheiro e sobretudo
Raphael Bordalo Pinheiro, inseridos na corrente naturalista, iro marcar uma nova viso da caricatura e do
humor em Portugal. A publicao dos seus trabalhos, bem como de outros artistas, era divulgada atravs de
peridicos como A Berlinda, O Binculo, O Sorvete, O Charivari ou o Pontos nos ii entre outros. Dos
15 temas tratados, com mais ironia, destacava-se a poltica monrquica, denotando-se a tendncia republicana de
muitos caricaturistas que se acentuar no final desse sculo. Ao nvel do desenho um grupo de novos artistas de
Coimbra introduz, na caricatura e nos cartoons, um depuramento do trao de influncia modernista.
A implantao da Repblica e os tempos conturbados que se lhe seguiram, assim como o facto de aquela no
ser afinal a derradeira soluo para o pas, tornaram-na alvo da stira e da pena dos humoristas.
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A partir de 1926 o Estado Novo veio refrear a crtica poltica, condicionando os caricaturistas a abordarem
sobretudo temas de crtica social e de costumes. Apesar dos constrangimentos da censura, por essa altura
que surge, no contexto das publicaes humorsticas de carter peridico, um dos jornais de referncia da
ironia em Portugal no sculo XX, o Sempre fixe, publicado at 1962. Os seus colaboradores zombavam dos
acontecimentos ou astutamente tratavam os temas polticos.
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Seleciona a alnea que completa, de forma correta, cada um dos seguintes itens.
XIX com
o objetivo de:
6. O regime salazarista condicionou o trabalho artstico dos humoristas, pelo que os temas proibidos eram
tratados:
a) deficientemente.
c) convenientemente.
b) ardilosamente.
d) escassamente.
c) expositivo.
b) descritivo.
d) argumentativo.
Coluna B
a) sinonmia.
c) advrbios.
e) lexical.
f) antonmia.
g) interfrsica.
h) sufixao.
GRUPO III
Escreve um texto expositivo-argumentativo, de cento e cinquenta a duzentas e cinquenta palavras,
sobre o romance Os Maias, escolhendo um episdio revelador da sociedade portuguesa da segunda metade
do sculo XIX.
Desenvolve os tpicos seguintes: